Альберто Хонас - Alberto Jonás - Wikipedia

Альберто Хонас

Альберто Хонас (8 июня 1868 г., Мадрид - 10 ноября 1943 г., Филадельфия ) был испанский пианист, композитор, и фортепиано педагог. Хотя о его жизни известно немногое, как пианист он считался виртуозом на уровне Игнаций Ян Падеревский, Морис Розенталь, Леопольд Годовски, Юзеф Хофманн, и Йозеф Левинн^{[нужна цитата ]}. В 1920-е и 30-е годы он также входил в число величайших и самых востребованных клавишников того времени.

Жизнь и начало карьеры (Мадрид, 1868 - 1886)

Рожден в Мадрид немецким родителям Юлиусу Йонасу, бизнесмену, и Дорис Саксе, его музыкальные таланты были признаны в раннем возрасте. король Альфонсо XII Испании принял маленького ребенка на частной аудиенции в Королевский дворец в Мадриде в 1880 году, и Йонаса сразу же провозгласили вундеркиндом. Сначала он учился в Мадридская королевская консерватория с Мануэль Мендисабаль (1817–1896) по классу фортепиано (Мендисабаль был Исаак Альбенис учитель фортепиано) и Сириако Олаве по классу органа, который окончил в 1880 году в возрасте 12 лет. В течение следующих шести лет он путешествовал и жил в Бельгии, Англии, Германии и Франции, изучая бизнес, в соответствии с желанием своих родителей сделать карьеру в области финансов, а также давая некоторые публичные выступления. В это время Йонас также начал становиться полиглот, свободное владение французским, русским, немецким, английским и испанским языками.

Брюссель, 1886–1890 гг.

В 1886 году в возрасте 18 лет и вопреки воле родителей, которые продолжали отговаривать его от карьеры концертного пианиста, он поступил в Брюссельская консерватория, где проучился четыре года с отмеченными Ференц Лист ученица Артур Де Гриф и композиция с Франсуа-Огюст Жеверт. Согласно Annuaire du Convervatoire Royal de Musique de Bruxelles, он получил желанную Первую премию (Premier Prix) Брюссельской консерватории в фортепианной секции в 1888 году, сыграв фортепианный концерт соль минор Мошелеса, прелюдию и фугу Баха. и «Каприз уверенного десерта в балете альцеста Глюка» Сен-Санса. Позже он получил почетное звание в гармонии в 1890 году, в последний год его выпуска.

Санкт-Петербург, Германия, Австрия, 1890–1893 гг.

Антон Рубинштейн выбрал Альберто Хонаса одним из немногих своих учеников.

После окончания Брюсселя в 1890 году он поступил в первый международный Конкурс Антона Рубинштейна, который проходил в Санкт-Петербургская консерватория. Несмотря на то, что он не получил желанной Первой премии по игре на фортепиано (она досталась Николай Дубасов ), тем не менее он произвел на Антон Рубинштейн, который сразу же пригласил его стать одним из тех пианистов, которым выпала честь быть его учениками. Затем он работал с Рубинштейном в Санкт-Петербурге в течение следующих трех лет. Во время своего пребывания там он стал признанным пианистом и учителем и вскоре подружился с другими учениками Рубинштейна. Юзеф Хофманн, Феликс Блюменфельд, и Тереза Карреньо, который все высоко ценил его игру. В этот период он также познакомился Игнаций Ян Падеревский, который выступал в качестве наставника и давал ему несколько уроков (в частности, по его собственному фортепианному концерту ля минор, соч. 17, который впоследствии часто исполнял Йонас) и поощрял его продолжать занятия музыкой. В 1891 году дебютировал в Берлине в качестве солиста Берлинской филармонии под управлением Ганс фон Бюлов, получив восторженные отзывы.

США 1893–1904 гг.

В 1893 году он переехал в Нью-Йорк, вскоре дебютировав с Симфоническое общество Нью-Йорка в Карнеги Холл исполнение Концерта Падеревского под управлением Вальтер Дамрош. В 1894 г. он был назначен профессором Музыкальной школы им. университет Мичигана в Анн-Арборе, позже став президентом и директором Музыкальной консерватории Мичигана в Детройте, этот пост он занимал до 1904 года. В 1897 году он дебютировал с Бостонский симфонический оркестр под Эмиль Паур, опять же с концертом Падеревского. В это время он также концертировал в Канаде, Мексике и Кубе. 20 декабря 1899 года он женился на немецкой пианистке Эльзе фон Граве в Анн-Арборе, которая, хотя и родилась в Кельне, была ученицей Ганс фон Бюлов училась в Мюнхенской консерватории и была дочерью немецкой баронессы Розали фон Граве и немецкого барона Фридриха Вильгельма Мортимера, барона фон Граве (1824–1896), капитана прусской армии. Эльза фон Грейв эмигрировала в США в 1894 году, через год после Йонаса, и, скорее всего, они встретились в Анн-Арборе в том же году.

Берлин 1904–1914 гг.

В 1904 году Йонас решил, что он вернется в Европу, поселившись в Берлине, где вскоре стал одним из самых уважаемых преподавателей фортепиано. Там он вскоре стал профессором Консерватория Клиндворт-Шарвенка и подружился Леопольд Годовски, Карл Клиндворт, Джеймс Кваст и Мориц Мошковски, которые также были там учителями и исполнителями. Первая мировая война заставила его вернуться в Нью-Йорк, где он наконец поселился. Неясно, развелся ли Альберто Хонас с Эльзой фон Граве или она умерла на войне. К 1914 году он больше не состоял в браке с ней и начал отношения с американской пианисткой немецкого происхождения Генриеттой Греммель (1888-1964), за которой она позже вышла замуж в 1921 году. Она была из Маскатина, штат Айова, дочерью одного из родителей. Немецкий иммигрант из Ганновера, основавший табачный бизнес в Маскатине. Она была на 20 лет моложе Альберто Джонаса.

США 1914–1943 гг.

17 октября 1914 года он вернулся из раздираемой войной Европы в Нью-Йорк в компании пианистки Генриетты Греммель (1888-1964), на которой позже женился. С 1914 года до своей смерти в 1943 году он жил в нью-йоркской квартире в Верхнем Вест-Сайде (19 Западная 85-я улица ), его квартира становится Меккой для талантливых студентов и пианистов со всего мира. Вскоре Йонас также стал профессором Комбс музыкальный колледж в Филадельфии, где он также держал небольшую квартирку, а Музыкальная школа фон Энде в Нью-Йорке. Альберто Джонас умер 10 ноября 1943 года в Филадельфии.

Магистерская школа современной фортепианной игры и виртуозности

Именно во время своего пребывания в Нью-Йорке у Йонаса возникла беспрецедентная идея начать переписку со всеми великими музыкантами и пианистами, которых он встречал на протяжении всей своей жизни в качестве странствующего музыканта, и попросил их лично сотрудничать с их собственными идеями пианизма в направлении к миру. публикация трактата по игре на фортепиано, в который вошли бы основные течения современной виртуозности. Пианисты даже согласились написать свои собственные технические упражнения специально для книги Йонаса, а также поделиться своими идеями о технике, педалировании, аппликатуре, методах упражнений, фразировке, запоминании и т. Д., А также сделать эксклюзивные фотографии себя и своих рук, играющих. чтобы проиллюстрировать некоторые моменты.

В начале 1920-х он начал собирать воедино весь материал, который он накопил из переписки, и начал писать то, что позже назвал Магистерская школа современной фортепианной игры и виртуозности, в семи томах. Ему потребовалось семь лет, чтобы завершить грандиозное предприятие (1922–1929), которое в своей окончательной форме отличалось уникальной особенностью сотрудничества практически всех величайших ныне живущих виртуозов фортепиано. Последними участниками были Артур Фридхайм, Игнац Фридман, Василий Сафонов, Ферруччо Бузони, Кэтрин Гудсон, Леопольд Годовски, Альфред Корто, Рудольф Ганц, Вильгельм Бакхаус, Фанни Блумфилд Цейслер, Эрне Донаньи, Осип Габрилович, Йозеф Левинн, Исидор Филипп, Морис Розенталь, Эмиль фон Зауэр, Леопольд Шмидт, и Зигмунт Стоёвски и включены отрывки из более чем тысячи примеров из всей фортепианной литературы, чтобы проиллюстрировать конкретные моменты.

По широте охвата, оригинальности и четкости исполнения книга не имеет аналогов. Окончательно он был опубликован в 1929 г. Карл Фишер в Нью-Йорке. Бузони считал это "самая монументальная работа, когда-либо написанная об игре на фортепиано»в семи томах:

Книга I: Упражнения для пальцев Книга II: Весы Книга III: Арпеджио Книга IV: Полная школа двойных нот Книга V: Октавы, стаккато и аккорды Книга VI: Художественное использование педалей фортепиано Книга VII: Упражнения для пальцев, запястий и рук вдали от фортепиано, Фразирование, украшения в музыке

Левинн назвал это "величайшая и ценнейшая работа по теме", и Розенталь назвал это"Мастер-работа" (Meisterarbeit). Им также восхищались Сергей Рахманинов, который упоминал об этом в некоторых своих письмах.

Прием

Из-за воздействия Великой депрессии и Второй мировой войны на издательскую индустрию в Америке, Магистратура никогда не переиздавался и быстро вышел из печати. Автор и его идеи были несколько забыты после его смерти, но до сих пор есть пианисты и педагоги, использующие в своей педагогике тома «Школы мастеров». Несмотря на то, что он является важнейшим испанским писателем-пианистом, он практически неизвестен в своей родной стране (где Магистратура никогда не публиковался).

Среди учеников Альберто Хонаса по игре на фортепиано Пепито Арриола, Эллен Баллон, Анис Фулейхан, Юджиния Бакстон, Винсент Персичетти, Элоиза Вуд, Дэниел Джонс, Льюис Л. Ричардс, Дэвид Эрл Мойер Леонард Хитон, Альфред Люсьен Кальци, Элизабет Цуг, Ри Садовски, и Луи Лот.