Хлопковый офис в Новом Орлеане - A Cotton Office in New Orleans

Хлопковый офис в Новом Орлеане
Cottonexchange1873-Degas.jpg
ХудожникЭдгар Дега
Год1873
Серединамасло на холсте
Размеры73 см × 92 см (29 дюймов × 36 дюймов)
Место расположенияMusée des beaux-arts de Pau, По, Франция

Хлопковый офис в Новом Орлеане, также известный как Интерьер офиса покупателей хлопка в Новом Орлеане и Портреты в офисе (Новый Орлеан), это картина маслом Эдгар Дега. Дега изображает интерьер своего дяди по материнской линии Мишеля Муссона. хлопок фирма в Жители Нового Орлеана. Муссон, братья Дега Рене и Ахилл, зять Муссона Уильям Белл и другие соратники Муссона заняты различными видами деятельности и досугом в то время как сыроеды. хлопок лежит на столе посреди офиса.

Дега создал картину в начале 1873 года во время нескольких месяцев семейного визита в Новый Орлеан. Его поездка совпала с политической нестабильностью Реконструкция. Дега выставлял свои работы на Выставка импрессионистов 1876 года в Париже. Дега надеялся продать картину производитель текстиля в Манчестер но безуспешно. Хлопковый офис в Новом Орлеане был продан в 1878 году муниципальному музею в По, Франция. Дега был единственным крупным французским импрессионистом, который поехал в Соединенные Штаты и рисовал американские предметы.[1]

Фон

Семейные узы в Новом Орлеане и посещение

Эдгар Дега имел семейные связи с Креольский Жители Нового Орлеана. Жермен Муссон, дед Дега по материнской линии, родился от Французский спуск в Порт-о-Пренс. После Гаитянская революция, он переехал в 1810 году в Новый Орлеан, где зарекомендовал себя как экспортер хлопка.[2] Муссон женился на Мари Селесте Дезире Рилльё, которая происходила из известной креольской семьи. У них было пятеро детей из Нового Орлеана, включая мать Дега, Мари-Селестин Муссон и Мишель Муссон. После смерти жены в 1819 году Жермен Муссон перевез свою семью в Париж. Он переехал обратно в Новый Орлеан после того, как в 1832 году его дочь Мари-Селестин женилась на Огюсте Дега. Когда Эдгар родился, Огюст организовал покупку коттеджа в Новом Орлеане на имя своего сына.[3]

Эдгар Дега останавливался в этом арендованном особняке на Проспект Эспланада с разными членами семьи.

Эдгар Дега совершил свою первую и единственную поездку в Соединенные Штаты и на родину своей матери осенью 1872 года по настоянию своего брата Рене. В то время Рене вместе со своим другим братом Ахиллом управлял хлопковой брокерской компанией в Новом Орлеане. Рене женился на своей двоюродной сестре Эстель Муссон, дочери Мишеля Муссона.[4] Перед отъездом в Новый Орлеан Эдгар находился на перекрестке художественных путей. Он все еще сомневался в том, стоит ли сосредоточить свои картины на современных предметах, и не добился большого успеха в продаже своего искусства.[5]

Во время своего пребывания в Новом Орлеане Эдгар Дега жил в арендованном особняке Мишеля Муссона в Garden District.[6] Дега жил со своим дядей; Рене, Эстель и их семья; Две другие дочери Мишеля Муссона (одна из которых была замужем за бизнесменом Уильямом Беллом) и их семьи. Он тратил много времени на рисование этих членов семьи, особенно Эстель.[7] Однако недовольство этой работой Дега выражал в письмах друзьям. Анри Руар[8] и Джеймс Тиссо.[9]

Мишель Муссон и его партнеры провели хлопковый факторинг фирма, офис которой находился в непосредственной близости от бизнеса Ахилла и Рене. Уильям Белл и его деловой партнер Фредерик Нэш Огден работал в торговле хлопком поблизости. Каждый день Дега проводил некоторое время в офисе своих братьев, получая письма и отвечая на них, читал газеты и подслушивал коммерческие разговоры своих братьев и их соратников. Дега писал Tissot, что в Новом Орлеане «говорят только о хлопке».[10]

Хлопок, рабство, гражданская война и восстановление

Производство и продажа хлопка были жизненно важны для Довоенный Экономика юга США. Он также был неразрывно связан с рабство в США. Вовремя гражданская война, хлопок играл ключевая роль в Конфедерации дипломатический стратегия. Новый Орлеан стоял в центре хлопковой и работорговли, являясь одновременно самым важным хлопковым портом США и крупнейшим невольничьим рынком. [11][12] Несмотря на эмансипация и конец плантационно-рабский комплекс в 1865 г. только что освобожденные чернокожие фермеры все еще были основной рабочей силой в производстве хлопка и подвергались репрессивные системы издольщины и продолжающееся политическое преследование во время Реконструкции.

Члены семей Муссона и Дега владели рабами, поддерживали Конфедерацию, имели связи и участвовали в сторонник превосходства белых группы во время Реконструкции. Жермен и Мишель Муссон владели рабами.[13] Приданое матери Эдгара Дега увеличилось за счет продажи отцом молодой рабыни.[14] Мишель Муссон, Огюст и Рене Дега инвестировали в конфедеративные облигации.[15] В 1873 году Муссон некоторое время был сторонником Движения за объединение Луизианы, которое стремилось к межрасовому сотрудничеству и общественной интеграции. Однако он, Рене Дега, Уильям Белл и помощник Белла Фредерик Нэш Огден стали членами и лидерами Белая лига и будет участвовать в Место битвы за свободу.[16]

Картина

Творчество

Первоначально намереваясь покинуть Новый Орлеан под Новый год, Эдгар Дега оставался в городе примерно до марта 1873 года.[17] Перед отъездом Дега нашел новую тему для рисования и написал Tissot: «Потратив время в семье на попытки портрета в худших условиях дня, которые я когда-либо находил или мог себе представить, я привязался к довольно серьезным занятиям. бодрая картина ... Интерьер офиса покупателей хлопка в Новом Орлеане . . . В любом случае, мой дорогой друг, какую пользу принесло это отсутствие Парижа, я извлек из этого большую пользу ».[18]

Хотя ранее считалось, что это было нарисовано по его возвращении во Францию,[19] Дега закончил Хлопковый офис в Новом Орлеане в Америке и организовал его путешествие через Атлантику.[20]

Сочинение

Хлопковый офис в Новом Орлеане это оба семейный портрет и изображение капитализма 19 века. Дега рисует интерьер хлопковой факторинговой фирмы Мишеля Муссона Musson, Prestidge and Company на Carondelet Street.

Некоторые из родственников Дега изображены занятыми различными видами деятельности. Муссон сидит на переднем плане и проверяет качество хлопка. Его ноги отрублены нижней рамой, а верх шляпы обтянут ватой. Слева от него пустой стул, на котором лежит хлопок-сырец. Рене Дега сидит рядом и читает The Daily Picauyne. Ахилле Дега прислоняется к открытому окну слева. Уильям Белл стоит рядом с длинным столом посередине с хлопком в руках и призывает покупателя самому попробовать его. Другие цифры включают деловых партнеров и партнеров Муссона, бухгалтерия или носить тряпки пока они проверяют хлопок.

В центре картины - «хлопковое море», покрывающее стол.[21] От ступни Уильяма Белла отвалился небольшой пучок.[22] На полках в задней части офиса лежат стопки обернутых коричневой бумагой образцов хлопковых тюков.[23] В правом верхнем углу есть изображение пароход висит над сейфом.

Анализ

Искусствовед Мишель Фоа отмечает, что картина намекает на жизненный цикл хлопка. Хлопок представлен в сыром виде и его превращение в текстиль предлагается через готовую мужскую одежду и различные бумаги, разбросанные по офису.[24] Картина с пароходом напоминает транзит хлопка через Атлантику.[25]

Историк искусства Мэрилин Браун отмечает, что, хотя производство хлопка не показано на картине, «Хлопковое бюро Дега в конечном итоге подавляет, дезавуирует и дематериализует угнетение черной рабочей силы, превращая ее белый продукт в товар, продаваемый озабоченными белыми мужчинами. " [26]

Ссылки на другие картины Дега

Хлопковый офис имеет сходство с картинами репетиций балета Дега. Пол в офисе наклонный, как в изображении танцполов Дега. Мужчины собраны в случайные, но контролируемые группы, в то время как некоторые предполагают балетные позиции. Внутренние окна офиса напоминают зеркала для работы Barre.[27]

Хлопковый офис содержит ссылку на картину Дега 1872 года. Танцевальный класс в Опере на улице Ле Пелетье поскольку обе работы показывают видимый пустой стул. Пока стул в Хлопковый офис держит хлопок-сырец, сиденье в Танцевальный класс представляет собой белое полотно, готовое текстильное изделие.[28] Дега лично собирал различные ткани. Он также рисовал ткани на протяжении всей своей карьеры, начиная от балетных костюмов и заканчивая одеждой, которую можно увидеть в изображениях прачок. Вероятно, что некоторые ткани на этом изображении были изготовлены из южного хлопка.[29]

Торговцы хлопком в Новом Орлеане

По сравнению с дотошным Хлопковый офис в Новом Орлеане, Дега Торговцы хлопком в Новом Орлеане это более «импрессионистический» набросок.

Примерно в то же время Дега нарисовал еще одно изображение покупателей хлопка под названием Торговцы хлопком в Новом Орлеане. Это масляный набросок, который имеет композиционное сходство с Хлопковый офис в Новом Орлеане. На обеих картинах изображен стол, покрытый аморфным хлопком, одинаково одетые мужчины в формальной одежде, изображение на изображении парохода и контраст черного мужского костюма с белым хлопком. Однако Дега описывает Торговцы хлопком как «менее сложное и более непосредственное, лучшего искусства, где люди в летних одеждах, белые стены, море хлопчатобумажных столов». Торговцы хлопком также отмечен как более «импрессионистский» с его обработкой легких и более воздушных мазков, чем более фотореалистичный Хлопковый офис.

Торговцы хлопком в Новом Орлеане сейчас находится по адресу Гарвардский Музей Фогга в Кембридж, Массачусетс.[30]

Выставки, прием и продажа

Изначально Дега надеялся продать свою Хлопковый офис в Новом Орлеане определенному производителю хлопка и коллекционер произведений искусства в Манчестере, Англия. Манчестер был одним из крупнейшие центры мира для производства хлопка в то время. Тем не менее Паника 1873 года и вызванная этим экономическая депрессия отрицательно повлияла на мировую торговлю хлопком и рынок произведений искусства как в Англии, так и во Франции.[31] Коллекционер из Манчестера продал всю свою коллекцию работ в апреле 1873 года.[32] Кроме того, Поль Дюран-Рюэль, который поддерживал многих художников-импрессионистов, включая Дега, в 1874 году понес финансовые убытки и временно прекратил свои покупки.[33]

В то же время семья Дега пережила ряд финансовых неудач. Огюст Дега умер в 1874 году и оставил значительные долги.[34] Рене и Ахилле Дега также понесли убытки, которые несли Эдгар и остальная часть семьи. Теперь Эдгару нужно было зарабатывать деньги на продаже своего искусства.[35]

Выставка импрессионистов 1876 года

Эдгар Дега показал Хлопковый офис в Новом Орлеане в 1876 году на второй выставке импрессионистов в Париже. Среди других художников-участников Клод Моне, Берта Моризо, Огюст Ренуар, и Камиль Писсарро, среди прочего. Выставлено Дега Хлопковый офис наряду с 23 другими работами, включая несколько его прачких и балетных картин.[36]

Хлопковый офис была отмечена более чем другие выставленные работы для критических замечаний и получила в основном положительные отзывы. Некоторые критики одобрили Хлопковый офис другим работам Дега и других художников на выставке за их относительное качество законченности.[37] Критик Артур Беньер писал: «Одна из самых разумных из всех картин [Дега], на которой изображены торговцы хлопком из Нового Орлеана, дает нам хорошо смоделированные и тщательно прорисованные лица ... Если судить г-на Дега только на основании на этой фотографии, можно было бы по-настоящему удивиться, увидев его в такой компании ».[38] Аналогичным образом Альфред де Лостальт опубликовал в своем обзоре выставки 1876 года, что Хлопковый офис «Это тоже хорошая картина, не имеющая ничего общего с революционными методами».[39] Французский искусствовед Мариус Шаумлен отметил, что Хлопковый офис предложили «замечательно окрашенное» внутреннее пространство и что эта работа «не разочарует тех, кто любит точную, откровенно современную живопись и считает, что выражение обычной жизни и исполнения должно иметь значение».[40] Однако далеко не все отзывы хвалили картину. Писатель Эмиль Золя писал, что «когда [Дега] заканчивает свою работу, его черчение становится размытым и жалким. Он пишет такие картины, как Портреты в офисе (Новый Орлеан), на полпути между морским пейзажем и тарелкой из иллюстрированного журнала. У него прекрасные художественные перспективы, но я боюсь, что его кисть никогда не будет творческой ».[41]

Несмотря на заметную критическую популярность, Дега не удалось продать Хлопковый офис сразу после выставки 1876 года.[42]

1878 г. Выставка и продажа По

Художественное общество в По, Франция, проводило местные художественные выставки, на которых в 1876 и 1877 годах были представлены работы выдающихся художников, таких как Курбе, Мане, и некоторые импрессионисты. Дега участвовал в этих выставках и смог продать одну из своих работ в 1876 году. На выставке 1878 года он поступил Хлопковый офис в Новом Орлеане где он получил смешанные отзывы местных критиков.[43] После выставки комитет из пяти человек, назначенный мэром По, решил приобрести Хлопковый офис для местного музея По по цене 2000 франки.[44]

Галерея

Хлопковый офис в Новом Орлеане общие композиционные сходства с некоторыми из балетных картин Дега, включая Танцевальный класс в Опере на улице Ле Пелетье.

Рекомендации

  1. ^ Бенфри (1997), стр. 5-6.
  2. ^ Бенфри (1997), стр. 4.
  3. ^ Бенфри (1997), стр. 9.
  4. ^ Бенфри (1997), стр. 12.
  5. ^ Бенфри (1997), стр. 13.
  6. ^ Макмаллен (1984), стр. 233-234.
  7. ^ Макмаллен (1984), стр. 236.
  8. ^ Foa (2020), стр. 57.
  9. ^ Бенфри (1997), стр. 155.
  10. ^ Бенфри (1997), стр. 82-83.
  11. ^ Foa (2020), стр. 70.
  12. ^ Браун (2017), стр. 94.
  13. ^ Foa (2020), стр. 61.
  14. ^ Бенфри (1997), стр. 9.
  15. ^ Foa (2020), стр. 61.
  16. ^ Бенфри (1997), стр. 15.
  17. ^ Бенфри (1997), стр. 154.
  18. ^ Foa (2020), стр. 58.
  19. ^ Макмаллен (1984), стр. 239.
  20. ^ Foa (2020), стр. 73.
  21. ^ Бенфри (1997), стр. 159.
  22. ^ Foa (2020), стр. 64.
  23. ^ Foa (2020), стр. 66.
  24. ^ Foa (2020), стр. 66.
  25. ^ Foa (2020), стр. 72.
  26. ^ Браун и Юэлл, (2018). п. 102.
  27. ^ Бенфри (1997), стр. 160–161.
  28. ^ Foa (2020), стр. 62.
  29. ^ Foa (2020), стр. 58-59.
  30. ^ Бенфри (1997), стр. 155-157.
  31. ^ Браун (1994), стр. 13.
  32. ^ Браун (1994), стр. 57.
  33. ^ Браун (1994), стр. 13.
  34. ^ Браун (1994), стр. 59.
  35. ^ Браун (1994), стр. 13.
  36. ^ Макмаллен (1984), стр. 252.
  37. ^ Браун (1994), стр. 68.
  38. ^ Браун (1994), стр. 72.
  39. ^ Браун (1994), стр. 71.
  40. ^ Браун (1994), стр. 74.
  41. ^ Браун (1994), стр. 70.
  42. ^ Браун (1994), стр. 83-84.
  43. ^ Браун (1994), стр. 96-99.
  44. ^ Браун (1994), стр. 104-105.

Источники

  • Бенфри, Кристофер. Дега в Новом Орлеане . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1997.
  • Браун, Мэрилин Р. Дега и искусство искусства: хлопковый офис в Новом Орлеане . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета, 1994.
  • Браун, Мэрилин К. и Барбара К. Юэлл. "Пространства Нового Орлеана Дега". Сочинение. В Сладкие места: между пространствами в Новом Орлеане , под редакцией Терезы А. Тулуза, 87–107. University Press of Mississippi, 2018. http://www.jstor.com/stable/j.ctv5jxn8k.9
  • Фоа, Мишель. «В пути: Эдгар Дега и вопрос хлопка, между Новым и Старым светом». Художественный бюллетень 102, нет. 3 (19 августа 2020 г.): 54–76. https://doi.org/10.1080/00043079.2020.1711487
  • Макмаллен, Рой. Дега: его жизнь, времена и работа . Бостон, Мэриленд: Компания Houghton Mifflin, 1984.