Луковый фарфоровый завод - Bow porcelain factory

Попугай из лука, c. 1760. Зеленый и малиново-пурпурный на основании - два отличительных цвета Лука.

В Луковый фарфоровый завод (действовал c. 1747–64 и закрыт в 1776 г.) был соперником Фарфоровый завод Челси при изготовлении ранних мягкий фарфор в Великобритании. Две лондонские фабрики были первыми в Англии.[1] Первоначально он располагался недалеко от Поклон, в том, что сейчас Лондонский боро Тауэр-Хамлетс, но к 1749 году он переехал в «Новый Кантон», расположенный к востоку от Река Ли, а затем в Эссекс,[2] сейчас в Лондонский боро Ньюхэм.[3]

Дизайн имитировал импортный китайский и японский фарфор, а также товары, производимые в Челси, на другом конце Лондона. Примерно с 1753 г. Meissen цифры копировались как прямо, так и косвенно через «Челси». Качество было заведомо неравномерным;[4] теплое кремовое тело фарфора Bow является стеклянным, а глазурь имеет тенденцию к оттенку слоновой кости. Паста в комплекте костная зола,[5] и Фигурки из луков были сделаны путем прессования пасты в формы, а не скольжение используется в Челси.[6] Bow, кажется, был крупнейшей английской фабрикой того времени.[7] Примерно после 1760 года качество снизилось по мере открытия новых английских фабрик и роста зависимости от моделей Chelsea, возможно, чему способствовал приток рабочих Chelsea после 1763 года, поскольку производство там сократилось.[8]

Чернильница с надписью «Сделано в Новом Кантоне 1750», одна из примерно 40 известных датированных частей.[9]

И Боу, и Челси обслуживали сегмент роскоши. Одна из самых ранних записей содержится в Pelham Papers, частных отчетах герцогини Ньюкасл, где указана информация о Duchess 'Pd. Для Китая сделано в Bowe 3,0 фунта стерлингов ». [10] Лук также производил намного более дешевую веточки посуда белого цвета, с облегчение украшение наносится полосами после формирования основного корпуса. Есть синий и белый фарфор посуда с цветочными подглазурь украшение, имитирующее китайские изделия.[11] Японский экспортный фарфор в Какиемон стиль был популярен в Bow, как и на фабриках Chelsea и на континентальных фабриках, особенно дизайн с изображением куропаток для посуды.[12] Стиль крупных смелых «ботанических» дизайнов плоских предметов, заимствованный из иллюстраций ботанических книг, был заимствован из Челси, а для более мелких европейских цветов лук имел характерный стиль, похожий на французский. Фарфор Mennecy-Villeroy это «удивительно мягкое и нежное», хотя встречается только на более дорогих изделиях.[13]

Товары

Стенд для супница, c. 1755 г., в версии Лука Какиемон стиль.

Чеканщик и эмальщик Джордж Майкл Мозер, ключевая фигура в английском Рококо и основатель Королевская Академия, по модели Лука, скульптор Джозеф Ноллекенс было сказано много лет спустя;[14] скульптор Джон Бэкон возможно, в юности был моделью для Боу.[15] Большая белая фигура Фарнезе Флора, кульминация производства лука, была взята из терракоты. Майкл Рисбрак.

Пара фигурок Лука Китти Клайв и Генри Вудворд в роли «Прекрасной леди» и «Прекрасного джентльмена» в Дэвид Гаррик мифологический бурлеск Лета, 1750–1752 «вероятно, самые ранние портретные фигуры в полный рост из английского фарфора»;[16] На некоторых фигурах вырезана дата 1750 года, самая ранняя дата на фарфоре Bow.[17] Некоторые были покрыты эмалью Уильям Дюсбери.[18] Некоторые фигурки Bow были имитированы моделями Chelsea, но гораздо больше - Meissen. Самые большие цифры - общие Джеймс Вулф и маркиз Грэнби, несомненно, чтобы отпраздновать свои победы в Семилетняя война соответственно в 1759 и 1760–1762 гг. Рост Грэнби составляет 14 1/2 дюймов.[19] Большинство фабрик копировали с других фарфор, книжные иллюстрации животных и растений и гравюры для людей, но в газетах Боукока есть пометка о покупке куропатка «Живой или мертвый» предполагает, что было предпринято какое-то моделирование или, по крайней мере, раскраска реальных моделей.[20]

В фарфоре для лука использовалась недавно изобретенная техника: трансферная печать из эмали Баттерси в конце 1750-х годов, хотя она «никогда не была хорошо известна как способ украшения», а иногда смешивалась с росписью на цельной детали.[21] Как и на других фабриках, некоторые фигуры были явно окрашены, а не покрыты эмалью (с последующим повторным обжигом). Краска на них обычно будет повреждаться с годами, пока остаток не будет соскребен, чтобы получить простой белый глазированный рисунок. В бухгалтерской книге Дюсбери проводится различие между цифрами, которые «нарисованы» и «энхамилд».[22]

История

Крытый соусник, ок 1750 г., в стиле рококо, в долгу перед современным серебром.

Ранние патенты поданы Томас Фрай и его молчаливый партнер Эдвард Хейлин[23] в декабре 1744 г. (зарегистрирован в 1745 г.) и совершенно другой патент от 1 ноября 1748 г. (зарегистрирован в марте 1749 г.), оба явно предназначены для широкого охвата использования каолин,[24] Традиционно считалось, что производство фарфора началось не раньше 1749 года, хотя в опубликованной эпитафии Фрая утверждалось, что он был «изобретателем и первым производителем фарфора в Англии». "Хейлин и Фрай, похоже, не имели собственной фабрики, но, вероятно, продолжали свои эксперименты на фабрике, уже существующей в Боу, предварительно заручившись услугами высококвалифицированного рабочего, имя которого не сохранилось, и который мог быть настоящим изобретателем английского фарфора », - отмечал писатель в 1911 году.[25]

Но хотя масштабы производства вряд ли можно назвать успешным коммерческим предприятием, в последние годы научный анализ различных предметов, некоторые из которых были обнаружены при раскопках, которые не соответствуют традиционному описанию первых дней английского фарфора, подсказал некоторым исследователям, что не только там раньше производство фарфора, но эта формула произвела самый ранний фарфор с твердой пастой сделано в Англии около двух десятилетий назад Плимутский фарфор.[26]

Бюсты «монгольской» пары, гр. 1750

Самые ранние фарфоровые изделия Bow - это мягкая паста, включающая костная зола, образуя фосфатное тело, которое было предшественником костяной фарфор. К 1749–1750 гг. Предприятие переместилось из Боу в «Нью-Кантон», новую фабрику на берегу реки Ли в графстве Эссекс, недалеко от Боу-Бридж, к западу от Стратфорд-Хай-стрит и рядом с ним. Bow Back River. Об этом движении свидетельствуют чернильницы на британский музей и на Королевский музей Вустера с 1750 годом и надписью «Сделано в Новом Кантоне».[27] Другой пример в Музей Гардинера, Здесь изображен Торонто. Также к 1750 году Фрай служил менеджером фабрики при новых владельцах, Джоне Кроутере и Уэзерби. В 1753 году они рекламировали в Бирмингем для художников и моделиста. Источники по ранней истории мануфактуры луков были собраны Леди Шарлотта Гест в меморандумах, дневниках и записных книжках, включая дневник, бухгалтерские книги и другие документы Джона Боукока (ум. 1765), который работал коммерческим менеджером и путешественником.[28]

Около 1758 года, расцвета мануфактуры, на ней работало 300 человек, 90 из которых были художниками, все под одной крышей. "Отчет о прибылях бизнеса за пятилетний период показывает, что денежные поступления, которые составляли 6 573 фунта стерлингов в 1750–1751 годах, неуклонно увеличивались из года в год и достигли 11 229 фунтов стерлингов в 1755 году. Общая сумма продаж в 1754 году. реализовано 18 115 фунтов стерлингов ".[29] Фирма имела розничный магазин в г. Cornhill и склад в Сент-Кэтрин рядом с Башня, хотя магазин в Вест-Энде, открытый в 1757 году на Террасе на Сент-Джеймс-стрит, закрылся в следующем году. Совладелец Уэтерби умер в 1762 году, а его партнер Кроутер был объявлен банкротом в следующем году. В марте и мае 1764 года его имущество разошлось после трех продаж. Хотя Кроутер продолжал вести дела в незначительной степени, в 1776 году то, что осталось от фабрики Bow, было продано за небольшую сумму Уильям Дюсбери, и все формы и инструменты были переданы в Дерби: см. Фарфоровый завод Челси.

В истории есть намеки на то, что большая часть украшения, особенно надглазурная эмаль, могла быть выполнена за пределами фабрики, что было довольно распространенной практикой в ​​то время.[30]

Ньюхэма Служба наследия владеет и хранит значительную коллекцию предметов с фабрики, а также из археологических раскопок на территории "Новый Кантон" в 1969 году.[31] На территории Нового Кантона также были проведены раскопки в 1867 году (обнаружены отходы печи, которые были испытаны химиком по указанию Леди Шарлотта Шрайбер[32]), в то время как еще одно раскопки произошло в 1921 году на противоположной стороне Хай-стрит.[33]

Метки

На Bow не использовались постоянные заводские знаки, но есть сбивающее с толку количество знаков, которые появляются на некоторых предметах или в определенный период, особенно на якоре и кинжале в 1760-х годах.[34] Были сделаны различные предложения относительно значения других знаков и букв, которые иногда появляются, с попытками связать их с именами возможных моделистов и другими теориями.[35]

Галерея

Примечания

  1. ^ Сперо, 121
  2. ^ Пауэлл, WR, изд. (1973). "'Вест Хэм: Индустрии », в История графства Эссекс: Том 6". Британская история онлайн. Лондон: История округа Виктория. стр. 76–89. Получено 26 июн 2017.
  3. ^ Два участка завода, которые сейчас поглощены Лондоном, были в XVIII веке. Миддлсекс "а затем" Стратфорд-ле-Боу ", Эссекс («Новый Кантон»).
  4. ^ Чарльз Трумэн, рассматривая выставки фарфора Bow в Журнал Берлингтон 124 № 952 (июль 1982 г.), стр. 465; Дж. В. Г. Маллет: «Изделия Bow не демонстрируют особой последовательности ни в дизайне, ни в исполнении, даже за годы сотрудничества Фрая с фабрикой». Маллет 1984: 238; Сперо, 123.
  5. ^ Мед, 82; Сперо, 122
  6. ^ Сперо, 123
  7. ^ Сперо, 121–122
  8. ^ Мед, 123–124; Сперо, 123
  9. ^ Сперо, 123
  10. ^ Антон., Габшевич (2000). Сделано в Нью-Кантоне: фарфор Bow из коллекции лондонского района Ньюхэм.. Английский керамический круг. Лондон: Английский керамический круг совместно с лондонским районом Ньюхэм и Комитетом по празднованию тысячелетия Ньюхэма. ISBN  0953510298. OCLC  44058298.
  11. ^ Мед, 121–123
  12. ^ Мед, 114–116
  13. ^ Медовая, 112
  14. ^ J.T. Смит, Ноллекенс и его времена 1828; Дорогая, 106 сомнительно.
  15. ^ Милый, 106 снова сомнительно.
  16. ^ J.V.G. Молоток в Рококо: искусство и дизайн в Англии Хогарта (Лондон: Музей Викторианской эпохи и Альберта) 1984 (каталог выставки) O14, стр. 248. Однако некоторые из этих фигур не являются фосфатными (поэтому без использования кости) и могут быть изготовлены не в Bow. Смотрите мед,
  17. ^ (Рэкхэм 1914: 33).
  18. ^ Лондонская бухгалтерская книга Дюсбери, отмеченная Маллетом в 1983 г .; Мед, 96–100.
  19. ^ Мед, 108–110
  20. ^ Медовая, 110
  21. ^ Мед, 116–121, цитируется 120
  22. ^ Мед, 98–100
  23. ^ Хейлин, торговец из прихода Боу и владелец земли, на которой были построены «фарфоровые заводы», по-видимому, на ранней стадии прекратил активное участие в этом предприятии.
  24. ^ Первое открытие Китайский камень и фарфоровую глину в Великобритании производили Уильям Кукуорти Плимута, и появился в Кукуворти Плимутский фарфор и Бристольский фарфор.
  25. ^ 'Отрасли: Гончарное дело: Лук-фарфор', История графства Мидлсекс: Том 2: Общие; Эшфорд, Ист-Бедфонт с Хаттоном, Фелтхэм, Хэмптон с Хэмптоном Уиком, Ханворт, Лейлхэм, Литтлтон (1911), стр. 146–50. Проверено 17 мая 2007 года.
  26. ^ В Место исследования лукового фарфора, содержит исчерпывающий отчет об этом направлении исследований, включая опубликованные статьи.
  27. ^ Бернард Рэкхэм, "Хронология лука-фарфора" Журнал Burlington для ценителей 25 № 133 (апрель 1914 г., с. 33–35 + 38–40), с. 33.
  28. ^ Дорогая, 84. Остальные бумаги находятся в британский музей, но те, что собрала леди Шарлотта Гест, были потеряны к 1977 году.
  29. ^ История ... »1911 г.
  30. ^ Мед, 86–88, 123–124
  31. ^ Карта сайта фарфорового завода Bow, с сайта newhamstory.com В архиве 16 марта 2013 г. Wayback Machine
  32. ^ Бернард Рэкхэм, Каталог английского фарфора, фаянса, эмали и стекла, собранный Чарльз Шрайбер, эсквайр, M.P., и леди Шарлотта Элизабет Шрайбер, подаренная музею в 1884 году., Том I, Фарфор. (Лондон: Отдел керамики Музея Виктории и Альберта, 1928 г.), цитируется в Музей Фицуильяма: "Танцы Коломбины"
  33. ^ Обри Дж. Топпин, «Луковый фарфор: некоторые недавние раскопки на территории завода» Журнал Burlington для ценителей 40 № 230 (май 1922 г.), стр. 224 + 228–230 + 233.
  34. ^ Сперо, 123; Медовая, 125
  35. ^ Дорогая, на протяжении всей главы, особенно 100–108, 125–126.
  36. ^ Метрополитен-музей страница: «Эти популярные актеры представлены в своих ролях в фарсе Дэвида Гаррика« Лета ». Фигура Генри Вудворда смоделирована по его портрету Фрэнсису Хейману (1708–1776 гг.), взятому из меццо-тинта Джеймса Макарделла (1728–1765). Китти Клайв (см. 64.101.691) смоделирована по гравюре 1750 года Чарльза Мосли (1720–1770), взятой с рисунка Томаса Уорлиджа (1700–1766) ».
  37. ^ Сравните китайский стакан прошлого века

Рекомендации

  • Адам, Элизабет и Дэвид Редстоун, Лук фарфор (Лондон: Faber & Faber Monographs on Pottery & Porcelain) (1981) 1991. (Иллюстрированный музей лондонского фарфора Bow )
  • Брэдшоу, Питер Фарфоровые фигурки-бантики около 1748–1774 гг. (Лондон: Барри и Дженкинс) 1992.
  • Габшевич, Антон, с Джеффри Фриманом. Bow Porcelain, Коллекция Джеффри Фримена (Лунд Хамфрис, 1982)
  • Габшевич, Антон, Сделано в Новом Кантоне: лук-фарфор из коллекции Лондонский боро Ньюхэм (Лондон: английский керамический круг) 2000
  • Дорогая, W.B., Старый английский фарфор, 1977 (3-е изд.), Faber and Faber, ISBN  0571049028
  • 'Industries: Pottery: Bow Porcelain', в: История графства Мидлсекс: Том 2: Общие; Эшфорд, Ист-Бедфонт с Хаттоном, Фелтхэм, Хэмптон с Хэмптоном Уиком, Ханворт, Лейлхэм, Литтлтон (1911), стр. 146–50. Проверено 17 мая 2007 года.
  • Липперт, Кэтрин Бет, Английский фарфор XVIII века в коллекции Художественного музея Индианаполиса, 1987, Художественный музей Индианаполиса / Издательство Индианского университета, ISBN  0936260122, 9780936260129, книги Google
  • Маллет, J.V.G. «Рококо в английской керамике» в: Рококо: искусство и дизайн в Англии Хогарта (Музей Виктории и Альберта), каталог выставки 1984 г.
  • Сперо, Саймон, в Бэтти, Дэвид, изд., Краткая энциклопедия фарфора Sotheby's, 1990, Конран Осьминог. ISBN  1850292515
  • Тейт, Хью, "Фарфор из лука" в: R.J. Чарльстон, изд. Британский фарфор 1745–1850 гг. (Лондон: Бенн) 1965
  • Дэниелс, Пат. «Bow Porcelain 1730–1747. Включая участие Королевского общества, Эндрю Дуча и американский вклад» 2007. 364 стр. 48 цветных и 51 ч / б иллюстрация.

внешняя ссылка