Подглазурь - Underglaze

Японский фарфор Посуда Hirado пресс-папье с хризантемы и цветки сливы, голубые и коричневые под глазурью, 19 век
Блюдо с кипарисом, Турция, Изник, гр. 1575, паста для камня, окрашенная под глазурью - Королевский музей Онтарио - DSC04735

Подглазурь это метод украшения керамика в котором окрашенный декор наносится на поверхность до того, как она будет покрыта прозрачным керамическая глазурь и обжигали в печи. Поскольку глазурь впоследствии покрывает его, такое украшение является полностью прочным, а также позволяет изготавливать керамические изделия с поверхностью, имеющей равномерный блеск. Использование подглазурного декора пигменты полученный из оксиды которые сливаются с глазурь когда кусок обжигается в печь. Это также более дешевый метод, так как требуется только однократный обжиг, тогда как надглазурное украшение требует повторного обжига при более низкой температуре.[1]

Многие исторические стили, например персидский минаи изделия, Японский Имари посуда, Китайский Дукаи и Wucai, совместите два вида декора. В таких случаях за первым обжигом корпуса, подглазурного декора и глазури следует второй обжиг после нанесения надглазурных эмалей. Однако, поскольку основной или блеск стрельбы имеет более высокую температуру, чем используется в декоре надглазурной глазури, диапазон цветов, доступных в подглазурной глазури, более ограничен, особенно это касается фарфор в исторические времена, так как температура обжига, необходимая для фарфорового тела, особенно высока. Ранний фарфор в основном ограничивался подглазурным синим, а также коричневым и красным. Остальные цвета стали черными при высокотемпературном обжиге.[2]

Примеры оксидов, которые не теряют цвет во время обжига глянцевых покрытий: синий кобальт прославился китайцами Династия Мин синий и белый фарфор и кобальтово-бирюзово-синий, бледно-фиолетовый, шалфейно-зеленый и боле красный характеристика Изникская керамика - Только некоторые европейские центровые знали, как добиться хорошего красного.[3] Используемые стили рисования описаны (среди других статей): Китайская живопись, сине-белая керамика, оловянная керамика, майолика, Египетский фаянс, Фаянсовая посуда. В наше время доступен более широкий выбор подглазурных цветов.

An археологические раскопки на Сайт обжиговой печи Тунгуань доказали, что технология подглазурной окраски возникла в Тан и Периоды пяти династий и возник из Тонгуань, Чанша.[4] Однако кобальтовый синий был впервые использован в Персидская керамика.[5] Этот метод очень широко используется для глиняная посуда и фарфор, но гораздо реже на керамика.[6]

История

Птолемеевский фаянс

Древний Египетский фаянс производство в Новое Королевство Период использовал подглазурные работы в производстве зелёных и синих изделий, которые отличаются от других эпох производства. Это было достигнуто за счет использования подглазурной глазури, контрастирующей с надглазурной.[7]. Это дает эффект выделения и придания спектральной дисперсии рельефным узорам, которые тиснятся на таких предметах, как посуда, например, миски или банки. Желаемый синий и зеленый цвета были достигнуты благодаря использованию оксида меди в процессе их глазурования. Птолемеевский фаянс имеет процесс самостекления. В дополнение к тому, что после подглазурной глазури не использовались последовательные слои глазури, в фаянсе Птолемея также применялась более низкая температура печи.[8][9] На этапе обжига выпекают от 900 °C и 1000 °C применяется для получения спектра между бирюзово-синим и зеленым. Подглазурь в птолемеевском фаянсе широко использовалась для Ушебти куклы в массовом порядке для погребального инвентаря в поздний период Царства.

Китайский фарфор

Китайский фарфор блюдо с типичной синей подглазурой Мин на белом фарфоре, Xuande Reign 1426–1435, Ming

Сквозь Юань и Династия Мин, Императорский фарфор производился с использованием красного оксида под глазури и более популярен синий кобальт.[10] Кобальтово-голубой подглазурный фарфор был принят в имперском стиле как для внутреннего производства, так и для Китайский экспортный фарфор под Юань, Мин и Цин династии. До конца Xuande период кобальт был импортирован из Персии; он имеет пятнышки с высоким содержанием железа и низким марганец содержание.[11] Этот кобальт имел тенденцию к растеканию при использовании в оловянной глазури, и персидские мастера полагались на эксперименты китайцев. Цзиндэчжэньский фарфор добиться ясного голубого рисунка на своей керамике. Китайская белая посуда ценилась как импортная в исламские страны[12] которые затем обменяли бы кобальт на производство большего количества китайского фарфора. Он был заменен на китайскую форму кобальта, который в рудной форме имел более высокий состав MnFe2О4 скорее, чем Fe3О4. Из-за спроса на сине-белый фарфор на Ближнем Востоке, эта технология подглазурной глазури использовалась в первую очередь для создания множества дизайнов с исламским декором.

Фаянс

Большинство стилей в этой группе, например Фаянсовая посуда, в основном используется сине-белая керамика украшение.

Исламский мир

Классический Изникская керамика от Османская империя имеет каменная паста или корпус из фритты и использует свинцовое остекление, а не олово, и обычно окрашивается в полихром.[13] Персидская керамика, который знал о китайских стилях на протяжении всего периода, широко использовал подглазурное украшение, но в основном одного цвета, часто синего с использованием местного кобальта, но также и черного.[14]

Глиняная посуда с английским переводом

Перевод напечатан тарелка с использованием двух трансферов, ярко-зеленого и зеленого, c. 1830 г., Стаффордширская керамика, Енох Вуд И Ко.

В подглазурной глазури обычно используется прозрачная глазурь, благодаря чему видны недекорированные части обожженного тела. В фарфоре они белые, но многие имитационные типы, такие как Фаянсовая посуда, иметь коричневатый глиняная посуда тела, покрытые белой оловянной глазурью и либо гореть или надглазурное украшение. С английским изобретением кремовая посуда и другой белой глиняной посуды в XVIII веке, подглазурное украшение стало широко применяться как на фаянсе, так и на фарфоре.

Трансферная печать глазури была разработана в Англии в Стаффордширская керамика с 1760-х гг. Выкройки изготавливались так же, как и печатные. гравюры, очень хорошо изученная техника. Медная печатная форма, на которой выгравирован рисунок, переносила подглазурный пигмент на кусок влажной папиросной бумаги через рулонный пресс, который затем можно было приклеить к глиняной посуде. Красители представляли собой обычные металлические пигменты, такие как синий кобальт, но также использовали хром для создания зеленых и коричневых цветов.[8]. В английских методах для закрепления цвета может проводиться быстрое обжигание при низкой температуре, известное как «затвердевание».[15]

Первоначально большая часть продукции включала только один цвет, но позже были разработаны методы печати в несколько цветов.[16] Один тип английского кремовая посуда использование синего, зеленого, оранжевого и желтого цветов называется "Prattware », После ведущего производителя.[9] Эта техника также использовалась в Европе и Америке в 19 веке.

Текущее использование

Подглазурь доступна в различных цветах в коммерческих магазинах и используется в промышленном производстве керамики. Разработаны низкотемпературные глазури, а также варианты нанесения, такие как жидкие карандаши для глазури или твердые блоки мела. Применение подглазурных техник, таких как окрашивание пятен, стало разнообразным, и множество художников создали собственные независимые химические процессы для достижения желаемых эффектов. В коммерческом производстве наблюдается снижение использования подглазурки по сравнению с 18th века благодаря созданию и совершенствованию других технологий остекления, которые не требуют такой высокой температуры. Яркость, которую могла обеспечить только подглазурная краска, теперь достижима с помощью различных глазурей, что не учитывает преимущества коммерческого производства подглазурной глазури.

Подглазурные переводы

Подглазурные переводы - это техника, которая включает снимок экрана узор на копировальную бумагу (часто рисовая бумага или газета), которую затем кладут, увлажняют и полированный на поверхность жесткий как кожа кусок глины (аналогично тому, как можно нанести татуировку с лизанием и палкой). [17] Художники могут приобрести рисовую бумагу для создания своих собственных дизайнов, а также приобрести предварительно распечатанные рисунки в Интернете.[18] В отличие от глазурь декали, декали под глазурью часто наносятся на зелень и бисквит и стреляли при более высоких температурах по сравнению с их глазурь аналоги. [19]

Подделки

Желательность определенных периодов белого и синего глазурованного китайского фарфора привела к широким и сложным операциям по подделке. Коллекционный рынок бело-голубого подглазурного фарфора примечателен популярность ориентализма в Европе. Операции по контрафакции получили развитие как за рубежом, так и в Китае.[20] чтобы получить прибыль от коллекционирования синего и белого фарфора династий Мин и Цин. Начиная с периода барокко, рентабельность ковки китайского фарфора несколько снизилась, так как европейские методы твердой пасты были разработаны, но хранились как промышленные секреты в таких странах, как Германия и Франция. Несмотря на это, в Европе по-прежнему был и остается высокий спрос на китайский бело-голубой фарфор. За последние три десятилетия среди растущего среднего класса Китая наблюдался значительный рост спроса на антиквариат из фарфора эпохи Мин и Цин, что привело к еще одному росту усилий по подделке для обеспечения большого количества новых коллекционеров. Эта подделка осуществляется в Китае и продается его собственному населению, в отличие от предыдущих кампаний в Европе.

Анализ состава

Благодаря обширным усилиям по подделке китайского сине-белого фарфора, был проведен подробный научный анализ состава кобальта, используемого в подглазурной глазури. Ксерорадиография который дал представление о химическом составе оригинальных рецептов подглазурной глазури в химическом масштабе. Это, в свою очередь, раскрывает исторические данные о поставках и производстве в Китае на момент производства каждой единицы.

Идентификация пигмента в научных исследованиях

В академическом и научном контексте проводится множество запросов на предмет количественной оценки физического и химического состава нескольких типов подглазурной глазури. Рентгеновская флуоресценция является основным строительным блоком, если это неприемлемо для полного понимания. Наиболее распространенные методы включают использование методов на основе синхротронного излучения.[21]. Это необходимо для анализа микроструктуры глазури и попытки проверки и датировки исторических фарфоров, таких как фарфор династии Мин. Это работает как метод определения пигментов и их происхождения. Такая информация способствует пониманию торговых отношений наций в определенное время, поскольку пигменты поступают из разных стран и говорят об отношениях между нациями или империями. Разные кобальты, используемые для окрашивания подглазур в регионах Ближнего Востока и Азии, были предметом торговли, и это свидетельство можно найти, изучив микроструктуры.[22] исторических образцов керамики с использованием этих глазурей, что подтверждает другие археологические данные о взаимодействиях этих культур.


Примечания

  1. ^ Сэвидж, 26-28
  2. ^ Сэвидж, 26-28
  3. ^ Дикарь, 27
  4. ^ "世界 的 铜官 ----- 湖南 日报 数字 报刊". hnrb.voc.com.cn. Получено 2020-05-30.
  5. ^ Дикарь, 26
  6. ^ Дикарь, 29
  7. ^ Мао, Юньхуэй (2000). «Свинцово-щелочной глазурованный египетский фаянс: предварительное техническое исследование фаянсовых сосудов периода Птолемея в коллекции Художественной галереи Уолтерса». Журнал Американского института охраны природы. 39 (2): 185–204. Дои:10.1179/019713600806082739. ISSN  0197-1360.
  8. ^ Кифер, Чарльз (1971). "Синяя керамика фараонов: процесс самостекления". Археология. 24 (2): 107–117. JSTOR  41674283.
  9. ^ Shortland, A.J .; Тите, М. С. (2005). «Технологическое исследование птолемеевского - раннеримского фаянса из Мемфиса, Египет». Археометрия. 47 (1): 31–46. Дои:10.1111 / j.1475-4754.2005.00186.x.
  10. ^ Британский музей (2017). «Китайский фарфор: украшение». SmartHistory.
  11. ^ Хуан, Ву; Leung, Pau L .; Цзячжи, Ли (2007). «Этюд композиции китайского синего и белого фарфора». Исследования в области сохранения. 52 (3): 188–198. Дои:10.1179 / sic.2007.52.3.188. JSTOR  20619501.
  12. ^ Финли, Роберт (2010). Искусство паломников: фарфоровые культуры в мировой истории (1-е изд.). Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-24468-9. JSTOR  10.1525 / j.ctt1pnfm7.
  13. ^ Сэвидж, 95–97
  14. ^ Сэвидж, 91–93
  15. ^ Хьюз, 136
  16. ^ Хьюз, 136
  17. ^ «Как добиться потрясающих результатов с помощью подглазурных трансферов». Университет искусства образования. 2019-05-01. Получено 2020-06-26.
  18. ^ "Наклейки из рисовой бумаги - Магазин керамики". www.theceramicshop.com. Получено 2020-06-26.
  19. ^ ChinaClayArt, Студия Санбао. «SanBao Studio - керамические наклейки премиум-класса, подглазурные переводы». Студия Санбао - ChinaClayArt. Получено 2020-06-26.
  20. ^ Жилетт, Марис (05.05.2010). «Копирование, подделка и капитализм в современном Китае: фарфоровая промышленность Цзиндэчжэня». Современный Китай. 36 (4): 367–403. Дои:10.1177/0097700410369880. ISSN  0097-7004.
  21. ^ Райхе, Инна; Рёрс, Стефан; Саломон, Джозеф; Каннгисер, Биргит; Хён, Ивонн; Мальцер, Вольфганг; Войт, Friederike (2008). «Разработка неразрушающего метода изготовления подглазурной расписной плитки - продемонстрирована анализом персидских предметов XIX века». Аналитическая и биоаналитическая химия. 393 (3): 1025–1041. Дои:10.1007 / s00216-008-2497-7. ISSN  1618-2642. PMID  19030848.
  22. ^ Wang, T .; Zhu, T. Q .; Feng, Z. Y .; Fayard, B .; Pouyet, E .; Cotte, M .; Де Нольф, В .; Salomé, M .; Sciau, Ph. (2016-07-20). «Мультианалитический подход на основе синхротронного излучения для изучения цвета подглазурной глазури: микроструктура китайских синих декоров Цинхуа (династия Мин)». Analytica Chimica Acta. 928: 20–31. Дои:10.1016 / j.aca.2016.04.053. ISSN  0003-2670. PMID  27251853.


Рекомендации

  • Фурнье, Роберт, Иллюстрированный словарь практической керамики (Ван Ностранд Рейнхольд, 1973) ISBN  0-442-29950-8
  • Хамер, Фрэнк, и Хамер, Джанет, Словарь материалов и методов Гончара (A&C Black / University of Pennsylvania Press, 2004) ISBN  0-8122-3810-9
  • Хьюз, Дж. Бернард, Карманный справочник сельской жизни Китая, 1965, Country Life Ltd.
  • Сэвидж, Джордж, Керамика сквозь века, Пингвин, 1959

внешняя ссылка