Каттерино Кавос - Catterino Cavos

Каттерино Кавос

Каттерино Альбертович Кавос (Итальянец: Катарино Камилло Кавос; русский: Катери́но Альбе́ртович Ка́вос) (30 октября 1775 - 10 мая (Операционные системы 28 апреля) 1840 г. Катарино Камилло Кавос, был Итальянский композитор, органист и дирижер поселился в Россия. Он сыграл важную роль в истории Русская опера и был отцом Альберто Кавос.[1]

Кавос известен в истории российской музыки как автор оперы. Иван Сусанин в 1815 году, за 20 лет до Михаил Глинка опера с таким же названием.[2] Сюжет, основанный на эпизоде ​​из истории России, повествует о русском крестьянине и патриотическом герое. Иван Сусанин который жертвует своей жизнью ради царя, сбивая с пути группу мародерствующих поляков, которые охотились на него.[3]

Ранние годы и семья

Кавос родился в Венеция, Италия 30 октября 1775 года. Его отец, Альберто Джованни Кавос, был Примо Балерино Ассолуто (ведущий артист балета) и директором Ла Фениче театр в Венеции.[1]

Кавос учился Франческо Бьянки.[4] В возрасте двенадцати лет Кавос сочинил кантата праздновать Леопольда II прибытие в Венецию.[5] В четырнадцать лет ему предложили должность органиста. Базилика Святого Марка, но отказался от должности, позволив ей уступить место более старому, обедневшему музыканту.[6]

Русские годы

Когда ему было чуть за двадцать, Кавос стал дирижером итальянской оперной труппы Astariti и вместе с ней отправился в Санкт-Петербург в 1797 г.[6] Вскоре труппа была расформирована, но Кавос влюбился в Санкт-Петербург и поступил на службу в Императорские театры, сначала в качестве композитора для французской оперной труппы, которому было поручено писать музыку для оперы.водевили.[6][7] В 1803 г. Император назначен Кавос Капельмейстер итальянской и русской оперы, назначив его ответственным за Большой Каменный театр.[6][7] Он также работал профессором в Школе Святой Екатерины, а затем занимал то же место в Школе Святой Екатерины. Смольный монастырь.[4]

Он начал сочинять свои оперы в 1805 году.[4] К ним относятся: Князь-Невидимка(Невидимый принц) (1805), Илья Богатырь (Илья Герой) (1807), Zephyre et Flore (1808), Иван Сусанин (1815), и Жар-птица (1822).[2][8] Он также участвовал во второй части оперы. тетралогия Русалка (1803-1807).[9] Казак как поэт, одноактный водевиль (1812),[8] оставался в репертуаре до 1852 г.

Джон Варрак писал о работе Кавоса:

В операх Кавоса русские сюжеты. Илья Богатырь, за что баснописец Иван Крылов написал либретто, романтическая магическая опера, продолжающая линию Екатерины Fevey текст и предвосхищение Глинки Руслан и Людмила. Несколько, например Жар-птица (1822), лечить Восточный темы, которые стали модными с расширением России, и поэтому также предвосхищают Руслан и Людмила и Бородина Князь игорь. Однако главным либреттистом Кавоса был директор Императорских театров Александр Шаховской. Текст Шаховского для Казачий поэт (1812) ссылается на патриотические настроения того времени, и, тем более, его текст для Иван Сусанин (1815), «опера спасения», во многом благодаря французскому примеру. Когда в 1836 году была поставлена ​​опера Глинки об Иване Сусанине ..., дирижировал Кавос; но хотя Кавос щедро заявил, что его работа теперь заменена, он [Иван Сусанин] продолжал в репертуаре до 1854 года.[3]

Опера Кавоса Иван Сусанин считается первой русской оперой: сюжет основан на реальном русском историческом факте, он включил в музыку русские народные мелодии, впервые на сцене оперы главным героем стал русский крестьянин - не мифический персонаж, не царь или полководец. Впервые в театре оперной сцены была предпринята попытка проникнуть в специфику русской жизни.

Однако в русской музыкальной литературе анализу этой оперы посвящены всего две статьи (до настоящего времени) - Абрам Гозенпуд и из Виктор Коршиков.

Российский музыкальный критик Абрам Гозенпуд (1908 - 2004) сочли эту оперу неудачной, потому что в ней не показано в основном: подвиг героя. Настоящий Иван Сусанин умер от врагов, и у оперы был счастливый конец (автор либретто Александр Шаховской, RU: Александр Александрович Шаховской ).[10]

Виктор Коршиков (Виталий Песков пасынок) полон сарказма: «Шаховской изменил финал: его Сусанин не умирает смертью героя, а бродит с польским отрядом по лесу от дерева к дереву в разных частях сцены и ждет, когда придет русский отряд убивает столбы и освобождает его. Сам Сусанин Шаховской объясняет свой подвиг по дороге односельчанам: «Я пойду с гостями, а вы русских солдат позовете, они придут, всех врагов перебьют и возьмут на Главная". А Сусанин с очень дружелюбными вежливыми врагами гулял по просторам сцены. Конечно, такая наивная трактовка образов и героев и врагов не могла удовлетворить чувство патриотического сознания, не доходила до ожидаемого трагического пафоса. Поэтому требовалось новое музыкальное произведение на ту же тему »[11]

Но оба критика отмечают музыкальные успехи оперы, особенно в припеве.[10] Виктор Коршиков пишет: «Хоровая песня крестьян переходит в русский хоровой стиль, который впоследствии был использован. Глинка, Римский-Корсаков, и Бородин и достигла апогея в творчестве Мусоргский. В этом фрагменте представлены принципы народных поддерживающих голосов, бас, который раньше считался украшением для хора, вел основную мелодию. Это уникальный случай для начала 19 века ».[11]

Рассматриваемое произведение по сказке Ивана Сусанина стало эпохальным произведением Глинки. Жизнь за царя.[2] (другое название этой оперы Глинки - Иван Сусанин, тоже).

Михаил Глинка взял свое творение Жизнь за царя в Петербургском Императорском театре, в котором оперное отделение возглавил Кавос. Кавос сразу принял новую оперу. Более того, сам Кавос дирижировал оркестром на премьере оперы. Жизнь за царя 9 декабря (27 ноября) 1836 г.[12]

Обе оперы с одним сюжетом - Кавоса и Глинки - много лет одновременно входили в репертуар Большого Каменного театра в Санкт-Петербурге. Певица Осип Петров (ученик Каттерино Кавоса) исполнил партию Ивана Сусанина в обеих операх (первый певец Ивана Сусанина в опере Кавоса был учеником Каттерино Кавоса. Петр Злов ).

Кавос познакомил российскую публику с операми Луиджи Керубини, Этьен Мехул, Карл Мария фон Вебер, и другие.[13]

Кавос провел более сорока лет в России и умер в Санкт-Петербурге.

Профессиональное наследие и потомки

Орландо Файджес говорит о нем:

В 1803 г. император Александр взял под контроль общественные театры и назначил Кавоса ответственным за Большой Каменный, до тех пор единственный публичный оперный театр, предназначенный исключительно для итальянской оперы. Кавос превратил Большой Каменный в оплот русской оперы. Он написал такие произведения, как Илья Богатырь (1807) на героические национальные темы с либретто на русском языке, а в его музыке сильное влияние оказали русские и украинские народные песни. Большая часть оперной музыки Глинки, которую националисты считали основой русской традиции, на самом деле была предвосхищена Кавосом. Таким образом, «национальный характер» русской музыки впервые был разработан иностранцем.[14]

Жена Кавоса, Камилла Бальони (1773-1832), была колоратурное сопрано получивший известность как оперный певец в конце 18 века.[4][15][16] Опера была в крови Камиллы; три ее сестры и двое ее братьев также сделали карьеру оперных певцов.[17]

Возможно, самым успешным членом семьи Бальони был брат Камиллы, Антонио Бальони.[18] Антонио прослужил почти десять лет (1787-1795 / 6) в качестве ведущего тенор в Доменико Гуардасони оперная труппа.[18] В 1787 году Антонио исполнил роль Дона Оттавио в Дон Жуан в спектакле под личным управлением композитора оперы, Вольфганг Амадей Моцарт.[17] Четыре года спустя Антонио создал роль Тито в другой опере, написанной и дирижируемой Моцартом. La clemenza di Tito.[1] Это было большой честью, так как только у нескольких певцов было несколько оперных ролей, написанных специально для них Моцартом.[18]

Кавос и старший сын Камиллы, Альберт Каттеринович "Альберто"Кавос (1800-1863), архитектор, наиболее известный своими театральными проектами, построивший два самых знаковых театра России: Мариинский Театр в Петербурге (1859–1860) и Большой Театр в Москве (1853–1856). Дочь Альберта Камилла вышла замуж Николас Бенуа, выдающийся русский архитектор, ставший матриархом Семья Бенуа. Среди ее потомков были: Александр Бенуа художник и основатель Мир искусства, художник Зинаида Серебрякова, скульптор и график Юджин Лансере, архитектор Леон Бенуа, и актер Сэр Питер Устинов.

Младший сын Кавоса и Камиллы, Иван Каттеринович "Джованни" Кавос (1805-1861), получил музыкальное образование и 30 лет проработал в Императорских театрах в Санкт-Петербурге, занимая различные должности, в том числе директора оркестров, директора итальянской оперы и инспектора Смольного института.[4][19]

Дочь Кавоса, Стефанида, преподавала музыку в Смольном институте с 1822 по 1837 год, а затем вышла замуж за итальянца по имени Корринини и поселилась в Венеции.[20]

Оперы

  • Солиман второй, или Les Trois Sultanes одноактный водевиль после Чарльз Саймон Фаварт, 7 июня [OS Mai 26] 1798 г. Санкт-Петербург. (Также с русским либретто: Сулиман второй, или Три султанши - Сулиман второй или три султанши, 1813)
  • Les Trois bossus (Три брата Краучбека)
  • L'Alchimiste
  • L'Intrigue dans les ruines
  • Le Mariage d'Aubigny
  • Леста, днепровская русалка (17 мая [OS May 5] 1804 года, Санкт-Петербург, Большой Каменный театр ) от Фердинанд Кауэр с дополнительной музыкой Кавоса и Степан Давыдов.
  • Князь невидимка, или Личарда волшебник (Князь-невидимка - Невидимый принц, либретто Лифанова, в 4-х действиях 17 мая 1805 г., Санкт-Петербург)
  • Лёбовная почта (Любовная почта – Почта Любви, либретто Александра Шаховского 1806 г.)
  • Илья Богатырь (Илья-Богатырь - Илья-Герой, либретто Ивана Крылова, 12 января 1807 г. Санкт-Петербург )
  • Три брата горбуна (Три брата-горбуна - Три брата Краучбэков, 1808 г.) [редакция Les Trois Bossus]
  • Казак-стихотворец (Казак-стихотворец – Казак как поэт, 27 мая 1812 г., Санкт-Петербург)
  • Иван Сусанин (Иван Сусанин, либретто Александр Шаховской, 30 октября [ОС 19 октября] 1815 г., Санкт-Петербург)
  • Добрыня Никитич (Добрыня Никитич, 1818) [совместно с Ф. Антонолини]
  • Жар-птица (Царь-Птица – Жар-птица, 1823)

Балеты

Компакт-диски

  • Золотой век русской гитары, Том 2CD: Овчинников, Олег Тимофеев, Д. Кушенов-Дмитриевский, Андрей Осипович Сихра, Каттерино Кавос

Заметки

  1. ^ а б c Ардуан, Джон. (2001). «Валерий Гергиев и Киров: история выживания», стр. 10-11 Портленд, Орегон: Amadeus Press.
  2. ^ а б c Тарускин, Ричард (1996). "Стравинский и русские традиции: биография произведений через Мавру, том 1" с. 426 Оксфорд: Издательство Оксфордского университета
  3. ^ а б Роберт Лич и Виктор Боровский (1999) "Русская опера Джона Варрака" История русского театра. С. 201-2 Кембридж: Издательство Кембриджского университета
  4. ^ а б c d е Рэндел, Дон Майкл. (1996). "Каттерино Кавос". Гарвардский биографический словарь музыки, п. 147 Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.
  5. ^ Бенуа, Александр. (1960). "Мемуары", том 1, стр. 37. Лондон: Chatto & Windus
  6. ^ а б c d Гроув, сэр Джордж (1904). "Словарь музыки и музыкантов Grove", Vol. 1 шт. 485 Лондон: MacMillan & Co.
  7. ^ а б Фигес, Орландо (2002). «Танец Наташи: культурная история России» с. 485 Нью-Йорк: Метрополитен Букс
  8. ^ а б Авраам, Джеральд (1982). "Новая Оксфордская история музыки: эпоха Бетховена, 1790-1830", стр. 530-1 Оксфорд: Oxford University Press
  9. ^ Авраам, Джеральд (1982). "Новая оксфордская история музыки: эпоха Бетховена, 1790-1830" с. 531 Оксфорд: Издательство Оксфордского университета
  10. ^ а б Опера Кавос Иван Сусанин // ru: Опера Катарино Кавоса «Иван Сусанин», автор А. Гозенпуд
  11. ^ а б Виктор Корчиков. Хочешь, я научу тебя любить оперу. О музыке и не только. Издательство ЯТЬ. Москва, 2007 // ru: Виктор Коршиков. Хотите, я научу вас любить оперу. О музыке и не только. Издательство ЯТЬ. Москва, 2007 г.
  12. ^ ru: Кавос
  13. ^ Максимович, Мишель (1987). "L'opéra Russe" стр. 39 Лозанна: L'Age d'Homme
  14. ^ Орландо Файджес, Наташи танец (Picador, 2002), стр. 41.
  15. ^ "Nuova rivista musicale italiana: Том 3, Выпуск 1" с. 23 Рим: Edizioni RAI, (1969)
  16. ^ Ардуан, Джон. (2001). «Валерий Гергиев и Киров: история выживания», с. 10 Портленд, Орегон: Amadeus Press.
  17. ^ а б Ардуан, Джон. (2001). «Валерий Гергиев и Киров: история выживания», с. 11 Портленд, Орегон: Amadeus Press.
  18. ^ а б c Райс, Джон А. «Антонио Бальони, первые Оттавио и Тито Моцарта в Италии и Праге». По состоянию на 26 января 2012 г. http://home.rconnect.com/~lydiar/sitebuildercontent/sitebuilderfiles/Baglioni.pdf[постоянная мертвая ссылка ]
  19. ^ Браун, Дэвид (1973). «Михаил Глинка: биографическое и критическое исследование». Оксфорд: Издательство Оксфордского университета
  20. ^ Сахаров, Иван. "Русская семья итальянского происхождения" Доступ 26 января 2012 г. [1]

использованная литература

  • (На французском) Мерсье, Дж .: «Некрологическое извещение о Каттерино Кавос» (Санкт-Петербург, 1849).
  • (на итальянском) Алоис Мозер, Р .: "Венецианский музыкальный клуб в России: Каттерино Кавос (1775-1840)", Nuova Rivista Musicale Italiana III / 1 (1969) 13-23.

внешние ссылки