Симфония № 6 (Бетховен) - Symphony No. 6 (Beethoven)

"Pastoral Symphony" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Пасторальная симфония (значения).

Симфония No. 6
к Людвиг ван Бетховен
Бетховен сим 6 скрипт.PNG
Фрагмент эскиза Бетховена к симфонии
Другое имяПасторальная симфония
КлючФа мажор
OpusСоч. 68
ФормаСимфония
На основеПрирода
Составлен1802 (1802)–1808
ПреданностьПринц Лобковиц
Граф Разумовский
ПродолжительностьОколо 40 минут
ДвиженияПять
Подсчет очковОркестр
Премьера
Дата22 декабря 1808 г.
Место расположенияTheater an der Wien, Вена
ДирижерЛюдвиг ван Бетховен

В Симфония No. 6 в Фа мажор, Соч. 68, также известный как Пасторальная симфония (Немецкий: Пастораль[1]), это симфония, составленная Людвиг ван Бетховен и завершен в 1808 году. Одно из немногих произведений Бетховена, в котором явно программный контент,[2] симфония впервые была исполнена в Theater an der Wien на 22 декабря 1808 г.[3] в четырехчасовом концерте.[4]

Фон

Бетховен был любителем природы и проводил много времени в прогулках по деревне. Он часто уезжал из Вены, чтобы работать в сельской местности. Композитор сказал, что Шестая симфония - это «больше выражение чувств, чем живопись»,[5] точка, подчеркнутая названием первой части.

Первые зарисовки Пасторальная симфония появился в 1802 году. Он был написан одновременно с более известным - и более пламенным - Бетховеном.Пятая симфония. Премьера обеих симфоний состоялась в длинный и недотрепетированный концерт в Венском театре ан дер Вин, 22 декабря 1808 года.

Фрэнк А. Д'Аккоун предположил, что Бетховен позаимствовал программные идеи (пастушья свирель, пение птиц, текущие ручьи и гроза) для своего пятичастного повествовательного макета из Мюзикл-портрет природы или Большая симфония, который был составлен Джастин Генрих Кнехт (1752–1817) в 1784 г.[6]

Приборы

Симфония оценивается для следующих инструментов:

Форма

В симфонии пять, а не четыре части, характерные для симфоний, предшествовавших Бетховенскому времени. Бетховен написал программный заголовок в начале каждой части:

Нет.Немецкое названиеанглийский переводМаркировка темпаКлюч
Я.Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem LandeПробуждение бодрых чувств по приезду в деревнюAllegro ma non troppoФа мажор
II.Szene am BachСцена у ручьяAndante molto mossoB♭ основной
III.Lustiges Zusammensein der LandleuteВеселое собрание деревенских людейАллегроФа мажор
IV.Гевиттер, ШтурмГром, БуряАллегроФа минор
В.Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem SturmПесня пастуха. Бодрые и благодарные чувства после буриАллегреттоФа мажор

Третья часть заканчивается на несовершенная каденция что ведет прямо к четвертому. Четвертая часть без пауз ведет прямо к пятой. Спектакль длится около 40 минут.

I. Allegro ma non-troppo

Симфония начинается безмятежным и веселым движением, отражающим переживания композитора по его приезду в деревню. Движение в 2
4 метр, находится в сонатная форма, и это мотивы широко развиты. В некоторых случаях Бетховен создает оркестровую фактуру путем многократного повторения очень коротких мотивов. Ивонн Фриндл отметила, что «бесконечное повторение закономерностей в природе [передается] через ритмические клетки, его необъятность через устойчивые чистые гармонии ".[7]

II. Andante molto mosso

Вторая часть - это еще одна часть в форме сонаты, на этот раз в 12
8 а в тональности B♭ майор, субдоминанта основного ключа произведения. Он начинается с того, что струны играют мотив, имитирующий текущую воду. Секция виолончели разделена, и всего два игрока играют ноты струящейся воды на приглушенный инструменты, а остальные виолончели играют в основном пиццикато ноты вместе с контрабасами.

Ближе к концу каденция для деревянных духовых инструментов, имитирующих крики птиц. Бетховен услужливо определил виды птиц в партитуре: соловей (флейта), перепел (гобой) и кукушка (два кларнета).

Музыкальные партитуры временно отключены.

III. Аллегро

Третья часть - это скерцо в 3
4 время, которое изображает деревенские народные танцы и веселье. Это фа мажор, возвращаясь к основной тональности симфонии. Движение представляет собой измененную версию обычной формы для скерци, в которой трио появляется дважды, а не только один раз, а третье появление темы скерцо усечено. Возможно, чтобы учесть эту довольно просторную аранжировку, Бетховен не стал отмечать обычные внутренние повторы скерцо и трио. Теодор Адорно определяет это скерцо как образец для скерцо Антон Брукнер.[8]

Финальное возвращение темы передает буйную атмосферу в более быстром темпе. Движение резко заканчивается, без перерыва переходя к четвертой части.

IV. Аллегро

Четвертая часть, фа минор и 4
4 time, изображает сильную грозу с кропотливым реализмом, от нескольких капель дождя до кульминации с громом, молнией, сильным ветром и полосами дождя. Шторм в конце концов утихает, и время от времени вдали все еще слышны раскаты грома. Плавный переход в финальное движение. Это движение параллельно Моцарт процедура в его Струнный квинтет соль минор K. 516 1787 года, который также предваряет безмятежную финальную часть длинным, эмоционально бурным вступлением.[9]

В. Аллегретто

Финал фа мажор звучит в 6
8 время. Движение в форма сонаты рондо, что означает, что основная тема появляется в тоник ключ в начале разработка так же хорошо как экспозиция и перепросмотр. Как и многие финалы, эта часть подчеркивает симметричную восьмитактовую тему, в данном случае представляя песнь благодарения пастухов.

В coda начинается тихо и постепенно перерастает в экстатическую кульминацию для всего оркестра (без «штормовых инструментов») с первыми скрипками, играющими очень быструю триоль. тремоло на высоком F. Далее следует пылкий отрывок, напоминающий о молитве, отмеченный Бетховеном. пианиссимо, sotto voce; большинство дирижеров замедляют темп этого отрывка. После непродолжительного послесвечения работа заканчивается двумя выразительными фа-мажорными аккордами.

В кино и на телевидении

Примечания

  1. ^ Симфония № 6 фа мажор, Соч. 68 Pastorale (Schott), изд. Макс Унгер, стр. viii
  2. ^ Джонс, Дэвид В. (1996). Бетховен: Симфония № 9 (Cambridge Music Handbooks). Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-45684-5.
  3. ^ Джонс, Дэвид В. (1996). Бетховен: Симфония № 9 (Cambridge Music Handbooks). Издательство Кембриджского университета. п. 1. ISBN  978-0-521-45684-5.
  4. ^ Симфония № 6 фа мажор, Соч. 68 Pastorale (Schott), изд. Макс Унгер, стр. xi
  5. ^ Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув, изд. Стэнли Сэди (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2001), т. 20, стр. 396.
  6. ^ Д'Аккон, Франк (1996). Musica Franca: Очерки в честь Фрэнка А. Д'Акконе. Pendragon Press. п. 596. ISSN  1062-4074.
  7. ^ Ноты программы для оркестра Cleveland Baroque Orchestra
  8. ^ Теодор В. Адорно, Бетховен: философия музыки, отредактированный Рольфом Тидеманном, переведенный Эдмундом Джефкоттом. Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета (1998): 111. " Скерцо несомненно, модель для Брукнера Scherzi. ... Карикатурный танец со знаменитой синкопой практически так же независим от Скерцо сам как трио, и тоже в той же тональности. Движение автономный как сюита из трех танцев ».
  9. ^ Эта параллель отмечена Розеном (1997: 402), который предлагает рассматривать Шестую симфонию как фундаментальное четырехчастное произведение, а музыка шторма служит расширенным вступлением к финалу.

Рекомендации

  • Энтони Хопкинс, Девять симфоний Бетховена (Scolar Press, 1981, ISBN  1-85928-246-6).
  • Дэвид Вин Джонс, Бетховен: Пасторальная симфония (Издательство Кембриджского университета, 1995 г., ISBN  0-521-45684-3).
  • Чарльз Розен, Классический стиль (2-е издание 1997 г., W.W. Norton & Company, Нью-Йорк, ISBN  0-393-31712-9).
  • Шестая и Седьмая симфонии (Dover Publications, Inc., 1976 г., ISBN  0-486-23379-0).

внешняя ссылка