Деннис Миллер Бункер - Dennis Miller Bunker - Wikipedia

Для других людей по имени Деннис Миллер см. Деннис Миллер (значения).
Деннис Миллер Бункер
Чикаго арт-инст певец сарджент бункер.JPG
Деннис Миллер Живопись бункера в Калкоте, Джон Сингер Сарджент, 1888
Родившийся(1861-11-06)6 ноября 1861 г.
Нью-Йорк
Умер28 декабря 1890 г.(1890-12-28) (29 лет)
Бостон
НациональностьАмериканец
ОбразованиеЛига студентов-художников Нью-Йорка, Национальная академия дизайна, École des Beaux-Arts
ИзвестенКартина
ДвижениеАмериканский импрессионизм
НаградыВ третьих Приз Халльгартена (1885)

Деннис Миллер Бункер (6 ноября 1861 г. - 28 декабря 1890 г.) художник и новатор Американский импрессионизм. Его зрелые работы включают в себя как яркие пейзажи и темный, тонко нарисованный портреты и цифры. Один из крупнейших американских художников конца 19 века,[1] и друг многих выдающихся художников той эпохи, Банкер умер от менингит в 29 лет.

Жизнь

Банкер родился в Нью-Йорке в семье Мэтью Банкера, секретаря-казначея Union Ferry Company, и его жены Мэри Энн Эйтинг Бункер (сестры иллюстратора). Сол Эйтинг младший ). В 1876 г. он поступил в Лига студентов-художников Нью-Йорка и Национальная академия дизайна. К 1880 году он участвовал в ежегодных выставках Национальная Академия, то Американское акварельное общество, а Бруклин Художественное объединение.

В 1881 году Бункер выставил акварель в Бостонский арт-клуб. Впоследствии он выставлял в клубе картины маслом и акварелью в 1882 и 1883 годах. В 1886 году американец гравер Луи Пранг выставил в Клубе две работы Бункера из его собственной коллекции.

В 1882 году Банкер уехал из Нью-Йорка, чтобы учиться в École nationale supérieure des Beaux-Arts в Париже, особенно с Жан-Леон Жером. Весной 1883 г. в сопровождении однокурсников Чарльз А. Платт и Кеннет Р. Крэнфорд, Банкер покинул Париж, чтобы путешествовать по французской сельской местности и побережью Нормандия, вернувшись для продолжения учебы в середине октября. В следующем году три художника провели лето и нарисовали Бретань. К концу года Бункер вернулся в Нью-Йорк.

В 1885 году Бункер был избран в Общество американских художников. В октябре того же года по рекомендации Джеймс Кэрролл Беквит, он переехал в Бостон преподавать в Художественная школа Cowles, где был главным преподавателем фигурного и литого рисунка, художественной анатомии и композиции. Жил и преподавал в здании художественной школы. Одновременно с этим Бункер провел свою первую персональную выставку в галерее Нойес и Блейксли в Бостоне. Несмотря на эти успехи, Банкер тосковал по Франции и писал о чувствах «в высшей степени нелепо» в «этой атмосфере богатства и респектабельности».[2] Хотя скудные финансы не позволяли ему остаться в Бостоне летом, не говоря уже о поездке в Европу, Банкер принял приглашение от Эбботт Хендерсон Тайер присоединиться к нему и раскрасить Южный Вудсток, Коннектикут в 1886 году. В том же году он встретил Изабелла Стюарт Гарднер, который окажется ценным другом и покровителем.

Бункер писал портреты зимой 1887 года, а лето провел в Ньюберипорт, Массачусетс с друзьями-художниками; включая Генри Оливер Уокер. В ноябре он встретился Джон Сингер Сарджент в Бостоне, во время первой рабочей поездки последнего в Америку. В 1888 году Бункер заказал портреты известных бостонцев, в том числе членов семьи Гарднер, Сэмюэля Эндикотта Пибоди и Дж. Монтгомери Сирса. Банкер провел лето в Англии, где он присоединился к Сардженту и его семье в Calcot, днем ​​рисую, а вечером играю в теннис.

Бассейн, Medfield, 1889. Музей изящных искусств, Бостон.

Весной 1889 года Бункер ушел из Художественной школы Коулза. На приеме он познакомился с Элеонор Харди, на которой женится на следующий год. Летом Бункер останавливался в пансионате в г. Медфилд, Массачусетс, и наслаждался его самым продуктивным сезоном рисования. Осенью он вернулся в Нью-Йорк и ежедневно писал Харди в Бостон. К этому времени в круг друзей Бункера входили не только Сарджент, Гарднер и Платт, но и Томас Уилмер Дьюинг, Уильям Меррит Чейз, Стэнфорд Уайт, Уильям Дин Хауэллс, Чарльз Мартин Лёффлер, и Август Сен-Годенс, также.

В 1890 году Бункер впервые выставил свои импрессионистические пейзажи в Санкт-Ботольф Клуб в Бостоне. Ему предложили преподавать в Метрополитен-музей, и планировал взять на себя класс Уильяма Мерритта Чейза в Бруклине той зимой. В июне он посетил колония искусства в Корнуолл, Нью-Гэмпшир, а в июле вернулся, чтобы продолжить рисовать в Медфилде. 2 октября Банкер женился на Элеоноре Харди в Бостоне. Затем пара переехала в Нью-Йорк. Вернувшись в Бостон, чтобы отпраздновать Рождество с семьей Харди, Банкер заболел. 28 декабря он умер от сердечная недостаточность, вероятно, вызванный цереброспинальным менингитом. Он был похоронен в Кладбище Милтона, Милтон, Массачусетс, и его надгробие было разработано его друзьями Стэнфордом Уайтом и Августом Сен-Годеном. Платт и другие друзья организовали мемориальную выставку в клубе Святого Ботольфа в 1891 году.

Работа

Картины ранней зрелости Бункера в Нью-Йорке (ок. 1880-82) часто были морскими сюжетами, изображая серию выброшенных на берег лодок, нарисованных на Лонг-Айленд. В них он следовал стандартной академической практике: сначала рисовать вольно, подготовительно. эскизы (На пляже, ок. 1881-2) до более традиционных выставочных работ. Ранние портреты (Портрет Уолтер Гриффин, 1881, Портлендский художественный музей ) также свидетельствует о строгом мастерстве.

Во время учебы в Париже летние экскурсии Бункера за город закончились еще одной серией, на этот раз сцен Лармор, город в Бретани. В центре внимания этих композиций будь то церковный шпиль (Утро Бретани, Лармор, 1884, Terra Foundation for American Art), кладбищенский крест или одинокое дерево (Дерево, 1884-5, частное собрание), неизменно представляла собой богато раскрашенную темную графическую фигуру на фоне яркого неба. Тем не менее снимкам присущи мягкие атмосферные эффекты и тональная тонкость. Не менее тонки и пейзажи, написанные Бункером после возвращения в Америку; картины, сделанные в Южном Вудстоке, Коннектикут (Сосны за забором, 1886, частное собрание) по-прежнему предпочитают драматические контрасты с объектами, тщательно нарисованными на фоне светлого неба, но палитра стала светлее, а цвета более насыщенными.[3]

К 1887 году Бункер завершил Портрет Анны Пейдж, картина, требующая много труда, но одна из самых ярких его работ.[4] Сдержанным использованием цвета, тонкой моделированием формы и эстетической элегантностью он напоминает работы Тайера и Джеймс Эббот Макнил Уистлер. Вскоре последовали заказы в Бостоне, портреты в основном мужчин-натурщиков - все еще мрачные по тону, они написаны более уверенно, что свидетельствует о влиянии Сарджента (Портрет Джорджа Августа Гарднера, 1888, Музей изящных искусств, Бостон).

Портретный эскиз Элеоноры Харди Бункер, 1890. Частное собрание.

То, что Бункер провел лето 1888 года в живописи с Сарджентом, подтверждается личной перепиской, а также несколькими работами последнего художника (Деннис Миллер Живопись бункера в Калкоте, 1888, Terra Foundation for American Art), но никаких картин, изображающих английское пребывание Бункера, не сохранилось; возможно, он уничтожил их в неудовлетворении.[5] Однако, вернувшись в Бостон, этот опыт воплотился в жизнь, так как в течение следующих двух лет Бункер создал серию полотен, которые свидетельствовали о том, что он был одним из первых американских художников, которые полностью поняли и успешно применили импрессионизм.[6] В теплице, ок. 1888 г., Хризантемы, 1888 г. (Музей Изабеллы Стюарт Гарднер), Пул, Медфилд, 1889 г. (Музей изящных искусств, Бостон) и Луговые земли, 1890 (Музей изящных искусств, Бостон) - все они отличаются богатой палитрой, головокружительными композициями и его уникальными мазками в форме «рыболовного крючка».[7]

Джессика, 1890. Музей изящных искусств, Бостон

В то же время последние фигурки Бункера остались верны его академическому образованию. Джессика, 1890 (Музей изящных искусств, Бостон), Зеркало, 1890 (Terra Foundation for American Art), и Элеонора Харди Бункер, 1890 (Метрополитен-музей) отличаются ограниченной цветовой гаммой и повышенной элегантностью.

Наследие

Несмотря на высокую оценку при жизни, оценка американского импрессионизма в 20-м веке была в значительной степени негативной, и работы Банкера были почти забыты вскоре после его смерти. Его учение повлияло на многих художников (после его ухода из школы Коулза его ученики написали благодарственное письмо, призывая его пересмотреть свои взгляды),[8] среди которых были Уильям МакГрегор Пакстон и Лилла Кэбот Перри. Это был ученик Пакстона по имени Р. Х. Айвс Гаммелл кто больше всего сделал для поддержания репутации Бункера, организовав две выставки в Музей изящных искусств, Бостон в 1940-х годах и опубликовал биографию в 1953 году. Текущее возрождение интереса к его творчеству является результатом менее программной переоценки искусства XIX века:

Таким образом, в зависимости от точки зрения писателя, Банкер может рассматриваться либо как традиционалист, либо как новатор. По правде говоря, он был обоими.[9]

Примечания

  1. ^ Хиршлер, стр.16.
  2. ^ Хиршлер, стр.172.
  3. ^ Хиршлер, стр. 44.
  4. ^ Хиршлер, стр. 46.
  5. ^ Хиршлер, страницы 55-6.
  6. ^ Хиршлер, стр. 59.
  7. ^ Описание было придумано Эдмунд Тарбелл. Хиршлер, стр.67.
  8. ^ Хиршлер, стр. 175.
  9. ^ Хиршлер, стр.19.

Рекомендации

  • Хиршлер, Эрика Э. и др., Деннис Миллер Бункер: американский импрессионист, Музей изящных искусств, Бостон, 1994.

внешняя ссылка