Альберт С. Барнс - Albert C. Barnes

О других людях по имени Альберт Барнс см. Альберт Барнс (значения).

Альберт С. Барнс
Альберт С. Барнс.jpg
Альберт С. Барнс в 1940 году
Родившийся
Альберт Кумбс Барнс

(1872-01-02)2 января 1872 г.
Филадельфия, Пенсильвания, США
Умер24 июля 1951 г.(1951-07-24) (79 лет)
возле Malvern, Пенсильвания, США
Альма-матерПенсильванский университет
ИзвестенБизнесмен, коллекционер произведений искусства

Альберт Кумбс Барнс (2 января 1872 г. - 24 июля 1951 г.) химик, бизнесмен, коллекционер произведений искусства, писатель и педагог, а также основатель Фонд Барнса в Нижний Мерион, Пенсильвания.[1][2][3]

ранняя жизнь и образование

Альберт Кумбс Барнс родился в Филадельфия 2 января 1872 г. родителям из рабочего класса. Его отец, мясник Джон Дж. Барнс, служил в американская гражданская война в компании D 82-й пехотный полк Пенсильвании.[4] Он потерял правую руку в Битва при холодной гавани.[2]:38 После войны Джон Барнс получал пенсию по инвалидности в размере 8 долларов в месяц и работал инспектором, ночным сторожем и т. Д.[5] и почтальон когда он сможет их найти.[4] Мать Альберта Барнса, Лидия А. Шаффер, была набожной методист которые водили его на афроамериканские лагерные собрания и возрождения.[1] Семья сначала жила на Кук-стрит, 1466 (ныне Уилт-стрит) в суровом рабочем районе, где сейчас находится Fishtown, а затем в районе трущоб, известном как "шея »или« Свалки ».[4]

Альберт Барнс закончил начальную школу при начальной школе Уильяма Уэлша в 1885 году.[3]:12 В том году Барнс был одним из двух мальчиков из своей школы, которых приняли в Центральная средняя школа, государственная школа, пользующаяся большим уважением за строгую академическую программу.[5][3]:12 Барнс окончил школу 27 июня 1889 года в возрасте 17 лет, получив степень бакалавра искусств. степень,[5] часть 92-го класса.[3]:12[6] В Сентрал Барнс подружился с Уильям Глакенс, который позже стал художником и консультировал Барнса в его первых коллекциях.[7]

Барнс продолжал посещать медицинскую школу в Пенсильванский университет, поступив в сентябре 1889 г.[3]:13 и получил ученую степень 6 мая 1892 года.[8]:333 Он заработал себе репутацию, обучая, боксируя и играя в полупрофессиональный бейсбол.[9]:9[5] В 1892 г. стажировался в Поликлиника больница в Филадельфии[10][8]:345 и в больнице Милосердия Питтсбурга.[4][11] Он также числится помощником врача в больнице. Государственная больница для душевнобольных в Уоррене, штат Пенсильвания, в 1893 году.[12]Его опыт работы в качестве стажера убедил его в том, что он не подходит для клинической практики.[3]:13 Хотя он получил степень доктора медицины, он никогда не практиковал.[13][3]:13

Вместо этого Барнс решил продолжить интерес к химии в применении к практике медицины.[3]:13 Он отправился в Германию, в то время центр химических исследований и образования, учился в Берлине примерно в 1895 году. Вернувшись в Соединенные Штаты, он присоединился к фармацевтической компании H.K. Mulford в 1898 году. Компания отправила его обратно в Германию для обучения в Гейдельберге.[5] город, который Барнс назвал «камнем преткновения [sic] для научных исследователей всех стран».[14] Согласно Archiv für Experimentelle Pathologie und Pharmakologie он был среди тех, кто получал первые и секунды, выданный 26 июня 1901 г. из Pharmakologischen Institut zu Гейдельберг.[15]

Карьера

В 1899 году он начал бизнес с немецким химиком Германом Хилле (1871-1962) и создал Argyrol, нитрат серебра антисептик, который использовался при лечении офтальмологических инфекций и для предотвращения слепоты новорожденных, вызванной гонореей.[16] Двое оставили H.K. Mulford and Company, чтобы организовать партнерство под названием Barnes and Hille. Эта новая компания была основана в 1902 году. Хилле руководил производством, а Барнс - продажами. Компания процветала в финансовом отношении, но отношения между двумя мужчинами ухудшились. В 1908 году компания была распущена.[1] Затем Барнс основал компанию A.C. Barnes и зарегистрировал торговую марку Argyrol.[17] В июле 1929 года Zonite Corporation из Нью-Йорка купила A.C. Barnes Company. Этот шаг был своевременным, поскольку фондовый рынок рухнул в октябре того же года.

Брак и семья

Барнс женился на Лоре Леггетт (1875-1966), дочери успешного бакалейщика в Бруклин, Нью-Йорк, но не имел детей.[1]

Когда был основан Фонд Барнса, Лора Барнс была назначена вице-президентом попечительского совета. После смерти капитана Джозефа Лэпсли Уилсона она стала директором Дендрария. В октябре 1940 года она открыла Школу дендрария Фонда Барнса с Пенсильванский университет ботаник Джон Милтон Фогг младший. Она преподавала растительные материалы.[18] Она регулярно переписывалась и обменивалась образцами растений с другими крупными учреждениями, такими как Дендрарий Арнольда Гарвардского университета и Бруклинский ботанический сад.

Она сменила своего мужа на посту президента Фонда после его смерти в 1951 году. Она умерла 29 апреля 1966 года, оставив свою коллекцию произведений искусства в наследство. Бруклинский художественный музей.[18]

Ее работа была отмечена Мемориальной медалью Шаффера 1948 г. Общество садоводства Пенсильвании. В 1955 году она стала почетным членом Американское общество ландшафтных архитекторов. Она получила почетную докторскую степень по садоводству от Университет Святого Иосифа Филадельфии.[18]

Коллекционирование произведений искусства

Анри Матисс, Le bonheur de vivre (1905–6), холст, масло. Фонд Барнса, Филадельфия. Это называлось Фовист, что принесло Матиссу как публичные насмешки, так и известность.

В 1911 году Барнс снова встретился со своим одноклассником. Уильям Глакенс а в январе 1912 года, когда ему исполнилось 40 лет, Барнс отправил его в Париж с 20 000 долларов, чтобы купить для него картины. Глакенс вернулся с 33 произведениями искусства.[3]:19

После успеха закупочной кампании Glackens Барнс сам дважды ездил в Париж в том же году. В декабре он встретился Гертруда и Лео Штайн и купил у них свои первые две картины Матисса.[19] Барнс купил свою коллекцию африканского искусства у арт-дилера. Поль Гийом (1891-1934), который некоторое время был «секретарем иностранных дел» Фонда Барнса.[19]

Коллекция менялась на протяжении всей жизни Барнса, когда он приобретал предметы, перемещал их из комнаты в комнату, дарил и продавал. Произведения искусства в Фонде Барнса отражают то, как они были повешены и размещены во время его смерти в 1951 году. В коллекции более 4000 предметов, в том числе более 900 картин и почти 900 изделий из кованого железа. Некоторые крупные фонды включают: 181 работу автора Пьер Огюст Ренуар, 69 работ автора Поль Сезанн, 59 работ автора Анри Матисс, 46 работ автора Пабло Пикассо. В 1923 году Барнс приобрел Le Bonheur de vivre (Радость жизни), картина, когда-то принадлежавшая Гертруде и Лео Штайн, куплена у Кристиана Тетцен-Лунда через Поля Гийома за 45 000 франков.[20]:153 В 1927 году он приобрел Ренуар Семья художника от Клода Ренуара через Galerie Barbazanges за 50 000 долларов.[21] Коллекция также включает в себя множество других картин и работ ведущих европейских и американских художников, а также искусство Африки, искусство Китая, Греции и коренных народов Америки.

Фонд Барнса

Основная статья: Фонд Барнса

Барнс давно интересовался образованием; в конце дня он проводил двухчасовые семинары для сотрудников на своей фабрике.[22] На семинарах его сотрудники, в основном афроамериканцы, обсуждали философию, психологию и эстетику чтения. Джеймс, Дьюи, и Сантаяна.[23] Вместе с другом и наставником Джоном Дьюи он решил расширить свое образовательное предприятие. В декабре 1922 года Фонд Барнса получил свой устав от штата Пенсильвания как учебное заведение. Он нанял франко-американского архитектора Поля Филиппа Кре для строительства здания галереи, резиденции (административного здания) и служебного здания. Галерея служила учебным пособием для студентов по изучению искусства с использованием метода, основанного на научный метод. Барнс проконсультировался с адвокатом Оуэн Робертс (1875-1955) при создании подзаконных актов и договора об эмиссии.[3] :29 В 1925 году здания были завершены, и был открыт Фонд Барнса. Коллекции не развешиваются традиционно, вместо этого они организованы в «ансамбли», которые организованы в соответствии с формальными принципами света, цвета, линии и пространства. В центре внимания учений Барнса было само искусство, а не его исторический контекст, хронология, стиль или жанр. Барнс не предоставил документации о значении каждой договоренности.

Операции

Поскольку Фонд Барнса был образовательным учреждением, Барнс ограничивал доступ к коллекции и часто требовал, чтобы люди записывались на прием в письменной форме. Он часто отказывался от посетителей, которые писали и просили зайти. Он особенно не ценил богатых и титулованных просителей свиданий и часто грубо отвечал им. В 1939 году Барнс отправил письмо, выдавая себя за секретаря, с сообщением Уолтер Крайслер он не мог приехать, потому что его (Барнса) «нельзя беспокоить во время его напряженных усилий побить мировой рекорд по глотанию золотой рыбы».[9]:13

Под влиянием Художественный музей Филадельфии распоряжается подаренной коллекцией произведений искусства его покойного адвоката, Джон Грейвер Джонсон, Барнс хотел прояснить свои намерения в договор и доверять. В нем говорилось, что «все картины должны оставаться в тех местах, где они находились на момент смерти Донора [Барнса] и его указанной жены».[24] После его смерти в 1951 году конкретное расположение картин и произведений искусства оставалось неизменным до тех пор, пока по просьбе Фонда Барнса суд по делам сирот округа Монтгомери не отменил договор об эмиссии в 2004 году.[25]

Судебный процесс по открытию Фонда Барнса для публики начался через семь месяцев после смерти Барнса. В марте 1961 года он был открыт для публики по пятницам и субботам, затем расширился до трех дней в неделю в 1967 году, после смерти миссис Барнс в 66-м, и оставался таким до 1990-х годов.[26] Барнс также был категорически против цветных фотографий коллекции, так как качество не соответствовало современным технологиям. Относительно запроса на цветные фотографии г-жа Барнс написала Анри Матиссу: «Несмотря на улучшение фотографического процесса, он не точно воспроизводит точные цвета художника. Есть еще одна проблема с изготовлением цветных пластин для книги ».[20]:282 Позиция часто подвергается критике. Критик Хилтон Крамер писал о Матиссе Le bonheur de vivre: "из-за того, что она долгое время находилась в коллекции Фонда Барнса, который никогда не допускал ее цветное воспроизведение, это наименее знакомый из современных шедевров. Тем не менее, эта картина была собственной реакцией Матисса на враждебность, с которой его работы встретили в Салоне. d'Automne 1905 года ".[27]

Отношения с миром искусства

В 1923 году публичный показ коллекции Барнса в Пенсильванской академии изящных искусств доказал, что это слишком авангард по вкусу большинства людей в то время. Некоторые заголовки того времени: «Академия открывает известную выставку: современное искусство сбивает с толку».[28] и «Американский храм для всего безумного искусства» за 6 миллионов долларов ».[29] Критики высмеяли шоу, вызвав у Барнса длительный и широко разрекламированный антагонизм по отношению к тем, кого он считал частью художественного истеблишмента. Например, он сказал Эдит Пауэлл из Филадельфийская публичная книга, что она никогда не станет настоящим искусствоведом, пока не завяжет отношения с ледяным человечком.[30]

Интересы Барнса включали то, что стало называться Гарлем Ренессанс, и он следил за своими художниками и писателями. В марте 1925 года Барнс написал эссе «Негритянское искусство и Америка», опубликованное в График обзора из Гарлем, который редактировал Ален Локк.[31] Барнс также продолжал поддерживать молодых афроамериканских художников и музыкантов стипендиями для обучения в Фонде. По предложению Чарльз С. Джонсон, он признал художников Гвендолин Беннетт и Аарон Дуглас в качестве стипендиатов в 1928 году. Дуглас продолжал иллюстрировать книги и рисовать фрески, прежде чем уехать учиться и работать в Париж. Барнс дал стипендии певцам Джеймс Боксвилл и Флоренс Оуэнс учились в Фонде, а также предоставили финансирование скрипачу Дэвиду Олду для обучения в Джульярдская школа, а для певца Лиллиан Г. Холл поступить в Вестминстерский хоровой колледж в Нью-Джерси. В 1943 году Барнс отправил калифорнийского музыканта Эблин Локхарт на юг, чтобы познакомиться с «ее корнями». Локхарт прислал Барнс яркое описание ее поездки, в том числе записи духовных слов, которые она слышала во время посещения острова Святой Елены в Южной Каролине. Поддержка Барнсом афроамериканцев выходила за рамки культурных дисциплин. Еще в 1917 году Барнс помог своим афроамериканским рабочим покупать дома в Филадельфии. В начале 1930-х он предоставил стипендию филадельфийскому врачу Де Хейвен Хинксон для изучения гинекологии в Париже. Он также оплатил обучение Луи и Глэдис Дент, детей Жаннетт М. Дент, вдовы сотрудника компании AC Barnes, в Школе ручного обучения и промышленности для молодежи в Нью-Джерси, что является примером его неизменной приверженности своим сотрудникам. и их семьи ».[1]

Публикации

Барнс написал несколько книг о своих теориях эстетики искусства. Ему помогали его педагогические кадры, которых он также поощрял к публикации их собственных сочинений. С 1925 по 26 год он и его сотрудники публиковали статьи в Журнал Фонда Барнса.[32]

  • Искусство в живописи (1925).[33]
  • Французские примитивы и их формы от их происхождения до конца пятнадцатого века (1931), с Виолетта де Мазиа (1899-1988). Уроженка Парижа, в то время работала преподавателем в Фонде; в 1950 году Барнс назначил ее директором по образованию.[34]
  • Искусство Ренуара (1935), с Де Мазиа.[35]
  • Искусство Анри-Матисса (1933), с Де Мазиа.[36]
  • Искусство Сезанна, с Де Мазиа.[37]
  • Искусство и образование (1929-1939), с Джон Дьюи, Лоуренс Бюрмейер, Томас Маллен и Де Мазиа. Это были собраны эссе Барнса, Дьюи и его преподавателей, первоначально опубликованные в Журнал Фонда Барнса (1925-1926). (Барнс нанял Бермейера (1889-1970) и Маллена (1897-), бывших учеников Дьюи, каждого на какое-то время помощником директора по образованию; Дьюи был директором в этот период на, по сути, почетной должности.) [32]
Джорджо де Кирико, Портрет Альберта К. Барнса, 1926

Спустя годы

В 1940 году Барнс и его жена Лаура приобрели имение 18 века в West Pikeland Township, Пенсильвания, и назвал его "Кер-Фил " (Бретонский для «House of Fidèle») в честь любимой собаки.[3]:45 Барнс попросил арт-дилера Жоржа Келлера усыновить и привезти собаку, которую он встретил во время отпуска в Бретани, Франция, в Мерион.[1]

В конце 1940-х Барнс встретил Гораций Манн Бонд, первый темнокожий президент Линкольн университет, а исторически черный колледж на юге Округ Честер, Пенсильвания. Они установили дружбу, которая привела к тому, что Барнс пригласил студентов Линкольна в коллекцию. В октябре 1950 года он внес поправки в подзаконные акты соглашения о выделении мест в Попечительском совете, чтобы они «заполнялись путем избрания лиц, назначенных Университетом Линкольна ...», также добавив, что «ни один попечитель не может быть членом Попечительского совета. факультет, попечительский совет или директора Пенсильванского университета, университета Темпл, колледжей Брин-Мор, Хаверфорд или Суортмор или Пенсильванской академии изящных искусств ».[3]:49

Отношения с Бертраном Расселом

В 1940-х годах Барнс помог спасти карьеру и жизнь выдающегося британского философа. Бертран Рассел. Рассел жил в Горы Сьерра-Невада летом 1940 г. не имел денег и не мог получать доход от журналистики или преподавания. Барнса, получившего отказ Пенсильванский университет и Художественный музей Филадельфии, были впечатлены битвами Рассела с Учреждение. Он пригласил Рассела преподавать философию в его Фонде.

Рассел пригласил Барнса в свою каюту в озеро Тахо для обсуждения. Он получил контракт на преподавание в течение пяти лет с годовой зарплатой в 6000 долларов, впоследствии увеличенной до 8000 долларов, так что Рассел мог отказаться от других своих преподавательских обязанностей.[3]:45–46

Двое мужчин позже поссорились после того, как Барнс был оскорблен поведением жены Рассела. Патрисия, которая настаивала на том, чтобы называть себя «леди Рассел». Барнс написал Расселу, что «когда мы наняли вас учить, мы не обязались вечно терпеть дурные наклонности вашей жены»,[38]:262 и искал предлоги, чтобы уволить его. В 1942 году, когда Рассел согласился читать еженедельные лекции в Рэнд Школа социальных наук, Барнс уволил его за нарушение контракта. Он утверждал, что дополнительные 2000 долларов в год к его зарплате зависели от преподавания Рассела исключительно в Фонде. Рассел подал в суд, и ему было присуждено 20 000 долларов - сумма долга была меньше 4 000 долларов, и суд ожидал, что Рассел сможет заработать от преподавания в течение трехлетнего периода.[38]:261–263

Смерть

Барнс погиб 24 июля 1951 года в автокатастрофе.[39] Проезжая из Кер-Фила в Мерион со своей собакой Фиделем, он не смог остановиться на знаке остановки и был сбит грузовиком на перекрестке Фениксвилль-Пайк в Малверне. Его убили мгновенно. Фидель получил тяжелые травмы в результате аварии и был сбит на месте.[40][1]

Фонд Барнса в последние десятилетия

С 1990 по 1998 год Ричард Глэнтон занимал пост президента. В течение его срока отбор картин был одобрен Сиротским судом округа Монтгомери для гастролей и сбора денег на ремонт. С 1993 по 1995 гг. В Великие французские картины от Фонда Барнса: импрессионисты, постимпрессионисты и ранний модерн выставлен. Картины и другие работы собрали огромные толпы в семи международных городах.[41]

В 1998 году Кимберли Кэмп стала первым профессиональным директором в истории Фонда Барнса. Когда Кэмп прибыл осенью 1998 года, у Фонда был дефицит в 3,3 миллиона долларов, и он был втянут в многочисленные судебные дела. Под руководством Кэмпа дефицит был ликвидирован (структурный дефицит в размере 1 млн долларов остается из-за изменений в FASB). Кэмп руководил восстановлением Фондом дендрария в Мерионе и его второго кампуса, Кер-фил, его фермы площадью 132 акра в Честер-Спрингс. . Реставрация Кер-феала включала в себя полную инвентаризацию и устранение плесени, частично финансируемую городком Уэст-Пикленд. Кэмп снова укомплектовал Фонд профессионалами в своих областях. Образовательная программа была возвращена к методам, используемым Барнсом при его жизни. Подразделение розничной торговли впервые стало центром прибыли. Была создана программа лицензирования, позволяющая использовать изображения из коллекции в международном масштабе. Программы K-12 были созданы для региональных школ, как было задумано Барнсом и задокументировано в его документах.

Сотрудничество Кэмп с ее хранителем, регистратором, архивистом и консультативным комитетом привело к созданию проекта оценки коллекций - многолетней и многомиллионной программы по каталогизации коллекции, проведению оценок сохранности и каталогизации архивных записей. Архив Барнса, насчитывающий более 1 000 000 записей, теперь открыт для общественности. Исследование Кэмпа послужило основанием для петиции о перемещении Фонда Барнса в центр города. Документы, представленные в суд, доказали, по словам самого Барнса, что фонд может быть перемещен в Филадельфию. Кэмп оставался в Фонде до 2005 года, чтобы обеспечить его плавный переход к новому руководству.

В 2002 году Фонд обратился в Сиротский суд округа Монтгомери с просьбой разрешить расширить свой попечительский совет и переместить коллекцию галереи в Филадельфию, а в декабре 2004 года суд удовлетворил это ходатайство.[24] Новое здание, спроектированное архитекторами Тодом Уильямсом и Билли Тьен на бульваре Бенджамина Франклина, открылось 19 мая 2012 года. Переезд в Филадельфию был показан в документальном фильме. Искусство воровства (2009).

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм «Биографическая записка», переписка Альберта К. Барнса. Архив Фонда Барнса, 2012 г. https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids
  2. ^ а б Айхеле, К. Портер (2016). Выставка современного искусства: наследие шести коллекционеров. Ньюарк, Делавэр Press. С. 37–. ISBN  978-1611496161. Получено 28 сентября, 2017.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Ваттенмейкер, Ричард Дж. (2010). Американская живопись и работы на бумаге в Фонде Барнса. Мерион, Пенсильвания; Нью-Хейвен, Коннектикут: Фонд Барнса совместно с издательством Йельского университета.
  4. ^ а б c d Мейерс, Мэри Энн (2006). Искусство, образование и афроамериканская культура: Альберт Барнс и наука о филантропии. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издатели транзакций. ISBN  978-1412805636. Получено 28 сентября, 2017.
  5. ^ а б c d е Мейерс, Мэри Энн (2007). «Альберт С. Барнс: химик, предприниматель, филантроп». Журнал "Химическое наследие". 25 (4): 20.
  6. ^ Барнс, Альберт К. (1937). «Искусство и американский негр». Адреса Барнуэлл. 2. Филадельфия: Фонд Мэри Гастон Барнуэлл. С. 375–386.
  7. ^ Льюис, Сьюзен (9 февраля 2015 г.). "Художник, представивший коллекцию Альберта Барнса поездкой в ​​Париж и 20 000 долларов". WRTI 90.1. Получено 28 сентября, 2017.
  8. ^ а б Каталог и объявления, 1892-93 гг.. Филадельфия, Пенсильвания: Пенсильванский университет. 1893 г.
  9. ^ а б Эдуард, Линдси (2011). «Антисептика с аргиролом, едкой и пропагандой африканского искусства». Африканский журнал репродуктивного здоровья. 15 (3): 9–14. JSTOR  41762341. PMID  22574488.
  10. ^ Медицинский бюллетень Пенсильванского университета: Том I-XXIII. Октябрь 1888 г. - февраль 1911 г.. Пенсильванский университет. Медицинский факультет: Пенсильванский университет Press. 1892. с. 737. Получено Второе октября, 2017.
  11. ^ "Он верит в историю". Pittsburgh Dispatch из Питтсбурга, штат Пенсильвания. 16 декабря 1892 г. с. 2. Получено 5 октября, 2017.
  12. ^ Государственная больница Уоррена (1894 г.). Годовой отчет попечителей Государственной больницы для душевнобольных, Уоррен, Пенсильвания, за год, закончившийся 30 ноября 1893 г., Совету уполномоченных общественных благотворительных организаций. Уоррен, Пенсильвания: E. Cowan & Company, типографии. стр.2, 10. Получено 5 октября, 2017.
  13. ^ Леонг, Жанна. "Для протокола: Альберт Кумбс Барнс". Penn Current. Пенсильванский университет. Получено 25 сентября, 2017.
  14. ^ Барнс, Альберт К. (21 июля 1900 г.). "Некролог: профессор Кун". Медицинские новости. 77: 106. Получено 5 октября, 2017.
  15. ^ Барнс, Альберт К. (1901). "V. Aus dem Pharmakologischen Institut zu Heidelberg. Ueber einige krampferregende Morphinderivate und ihren Angriffspunkt". Archiv für Experimentelle Pathologie und Pharmakologie. 46: iii, iv, 68–77. Получено 6 октября, 2017.
  16. ^ Барнс, Альберт С .; Хилле, Герман Хилле (1902). «Новый заменитель нитрата серебра». Медицинская запись: 814–815.
  17. ^ Заявления и заявления: товарные знаки, зарегистрированные в Патентном ведомстве США 2-9-16-23 и 30 июня 1908 г., т. 127, часть 169, 247-69, 499. Регистрационный номер товарного знака. 69 328.
  18. ^ а б c «Биографическая записка», документы Лоры Леггетт Барнс, Архив Фонда Барнса, 2012 г. https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids
  19. ^ а б Джудит Ф. Долкарт, «Видеть, как видит художник: Альберт С. Барнс и эксперимент в области образования», в Мастерские работы Фонда Барнса, Джудит Ф. Долкарт и Марта Люси (Филадельфия: Фонд Барнса, 2012 г.), 11.
  20. ^ а б Буа, Ив-Ален; Батлер, Карен К .; Граммонт, Клодин; Бакли, Барбара (2015). Матисс в Фонде Барнса. 3. Филадельфия, штат Пенсильвания; Нью-Йорк ; Лондон: Фонд Барнса: Темза и Гудзон. ISBN  9780500239414.
  21. ^ Марта Люси и Джон Хаус. Ренуар в Фонде Барнса. (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета), 2012), 299.
  22. ^ Альберт С. Барнс. «Доктор. Барнс из Мериона рассказывает свою историю », радиообращение, переданное на станции WCAU в Филадельфии, 9 апреля 1942 года.
  23. ^ Лоуренс Бюермейер, «Эксперимент в образовании», Нация 120, 3119 (апрель 1925 г.): 422-423.
  24. ^ а б «Перемещение информационного бюллетеня о коллекции Барнса» в вводном пресс-ките Филадельфии, В Фонд Барнса, 2012 https://www.barnesfoundation.org/press/press-releases/move-press-kit-2012
  25. ^ Дэвид Д'Арси, «Продам все, кроме обоев» - аукцион восстанавливает старые раны, оставленные наследием Барнса », The Arts Newspaper, 3 июня 2019 г. [1]
  26. ^ «Административная история», центральная файловая переписка. Архив Фонда Барнса, 2006 г. https://s3.amazonaws.com/barnes-images-p-e1c3c83bd163b8df/assets/CFC_Pkwy.pdf
  27. ^ Хилтон Крамер, «Размышления о Матиссе», в Триумф модернизма: мир искусства, 1985–2005 гг. (Чикаго: Иван Р. Ди, 2006), 162.
  28. ^ Академия открывает известную выставку: современное искусство сбивает с толку ». Публичная книга, 12 апреля 1923 г. http://chroniclingamerica.loc.gov/lccn/sn83045211/issues/.
  29. ^ «Американское святилище за 6 миллионов долларов для всего безумного искусства». Philadelphia Inquirer, 29 апреля 1923 г., 2.
  30. ^ Панеро, Джеймс (1 июля 2011 г.). "Перехитрить Альберта Барнса". Филантропия. Получено 8 апреля, 2019.
  31. ^ Альберт С. Барнс, «Негритянское искусство и Америка», График обзора, Март 1925 г., по состоянию на 19 марта 2010 г.
  32. ^ а б "Историческая записка" Искусство и образование рукописи, Архив Фонда Барнса, 2006 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids.
  33. ^ "Историческая записка" Искусство в живописи рукопись, Архив Фонда Барнса, 2006 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids.
  34. ^ "Историческая записка" Французские примитивы и их формы рукопись, Архив Фонда Барнса, 2006 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids.
  35. ^ "Историческая записка" Искусство Ренуара рукопись, Архив Фонда Барнса, 2006 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids.
  36. ^ "Историческая записка" Искусство Анри-Матисса рукописи, Архив Фонда Барнса, 2006 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids.
  37. ^ "Историческая записка" Искусство Сезанна рукопись, Архив Фонда Барнса, 2007 г., https://www.barnesfoundation.org/whats-on/collection/library-archives/finding-aids.
  38. ^ а б Монах, Рэй (2001). Бертран Рассел: призрак безумия, 1921-1970 гг.. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Свободная пресса.
  39. ^ «Доктор. Альберт Барнс погиб в результате аварии; Коллекционер произведений искусства обнаружил аргирол ». Нью-Йорк Таймс, 24 июля 1951 г.
  40. ^ «Доктор. Барнс погиб в автокатастрофе; Вложите миллионы в современное искусство ». Herald Tribune, 24 июля 1951 г.
  41. ^ «Великие французские картины из фонда Барнса: импрессионисты, постимпрессионисты и ранний модерн, 2 мая 1993 г. - 22 октября 1995 г.», Фонд Барнса. https://www.barnesfoundation.org/whats-on/great-french-paintings#

дальнейшее чтение

  • Харт, Генри. Доктор Барнс из Мериона: благодарность. Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и компания, 1963.
  • Ваттенмейкер, Ричард. Американские картины и работы на бумаге в Фонде Барнса. Мерион: Фонд Барнса; Нью-Хейвен: совместно с издательством Йельского университета, 2010 г.
  • Долкарт, Джудит и Марта Люси. Шедевры: Фонд Барнса. Нью-Йорк: Skira Rizzoli Publications Inc., 2012.
  • Дом и сад, Декабрь 1942 г., т. 82, нет. 6.
  • Барнс и не только. Реж. Арт Феннелл. Fennell Media, 2014. DVD.
  • Коллекция Барнса. Реж. Гленн Холстен. PBS, 2012. DVD.
  • Коллекционер: расследование блестящей, страстной, а иногда и сложной личности, стоящей за коллекцией Барнса.. Реж. Джефф Фолмсби. HBO, 2010. DVD.