Алессандро Либерати - Allessandro Liberati

Алессандро Либерати
Liberati Portrait.png
Родившийся24 августа 1847 г.
Фраскати, Италия[1]
Умер6 ноября 1927 г.(1927-11-06) (в возрасте 80 лет)
Нью-Йорк, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ[1]
Род занятийКорнетист, Капельмейстер, Композитор
Известная работа
Феличе, Канзас-Сити Звездный марш

Алессандро Либерати был отмечен корнет игрок и виртуоз.[2][3] Работал в основном в конце 19-го и начале 20-го веков, он также был известен как солидный руководитель оркестра (среди прочего) за свои Всемирно известная группа Liberati, а также для состава Феличе, а Канзас-Сити Звездный марш. Он умер в 1927 году.[1]

Ранние годы

Алессандро учился и практиковал корнет в раннем возрасте.[4] Очень вероятно, что первые уроки, которые получил Либерати, были у его отца Карло и матери Фелисетты, которые считались очень талантливыми в музыкальном плане. Его отец хорошо разбирался в горн и труба с ключом. Когда ему было четырнадцать, Алессандро публично дебютировал на корнете, ария из Il trovatore.[5] Он записался в Папская телохранитель в Ватикан в 1864 г.,[4] и он играл с Первыми Каччиаторами Группа Рима в течение двух лет, а в 1866 году он выступил на горн в армии Гарибальди. Он записался в Французский Иностранный Легион в 1871 г. и попал в плен как заключенный войны в Франко-прусская война.[5]

Карьера

С 1866 по 1872 год Либерати выступал по всей Италии, дирижируя оркестром и обучая корнета. В 1872 году он на три года уехал на запад, где стал капельмейстером артиллерии и солистом Его Превосходительство то Граф Дафферин, Канада. The Perth Courier сообщает, что Либерати возглавлял духовой оркестр Fountain Engine (который станет Группа граждан Перта ), выступая на концертах и ​​планируя открыть магазин в общине в ноябре 1873 года. Он уехал в начале 1874 года. Он путешествовал по густонаселенным районам Канады, населенным британцами, играя в роли корнета. солистка в военном оркестре.[4] Патрик Гилмор услышал о Либерати и попросил его стать особым солистом его юбилея мира в том же году. Вскоре он стал директором и солистом корнета всех артиллерийских оркестров Канады. В 1875 году его попросили стать директором Национальная гвардия Мичигана Группа и Детройт с полиция рожок.[5]

Год спустя, в 1876 году, он стал официальным американским гражданином, и его оркестры были приглашены выступить на национальном уровне. Столетняя экспозиция в Филадельфия. Здесь он мог услышать многие выдающиеся музыкальные организации, такие как Группа Гилмора и Оркестр Жака Оффенбаха. В 1877 году он присоединился к Дж. Томасу Болдуину. Бостон Cadet Band в качестве солиста корнета, выступающего на открытии отеля Brighton Beach на Кони-Айленд. Карло А. Каппа убедил Гилмора нанять Алессандро в качестве альтернативного солиста корнета в 1878 году, и к 1879 году он получил такие же имена, как Арбакл, Согнутый, Эмерсон и Леви.[5] Либерати мог быть нанят Гилмором в качестве «преграды» против возможного вражда между Леви и Арбаклом.[6]

В зимние сезоны 1879 и 1880 годов Либерати играл на первой трубе (на корнете) с Филармоническое общество Нью-Йорка.[5]

Либерати в военной форме.

Он был специальным солистом на Межгосударственных выставках в Чикаго 1878, 79 и 80 годов, а в 1881 году - специальным солистом на выставке в Чикаго. Центральный парк. Он был солистом на различных мероприятиях, например, на праздновании столетия Йорктауна 1881 года (вероятно, с оркестром Тринадцатого полка Харви Додворта), на курорте Вест-Энд в Жители Нового Орлеана (1883 г.), а Южная экспозиция в Луисвилл, Кентукки (1883). Он выступал для Гровер Кливленд визит в Оружейная Седьмого полка в Нью-Йорке, и для визита кардинала Ташеру в Квебек, Канада 20 июня 1886 г.[7]

В 1886 году Либерати дирижировал одним из оркестров на Двадцать третьем трехлетнем конклаве тамплиеры в Сент-Луис, штат Миссури. Мероприятие было организовано Патрик Гилмор для помощи детям в приюте для вдов и сирот.[8] Также в том же году он исполнил соло на Парк Золотые Ворота в Сан-Франциско, и он был Капельмейстер из 71-го полкового оркестра национальной гвардии в Нью-Йорке.[9]

В 1889 году Либерати сформировал свою собственную группу и назвал ее «Всемирно известная группа Либерати». Одна из многих обязанностей группы заключалась в том, чтобы играть между выступлениями труппы Гранд Опера К. Д. Гесса.[10] Всемирно известная группа Liberati много путешествовал и заработал репутацию в США и Канаде. Либерати и его группа много путешествовали по стране, особенно играя в Канзас-Сити, штат Миссури летом 1891 г.[11] Он был композитором Канзас-Сити Звездный марш.[12]

В 1895 году он стал известен тем, что стал одним из первых цирковых оркестров, когда начал путешествовать с отмеченным Братья Ринглинг, для которых он открыл спектакли.[12]

В сентябре 1899 года его реорганизованный Большой военный оркестр из 112 пьес был выбран Великая Армия Республики провести парад по улицам Филадельфия в честь Союз Армия Ветераны города. Верхом на черном жеребце и в форме, украшенной множеством медалей, Либерати выступал на золотом корнете, руководя оркестром. Он возглавлял их много лет, пока в 1922 г. Талса, Оклахома.[7] Либерати также играл соло корнета в Вашингтон-парке на Делавэр, возле Филадельфия летом 1902 года. Позже в том же году он отправился в два концертных тура, первый из которых состоялся из крупных городов между Филадельфией и Даллас, Техас, где он играл на Ярмарка штата; второй - в Нью-Йорке, незадолго до Рождества.[13]

Одним из его самых известных учеников был Альбертус Л. Мейерс, корнетист Кольцо Сузы, кто оставил Соуза после помолвки в Willow Grove Park 13 сентября 1925 года, одна из главных музыкальных площадок Америки начала 20 века.[14][15] Затем Мейерс стал давним дирижером Аллентаун Бэнд.

Алессандро играл с искусственные зубы годами. Для Герберта Л. Кларка Бент и Либерати были одними из лучших солистов, которых он когда-либо слышал.[16] Алессандро также сделал несколько записей для Эдисон в 1890-х гг.[14]

Музыкальный стиль

У Либерати был свой собственный стиль. До него был Мэтью Арбакл, который отличался мастерством над тон, чьи художественные интерпретации и разностороннее музыкальное мастерство завоевали восхищение и признание даже самых требовательных. потом Леви привлек внимание мира своим пиротехника. Это оставило четкое поле для проницательного Либерати, и он быстро его понял. Он приложился к нежной мягкой стаккато, что делает его настоящим фирменным блюдом, а Леви Rubato было проклятием его аккомпаниаторов и часто озадачивало его слушателей; поэтому Либерати применил метод предельной точности.[4] Разработав свой собственный стиль, Либерати сочинял соло, чтобы максимально раскрыть его. Отмеченные конкретные были названы «недостаточно глубокими», но «приятными, а иногда и новыми».[3]

Система приобретения стиля Либерати основана на виртуозность: настойчивый, настойчивый, верный труд самой суровой природы.[3] С поистине замечательной решимостью и энергией он посвящал все свое свободное время практике. Его первым шагом было усовершенствование «атаки тона». Затем с помощью метроном как его проводник в темп, он практиковал напольные весы во всех тональностях - всегда легким стаккато - до тех пор, пока он не сможет сыграть их с абсолютной точностью, как по времени, так и по мелодии. Он заявил: «Вам может показаться, что вы отлично играете на гамме, но попробуйте это с метрономом, и вы обнаружите, что это не так. Я думал, что играл, пока не начал практиковаться с метрономом». Хотя тогда Либерати считался художником, он понял, что не может ровно играть на простой гамме, но благодаря усердию он добился желаемого. Он был вынужден начать в медленном темпе, но постепенно увеличивая его, он быстро достиг желаемой точности в любом темпе, который считал необходимым.[3]

Его внимание вскоре привлекло дыхание. По словам Либерати, «легко удерживать тон в течение, скажем, двадцати секунд, не так ли? Теперь попробуйте сыграть отдельные тоны в течение двадцати секунд, и вы это сделаете? Ну, я обнаружил, что что-то не так, потому что я не мог» не играю половину, даже четвертую, пока я могу удерживать тон. Когда вы играете, вы должны пропускать через губы только то количество воздуха, которое необходимо для создания звука - не более того. Я начал работать над этим и теперь Я могу играть в эфире или аллегро упражнения, пока я могу держать тонус ".[3]

Как капельмейстер, он отличается такой же кропотливой тщательностью и вниманием к деталям, которые характерны для его сольной игры. Либерати был отмечен как «самый трудолюбивый солист перед публикой», и было сказано, что «ни одна задача не была для него слишком тяжелой или запрещающей, и он заслуживает всего успеха, которым пользовался».[3]

Личная жизнь

2 июня 1903 г. во время путешествия в г. Канзас-Сити, Либерати участвовал в автомобильное столкновение. Нью-Йорк Таймс сообщил "Автомобиль, в котором находится синьор Либерати, корнет виртуоз, и несколько видных бизнесменов, сегодня во время поездки по окраина города города. В машина был полностью разрушен, и все пассажиры были ранены и в синяках ".[2]

Описанный как тихий, покладистый и общительный, он был отмечен как очень самоуверенный, и было отмечено, что он сказал, что «в мире есть один корнетист, и это Алессандро Либерати». Он провозгласил себя выше Жюль Леви, и не было зарегистрировано, что он видел Леви как «соперника». Он утверждал, что может научить его.[17]

Он женился на своей жене Элси в 1881 году. Они жили в Нью-Йорке и имели одну дочь.

Рекомендации

  1. ^ а б c Шварц, Ричард (2001). Компендиум Корнет. п. 93.
  2. ^ а б "Синьор Либерати в автоколонне". Нью-Йорк Таймс. 6 марта 1903 г.. Получено 8 октября, 2012.
  3. ^ а б c d е ж Джейкобсон, Сэм Л. (1899). Музыка: Посвящается искусству, науке, технике и музыкальной литературе, том 15. п. 61.
  4. ^ а б c d Джейкобсон, Сэм Л. (1899). Музыка: Посвящается искусству, науке, технике и музыкальной литературе, том 15. п. 60.
  5. ^ а б c d е Благородный, Клайд (1964). Психология игры на корнете и на трубе. п. 23.
  6. ^ Шварц, Ричард (1957). Компендиум Корнет. п. 115.
  7. ^ а б Мосты, Гленн (1972). Пионеры в латуни. С. 61, 62.
  8. ^ Хазен, Маргарет, Роберт (1987). Музыканты: иллюстрированная история духовых оркестров Америки, 1800-1920 гг.. п. 32. ISBN  0874745462.
  9. ^ Рериг, Уильям (1991). Энциклопедия музыкальных групп: композиторы и их музыка. 1-й и 2-й. п. 457. ISBN  0918048087.
  10. ^ Шварц, Ричард (1957). Компендиум Корнет. п. 133.
  11. ^ Уилсон, Далл (2008). Алиса Нильсен и Веселость Наций. Далл Уилсон. п. 45. ISBN  9979978740.
  12. ^ а б Уилсон, Далл (2008). Алиса Нильсен и Веселость Наций. Далл Уилсон. п. 50. ISBN  9979978740.
  13. ^ Конн, К. (1902 г.). Правда Конна. п. 23.
  14. ^ а б Бирли, Пол. Личная переписка с автором. п. 2003 г.
  15. ^ «Парк Уиллоу Гроув». Несчастные случаи без ограничений. Получено 3 декабря, 2012.
  16. ^ Кларк, Герберт (1935). Настройка упражнений. п. 4.
  17. ^ Джейкобсон, Сэм (1899). Музыка: Посвящается искусству, науке, технике и музыкальной литературе, том 15. п. 62.