Альберто Кавос - Alberto Cavos

Альберто Кавос, автор Дуси

Альберто Кавос (Русифицирован на Альберта Катериновича Кавоса, русский: Альберт Катеринович Кавос, 22 декабря 1800 - 22 мая 1863) был русско-итальянским архитектором, наиболее известным своими театральными проектами, строителем Мариинский Театр в Санкт-Петербурге (1859–1860) и Большой Театр в Москве (1853–1856).

Ранние годы

Альберто Кавос родился в Санкт-Петербург к Венецианский оперный композитор Каттерино Кавос (видеть Кавос семья), и его жена Камилла Бальони, поселившаяся в России в 1798 году после падения Республика Венеция. Альберто Кавос получил образование в Университет Падуи а затем вернулся в Россию для прохождения практики в Карло Росси мастерская. Его брат Джованни (Иван, 1805–1861) учился музыке и ассистировал отцу в петербургской опере.

Большой театр (Санкт-Петербург)

В 1826 году Кавос получил свой первый заказ - восстановление бывшего Большой Каменный театр (в Каменный театр). Построен Антонио Ринальди в 1770 г.,[1] театр сгорел в 1811 году; восстановление было прервано смертью его руководителя, Жан-Франсуа Тома де Томон, в 1813 году и медленно продвигался до 1818 года. Кавос посвятил этому проекту десять лет; театр вновь открылся как главная оперная сцена Санкт-Петербурга в 1836 году.[1] Однако оперное искусство при дворе не привлекало особого внимания; оперы русских композиторов были запрещены в 1843 году, а в 1846 году русская оперная труппа переехала в Москву. Большой Театр,[2] построен в тот же период Джозеф Бове. Тем не менее театр сохранил итальянскую труппу и стал домашней сценой для Мариус Петипа балет и действовал до 1886 г., когда был перестроен в Санкт-Петербургская консерватория.

Мариинский театр (Санкт-Петербург)

Мариинский театр.

В 1847–1848 годах Кавос спроектировал и построил деревянный Конный цирк в Санкт-Петербурге на площади, ныне известной как Театральная площадь. Цирк открылся 20 января 1849 года и вскоре стал домашней сценой для русской оперной труппы, вернувшейся из Москвы в 1850 году. Спустя девять лет, 26 января 1859 года, цирк сгорел; Александр II приказал Кавосу перестроить театр «со всеми улучшениями, которые потребовались, когда здание цирка было превращено в театр. Царь далее приказывает архитектору сохранить внутреннее убранство, как оно было раньше».[3] Кавос сохранил Романский Фасад цирка, но полностью переработан интерьер, заменив старую круглую арену на подковообразный «итальянский» оперный зал. Новый театр открылся в октябре 1860 года как Императорский. Мариинский Театр имени императрицы Мария Александровна, и сразу стал главной оперной сценой Санкт-Петербурга.

Большой Театр (Москва)

Большой Театр во времена Кавоса
Главный зал Большой Театр в Москве

11 марта 1853 г. Большой Театр в Москве был уничтожен пожаром, от которого осталась только внешняя стена. Кавос получил контракт на реконструкцию театра и существенно расширил и изменил первоначальный план Бове, создав Большой театр, как он был известен до закрытия на реставрацию в 2005 году.[4] Несмотря на экономический спад, сопровождавший катастрофические Крымская война, работа продвигалась, особенно после смерти царя Николай I России - в соответствии с Александр Бенуа, чтобы возобновить работу театра к коронации его преемника.[4][5] Большой театр действительно вновь открылся в присутствии Александр II России 20 августа 1856 года - новый большой зал на 2150 зрителей. В соответствии с эклектизм того периода Кавос описал свою работу как «создание как можно более великолепного зала и создание светового эффекта, если возможно, в помещении. эпоха Возрождения стиль в сочетании с Византийский стиль. Белый цвет, яркая малиновая драпировка, усыпанная золотым внутренним убранством коробок, разная на каждом этаже, гипсовые арабески и главный эффект зрительного зала - его величественная люстра ... ».[4] Кавос сохранил личную «архитектурную ложу» в Большом театре, которая позже перешла к его потомкам из Семья Бенуа.[6]

Генри Сазерленд Эдвардс, современный британский журналист, похвалил Кавоса как «не только архитектора, но и акустик, если мы можем использовать этот термин ... он понимает то, что, похоже, не понимают в Лондоне ... ".[7] По словам Эдвардса, Кавос высмеивал идею о том, что акустические свойства здания не могут быть обеспечены с помощью дизайна; он сознательно спроектировал, построил и оборудовал свои театры для звука. «Он (Большой) построен как музыкальный инструмент», - прокомментировал Кавос.[7]

Современные архитекторы добавляют трезвую ноту: несмотря на прекрасную акустику, Большой театр страдал плохим качеством строительства и плохой планировкой общественных зон. В первом случае отчасти можно обвинить местных подрядчиков, 16-месячный график сроков и скромный бюджет в 900 000 рублей.[8] Иван Рерберг реставрировавший Большой театр в 1920–1932 гг. с горечью прокомментировал решение архитектора закрыть и засыпать землей первоначальные галереи первого этажа, в которых до пожара 1853 г. размещались гардеробные.[8] Большие пролеты несущих стен из кирпича закладывались без ступка; слабый фундамент под ним, расположенный в излучине подземного Река Неглинная, с 19 века менялись беспорядочно. К концу ХХ века для восстановления Большого театра потребовалась полная замена фундамента.[8]

Частная жизнь и наследие

В 1859 году Кавос завершил реконструкцию Михайловский театр в Санкт-Петербурге. Последняя работа архитектора - конкурсная работа на проект Парижской оперы; по словам Александра Бенуа, его проекты были одобрены Наполеон III Франции[9] но когда Кавос умер, Петергоф, эту работу получили Шарль Гарнье.[5] Помимо театров, Кавосу приписывают дизайн десятков зданий в Санкт-Петербурге и его окрестностях. Большинство этих зданий впоследствии были расширены и перестроены, утратив свою первоначальную архитектурную отделку.

Личная жизнь Альберто Кавоса и его семьи была предана гласности его внуком Александром Бенуа. По словам Бенуа, Кавос был перегружен прибыльными контрактами и быстро заработал состояние, которое позволило ему, помимо петербургского образа жизни, сохранить роскошный дом на Гранд-канале в Венеции и собрать там обширную коллекцию произведений искусства. После его смерти эти сокровища были доставлены в Санкт-Петербург и разделены между его многочисленными наследниками.[5]

Первая жена Альберто, Алоизия Каролина (урожденная Каробио), умерла от туберкулез в 1835 г.[10][11] У них с Альберто было четверо детей. Альберто Кавос женился на Ксении, своей второй жене, когда ей было всего 17 лет; у них было трое детей. Однако его внебрачные приключения разрушили брак; в конце концов, Альберто Кавос завещал свои деловые интересы своей новой любовнице, едва не погубив законную жену и детей.[12] Среди этих детей

Примечания

  1. ^ а б Фитцлион, стр. 253
  2. ^ Фитцлион, стр. 255
  3. ^ «Мариинский театр в Decca Classics». Архивировано из оригинал на 2008-10-12. Получено 2009-03-21.
  4. ^ а б c Бересон, с. 123
  5. ^ а б c Бенуа, том 1 глава 5
  6. ^ Wachtel, p. 51
  7. ^ а б Эдвардс, стр. 179
  8. ^ а б c Мельникова
  9. ^ Тарускин, с. 426
  10. ^ Бенуа, Александр. (1960). "Мемуары", том 1, Лондон: Chatto & Windus
  11. ^ Амбургер, Эрик. "Эрик-Амбургер-Датенбанк: Auslander im vorrevolutionaren Russland". По состоянию на 26 января 2012 г. http://88.217.241.77/amburger/index.php?id=1080321[постоянная мертвая ссылка ]
  12. ^ Бенуа, том 1 глава 6

Рекомендации