Концерт Бетховена 22 декабря 1808 г. - Beethoven concert of 22 December 1808

Академия
Бетховен 3.jpg
Время22 декабря 1808 г.
Место проведенияTheater an der Wien
Место расположенияВена

В Концерт Бетховена 22 декабря 1808 г. был благотворительный концерт предназначенные для Людвиг ван Бетховен на Театр ан дер Вин в Вена состоялись публичные премьеры романов Бетховена Пятый и Шестой Симфонии, Четвертый фортепианный концерт и Хоровая фантазия. Этот концерт тогда назывался Академия, произошла в очень холодном зале и длилась примерно четыре часа. Его исполнителями были оркестр, хор, солисты-вокалисты, а композитор выступал в роли солиста за фортепиано. Биограф Бетховена Барри Купер называет концерт по содержанию «самым замечательным» в карьере Бетховена.[1]

Фон

Условия для исполнения симфонической музыки в Вене 1808 года вряд ли были оптимальными, как объясняет Роберт Кан:[2]

Даже грандиозный публичный концерт мог привлечь только аристократия и небольшой средний класс города, [по оценкам] не более 2,5 процентов от 200 000 до 250 000 жителей Вены. Стандартная цена билета на концерт составляла два гульден ... что было больше, чем недельная зарплата рабочего. Музыканты не могли давать академии летом, когда дворянство бежало от пыли и зноя Вены в свои загородные поместья, а осенью и зимой театры отдавались репетициям и постановкам опер - высокому статусу музыкального производства. Единственное время, доступное для академий, было во время Адвент и Пост, когда оперы были запрещены. В течение этих шести недель конкуренция за залы была ожесточенной, и театральные менеджеры могли отказывать Бетховену в ночах в пользу посредственности.

В Theater an der Wien в том виде, в котором он появился в 1812 году. Театр все еще существует и процветает сегодня как главная оперная площадка.

В Вене театры либо финансировались государством ( Бургтеатр и Кернтнертортеатр, оба в центральной части Вены) или были частными предприятиями, расположенными во внешних районах города. Место встречи, избранное Бетховеном, Theater an der Wien, был в последней категории. Это было очень солидное здание, которое описывается как «самый роскошно оборудованный и один из крупнейших театров своего времени».[3] Он был открыт для восторженных отзывов в 1801 году; например, Allgemeine musikalische Zeitung назвал его «самым удобным и удовлетворительным во всей Германии» (что означало в то время «все немецкоязычные земли»).[4] Бетховен уже представил в этом театре несколько своих самых важных на сегодняшний день работ; список см. Театр ан дер Вин.

В 1807 и 1808 годах Бетховен предоставил свои произведения и услуги на серии благотворительных концертов в Театре ан дер Вин. Директор театра Джозеф Хартл в конечном итоге разрешил Бетховену использовать это место для концерта 22 декабря 1808 года, который был для личной выгоды Бетховена. Бетховен в течение многих месяцев лоббировал проведение частного благотворительного концерта - в обмен на свое участие в благотворительных концертах - и выражал разочарование по поводу того, что, по его мнению, было медлительностью Хартла в этом вопросе.[5]

В Wiener Zeitung разместил рекламу концерта 17 декабря 1808 года, назвав его "музыкальным Академия";[6] это было обычным термином для концерта во времена Бетховена.

Программа

Мемориал Бетховена теперь выставлен на внешней стене театра ан дер Вин. Текст гласит: «Людвиг ван Бетховен жил в Театре ан дер Вин в 1803 и 1804 годах. его опера, то Третья симфония, а Крейцерова соната были написаны здесь. Фиделио и другие произведения впервые исполнились в этом доме ».

Концерт начался в 18:30 и длился около четырех часов с перерывом между двумя сессиями. Программа была следующей:[7]

Часть 1Часть 2
Симфония No. 6 "Пастораль", Op. 68Симфония No. 5, Соч. 67
Ах! перфидо, концертная ария для сопрано соло с оркестром, соч. 65Sanctus, от Месса до мажор, Соч. 86
Глория, от Месса до мажор для вокалистов, солистов, хора и оркестра, соч. 86Импровизированная фантазия для фортепиано соло
Концерт для фортепиано с оркестром № 4, Соч. 58Хоровая фантазия для солиста-фортепиано, солистов-вокалистов, хора и оркестра, соч. 80

Из непремьерных произведений «Ах! Перфидо» было сочинено в 1796 году. Премьера мессы до мажор состоялась в прошлом году в Айзенштадт под эгидой Принц Эстерхази. По словам Саттона, импровизированная фортепианная фантазия - это произведение, которое позже было написано и опубликовано как Фантазия соль минор, Соч. Бетховена. 77 (1809).[8]

«Хоровая фантазия» была последним сочинением; она была едва закончена к концерту, так что для репетиции было недостаточно. Его роль в концерте была заключительным произведением, объединяющим пианиста, хора и оркестра.[9]

Два движения из мессы в до не рекламировались в программе как таковые из-за ограничений на исполнение церковной музыки в театрах.[7]

Сегодня программа поразила бы большинство посетителей концертов своей необычайно длинной. Однако во времена Бетховена это, возможно, было не так; Лоу пишет:[10]

Около 1800 года количество и разнообразие произведений на этом концерте не было чем-то необычным. Каждая половина публичной концертной программы обычно открывалась симфонией, за которой следовала одна или две арии, концерт, возможно, камерная музыка и клавишные импровизации. Другая симфония или, по крайней мере, финал одной обычно закрывала концерт.

Таким образом, возможно, что сложность концерта для слушателей возникла из-за необходимости принять целый ряд сложных и оригинальных произведений (см. Критические реакции ниже), а также из-за холода.

Музыкальные силы

Вынужденный втиснуться в свой благотворительный концерт в очень загруженное время, Бетховен был не в состоянии собрать адекватные музыкальные силы. В принципе, он имел доступ к профессиональному оркестру Театра ан дер Вин,[11] но у многих из его членов были противоречивые отношения: Tonkünstler-Societät благотворительное общество вдов и сирот музыкантов устраивало одно из своих четырех ежегодных выступлений оратории в Бургтеатр.[12] Общество обычно требовало от своих членов участия в благотворительных концертах или уплаты штрафа;[13] это привело к сокращению количества доступных квалифицированных специалистов, и требовалось заполнить пробелы любителями.[14] Таким образом, оркестр, доступный Бетховену, представлял собой ансамбль среднего размера, который, вероятно, имел порядка шести-восьми первых скрипок за вечер.[11] На любительских и полупрофессиональных концертах того периода выступали более крупные оркестры.[15]

Бетховен был пианистом концерта, импровизированной фантазии и Хоровая фантазия. Никогда больше Бетховен не появится как солист в фортепианном концерте: его снижение слуха сделало бы это невозможным.[16] Современные отчеты описывают Бетховена как дирижера оркестра; однако возможно, что Бетховен имел ограниченное руководство оркестром, и оркестр отказался репетировать под его управлением.[17]

Спектакль

Скопированные вручную партии для премьеры Пятой симфонии Бетховена. Они включают исправления, внесенные композитором вручную, и отображаются в Семейный музей Лобковиц в Прага.

По общему мнению, исполнение музыки было худшим. Один обзор был направлен на оркестр, говоря, что он «может считаться отсутствующим во всех отношениях».[18] Солистка Ах! перфидо сцена и ария были неопытным сопрано подросткового возраста, поспешно приглашенным на концерт после Анна Мильдер, его первый выбор на роль, выбыл, потому что Бетховен оскорбил ее. Выступлению молодого запасного сопрано мешал страх сцены.[19]

Отягощающим фактором для публики были очень холодные погодные условия.[18]

Вероятно, самая низкая точка в производительности пришлась на Хоровая фантазия, которые были недостаточно отрепетированы; соблюдение партитуры в какой-то момент развалилось, и Бетховен остановился и возобновил пьесу. Игнац фон Зейфрид позже написал:,[7][20]

Когда мастер вынес свою оркестровую Фантазия хором он устроил со мной несколько торопливую репетицию,[21] голосовые партии, как обычно, что вторая вариация должна исполняться без повтора. Однако вечером, поглощенный своим творчеством, он забыл о данных инструкциях, повторил первую часть, в то время как оркестр аккомпанировал вторую, которая звучала не совсем поучительно. Слишком поздно, Концертмейстер Унрат заметил ошибку, удивленно посмотрел на своих потерянных товарищей, перестал играть и сухо крикнул: «Опять!» Немного недоволен, скрипач Антон Враницкий спросил "С повторами?" «Да», - последовал ответ, и теперь все пошло ровно, как струна.

Эта часть рассказа Сейфрида подчеркивает юмор ситуации, но для Бетховена были и некоторые негативные последствия. Сейфрид продолжает:[20]

Сначала [Бетховен] не мог понять, что он каким-то образом унизил музыкантов. Он считал своим долгом исправить допущенную ошибку и что аудитория имела право услышать все, что сыграно должным образом, за свои деньги. Но он охотно и сердечно просил у оркестра прощения за унижение, которому он его подверг, и был достаточно честен, чтобы распространять эту историю сам и брать на себя всю ответственность за собственное безумие.

Критические отзывы

Принц Йозеф Франц фон Лобковиц, покровитель Бетховена и посетитель

В этом беспокойном предприятии Бетховен действительно пользовался тем преимуществом, что многие в аудитории были энтузиастами его музыки и стремились ее посетить. Одним из таких был композитор Иоганн Фридрих Райхардт, который был в Вене. Позже он писал (в своем Личные письма, написанные во время поездки в Вену, 1810):[22]

[25 декабря 1808 г.] Прошедшая неделя, в течение которой театры были закрыты, вечера, наполненные публичными концертами и музыкальными представлениями, вызывает у меня немалое замешательство в моем пылком решении все слышать. Это особенно относится к двадцать второму, когда местные музыканты дали первое из великих выступлений в этом сезоне в Бургтеатре для своего фонда «достойных вдов» [Tonkünstler-Societät; см. выше], в то время как в тот же день Бетховен также дал в большом пригородном театре [Theater an der Wien] концерт в свою пользу, на котором играли только его произведения. Последнее я не мог пропустить; в то утро я с благодарностью принял любезное приглашение Принц фон Лобковиц присоединиться к нему в его коробке.

Князь фон Лобковиц был покровителем и сторонником Бетховена.[14] Райхардт продолжает:[22]

Там мы сидели на самом сильном морозе с половины седьмого до половины одиннадцатого и убедились в том, что Максим что у человека легко может быть слишком много хорошего, даже более сильного.

Мнение Райхардта перекликалось с мнением Allgemeine musikalische Zeitung:[23]

Судить обо всех этих произведениях после одного-единственного прослушивания, особенно учитывая язык произведений Бетховена, поскольку так много их исполнялось одно за другим, и что большинство из них такие грандиозные и длинные, совершенно невозможно.

Концерт вызвал гнев коллег-композитора. Антонио Сальери, который был учителем Бетховена. Также 22 декабря Сальери организовал свой ежегодный концерт в пользу вдов и сирот и пригрозил запретить любые Tonkünstler-Societät музыканты, которые играли в концерте Бетховена вместо его собственного. Однако вскоре отношения между двумя композиторами наладились.[24]

Финансовые результаты

Николаус II Эстерхази, который заказал мессу до мажор и финансово поддержал благотворительный концерт 22 декабря. Портрет Йозефа Ланзеделли, 1803 год.

Биограф Бетховена Тайер пишет: «Денежные результаты этого концерта Бетховену не известны»; добавив, однако, что есть запись, указывающая, что Принц Эстерхази приказал «выплатить Бетховену 100 гульденов в поддержку этой« музыкальной Академии ».[25]

Отдых

Рецензия на концерт Бетховена от 22 декабря 1808 г. в Allgemeine musikalische Zeitung выпуск от 25 января 1809 г.

Слава этого концерта привела к современному воссозданию различных оркестров, таких как:

Рекомендации

  1. ^ Купер 2008, п. 194.
  2. ^ Кан, Роберт С. (2010) Бетховен и Grosse Fuge: музыка, смысл и сложнейшее произведение Бетховена. Роуман и Литтлфилд, стр. 48
  3. ^ Питер Бранскомб и Дэвид Дж. Бух, "Эмануэль Шиканедер" в Словарь музыки и музыкантов Grove (требуется подписка)
  4. ^ Гонолка 1990, стр. 187[неполная короткая цитата ]
  5. ^ Тайер 1991 С. 445–446.
  6. ^ Тайер 1991, п. 446.
  7. ^ а б c Купер 2008, п. 193
  8. ^ Саттон, Джон С. (1997). Историческое исследование хоровой фантазии Бетховена соч. 80 (M.A ). Государственный университет Сан-Хосе. п. 26.
  9. ^ Джонс, Дэвид Вин (1995). Бетховен: Пасторальная симфония. Издательство Кембриджского университета. С. 3 и 42.
  10. ^ Лоу, Мелани (2007) Удовольствие и смысл в классической симфонии. Блумингтон: Издательство Индианского университета, стр. 23.
  11. ^ а б Браун, Клайв (1988). «Оркестр в Вене Бетховена». Старинная музыка. 16 (1): 9. Дои:10.1093 / earlyj / xvi.1.4.
  12. ^ Общество запрограммировало Il ritorno di Tobia старого учителя Бетховена Йозеф Гайдн, в новой версии подготовил Сигизмунд Нойкомм. См. Карл Фердинанд Поль (1982: 68). Denkschrift aus Anlass des hundertjährigen Bestehens der Tonkünstler-Societät, im Jahre 1862 reorganisirt als "Haydn", Witwen- und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler в Вене, доступны в Интернете по адресу [1].[требуется полная цитата ]
  13. ^ Подробнее о работе Общества см. Tonkünstler-Societät.
  14. ^ а б Джонс, Дэвид Вин (1995). Бетховен: Пасторальная симфония. Издательство Кембриджского университета. п. 43.
  15. ^ Браун, Клайв (1988). «Оркестр в Вене Бетховена». Старинная музыка. 16 (1): 10. Дои:10.1093 / earlyj / xvi.1.4.
  16. ^ Лунден, Джефф (1 августа 2007 г.). "Воссозданная феерия Бетховена". Национальное общественное радио.
  17. ^ Браун, Клайв (1988). «Оркестр в Вене Бетховена». Старинная музыка. 16 (1): 14. Дои:10.1093 / earlyj / xvi.1.4.
  18. ^ а б Галлахер, Дэвид (15 ноября 2011 г.). «Концерт-марафон Бетховена ... воссоздан на Радио 3». BBC Radio 3.
  19. ^ Тайер 1991, п. 447.
  20. ^ а б Цитируется из Тайер 1991, стр. 448–449
  21. ^ «Влажные» относятся к чернилам; во времена Бетховена части перформанса писали перьями.
  22. ^ а б Перевод с Уильям Оливер Странк и Лео Трейтлер (ред.) Источники чтения по истории музыки. Нью-Йорк: Нортон.
  23. ^ Лоу, Мелани (2007). Удовольствие и смысл в классической симфонии. Издательство Индианского университета.
  24. ^ Росс, Алекс. "Месть Антонио Сальери". Житель Нью-Йорка. Получено 2020-10-09.
  25. ^ Тайер 1991, п. 449.
  26. ^ Тор Эккерт-младший (1986-05-08). «Нью-Джерси приветствует дирижера со свежими идеями. Хью Вольф сеет большие надежды на государственную симфонию». The Christian Science Monitor. Получено 2018-12-17.
  27. ^ Раабе, Нэнси (18 апреля 1994 г.). «Историческое воссоздание концерта устанавливает стандарты исполнения». Страж Милуоки.
  28. ^ Виглер, Стивен (12 октября 1998 г.). «Даже для Бетховена четыре часа - это много». Балтимор Сан.
  29. ^ Хант, Брайан (28 августа 2001 г.). «Воссоздание марафона Бетховена 1808 года поразительно ново». Дейли Телеграф.
  30. ^ Эстрейх, Р. (6 августа 2007 г.). "Прямо как" Большая ночь "Бетховена, но дольше". Нью-Йорк Таймс.
  31. ^ Вильгельм Синкович (23 декабря 2008 г.). "Theater an der Wien: Der Schockerlebnis von anno dazumal". Die Presse. Получено 2016-10-08.
  32. ^ Кристоф Гус (28.07.2012). "Фестиваль Ланодьер - Янник Незе-Сеген по следам Бетховена". Le Devoir. Получено 2017-07-24.
  33. ^ Ярдли, Дункан (09.05.2015). "Мельбурнский симфонический оркестр: Бетховен 1808". ABC Classic FM. Архивировано из оригинал на 2015-05-22.
  34. ^ Стивен Винн (22.06.2015). "Симфония С.Ф. пересекает финишную черту с марафоном Бетховена". Классический голос Сан-Франциско. Получено 2016-10-04.
  35. ^ Кейт Моллесон (04.10.2016). "Обзор BBCSSO / Dausgaard - эпическая программа Бетховена возвращает нас в будущее". Хранитель. Получено 2016-10-04.
  36. ^ Эндрю Клементс (9.06.2017). «Гамлет и праздник Бетховена: лучшие концерты классической музыки Великобритании на этой неделе». Хранитель. Получено 2020-04-12.
  37. ^ "Университетский симфонический оркестр и сборные хоры". Тихоокеанский университет. Получено 2018-12-20.
  38. ^ "Бетховен-Академия 1808". Stadt Kaiserslautern (Пресс-релиз). 3 апреля 2018 г.. Получено 2020-03-22.
  39. ^ "Suosittu PianoEspoo-festivaali starttasi tänään - Beethoven - Akademie 1808 -suurkonsertti ensimmäistä kertaa Suomessa". Амуса. 2019-11-01. Получено 2020-01-20.
  40. ^ Вильгельм Синкович (12.01.2020). "Beethoven und seine Bayreuther Dimensionen". Die Presse. Получено 2020-01-20.
  41. ^ Риан Эванс (20.01.2020). «Бетховен: обзор концерта 1808 года - замечательный вечер тогда и сейчас». Хранитель. Получено 2020-01-20.
  42. ^ Эдда Брески (09.02.2020). "Beethovens Akademiekonzert von 1808 im Konzerthaus Dortmund". Westfälischer Anzeiger. Получено 2020-03-22.
  43. ^ Иоахим Мишке (11.02.2020). "Beethoven-Konzert klang wie Tarantino-Soundtrack". Гамбургер Абендблатт. Получено 2020-03-22.
  44. ^ Иоахуа Бароне (02.03.2020). «Рецензия: самый большой концерт Бетховена, теперь с жарой». Нью-Йорк Таймс. Получено 2020-03-22.
  45. ^ Марк Пуллинджер (16 марта 2020 г.). «Бетховен поддерживает пламя горящим: Салонен и филармония воссоздают Академию 1808 года». Бахтрек. Получено 2020-03-22.

Источники