Эбботт Хендерсон Тайер - Abbott Handerson Thayer

Эбботт Хендерсон Тайер
Abbott thayer.jpg
Тайер c. 1890
Родившийся(1849-08-12)12 августа 1849 г.
Бостон, Массачусетс, НАС
Умер29 мая 1921 г.(1921-05-29) (71 год)
Дублин, Нью-Гэмпшир, НАС
НациональностьАмериканец
ИзвестенКартина, Камуфляж
Известная работа
Ангел (картина)
Маскировка-окраска в животном мире (книга)

Эбботт Хендерсон Тайер (12 августа 1849 г. - 29 мая 1921 г.) был американским художником, натуралист и учитель. Как художник из портреты, фигурки, животные и пейзажи, он пользовался известной известностью при жизни,[1] и его картины представлены в крупнейших коллекциях американского искусства. Он, пожалуй, наиболее известен своими картинами «ангелы», на некоторых из которых его дети используются в качестве моделей.

В течение последней трети своей жизни он вместе со своим сыном Джеральдом Хендерсоном Тейером работал над книгой о защитная окраска в природе, названный Маскировка-окраска в животном мире. Впервые опубликованный Macmillan в 1909 году, затем переизданный в 1918 году, он, возможно, оказал влияние на военный камуфляж в течение Первая Мировая Война.[2] Однако он был резко высмеян Теодор Рузвельт и другие за его предположение, что все окраска животных загадочно.[3]

Тайер также оказал влияние на американское искусство своими усилиями учителя, обучая учеников в своей Нью-Гемпшир студия.

Ранние годы

Девственница (1892–93), нарисованный намек на Крылатая Победа Самофракии

Тайер родился в Бостон Уильяму Генри Тайеру и Эллен Хендерсон.[4] Сын сельского врача, он провел детство в сельской местности Нью-Гэмпшира, недалеко от Кин, у подножия Гора Монаднок.[5] В той сельской местности он стал натуралистом-любителем.[6] (по его собственным словам, он был «помешанным на птицах»), охотник и зверолов. Тайер внимательно изучил Одюбон с Птицы Америки, экспериментировал с таксидермия, и сделал свои первые работы: акварельные рисунки животных.[5]

В пятнадцатилетнем возрасте его отправили в Школа Чаунси Холл в Бостоне, где он познакомился с Генри Д. Морсом, художником-любителем, который рисовал животных. Под руководством Морса Эбботт развивал и совершенствовал свои навыки рисования, уделяя особое внимание изображениям птиц и других диких животных, и вскоре начал рисовать портреты животных на заказ.[7] Он также научил свою сестру, Эллен Тайер Фишер, методы, которые он изучал.[8][9]

В 18 лет он переехал в Бруклин, Нью-Йорк, чтобы изучать живопись в Бруклинской художественной школе и Национальная академия дизайна. учится под Лемюэль Уилмарт.[7] В этот период в Нью-Йорке он встретил многих начинающих и прогрессивных художников, включая свою будущую жену Кейт Блод и своего близкого друга, Дэниел Честер Френч. Он показал работу во вновь образованном Общество американских художников, и продолжил совершенствовать свои навыки художника-анималиста и пейзажиста.[7] В 1875 году, женившись на Кейт Блод, он переехал в Париж, где четыре года проучился в École des Beaux-Arts, с Анри Леманн и Жан-Леон Жером,[5] и где его ближайшим другом стал американский художник Джордж де Форест Кисть. Вернувшись в Нью-Йорк, он основал собственную портретную студию (которую он разделил с Дэниел Честер Френч ), стал активным членом Общества американских художников и начал набирать учеников.

Вернуться в Нью-Гэмпшир

Монаднок зимой, 1904 г., холст, масло

Жизнь стала почти невыносимой для Тайера и его жены в начале 1880-х годов, когда двое их маленьких детей неожиданно умерли с разницей в один год.[10] Эмоционально опустошенные, они провели следующие несколько лет, переезжая с места на место. Хотя он еще не был обеспечен в финансовом отношении, растущая репутация Тэера привела к тому, что он получил больше заказов на портреты, чем он мог принять.[11] Среди его натурщиков были Кабель Джорджа Вашингтона, Марк Твен, и Генри Джеймс. Он также сделал множество портретов трех оставшихся детей Тайеров, Мэри, Джеральда и Глэдис, и использовали их как модели для символических композиций, таких как Ангел (1887 г.) и Дева на троне (1891).[12]

После смерти отца жена Тайера впала в необратимую меланхолию, которая привела к ее заключению в психиатрическую лечебницу, ухудшению ее здоровья и, в конечном итоге, смерти 3 мая 1891 года от легочной инфекции. Вскоре после этого Тайер женился на их давнем друге, Эммелин "Эмма" Букингемский пляж, чей отец Мозес Йель-Бич принадлежащий The New York Sun. Он и его вторая жена провели оставшиеся годы в сельской местности Нью-Гэмпшира, живя просто и продуктивно работая. В 1901 году они поселились в Дублин, Нью-Гэмпшир, где вырос Тайер.[5]

Эксцентричный и самоуверенный, Тайер рос с возрастом, и образ жизни его семьи отражал его твердые убеждения: Тайеры обычно круглый год спали на открытом воздухе, чтобы насладиться преимуществами свежего воздуха.[13] и трое детей никогда не ходили в школу.[14] Двое младших, Джеральд и Глэдис разделили увлечения отца и стали художниками.[15] В 1898 году Тайер посетил Сент-Айвс, Корнуолл и с вводным письмом от К. Харта Мерриана, руководителя Биологической службы США в г. Вашингтон, округ Колумбия., применявшийся к лорду поместья Сент-Айвс и Трелохан, Генри Артуру Морнингтону Уэлсли, третьему Эрл Коули, за разрешение собирать образцы птиц со скал в Сент-Айвс. В течение этой последней части своей жизни среди соседей Тэера был Джордж де Форест Браш, с которым (когда они не ссорились) он сотрудничал в маскировке.

Художественные достижения

Ангел, 1887 г., холст, масло. Смитсоновский музей американского искусства
Сестры, 1884 г., холст, масло. Бруклинский музей

Трудно отнести Тайера к категории художников. В рассказах от первого лица он часто описывался как эксцентричный и переменчивый, и в его художественных методах есть параллельная противоречивая смесь академической традиции, спонтанности и импровизации. Например, он широко известен как художник «идеальных фигур», в которых он изображал женщин как воплощение добродетели, одетых в развевающиеся белые туники и снабженных крыльями пернатого ангела. В то же время он делал это, используя методы, которые были на удивление неортодоксальными, такими как намеренное добавление грязи в краску или (по крайней мере, в одном случае, согласно Рокуэлл Кент ) с помощью метлы вместо кисти, чтобы уменьшить ощущение жесткости только что законченной, еще влажной картины.[16]

Тайера в основном окружали женщины, будь то его семья, домработницы, модели или студенты. Биограф Росс Андерсон считал, что в его понимании «женская добродетель и эстетическое величие неразрывно связаны»; Тайер чувствовал, что пресса и даже другие художники способствовали деградации женщин, подчеркивая их сексуальность, а не превознося их моральные качества.[17] Когда он начал добавлять крылья к своим фигурам в конце 1880-х годов, он делал более очевидными трансцендентные качества, которые он видел в женском образе:

Несомненно, моя давняя страсть к птицам побудила меня использовать крылья в моих картинах; но в первую очередь я надел крылья, вероятно, больше для того, чтобы символизировать возвышенную атмосферу (над царством жанровой живописи), где нет необходимости объяснять действие фигур ».[18]

Первым темой, использованной Тэером, была картина Ангел. Крылья были прибиты к доске, перед которой стояла его дочь Мария.[18] Критики сочли, что остроту образов Тэера не хватало. Кларенс Кинг, который предложил использовать ведра, чтобы «поймать капельки», но другие критики, как Мариана Ван Ренсселер были впечатлены безмятежностью видения Тайера и увидели «отчетливо современный» подход в его традиционных композициях.[19]

Он выжил с помощью своих покровителей, в том числе промышленника. Чарльз Ланг Фрир. Некоторые из его лучших работ находятся в собраниях Галерея искусств Freer, Метрополитен-музей, Национальная академия дизайна, Смитсоновский музей американского искусства, и Художественный институт Чикаго.

Обучение

Тайер проявил изобретательность в своем обучении, которое он считал полезной, неотъемлемой частью своей собственной студийной работы. Среди его преданных учеников были Рокуэлл Кент, Луи Агассис Фуэртес, Ричард Мериман, Барри Фолкнер (Двоюродный брат Тэйера), Александр и Уильям Джеймс (сыновья гарвардского философа Уильям Джеймс ), а также собственные сын и дочь Тэйера, Джеральд и Глэдис. Он также оказал глубокое влияние на Деннис Миллер Бункер, который, хотя и не был формальным учеником, был приглашен рисовать вместе со старшим художником в 1886 году и написал: «Тайер - первый великий человек, которого я когда-либо знал, и я не могу к этому привыкнуть».[20]

В письме к Томас Уилмер Дьюинг (c. 1917, в коллекции Архива американского искусства,[21] Смитсоновский институт ), Тайер сообщает, что его метод заключался в том, чтобы работать над новой картиной всего три дня. По его словам, если он будет над этим работать дольше, то либо ничего не добьется, либо все испортит. Поэтому на четвертый день он вместо этого делал перерыв, удаляясь как можно дальше от работы, но тем временем инструктировал каждого ученика сделать точную копию этой трехдневной картины. Затем, когда он действительно возвращался в свою студию, он (по его словам) «набрасывался на копию и снова давил на нее через три дня».[22] В результате он получал альтернативные версии одной и той же картины в существенно разных законченных состояниях.

Вклад в камуфляж

Дальнейшая информация: Маскировка-окраска в животном мире
Фотография исследования затенения, проведенного Тейером. Модель слева замаскирована и видна, тогда как другая модель справа закрашена и невидима.[23]

Тайера иногда называют «отцом камуфляжа».[5] Хотя он не изобрел камуфляж, он был одним из первых, кто написал о разрушительный паттерн чтобы разбить очертания объекта,[5] о отвлекающие отметины, о маскарад, как когда бабочка имитирует лист (хотя здесь его предвкушали Бейтс, Уоллес, и Поултон ), а особенно о затенение.

Начиная с 1892 года он писал о функции затенения в природе, благодаря которой формы кажутся менее круглыми и менее твердыми из-за перевернутого затенения, с помощью которого он объяснял белые нижние стороны животных. Это открытие до сих пор широко признано, и его иногда называют Закон Тайера.[5] Тем не менее, он стал одержим идеей, что все животные замаскированы, и испортил его дело, утверждая, что заметные птицы любят павлины и фламинго на самом деле были загадочно окрашены. За это он подвергся резкой критике в длинной статье со стороны Теодор Рузвельт.[3]

«Тайер доводит теорию до фантастического предела»:[24] Белые фламинго, Красные фламинго и Небеса, которые они имитируют (рассвет или закат), нарисованный Тайером

Тайер впервые начал заниматься военным камуфляжем в 1898 году, во время Испано-американская война, когда он и его друг Джордж де Форест Браш предложили использовать защитную окраску на американских кораблях, используя затенение.[5] Два художника действительно получили патент на свою идею в 1902 году под названием «Процесс обработки внешних сторон кораблей и т. Д. Для того, чтобы сделать их менее заметными», в котором их метод описывается как основанный на окраске чайка.[25]

Эксперименты Тайера и Браш с камуфляжем продолжились в Первая Мировая Война, как совместно, так и по отдельности. Например, в начале той войны Браш разработал прозрачный самолет, в то время как Тайер продолжал интересоваться разрушительным камуфляжем или камуфляжем с большой разницей, который мало чем отличался от британского дизайнера камуфляжа для кораблей. Норман Уилкинсон назвал бы ослепительный камуфляж (термин, который, возможно, был вдохновлен работами Тэера, в которых разрушительные паттерны в природе назывались «ослепляющим огнем».)

Постепенно Тайер и Браш доверили работу по маскировке своим сыновьям. Маскировка-окраска в животном мире (1909), подготовка которого заняла семь лет, была приписана сыну Тэера Джеральду. Примерно в то же время Тайер еще раз предложил ВМС США камуфляж корабля (и снова безуспешно), на этот раз работая не с Брашем, а с сыном Бруша, Жеромом (названным в честь учителя своего отца).

В 1915 году, во время Первой мировой войны, Тайер внес предложения Британское военное министерство, безуспешно пытаясь убедить их принять подрывной шаблон боец, вместо монохромного цвет хаки, хотя он был слишком озабочен, чтобы присутствовать на встрече лично.[5] Между тем, предложение Тайера и Жерома Браш по использованию затенения в камуфляж корабля был одобрен для использования на американских кораблях, и горстка энтузиастов Тейера (в том числе Барри Фолкнер) набрала сотни художников в Американский корпус камуфляжа.

Спустя годы

Мои дети, c. 1896–1910. Масло на холсте. Бруклинский музей

Несмотря на быстрые изменения в мире искусства в начале 20 века, репутация Тэера оставалась сильной. Йельский университет предложил ему почетную степень в 1916 году, а Институт Карнеги в Питтсбурге организовал выставку его работ в 1919 году, которая включала более пятидесяти картин.[26] Вид из своего дома на Mt. Монаднок стал излюбленным предметом, и когда этому району угрожала застройка, Тайер провел успешную кампанию за его сохранение.[27]

По его собственному признанию, Тайер часто страдал от состояния, которое сейчас известно как биполярное расстройство.[28][29] В своих письмах он описывал это как «маятник Эббота», с помощью которого его эмоции чередовались между двумя крайностями (по его словам) «всемогущим» и «болезненным отвращением». Это состояние, по-видимому, ухудшилось, поскольку споры о его результатах маскировки росли, особенно когда они были осуждены бывшим президентом США. Теодор Рузвельт. С возрастом он все больше страдал от панические атаки (которые он называл "приступами страха"), нервным истощением и суицидальными мыслями, настолько, что ему больше не разрешалось выходить в лодке одному на Дублинский пруд.[30] Тайер продолжал рисовать, но был вынужден прекращать работу на несколько недель из-за нервного истощения. Пытаясь предотвратить суицидальные мысли, он обратился за помощью в санаторий в Уэлсли, Массачусетс.[27]

В возрасте 71 года Тайер стал инвалидом из-за ряда болезней. удары Тихо умер дома 29 мая 1921 года.

Наследие

В октябре 2008 года в театре состоялась премьера документального фильма о жизни и творчестве Тэера. Смитсоновский музей американского искусства. Названный Невидимый: Эбботт Тайер и искусство маскировки, в нем был представлен широкий выбор его рисунков и картин, архивные фотографии, исторические документы и интервью с юмористом. П. Дж. О'Рурк, Ричард Мериман, Младший (чей отец был учеником Тэера), специалист по камуфляжу Рой Р. Беренс, Смитсоновский институт куратор Ричард Мюррей, друзья и родственники Тэера и другие.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Тайер, Эбботт Хендерсон". Британская энциклопедия. 26 (11-е изд.). 1911. с. 728.
  2. ^ "Камуфляж". BBC Radio 4. 16 марта 2017.
  3. ^ а б Рузвельт, Теодор (1911). «Выявление и сокрытие окраски у птиц и млекопитающих». Бюллетень Американского музея естественной истории. 30 (Статья 8): 119–231. HDL:2246/470.
  4. ^ Нью-Гэмпшир, Записи о рождении, 1659–1900 гг.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я Беренс 1988.
  6. ^ Андерсон 1982, стр. 12.
  7. ^ а б c «Поисковая помощь к бумагам семьи Эббота Хендерсона Тейера и Тейера, 1851–1999 (основная часть 1881–1950), в Архиве американского искусства». Архив американского искусства, Смитсоновский институт. Получено 31 мая 2012.
  8. ^ Джейкобсон, Эйлин (9 января 2016 г.). «Музей исследует испытания и триумфы художников-женщин». Нью-Йорк Таймс. Получено 26 февраля 2017.
  9. ^ "Ботанические картины Эллен Тайер Фишер". Красота спасет. Получено 26 февраля 2017.
  10. ^ Андерсон 1982, стр. 16.
  11. ^ Андерсон 1982, стр. 19.
  12. ^ Андерсон, 1982, стр. 60–63.
  13. ^ Андерсон 1982, стр. 28.
  14. ^ Андерсон 1982, стр. 20.
  15. ^ Андерсон, 1982, стр. 31–32.
  16. ^ Андерсон 1982, стр. 71.
  17. ^ В письме Тайер восклицал, что покровители невольно нанимали модных художников-портретистов, «художников-шлюх», которые были «как камень слепо слепы к любому атрибуту, кроме еблицости!» Андерсон 1982, стр. 22.
  18. ^ а б Андерсон 1982, стр. 60.
  19. ^ Prelinger 2000, стр. 98.
  20. ^ Хиршлер, стр. 42–44.
  21. ^ Архивы американского искусства
  22. ^ Андерсон 1982, стр. 27.
  23. ^ Беренс, Рой (27 февраля 2009 г.). «Возвращаясь к Эбботу Тайеру: ненаучные размышления о камуфляже в искусстве, войне и зоологии». Философские труды Королевского общества B. Издательство Королевского общества. 364 (1516): 497–501. Дои:10.1098 / rstb.2008.0250. ЧВК  2674083. PMID  19000975.
  24. ^ Котт, Хью (1940). Адаптивная окраска животных. Издательство Оксфордского университета. п. 172.
  25. ^ Патент США 715,013
  26. ^ Андерсон 1982, стр. 54.
  27. ^ а б Андерсон 1982, стр. 37.
  28. ^ Behrens 2009. Беренс писал: «Тайер пережил Первую мировую войну и умер в 1921 году. У него биполярное расстройство, или, по его словам,« маятник Эбботта », который колебался между двумя крайностями -« безвкусным »и« болезненным отвращением »(Meryman 1999), в конце он стал самоубийцей ».
  29. ^ Мериман 1999.
  30. ^ Беренс 2009.

Неопубликованные источники

Опубликованные источники

  • Росс Андерсон (1982). Эбботт Хендерсон Тайер. Сиракузы, Нью-Йорк: Музей Эверсона. OCLC  8857434
  • Рой Р. Беренс, "Теории Эбботта Х. Тайера: отца камуфляжа" в Леонардо. Том 21 № 3 (1988), стр. 291–296.
  • Рой Р. Беренс, "Предвидение Эбботта Х. Тайера компьютерного метода работы" в Леонардо. Том 34 № 1 (2001), стр. 19–20.
  • Рой Р. Беренс, "Значение белых нижних сторон животных: Эббот Х. Тайер и законы маскировки" в Ложные цвета: искусство, дизайн и современный камуфляж (Bobolink Books, 2002). ISBN  0-9713244-0-9.
  • Беренс, Рой Р. (2009). «Возвращаясь к Эбботту Тайеру: ненаучные размышления о камуфляже в искусстве, войне и зоологии». Философские труды Королевского общества B. 364 (1516): 497–501. Дои:10.1098 / rstb.2008.0250. ЧВК  2674083. PMID  19000975.
  • Мэри Фуэртес Бойнтон (1952) Эббот Тайер и естественная история. Екатерина Пресс
  • Нэнси Дуглас Боудич, Джордж де Форест Кисть (Уильям Баухан, 1970).
  • Барри Фолкнер, Зарисовки из жизни художника (Уильям Баухан, 1973).
  • Мериман, Ричард (апрель 1999 г.). «Живописец ангелов стал отцом камуфляжа». Смитсоновский журнал: 116–128.
  • Эрика Э. Хиршлер, Деннис Миллер Бункер: американский импрессионист. Музей изящных искусств, Бостон, 1994. ISBN  0-87846-423-9
  • Элизабет Прелингер, Позолоченный век: сокровища из Смитсоновского музея американского искусства. Уотсон-Гаптил, Нью-Йорк, 2000. ISBN  0-8230-0192-X
  • Ханна Роуз Шелл, «Мгновенная фотография и моделирование невидимости в природе и человеке Эбботтом Тейером» в Hide and Seek: камуфляж, фотография и средства разведки (Zone Books, 2012). ISBN  9-7819-3540-822-2
  • Эбботт Х. Тайер и Джеральд Х. Тайер, Скрытие окраски в животном мире (Нью-Йорк: Macmillan, 1909/1918).
  • Нельсон К. Уайт, Эбботт Х. Тайер: художник и натуралист (Коннектикутские принтеры, 1951).
  • Нэнси Стула с Нэнси Ноубл, Американские художники за рубежом и их вдохновение (Новый Лондон: Художественный музей Лаймана Аллина, 2004).

внешняя ссылка