Бабс Гонсалес - Babs Gonzales

Бабс Гонсалес
Babs Gonzales.jpg
Исходная информация
Имя при рожденииЛи Браун
Родился(1919-10-27)27 октября 1919 г.
Ньюарк, Нью-Джерси, США
Умер(1980-01-23)23 января 1980 г.
Ньюарк, Нью-Джерси
ЖанрыВокальный джаз, устное слово, комедия
Род занятийВокалист

Бабс Гонсалес (27 октября 1919 - 23 января 1980), родился Ли Браун, был американцем бибоп вокалист, поэт и самоизданный автор.[1][2][3] Его книги изображали мир джаза, в котором боролись многие чернокожие музыканты, изображая дисковые жокеи, клуб владельцы, алкоголь, наркотики и расизм.[2] «Есть джазовые люди, влияние которых можно охарактеризовать как незначительное», - писал Вал Вильмер, «но которые хорошо известны как музыкантам, так и слушателям ... Вам придется с трудом игнорировать богатство легенд, окружающих Бабса Гонсалеса».[4] Джазовый писатель Джек Кук объяснил, что Гонсалес «взял на себя роль представителя всего общества. хипстер мир ... [стать] чем-то большим, чем просто хорошим и оригинальным джазовым артистом: воплощением целой социальной группы ».[5]

Ранние годы

Гонсалес родился Ли Браун в Ньюарк, Нью-Джерси. Его воспитывала только его мать Лотти Браун вместе с двумя братьями.[3] О своем прозвище Гонсалес объяснил: «Мои братья - баскетболисты ... в Америке была звезда баскетбола по имени Большой Баббиад, и поэтому их называли Большими Бабами, Средними Бабами и Я Маленькими Бабами».[4] В молодости Гонсалес работал мальчик группы для свинг-оркестра Джимми Лансфорд,[3] после чего он переехал в Лос-Анджелес. Обойти расовая сегрегация, Гонсалес носил тюрбан и использовал псевдоним Рам Сингх, прохождение как гражданин Индии.[3][6] Используя эту личность, Гонсалес работал в Загородный клуб Лос-Анджелеса пока не стал личным водителем кинозвезды Эррол Флинн.[3][6] В 1944 году, когда он был госпитализирован по поводу аппендицита, он принял испанскую фамилию Гонсалес, поскольку «не хотел, чтобы с ним обращались как с негром».[3][6] позже объяснив, что "они были Джим Крауинг я в да гостиницы и поэтому я сказал, что если достаточно просто изменить мою фамилию, почему бы и нет? "[4] После вспышки Вторая Мировая Война, Гонзалес был вынужден вернуться домой в Ньюарк, чтобы явиться на военный долг, но был признан непригодным к службе по прибытии на его осмотр. одет как женщина.[3]

Музыкальная карьера

1940-е годы

После работы с Чарли Барнет и Лайонел Хэмптон группы, Гонсалес переехал в Нью-Йорк и увлекся расцветающим звуком бибопа,[3] стиль, который сначала смутил его. "Я не понял, что Чарли Паркер играл, - сказал Гонсалес, - я ничего не понимал в бибопе [пока] Голова кружится кто - показывая мне аккорды, объясняя мне, какие мелодические линии он играет, - открыл мне музыку ».[7] Несмотря на то, что он обученный пианист и барабанщик,[3][7] Гонсалес предпочитал петь, а не играть на музыкальном инструменте, заявив, что «петь легче и, прежде всего, это менее утомительно. Мы не потеем во время игры и всегда выглядим красивыми. Кроме того, певец обычно зарабатывает больше денег, чем инструменталист. . "[7]

Гонсалес сформировал свою собственную группу Babs 'Three Bips and A Bop, выпустив ряд синглов на 78 оборотов в минуту для Синяя нота, Капитолий, и Аполлон этикетки в конце 1940-е годы. Тадд Дэмерон, Сонни Роллинз, Рой Хейнс, Винтон Келли, и Бенни Грин были среди музыкантов, выступавших на этих сессиях звукозаписи.[1][8] «Я сформировал Bips, потому что чувствовал, что бибопу нужен мост к людям, - сказал Гонсалес. - Огонь был там ... но он не доходил до людей».[6]

Самым заметным из синглов Babs 'Three Bips и A Bop был "Oop-Pop-A-Da". Его выдающийся скат пение приписывают создание " легкий путь к вокальной импровизации который до сих пор используется искателями джаза по всему миру ».[4] Кавер-версия "Oop-Pop-A-Da" позже стала одним из первых коммерческих успехов Диззи Гиллеспи.[4][6][8][9] Сам Гонзалес отказался от ярлыка «скат-певца», заявив: «Я джазовый певец. Скат - это технический способ интерпретации мелодии путем ее перефразирования с помощью звукоподражание. Скэт-певцы не импровизировать. Я не прекращаю импровизировать, как инструменталист; Я импровизирую на гармоническом кадре и использую аккорды отрывка."[7]

Дружба с Сонни Роллинзом

Саксофонист Дебютные записи Сонни Роллинза были сделаны с Гонсалесом на сессия для лейбла Capitol в 1949 году.[10] «Бабс был очень замечательным парнем, - вспоминал Роллинз в 2019 году, - он дал мне возможность сделать мои первые записи и поработать с более старыми, более выдающимися музыкантами, чем я в то время… Фэтс Наварро, Лаки Томпсон, люди такого роста ... Я был всего лишь ребенком, пришедшим в этот бизнес ". Размышляя о личности и достижениях Гонсалеса, Роллинз заметил:" Одна мысль о нем заставляет меня смеяться ... уважительно, а не в ему, но с участием ему. Его нужно признать и похвалить за то, что он сделал. Я никогда не забывал его. Мы были большими друзьями. Я восхищался им и уважал то, что он делал ».[11]

1950-е и 1960-е годы

Гонзалес выпустил серию альбомов и синглов по всему миру. 1950-е годы и 1960-е, но стал лишь культовая фигура, в конечном итоге самостоятельно издающий свои записи.[8] Так как композитор и аранжировщик, Гонсалес предоставил музыку для Бенни Грина ("Soul Stirrin" и "Колыбельная обреченных" ), Джонни Гриффин ("Низкая подливка" ), Джеймс Клей и Дэвид "Толстяк" Ньюман («Широкие просторы» и «Фиггер-паек»), Поль Гонсалвес ("Собираемся вместе" ) и другие.[1] В качестве приглашенного вокалиста выступал на релизах группы Джеймс Муди, Эдди Джефферсон, Джимми Смит, Бенни Грин, Джонни Гриффин,[1] и Savoy Records супергруппа Бибоп Мальчики,[12] где он выступал вместе с такими музыкантами, как Жиры Наварро и Бад Пауэлл.[13]

Все это время Гонсалес оставался закулисным влиянием в мире джаза, связывая музыкантов друг с другом и знакомя их с записями для компаний.[3] Например, органист Связь Джимми Смита с лейблом Blue Note началась по рекомендации Гонсалеса, когда Гонсалес написал вступительные заметки для журнала Смита. Новый звук - новая звезда.[14] Диззи Гиллеспи запомнил Гонсалеса как «мюзикл. разведчик... вот как я получил Чарли Персип в группе, «вспоминая это» [Гонзалес] однажды позвонил мне в мой дом и сказал: «Я здесь, в Ньюарке, и здесь есть барабанщик, который сука! ', поэтому я сказал, чтобы он привел его на репетицию ... [Гонзалес] привел его на репетицию ... на следующий день [Персип] получил работу ».[15]

Владение ночным клубом

С 1958 года Гонсалес управлял ночным клубом Babs 'Insane Asylum, расположенном в Sugar Hill, Нью-Йорк в 155-я улица и Святого Николая.[3][7] Хаус-группа включала Хэнк Джонс, Рой Хейнс и Милт Хинтон.[7] «Эти парни могли заработать сумасшедшие деньги в студии или с другим оркестром, но они предпочли работать дома за 100 долларов в неделю, - сказал Гонсалес, - просто потому, что это было отличное место, куда приезжали все джазмены».[7] Отказ Гонсалеса работать с брокером талантов или управляющий делами вызвало социальную напряженность. "Джо Глейзер ненавидит меня, - заявил Гонсалес, - он не мог понять этого [Луи] Армстронг или [Лайонел] Хэмптон пришел ко мне домой поиграть, пока я независим. И все остальные импресарио ненавидят меня, потому что я никогда не хотел попасть под пятку кого-либо из них. Я свободен и никому ничего не должен ".[7] Обозреватель Дороти Килгаллен помогал продвигать клуб, однако в 1959 году он закрылся из-за спора об аренде.[7][3] Гонсалес объяснил: «Я уволился через два года, когда парень, которому принадлежало здание, попросил дать больше. Мы выбросили его пианино в окно!»[16]

Гонсалес попытался открыть аналогичный клуб в Париж, названный Le Maison Du Idiots, но потерявший доступ к своим инвестициям в 10000 долларов после Основной удар.[3] Он объяснил: «в Америке, когда группа объявляет забастовку, вы не обращаете на это внимания, но в Франция, никто не работает. В заключение люди сказали мне, что безопасность [заработной платы], которую я установил, исчезла со старым режимом, и что, если я захочу возобновить работу, мне придется установить новую систему безопасности. Там я был, десять тысяч ушли и сломался."[3]

Письменные работы

Гонсалес написал и самостоятельно опубликовал две книги, Я заплатил по взносам: хорошие времена ... без хлеба (1967) и Двигайтесь по Down de Line (1975). Книги были в основном автобиографическими, но также содержали короткие рассказы о подвигах «шистера». агенты, дельцы, сутенеры и проститутки которые были известны Гонсалесу.[2][3] Джазовый писатель Скотт Яноу описал книги как «более красочные, чем точные».[8] Гонсалес также напечатал небольшой «словарь бибопа».[17] Эти книги он лично продавал на джазовых концертах.[2]

Благодаря эзотерике Гонсалеса, джайв словарный запас, его окрестили «изобретателем языка бибоп».[14] Джазовый писатель Нат Хентофф уточнил, "[Гонзалес] всегда одним из первых использует и вводит новейшие изменения в арго, и он действительно может выдуманный несколько сам ".[18] Отрывок из сочинения Гонсалеса позже был включен в исторический сборник. The Cool School: Writing from America's Hip Underground, чей редактор Гленн О'Брайен определил голос Гонсалеса как один из многих «голосов аутсайдеров, игнорируемых или подавляемых мейнстримом, которые непредсказуемым образом сливаются и воссоединяются и навсегда изменяют американскую культуру».[19]

Личная жизнь

С 1951 года Гонсалес начал регулярно ездить в Европу и оставался там месяцами.[3] Хотя он не упоминает в своих автобиографиях,[3] похоже, что Гонзалес был женат какое-то время. Выпуск 1953 г. Jet опубликовал фотографию Гонсалеса, позирующего под Эйфелева башня со своей «шведской женой, чемпионкой по плаванию и моделью» Соней Юлин,[20] однако позже он заявил, что не был женат, пояснив, что «я слишком люблю свободу ... на земле слишком много девушек, чтобы выбрать только одну».[7] Колумнист журнала Джек Джексон ранее характеризовал Гонзалеса как «жесткого плейбоя».[21] и утверждал в своих автобиографиях, что переспал с сотнями женщин.[3] Редактор Jet Честер Хиггинс-старший сообщил в 1970 году, что Гонсалес жил между Швецией и Данией «в течение нескольких лет».[22]

Смерть

Гонсалес умер от рак в больнице колледжа Ньюарка в январе 1980 года.[2]

Дискография

Альбомы

  • Вуаля (Надежда, 1958)
  • Сказки Манхэттена: крутая философия Бабса Гонсалеса (Яро, 1959)
  • Жить в Small's Paradise (Бесстрашный, 1963)
  • Экспубидентский мир баб "Спиди" Гонсалес (Expubidence, 1968)
  • Ghetto Funk и Street Poetry (Expubidence, дата неизвестна)

Сборники

  • История Бибопа (Срок действия, дата неизвестна)
  • Странная колыбельная (Голубая нота, 1997)

использованная литература

  1. ^ а б c d "Дискография Бабса Гонсалеса".
  2. ^ а б c d е «Некролог - Бабс Гонсалес, певец эпохи джаза би-боп». Нью-Йорк Таймс. 24 января 1980 г.
  3. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р Гонсалес, Бабс (1968). Я заплатил свои взносы. Ньюарк, Нью-Джерси: Издательская корпорация Expubidence. С. 5, 11, 19, 20, 25, 31, 32, 92, 93, 133, 134.
  4. ^ а б c d е Валери, Уилмер (1970). Джазовые люди. Лондон: Эллисон и Басби. С. 93, 95. ISBN  0 85031225 6.
  5. ^ Кук, Джек (1963). «Лично - Бабс Гонсалес». Jazz Monthly, Vol. 9, №7.
  6. ^ а б c d е Гитлер, Ира (1987). Swingto Bop: устная история перехода в джаз 1940-х годов. Издательство Оксфордского университета. стр.231. ISBN  9780195050707.
  7. ^ а б c d е ж г час я j Жинибр, Жан-Луи (1963). «Сумасшедшие бабы». Журнал Jazz, выпуск 99.
  8. ^ а б c d "Babs Gonzales - Blue Note Records". bluenote.com.
  9. ^ "Диззи Гиллеспи". Biography.com. 2019.
  10. ^ «Сонни Роллинз» Бабс Гонсалес - Настоящее безумие ». Получено 2020-06-03.
  11. ^ "Вуаля! Экспубидентский мир Бабс Гонсалес - Worldwide FM". Получено 2020-06-03.
  12. ^ "The Be Bop Boys". Discogs.com. 2019.
  13. ^ "Дискография Be Bop Boys". Discogs.com. 2019.
  14. ^ а б Примечания к альбому Джимми Смита "A New Sound ... A New Star ...", Blue Note Records, 1956.
  15. ^ Боп или не быть: джазовая жизнь, Телевидение НРК 1990 г.
  16. ^ Примечания к вкладышу Ральфа Дж. Глисона для альбома Бабса Гонсалеса "Live At Smalls Paradise", Dauntless Records, 1963
  17. ^ Гонсалес, Бабс (1963). Словарь би-бопа и история его знаменитых звезд. Издательская корпорация Expubidence.
  18. ^ Примечания к обложке альбома Бэбса Гонсалеса "Tales Of Manhattan" Ната Хентоффа, Jaro Records, 1959.
  19. ^ "The Cool School: Writing from America's Hip Underground". penguinrandomhouse.com. 2019.
  20. ^ Первое посещение Эйфелевой башни. Журнал Jet. 1953. с. 36.
  21. ^ Джексон, Джек (июль 1944 г.). «На стороне Джерси». Журнал Music Dial: 26.
  22. ^ Хиггинс, Честер (1970). Говоря о. Журнал Jet. п. 45.