Ивор Винтерс - Yvor Winters

Артур Ивор Винтерс (17 октября 1900 - 25 января 1968) американский поэт и литературный критик.

Жизнь

Винтерс родился в Чикаго, Иллинойс и жил там до 1919 года, за исключением кратковременных остановок в Сиэтле и Пасадене, где жили его бабушка и дедушка. Он присутствовал на Чикагский университет в течение четырех кварталов в 1917-18 годах, где он был членом литературного кружка, в который входили Glenway Wescott, Элизабет Мэдокс Робертс и его будущая жена Джанет Льюис. Зимой 1918-19 гг. У него обнаружили туберкулез, и он два года лечился в больнице. Санта-Фе, Нью-Мексико. Во время выздоровления он написал и опубликовал несколько своих ранних стихов. После выхода из санатория он преподавал в средних школах близлежащих шахтерских городков. В 1923 году Уинтерс опубликовал одно из своих первых критических эссе «Заметки о механике поэтического образа». [1][страница нужна ] в литературном журнале экспатриантов Отделение. В том же году он поступил в Колорадский университет, где он получил степень бакалавра и магистра в 1925 году.

В 1926 году Уинтерс вышла замуж за поэта и писателя. Джанет Льюис, тоже из Чикаго и тоже больной туберкулезом. После отъезда из Колорадо он преподавал в Университет Айдахо а затем поступил в докторантуру в Стэндфордский Университет. Он остался в Стэнфорде после получения докторской степени в 1934 году, стал преподавателем английского языка и жил в Лос-Альтос.[2] на всю оставшуюся жизнь. Он ушел в отставку со своей должности в Стэнфорде в 1966 году, за два года до смерти от рака горла. Среди его учеников были поэты Эдгар Бауэрс, Тернер Кэссити, Том Ганн, Дональд Холл, Филип Левин, Джим МакМайкл, Н. Скотт Момадей, Роберт Пинский, Джон Матиас, Мур Моран, Роджер Дикинсон-Браун и Роберт Хасс, критик Джеральд Графф, театральный режиссер и писатель Герберт Блау. Он также был наставником Дональд Джастис, Дж. В. Каннингем, и Буничи Кагава.[2][страница нужна ]

Редактировал литературный журнал Гироскоп с женой с 1929 по 1931 год; и Гончая и Рог с 1932 по 1934 гг.

Награжден орденом 1961 г. Премия Боллингена за поэзию за его Сборник стихов.

Как модернист

Ранняя поэзия Уинтерса появилась в небольших авангардных журналах наряду с произведениями таких писателей, как Джеймс Джойс и Гертруда Стайн и был написан в модернист идиома; на него сильно повлияли как Коренной американец поэзия и Имажинизм, описываемый как «опоздавший на праздник имажинистов».[3][страница нужна ] В его эссе «Завет камня» рассказывается о его поэтике в этот ранний период. Хотя начинал свою карьеру как поклонник и подражатель Имажинист поэтов Уинтерс к концу 20-х гг. сформулировал неоклассическую поэтику.[4][страница нужна ] Примерно в 1930 году он отвернулся от модернизма и разработал стиль письма Августа, отличающийся ясностью изложения и формальностью рифмы и ритма, при этом большая часть его поэзии впоследствии была написана с акцентом.слоговой форма.[3][страница нужна ]

Как критик

Критический стиль Винтерса был сопоставим со стилем критики. Ф. Р. Ливис, и таким же образом он создал школу учеников (смешанной лояльности). Однако его принадлежность и предполагаемый канон были совершенно разными: Эдит Уортон с Эпоха невинности выше любого романа Генри Джеймс, Роберт Бриджес над Т. С. Элиот, Чарльз Черчилль над Александр Поуп, Фульк Гревиль и Джордж Гаскойн над Сидни и Спенсер. По его мнению, «стихотворение в первую очередь должно предлагать нам новое восприятие ... рождение нового опыта».[5][страница нужна ]

Он напал Романтизм, особенно в его американских проявлениях, и подвергались нападкам Эмерсон репутация священная корова.[нужна цитата ] Его первая книга стихов, Диадемы и фаготы, берет свое название из одного из стихотворений Эмерсона. В этом на него, вероятно, повлияли Ирвинг Бэббит. Винтерс иногда сомнительно ассоциировался с Новая критика во многом потому, что Джон Кроу Рэнсом посвятил ему главу в своей одноименной книге. Он даровал американскому поэту прозвище «крутой мастер». Уоллес Стивенс.

Уинтерс наиболее известен своими аргументами, критикующими «заблуждение подражательной формы»:

"Сказать, что поэт имеет право использовать распадающуюся форму для выражения чувства распада, - это просто софистическое оправдание плохой поэзии, сродни представлению Уитмана о том, что нужно писать разрозненные и обширные стихи, чтобы" выразить "расплывчатые стихи. На самом деле, любое чувство, если человек отдает себя (то есть свою форму) ему, является способом распада; поэтическая форма по определению является средством остановить распад и упорядочить чувство; и в насколько любая поэзия тяготеет к бесформенному, она ничего не может выразить ».[5][страница нужна ]

Библиография

  • Диадемы и педики (1921) стихи
  • Неподвижный ветер (1921) стихи
  • Тень сороки (1922) стихи
  • Отделение некоторых замечаний о механике изображения. (1923) журнал
  • Голые холмы (1927) стихи
  • Доказательство (1930) стихи
  • Путешествие и другие стихи (1931) стихи
  • Перед катастрофой (1934) стихи
  • Примитивизм и декаданс: исследование американской экспериментальной поэзии Arrow Editions, Нью-Йорк, 1937 год.
  • Проклятие Маула: семь исследований по истории американского обскурантизма (1938)
  • Стихи (1940)
  • Гигантское оружие (1943) стихи
  • Анатомия бессмыслицы (1943)
  • Эдвин Арлингтон Робинсон (1946)
  • В защиту разума (1947) собирает примитивизм, маул и анатомию
  • Святому Духу (1947) стихи
  • Три стихотворения (1950)
  • Сборник стихов (1952 г., переработка 1960 г.)
  • Функция критики: проблемы и упражнения (1957)
  • О современных поэтах: Стивенс, Элиот, Рэнсом, Крейн, Хопкинс, Фрост (1959)
  • Ранние стихи Ивора Винтерса, 1920–1928 (1966)
  • Формы открытия: критические и исторические очерки форм короткого стихотворения на английском языке (1967)
  • Несобранные очерки и обзоры (1976)
  • Собрание стихов Ивора Винтерса; с введением Дональд Дэви (1978)
  • Несобранные стихи 1919–1928 (1997)
  • Несобранные стихи 1929–1957 (1997)
  • Ивор Винтерс: Избранные стихи (2003) под редакцией Том Ганн

Как редактор

  • Двенадцать поэтов Тихого океана (1937)
  • Избранные стихиЭлизабет Дарюш (1948); с предисловием Винтерса
  • Поэты Тихого океана, вторая серия (1949)
  • В поисках реальности: антология коротких стихотворений на английском языке (1969); с введением, Кеннет Филдс

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Вступительное примечание к Примитивизм и декаданс: исследование американской экспериментальной поэзии Arrow Editions, Нью-Йорк, 1937 год.
  2. ^ а б Исторический музей Лос Альтос. Столетие Шупа, 1910–2010 гг. В архиве 2016-03-03 в Wayback Machine. Исторический музей Лос-Альтоса, 2010 г. Проверено 09.10.2011.
  3. ^ а б Шмидт, Майкл, Жизни поэтов, Вайденфельд и Николсон, Лондон 1999 ISBN  978-0297840145
  4. ^ Примечания к стихам в Собрание стихов Уильяма Карлоса Уильямса, том 1, 1909–1939 гг.под редакцией А. Уолтона Литца и Кристофера Макгоуэна Carconet Press, Манчестер, 2000 г. ISBN  1857545222
  5. ^ а б Примитивизм и декаданс: исследование американской экспериментальной поэзии Arrow Editions, Нью-Йорк, 1937 год.

дальнейшее чтение

  • Ричард Дж. Секстон (1973). Комплекс критики Ивора Винтерса
  • Томас Фрэнсис Паркинсон (1978). Харт Крейн и Ивор Винтерс
  • Гросвенор Пауэлл (1980). Язык как существо в поэзии Ивора Уинтерса
  • Элизабет Айзекс (1981). Введение в поэзию Ивора Винтерса
  • Дик Дэвис (1983). Мудрость и дикая природа: достижения Ивора Винтерса
  • Терри Комито (1986). В защиту зимы
  • Чемпион, Рэйф (2002). "Зима: человек по всем причинам".
  • Ян Шрайбер (2013). "Ивор Винтерс: Абсолютист" в Спарринг с Солнцем

внешняя ссылка