Бальдассаре Донато - Baldassare Donato
Бальдассаре Донато (также Донати) (1525-1530 - июнь 1603) был Итальянский композитор и певец Венецианская школа последнего эпоха Возрождения. Он был маэстро ди капелла престижных Базилика Святого Марка в конце 16 века и был важной фигурой в развитии итальянской легкой светской музыки, особенно Вилланелла.
Жизнь
Подробности его ранней жизни недоступны; неизвестно даже, где он родился. Первое упоминание о Донато как певца в церкви Сан-Марко в Венеции в 1550 году, а в 1562 году ему было поручено заниматься музыкальным обучением мальчиков. Джозеффо Зарлино занял пост маэстро ди капелла из Чиприано де Роре в 1565 году Донато снова понизили до певца; Конфликт между двумя мужчинами, по-видимому, был особенностью жизни в церкви Святого Марка, кульминацией которой стала решающая драка в 1569 году, публично и скандально, во время праздника Святого Марка. В 1577 году Донато занял позицию в Скуола Гранде ди С Рокко, еще одной венецианской церкви с впечатляющими музыкальными традициями и солидным исполнительским ансамблем; однако он не смог ладить со своими работодателями и там, уйдя в отставку в 1580 году. В 1588 году он стал помощником маэстро ди капелла у Сан-Марко, когда Зарлино был еще жив (неясно, из-за примирения или из-за политики), а в 1590 году он занял пост своего бывшего антагониста, удерживая его до своей смерти в 1603 году.
Музыка и влияние
Донато представлял прогрессивную тенденцию в венецианской школе, которая уже была прогрессивной традицией по сравнению с другими основными современными итальянскими музыкальными стилями (особенно по сравнению с Римская школа ). Прогрессивное направление венецианской школы представляли такие композиторы, как Донато, Джованни Кроче, и Андреа и Джованни Габриэли; консервативная тенденция включала таких композиторов и теоретиков, как Зарлино, Чиприано де Роре, и Клаудио Меруло, которые были склонны следовать Франко-фламандский стиль, который преобладал почти повсюду в Европе до середины века.
Духовная музыка Донато - самая консервативная часть его произведений, обычно использующая полифония в Палестрина стиль, но также используя некоторые из великих полихоральный эффекты Габриэлиса. Несмотря на его очевидное пренебрежение консерватизмом Зарлино, он явно усвоил часть его стиля и учения, что можно увидеть в его безупречном мастерстве контрапункт и жарлиноское использование диссонанс, по крайней мере, когда он сознательно писал во франко-фламандском стиле.
Вероятно, его наибольшее значение для истории музыки связано с развитием легкой светской формы, известной как Вилланелла, более легкая форма мадригал, из Неаполитанский источник. Некоторые из этих произведений могли быть предназначены для танцев и, очевидно, пользовались популярностью. Они похожи на французов шансон, часто имеют запоминающуюся мелодию в верхней части, содержат энергичные перекрестные ритмы и избегают полифонический и хроматический сложность мадригала середины века.
Донато также писал мадригалы в более серьезном стиле, а также псалом настройки, мотеты, и церемониальная музыка.
Ссылки и дополнительная литература
- Статья "Baldassare Donato", в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4
- Элеонора Селфридж-Филд, Венецианская инструментальная музыка, от Габриэли до Вивальди. Нью-Йорк, Dover Publications, 1994. ISBN 0-486-28151-5 (Примечание: хотя в этой книге ничего не говорится о Донато, в ней есть подробные и удобочитаемые сведения о венецианской школе и связанной с ней деятельности в церкви Святого Марка.)
