Вал Вильмер - Val Wilmer

Не путать с актером, Вэл Килмер.

Вал Вильмер
РодившийсяВалери Сибил Уилмер
(1941-12-07) 7 декабря 1941 г. (возраст 78)
Харрогейт, Йоркшир, Англия
Род занятий
  • Фотограф
  • писатель
НациональностьБританский
Период1959 – настоящее время
Предмет
Известные работы
  • Джазовые люди (1970)
  • Лицо черной музыки (1976)
  • Так же серьезно, как твоя жизнь (1977)
РодственникиКлайв Уилмер (брат)

Валери Сибил Уилмер (родился 7 декабря 1941 г.) - британский фотограф и писатель.[1] специализируясь на джаз, Евангелие, блюз, и Британский афро-карибский музыка и культура.

Ранние годы

Вэл Вильмер родился в Харрогейт, Йоркшир, Англия, 7 декабря 1941 года. Она сестра поэта и писателя. Клайв Уилмер. Как только закончилась Вторая мировая война, ее семья вернулась в Лондон.[2]

Она начала свою жизнь в мире джаза, слушая довоенные записи классической джазовой музыки. Руди Блеш с Сияющие трубы, история джаза, и Джаз пользователя Rex Harris.[3] Уилмер был очарован записями Бесси Смит ("Блюз пустой постели") и пение Фэтс Уоллер - пойти в Swing Shop в Streatham из южного Лондона, в возрасте 12 лет, просматривала джазовые записи, пока не нашла то, что она хотела услышать.[4]

Через три года после этих поисков звука Уилмер начал писать о музыке для черных, воодушевленный и вдохновленный Макс Джонс, Пол Оливер и другие.[5] Она ходила на концерты в сопровождении матери, которая считала ее слишком молодой, чтобы идти одна. Уилмер утверждает, что это была «дань терпимости [ее] матери».[6] разрешено так свободно исследовать ее интересы, особенно в то время, когда маленькие девочки часто были осведомлены об ограниченности их собственных будущих возможностей: «Маленькие девочки, как нам часто говорят, хотят вырасти и стать балеринами ... «Не думаю, что мне когда-либо приходило в голову рассмотреть обычные женские варианты, решительно противостоящие, как и я, всему, что имело привкус женских стремлений и не предполагало посещения мест, бытия и действий».[7]

Писательская карьера

Зная о самых ранних записях джаза и блюза, Уилмер начал писать о джазе и другой афроамериканской музыке, уделяя особое внимание политическим и социальным посланиям музыки.[8] Ее первая статья (биография Джесси Фуллер ) появился в Джазовый журнал в мае 1959 года, когда ей было всего 17 лет. Размышляя о том, как возникла эта статья, Уилмер заявляет: «Я был заядлым писателем, поэтому и произошел разрыв с Джесси Фуллером, я написал ему совершенно неожиданно. Горе любому. Американский музыкант, который был достаточно глуп, чтобы опубликовать где-нибудь контактный адрес, - я нашел его и отправил письмо. Удивительно, что на самом деле, я имею в виду, на самом деле, так многие ответят! Эти великие музыканты и персонажи из черной культуры на другом конце света пишет в ответ этой молодой белой девушке из пригорода в Англии ".[9]

В основе творчества Уилмер лежит ее острое понимание и проницательное выражение неравенства между мужчинами и женщинами-писателями музыки. Войдя в этот мир в 1959 году, она поняла, что писать о музыке - это «то, что делают мужчины. За то, что она была женщиной в мужском мире, полагалось наказание… [и] за то, что белая женщина была обеспокоена чем-то, что сделали чернокожие, означало испытать дополнительное давление ».[10] Благодаря афроамериканской музыке Уилмер смогла погрузиться в реальности, которые остались бы неоткрытыми, если бы она оставалась в пределах своей зоны комфорта. Для нее этот опыт был фундаментальным и изменил жизнь.[10] Ее настойчивость в этой сложной сфере и ее преданность музыке привели ее на путь самопознания и личностного роста, а также к пониманию «потенциала личных изменений, который существует во всех нас».[10] Писая о музыке, Уилмер смогла озвучить трансатлантический, мультикультурный и многорасовый диалог, углубившись в «часть истории или [что] может очень скоро стать».[11]

С 1959 года она взяла интервью у сотен музыкантов, написала анонсы и критику. Ее работы цитировались и использовались в исследованиях для многих книг, статей и фильмов, включая несколько биографий основных музыкантов. Ее ранние интервью с Эрл Уоррен,[12] Ли Янг,[13] и Пол "Поло" Барнс[14] цитируются в биографии Дугласа Генри Дэниелса Лестер Янг.[15] Интервью с Телониус Монах, Нелли Монк и Билли Хиггинс цитируются в Робин Д. Г. Келли Биография Телониуса Монка.[16] Другие примеры использования ранних интервью Уилмера включают «Техасский тромбон»: Генри Кокер "[17] в книгах Дэйва Олифанта Техасский джаз и Jazz Mavericks of the Lone Star State.[18]

Позже она получила признание за свои интервью с саксофонистами. Джо Харриотт и Орнетт Коулман,[19] и стать писателем, музыкальным критиком и фотографом. Написав в 1965 году об изменениях в стиле Монка, она говорит: «За последние 10 лет музыку Монка стало легче слушать, хотя и не обязательно проще. То, что он делает, так же увлекательно и глубоко, как всегда. , хотя это выглядело менее провокационным, чем когда он нарушал правила ".[20]

Ее эссе и некрологи отличаются своей способностью тонко раскрывать скрытое неравенство, с которым чернокожие артисты и женщины сталкиваются в музыкальной индустрии, часто используя свои собственные слова. В некрологе от 15 июля 1960 г. Новости джаза, Цитаты Уилмера Мемфис Слим: «Я также хотел создать свою собственную издательскую компанию, но рекордсмены не хотят нанимать парня, у которого есть собственная издательская компания», показывая трудности, с которыми он столкнулся, будучи чернокожим артистом. Говоря о ее дружбе с влиятельным лириком, музыкальным критиком, интервьюером и певицей. Китти Грайм Уилмер демонстрирует свою любовь, уважение и восхищение, а также демонстрирует мужское предубеждение в мире музыки: «Именно в этот бурный период мы познакомились, когда джазовая сцена была практически исключительно мужской заповедной зоной ... ее осведомленность и осведомленность были чем-то, чему было бы трудно подражать большинству молодых комментаторов ".[21]

В своих произведениях она постоянно ставит во главу угла историю джаза и представляет себя как преданную слушательницу, поклонницу и любительницу музыки. Тем не менее, она признается, что брала интервью у братьев. Альберт Эйлер и Дональд Эйлер как журналистское упражнение, а не фанат, но в конце концов она «полюбила Альберта Эйлера как последнего крупного джазового провидца».[22]

Хотя сильной стороной Уилмер являются джаз и блюз, она разбирается в более крупных направлениях в истории музыки и раскрывает свою универсальность в разных жанрах, когда, например, она пишет о том, как Джими Хендрикс Визит в Англию в 1966 году дал «колышущимся местам столь необходимую инъекцию».[23]

Уилмер внес свой вклад в огромное количество публикаций, в том числе Создатель мелодий, Down Beat (она была его корреспондентом в Великобритании, 1966–70), Джазовый журнал, Музыка, Контрабасист, Mojo, Провод,[24] и регулярно публикует некрологи музыкантов Хранитель.[25]

Джазовые люди (1970)

Первая книга Уилмера, Джазовые люди, был опубликован Эллисон и Басби в 1970 г. (впоследствии выпущен в США Da Capo Press ) и теперь часто упоминается как одна из «трех или четырех лучших книг, когда-либо написанных о джазе».[26] В нем представлены интервью с американскими музыкантами, среди которых Эдди "Локджоу" Дэвис, Арт-Фермер, Бабс Гонсалес, Джимми Хит, Билли Хиггинс, Телониус Монах, Арчи Шепп, Сесил Тейлор, Кларк Терри, Большой Джо Тернер и Рэнди Уэстон, и, как Киркус Отзывы отметил: «В этих четырнадцати интервью акцент сделан на людях, стоящих за джазом, их настроениях, амбициях, влиянии… Автор хорошо наблюдает, профили короткие и резкие, с высокими нотами для любителей».[27]

Лицо черной музыки (1976)

Оценивается как «фотограф не менее важен, чем писатель»,[28] Уилмер является автором фотографии под руководством Лицо черной музыки (Da Capo Press, 1976), которые любят Джазовые люди считается каноническим и влиятельным текстом в музыкальной критике.[29]

Так же серьезно, как твоя жизнь (1977)

Книга Уилмера Серьезно, как твоя жизнь, впервые опубликованная в 1977 году Эллисон и Басби, теперь является классикой джазовой письменности.[30][31] ссылаясь в названии на то, что ей сказал Маккой Тайнер: «Музыка - не игрушка, это так же серьезно, как и твоя жизнь».[32] Первый рассказ о революционном «фри-джазе» и его приверженцах,[33] он также документирует опыт женщин в связи с «новым джазом» в афро-американских сообществах и отклоняется от «маскулинного правила исключения».[31] Представляя сексуальную политику в мире джаза, Уилмер раскрыл сексуальную политику в самой музыкальной критике.[31] В своей работе она представляет «превосходное описательное путешествие, которое перемещает читателя одновременно через несколько, казалось бы, несоизмеримых сообществ ... Это видение и возможность сообщества, когда борьба за свободу признает пересечения половых различий, пола и сексуальность в дополнение к расе и классу, как основа импровизационных практик ".[31] Так же серьезно, как твоя жизнь был перепечатан Змеиный хвост в марте 2018 года, когда Майкл Дж. Аговино написал в Деревенский голос: «В течение контркультуры 1960-х и 1970-х годов, большая часть которой превратилась в крупный кассовый аппарат, Вэл Уилмер установила свои стробоскопы на музыкальном и политическом ландшафте, который на самом деле действительно противоречил культуре. Позор так мало - чернокожие и белые - обращали внимание в то время. Но ее книга и работа, которую она документировала, остаются такими же серьезными и необходимыми, как и прежде ».[34]

Мама сказала, что будут такие дни (1989)

Автобиография Уилмера, Мама сказала, что будут такие дни: моя жизнь в мире джаза (Женский пресс, 1989), подробно описывает ее развитие как художника / журналиста и включает ее появление лесбиянкой в ​​преимущественно гетеросексистской музыкальной среде.[33]

Другая документация и архивные проекты

Кроме того, Уилмер на протяжении многих лет постоянно писал биографические статьи о Черный британец музыканты 1940-1950-х годов и о фотографии. Она была членом консультативного совета по Джазовый словарь New Grove (2-е издание), под редакцией Барри Кернфельд, и автор 63 статей.[35] Уилмер предоставил предисловие к книге Джона Грея. Музыка огня: библиография нового джаза, 1959-1990 гг..[36][37] Она написала более 35 статей для Оксфордский национальный биографический словарь.[38] В Звуковой архив Британской библиотеки В «Устной истории джаза в Великобритании» содержится 35 интервью Уилмера с чернокожими британскими музыкантами и женщинами-музыкантами.[39]

Уилмер собрал коллекцию исторических фотографий черных людей в Великобритании, некоторые из которых были выставлены на всеобщее обозрение.[40] и она работает над проектом по исследованию жизни чернокожих британских музыкантов, который она документировала много лет.[41]

Фотография

Уилмер - такой же важный фотограф, как и писатель, она работала с сотнями певцов, джазовых музыкантов и писателей, и она сделала известные фотографии таких художников, как Лэнгстон Хьюз, Луи Армстронг, Джон Колтрейн, и Duke Ellington. Ее фотографии выставлялись на выставке Музей Виктории и Альберта (V&A) на выставке 1973 г. Видимый джаз: лицо черной музыки,[42] и являются частью фотографической коллекции V&A.[43][44] Ее фотографии также хранятся в Национальная портретная галерея коллекция.[45]

Она писала о фотографии и брала интервью у практикующих, в том числе Ева Арнольд,[46] Энтони Барбоза,[47] Рой ДеКарава,[48] Терри Крайер,[49] Милт Хинтон,[50] Джон Хопкинс,[51] Дэнни Лайон,[52] Раиса Пейдж (из Гринхэм Коммон слава), Корин Симпсон,[53] Бьюфорд Смит[54] и Джеймс Ван Дер Зи.[55] В 80-е годы она составила и отредактировала «Доказательства» журнала. Десять.8 журнал, посвященный творчеству афроамериканских фотографов.[56] Работы Уилмера часто использовались вместе с музыкальными альбомами, например, в буклете дигипака для Честный Джон с Лондон - это место для меня. 4 Компакт-диск, в который вошли ее фотографии, «полные тепла и непосредственности».[57]

Вместе с Мэгги Мюррей Уилмер основал Формат, первое женское фотографическое агентство в Великобритании в 1983 году.[58][59]

В сентябре 2013 г. Джаз-клуб Ронни Скотта в Фрит-стрит, Сохо, проходил косметический ремонт, на фасаде был возведен щит площадью 12 метров в честь его одноименного основателя в виде огромной фотографии Уилмера, на которой он курит сигарету за пределами клуба, и одной из его легендарных острот : «Обожаю это место, оно как дома, грязное и полное чужаков».[60][61][62]

Коллекции

Фотографические работы Уилмера хранятся в Коллекция Совета по делам искусств Великобритании;[63] то Национальная портретная галерея;[45] Музей Виктории и Альберта;[43] Musée d'Art Moderne, Париж; Fotografiska Museet, Стокгольм; Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия; и Шомбургский центр исследований черной культуры (Нью-Йоркская публичная библиотека).[64]

Библиография

  • Джазовые люди. Лондон: Эллисон и Басби, 1970; Индианаполис: Компания Bobbs-Merrill, 1970; переизданные книги квартета, 1977 г. Новое издание Da Capo Press, 1991.
  • Лицо черной музыки: фотографии Валери Уилмер. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1976.
  • Серьезно, как твоя жизнь: история нового джаза. Лондон: Allison & Busby, 1977 г. Новое издание с введением Ричард Уильямс из Змеиный хвост, Март 2018, ISBN  978-1788160711.[65]
  • Мама сказала, что будут такие дни: моя жизнь в мире джаза. Лондон: Женский пресс, 1989, ISBN  978-0704350403.

Награды и признание

В 2009 году Вэл Уилмер был удостоен награды Парламентская джазовая премия за услуги джазу.[66]

Она предмет BBC Radio 3 с Воскресный фильм: портрет Вэла Вильмера, продюсер Стив Уркхарт (с участием Маргарет Басби, Пол Гилрой, Ричард Уильямс, Эндрю Сирилл, и Клайв Уилмер ), первая трансляция которого состоялась 4 марта 2018 года.[67][68] На следующей неделе она также была представлена Роберт Элмс как "листинговый лондонец" на его BBC Radio в Лондоне программа.[69]

В 2019 году Уилмер получил Лона Фут /Боб Родитель Награда за выдающуюся карьеру в фотографии на 24-м ежегодном Ассоциация джазовых журналистов Джазовые награды.[70]

Рекомендации

  1. ^ «Вэл Вильмер - журналист, историк и фотограф». Музыкальный архив женского освобождения. Получено 1 сентября 2014.
  2. ^ "Уилмер, Вэл", WIKI доб.
  3. ^ Уилмер, Вэл, Мама сказала, что будут такие дни: моя жизнь в мире джаза, Лондон: The Women’s Press, 1989, стр. 14–15.
  4. ^ Вилмер 1989, стр. 3.
  5. ^ Уилмер 1989, стр 21, 46.
  6. ^ Вилмер 1989, стр.3.
  7. ^ Вилмер 1989, стр. 4.
  8. ^ Олифант, Дэйв, Jazz Mavericks of the Lone Star State, Остин: Техасский университет Press, 2007.
  9. ^ Маккей, Джордж, Круговое дыхание: культурная политика джаза в Великобритании, Дарем: издательство Duke University Press, 2005, стр. 23.
  10. ^ а б c Уилмер, 1989, стр. xiii.
  11. ^ Вилмер 1989, стр. xiv.
  12. ^ Уилмер, Вэл, "История Эрла Уоррена", Джазовый журнал, Август 1960, стр. 11–12.
  13. ^ Уилмер, Вэл, "История Ли Янга", Джазовый журнал, Январь 1961 г., стр. 3–5.
  14. ^ Уилмер, Валери, Лицо черной музыки, Нью-Йорк: Да Капо, 1976.
  15. ^ Дуглас Генри Дэниелс, Лестер прыгает в игру: жизнь и времена Лестера «Пре» Янга, Бостон: Beacon Press, 2002.
  16. ^ Робин Д. Г. Келли, Телониус Монах: жизнь и времена американского оригинала, Нью-Йорк: Свободная пресса, 2009.
  17. ^ Уилмер, Вэл, "Техасский тромбон: Генри Кокер", Джазовый журнал, Октябрь 1962 г., т. 15, нет. 10.
  18. ^ Дэйв Олифант, Техасский джаз, Остин: Техасский университет Press, 1996; Jazz Mavericks of the Lone Star State, Остин: Техасский университет Press, 2007.
  19. ^ Маккей, 2005, стр. 77.
  20. ^ Уилмер, Вэл, «Монах на монахе», Down Beat, 3 июня 1965 г., стр. 58.
  21. ^ Уилмер, Вэл, «Китти Грайм», Jazz Journal International, п. 18.
  22. ^ Уилмер, Вэл, «Духи радуются: Альберт и Дон Эйлер», Coda: Журнал джаза и импровизированной музыки, Март – апрель 1997 г., с. 4.
  23. ^ Уилмер, Вэл, "Джими Хендрикс: Опыт", Down Beat, Февраль 1994 г., стр. 38.
  24. ^ Вал Вильмер в Провод.
  25. ^ Вал Вильмер в Хранитель.
  26. ^ Джазовые люди в Google Книгах.
  27. ^ "Джазовые люди", Киркус Отзывы, 1 апреля 1971 г.
  28. ^ Серра, Стивен (19 января 2019 г.). "Монах на Монаха, как рассказано Валери Уилмер". Джазовые профили.
  29. ^ Кристофер Робинсон, "Стрельба по канону: множественные противоречия в джазовой критике" (диссертация), Канзасский университет, 2014.
  30. ^ «Серьезно, как твоя жизнь» в Goodreads.
  31. ^ а б c d Фишлин, Дэвид и Аджай Хебл. Другая сторона ниоткуда: джаз, импровизация и сообщества в диалоге, 1-е изд (Мидлтаун: издательство Уэслианского университета, 2004 г.), стр. 230.
  32. ^ Зайберт, Фред. "Книги о джазе - такие же серьезные, как и ваша жизнь: переиздание классической книги Вэла Уилмера". Daily Jazz Gazette. Mosaic Records.
  33. ^ а б Паттерсон, Ян (5 сентября 2019 г.). "Вэл Уилмер: Взносы и свидетельство". Все о джазе.
  34. ^ Аговино, Майкл Дж. (15 марта 2018 г.). «Празднование революции свободного джаза в черно-белом: переиздание книги Вэла Уилмера« Серьезно, как твоя жизнь »1977 года находит отклик сегодня». Деревенский голос.
  35. ^ Кернфельд, Барри Дин (2002). Джазовый словарь New Grove (2-е изд.). Макмиллан.
  36. ^ Грей, Джон (1991). Музыка огня: библиография нового джаза, 1959-1990 гг.. Гринвуд Пресс.
  37. ^ Крепон, Пьер (сентябрь 2019 г.). «Бесплатное исследование джаза и партизанская стипендия: интервью с Джоном Греем». Провод. Получено 26 августа 2020. 'книга представила - после предисловия Вэла Уилмера - самую исчерпывающую картину из когда-либо собранных печатных материалов о фри-джазе с момента его появления'
  38. ^ "Вал Уилмер вносит вклад в ODNB". oxforddnb.com. Получено 22 октября 2014.
  39. ^ «Устная история джаза в Британии». Звуковой архив Британской библиотеки. Получено 19 сентября 2014.
  40. ^ Марадж, Варала (20 октября 2014 г.). "'Black Chronicles II 'на Ривингтон-плейс, Лондон ". arcthemagazine.com. Получено 22 октября 2014.
  41. ^ Уилмер, Валери, «Эссе:« Blackamoors »и британский бит» В архиве 10 декабря 2014 г. Wayback Machine, Конференция чернокожих музыкантов / 1986 Стоя на плечах гигантов, Массачусетский университет в Амхерсте.
  42. ^ Грей, Майкл, Энциклопедия Боба Дилана, 2006, с. 709.
  43. ^ а б "Виктория и Альберта Вэл Уилмер". Музей Виктории и Альберта. Получено 22 октября 2014.
  44. ^ "Вэл Уилмер, Кеннет Терроуд в квартире в Патни, июль 1971 года". Музей Виктории и Альберта. Получено 22 октября 2014.
  45. ^ а б "Вэл Вильмер (1941-), фотограф, историк джаза и писатель". Национальная портретная галерея. Получено 19 сентября 2014.
  46. ^ Уилмер, Вэл, «Женщина без ретуши» [Ева Арнольд], Запчасть, № 61, август 1977 г. с. 41.
  47. ^ Уилмер, Вэл, "Барбоза: Музыка самих себя", Десять.8, № 24, 1986.
  48. ^ Уилмер, Вэл, «Рой ДеКарава: необычная красота», Десять.8, № 27; "Нет хрустальной лестницы", Новый государственный деятель, 22 января 1988 г .; "Настоящие люди", Границы города, 21–28 января 1988 г .; письмо с ответом на некролог, Хранитель, 21 ноября 2009 г.
  49. ^ Уилмер, Вэл, «Тьма сквозь линзу», Провод, Выпуск 62, апрель 1989 г .; «Введение», Терри Крайер, Один в глаза, 1993.
  50. ^ Уилмер, Вэл, "Милт Хинтон: музыкальное видение", Десять.8, Vol. 2, № 1, весна 1991 г .; некролог, Хранитель, 16 января 2001 г.
  51. ^ Уилмер, Вэл, «Стрельба из джаза», у Джона «Хоппи» Хопкинса, От бедра, Лондон, 2008.
  52. ^ Уилмер, Вэл, «Первые дни ярости», The Independent on Sunday Review, 22 ноября 1992 г., стр. 8–9, 12–13, 15.
  53. ^ Уилмер, Вэл, "Коринн Симпсон: забота о бизнесе", Десять.8, № 24, 1986.
  54. ^ Уилмер, Вэл, "Бьюфорд Смит: в гуманных традициях", Десять.8, №16, 1985.
  55. ^ Уилмер, Вэл, «Фотографический человек Гарлема», Журнал Observer, 21 сентября 1980 г., стр. 48–49, 51, 53; "Ван дер Зи: фотограф из Гарлема", Десять.8, №16, 1985.
  56. ^ ТЭН-8 № 24: «Свидетельства - новый взгляд на афроамериканские образы», ​​без даты. (1987?).
  57. ^ Уолтерс, Джон Л., «Причина и рифмы: может ли дизайн для современного джаза, эстрадной и экспериментальной музыки иметь значимое партнерство с музыкальным содержанием?», Глаз журнал, 63, Весна 2007.
  58. ^ «Искусство, фотография и архитектура: Уилмер, Вэл (12 из 13). Устная история британской фотографии», Британская библиотека, Звуки.
  59. ^ Хопкинсон, Аманда, "Некролог Раисы Пейдж", Хранитель, 21 сентября 2011 г.
  60. ^ "Дань Ронни Скотту основателю", Телеграф, 28 августа 2013 г.
  61. ^ Ньюи, Джон, "Последние новости о джазе: прикрытия Ронни Скотта", Jazzwise, 27 августа 2013 г.
  62. ^ Эванс-Дарби, Салли, «Ремонт Ронни», Джазовый журнал, 2013.
  63. ^ "Собрание Художественного совета, Вал Вильмер". Собрание Художественного Совета. Получено 22 октября 2014.
  64. ^ "Вал Вильмер" в CTS Images.
  65. ^ «Серьезно, как твоя жизнь». Змеиный хвост. Получено 9 февраля 2018.
  66. ^ «Парламентские награды: победители ... и победители в ночи», Лондонские джазовые новости, 20 мая 2009 г.
  67. ^ "Портрет Вэла Вильмера", BBC Radio 3, "Sunday Feature", 4 марта 2018 г.
  68. ^ «7 откровенных фотографий легенд джаза»,Воскресный фильм: портрет Вэла Вильмера, Радио BBC 3.
  69. ^ "Лондонец: Вал Уилмер", Роберт Элмс, BBC Radio London, 94.9 FM | Digital, 12 марта 2018 г.
  70. ^ «Вэл Уилмер получает премию Лоны Фут / Боба Пэрента за выдающиеся достижения в области фотографии». Провод. 30 мая 2019. Получено 4 мая 2020.

Источники и дальнейшее чтение

  • Современные авторы: биобиблиографический справочник по нынешним авторам художественной литературы, документальной литературы общего характера, поэзии, журналистики, драмы, кино, телевидения и других сфер: 85-88 (Детройт: Cengage Gale, 1980).
  • Дэвис, Сью. Современные фотографы, Мартин Марикс Эванс, изд. (Нью-Йорк: St. James Press, 1995).
  • Фишлин, Дэвид и Аджай Хебл. Другая сторона ниоткуда: джаз, импровизация и сообщества в диалоге, 1-е издание, Мидлтаун: издательство Уэслианского университета, 2004 г.
  • Форд, Роберт. Библиография блюза (Bromley: Paul Pelletier Publishing, 1999; 2-е издание, New York: Routledge, 2007).
  • Гэннон, Роберт. "Уилмер, Валери",Джазовый словарь New Grove, Барри Дин Кернфельд, изд. (Лондон: MacMillan Press, 1988), стр. 1299; запись отредактирована Б. Кернфельдом (2-е издание, 2002 г.).
  • Грей, Джон. Музыка огня: библиография нового джаза, 1959–1990 (Вестпорт: Гринвуд, 1991).
  • Грей, Майкл. Энциклопедия Боба Дилана (Лондон: Международная издательская группа Continuum, 2006).
  • Маккей, Джордж. Круговое дыхание: культурная политика джаза в Великобритании (Дарем: издательство Duke University Press, 2005).
  • Мэтисон, Кенни. Энциклопедия блюза. Комара, Эдвард, изд. (Нью-Йорк: Рутледж, 2006).
  • Олифант, Дэйв. Jazz Mavericks of the Lone Star State (Остин: Техасский университет Press, 2007).
  • Трынка, Пол; фотографии Вэла Вильмера. Портрет Блюза (Нью-Йорк: Da Capo Press, 1997).
  • Уилмер, Валери. "Монах на монаха", Down Beat, 3 июня 1965: стр. 20–22.
  • ---. "Нью-Йорк жив! Репортаж и фотография Валери Уилмер". Джаз Форум, 1973: С. 47–49.
  • ---. "Гений рок-н-ролла" [интервью с Отис Блэквелл ]. Создатель мелодий, 5 февраля 1977 г., Vol. 52: с. 8, 44.
  • ---. «Первое предпочтение - гордость» [интервью с Джаябеном Десаи], Тайм-аут, 15–21 сентября 1978 г., стр. 14–15.
  • ---. «Гилмор и Трейн: Связь Солнца Ра». Создатель мелодий, 27 декабря 1980. Vol. 55: стр. 16–17.
  • ---. «'Я чертовски счастлив, что этот человек взял мои песни'» [интервью с Отис Блэквелл ]. Тайм-аут. 6–12 марта 1981 г., стр. 12–13.
  • ---. «Рудольф Данбар». Границы города, Март 1986: с. 84–86.
  • ---. «Мама сказала, что будут такие дни: Валери Уилмер отвечает на рецензию Макса Харрисона на ее книгу». Джаз Форум, 4 марта 1990: стр. 4–5.
  • ---. "Как мы встретились: Лаудерик Кейтон и Луи Стефенсон". The Independent on Sunday Review, 7 февраля 1993: с. 61.
  • ---. «Джими Хендрикс: Опыт». Down Beat, Февраль 1994: стр. 38–40.
  • ---. «Впервые я встретил блюз». Mojo, September 1995. 22: pp. 84–85.
  • ---. «Духи радуются: Альберт и Дон Эйлер». Coda: Журнал джаза и импровизированной музыки, Март – апрель 1997 г., стр. 4–7.
  • ---. "Кольридж Гуд: Улучшение с возрастом". Контрабасист, 2003: 12–15.
  • ---. "Розуэлл Радд и Фантазм Шартреза". Провод, Issue 249, November 2004: pp. 28–31.
  • ---. «Наследие синего моряка». Контрабасист, 2005: 24–26.
  • ---. «Китти Грайм». Jazz Journal International, 2007: 18–19.

внешняя ссылка