Весталка Девы Туччи (скульптура Коррадини) - Vestal Virgin Tuccia (Corradini sculpture)

Весталка Дева Тучча
Завуалированная женщина
Антонио коррадини, тучча (la velata) .JPG
ХудожникАнтонио Коррадини
Год1743
ТипСкульптура
СредняяМрамор
Габаритные размеры230 см (91 дюйм)
РасположениеПалаццо Барберини, Рим

Весталка Дева Тучча (Итальянский: La Vestale Tuccia) или Завуалированная женщина (Итальянский: Ла Велата) - огромная мраморная скульптура, созданная в 1743 г. Антонио Коррадини, а Венецианский Рококо скульптор, известный своими иллюзорными изображениями женских аллегорических фигур, покрытых вуали которые раскрывают мельчайшие детали форм внизу.[1][2] Работа размещена в Палаццо Барберини, Рим.

Описание и история

Тема Коррадини Tuccia, древнеримский Весталка девственница кого ошибочно обвиняли в нецеломудрии. Она доказала свою невиновность, чудесным образом унесла воду в сито от Тибр Река к Храм Весты не пролив ни капли. В изображении Коррадини она держит решето на левом бедре.

Гравюра завуалированной Туччи (1732 г.), приписываемая Коррадини

Художник начал работу над Tuccia вскоре после того, как он прибыл в Рим из Вена.[3] Он, должно быть, осознавал значение Туччи и весталок для города. В древности девственность весталки обеспечивала нормальное функционирование Римской республики. Если весталки были сексуально активными, ее нечистое состояние фактически представляло угрозу для Республики, поэтому нецеломудренные весталки были похоронены заживо.[4]

Это было уже не первое обращение Коррадини к этой теме. В 1724 году он изваял бюст весталки, которая сегодня является частью коллекции Скульптура в Дрезден.[5][6] Портфолио гравюр 1733 года, иллюстрирующих скульптуры из коллекции Дрездена Skulpturensammlung, включает изображение Туччи с вуалью, предположительно работы Коррадини.[3][7][8]

Готовая скульптура была выставлена ​​в мастерской Коррадини возле Палаццо Барберини. Там он получил хорошую известность и известность. В Якобит претендент на английский престол, Джеймс Стюарт, и Папа Бенедикт XIV оба посетили студию, чтобы осмотреть завуалированный Tuccia.[3][9]

Работа никогда не продавалась. Когда Коррадини переехал в Неаполь начать работу над Капелла Сансеверо, Tuccia остался во Палаццо Барберини, где находится сегодня. Друг Коррадини, художник и карикатурист Пьер Леоне Геззи, предложил объяснение: «римские владыки» не одобряли «из зависти».[3][7][10]

Символизм и влияние

Деталь Весталка Дева Тучча подчеркивая иллюзию прозрачной ткани, цепляющейся за плоть

Есть три иконографический элементы, используемые Коррадини в Весталка Дева Тучча: вуаль, сито и Роза что она держит в левой руке. Хотя уместно изображать весталку с вуалью, вуаль до плеч, называемая суффибулом, закрывала голову, но не лицо весталки.[11] мало похожа на большие прилегающие вуали, любимые художником. Традиционно фата ассоциируется со скромностью и целомудрием.[1] (например, в Еврейская библия, Ребекка накрывается вуалью перед встречей Исаак ). Однако обработка Коррадини служит для того, чтобы выделить плоть под вуалью, в данном случае ее живот и грудь, что противоречит теме, которую он якобы изображает.[12] Из-за того, что сита ассоциируются с Туччей, сита всегда ассоциировались с девственностью. В эпоху Возрождения Королева Елизавета I была известна в серии «ситовых портретов», подчеркивающих ее статус «королевы-девственницы».[13] Иконография роз весьма разнообразна: от победы и гордости до любви. В этом контексте ассоциация с чистотой Дева Мария вероятно, самый подходящий.[14]

Спустя почти десять лет в Неаполе Коррадини снова использовал элементы вуали и роз при создании своей последней работы. La Pudicizia (по-разному переводится как Скромность или Целомудрие). Хотя новая скульптурная группа сложнее, чем Tuccia, художник создавал La Pudicizia в манере Tuccia с очень похожей прозрачной вуалью на передней части туловища объекта.[9]

В конце 18 века Инночензо Спинацци используемый Tuccia как его модель для изображения Аллегории Вера построена часовня в Санта-Мария-Маддалена-деи-Пацци в Флоренция. Похожий контрапост Стойка, скрученная верхняя часть туловища и длинная, облегающая контуры вуаль характеризуют скульптуру.[15]

В середине XIX века, по примеру Коррадини, популярность женского мотива с вуалью снова стала популярной, отчасти из-за того, что образ женщины с вуалью стал аллегорией для Объединение Италии.[16] Художники, включая Джованни Страцца, Рафаэль Монти, Пьетро Росси, и Джованни Мария Бенцони способствовал жанру. На коленях Монти Завуалированная весталка представляет собой более скромный подход к теме весталок.

Галерея скульптур под влиянием Tuccia

  • Коррадини La Pudicizia (1752) в Капелле Сансеверо, Неаполь

  • Спинацци Вера (1781) в Санта-Мария-Маддалена-деи-Пацци, Флоренция

  • Монти Завуалированная весталка (1847) в Chatsworth House, Дербишир

Смотрите также

Заметки

  1. ^ а б "Женщина в вуали (Весталка Дева Тучча)". Галерея Национали Барберини Корсини. Получено 3 октября 2019.
  2. ^ Витткауэр, Коннорс и Монтегю (1999), п. 118.
  3. ^ а б c d Водрет Адамо (1983).
  4. ^ Кроппенберг (2010), п. 429.
  5. ^ Биасуз (1935), п. 277.
  6. ^ "Весталин". Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Получено 3 октября 2019.
  7. ^ а б Биасуз (1935), п. 278.
  8. ^ Ле Плат (1733). Гравировка Туччи показывает дату 1732 г. плинтус.
  9. ^ а б Дрейпер и Шерф (2003), п. 134.
  10. ^ Дрейпер и Шерф (2003), п. 303.
  11. ^ Галлия (2014), п. 228.
  12. ^ Витткауэр, Коннорс и Монтегю (1999), п. 69.
  13. ^ "Плимптонское сито" портрет королевы Елизаветы I ". Folgerpedia. Получено 4 октября 2019.
  14. ^ Фергюсон (1961), п. 37.
  15. ^ Дрейпер и Шерф (2003), п. 53.
  16. ^ Ричман-Абду, Келли (27 января 2019 г.). «Изысканная скульптура XIX века, окутанная« полупрозрачной »мраморной вуалью». Моя современная встреча. Получено 4 октября 2019.

использованная литература