Бокс и Кокс (фарс) - Box and Cox (farce)

Не путать с Кокс и бокс.

Автор, Джон Мэддисон Мортон, карикатура 1876 г.

Бокс и Кокс это одно действие фарс к Джон Мэддисон Мортон. Он основан на французском одноактном произведении. водевиль, Frisette, который был произведен в Париже в 1846 году.

Бокс и Кокс впервые был произведен на Лицей театр, Лондон, 1 ноября 1847 года, объявлен «романтикой реальной жизни». Пьеса стала популярной и часто возрождалась в конце девятнадцатого века, а в двадцатом веке время от времени ставилась. Он породил два продолжения других авторов и был адаптирован как одноактный комическая опера в 1866 году драматург Ф. К. Бернанд и композитор Артур Салливан, Кокс и бокс, который также стал популярным и продолжает выполняться регулярно. Были сделаны и другие музыкальные обработки, но они не остались в репертуаре.

Фраза «Бокс и Кокс» вошла в английский язык: Оксфордский словарь английского языка определяет его как «применительно к устройству, в котором два человека по очереди поддерживают часть, занимают позицию и т.п.».

Фон

В девятнадцатом веке обычным делом было адаптировать пьесы с французских оригиналов для лондонской сцены с изменениями, которые часто вносились в соответствии с Викторианский ожидания игроков.[1] Основным источником пьес Мортона была французская одноактная водевиль, Frisette, к Эжен Марин Лабиш и Огюст Лефранк, которые были произведены на Театр Пале-Рояль, Париж в 1846 году.[2] Некоторые комментаторы заявили, что Мортон также использовал другой водевиль, La Chambre à Deux Lits (Двухместный номер), который, по общему мнению, произошел из более ранних французских, английских и испанских комедий.[1][n 1] Мортон не высказывался по этому поводу, но Ф. К. Бернанд, который позже адаптировал Бокс и Кокс как оперетта, обесценили важность La Chambre à Deux Lits. Он написал: "Будь то La Chambre был «взят от испанцев», которые, я осмелюсь сказать, прекрасно обходились без него, или нет, конечно, это не был первоначальный источник Бокс и Кокс. Этот бессмертный английский фарс был адаптирован - можно сказать, шедевр адаптации - из комеди-водевиль Лабиша и Лефрана под названием Frisette. »Бернанд добавил, что более поздние разделы сюжета Бокс и Кокс, а именно супружеские связи мужчин, их попытки уклониться от них и открытие того, что они братья, не были получены ни от кого и были «полностью мортонианцами».[3]

В Frisette, недобросовестная квартирная хозяйка сдает одну комнату молодой женщине (Фризетт, кружевница) ночью и молодому человеку (Гаудрион, пекарь) днем.[4] В Бокс и Кокс, оба квартиранта мужчины.

Оригинальное производство

Дж. Б. Бакстон, первая коробка

Бокс и Кокс впервые был исполнен в Лицей театр, Лондон, 1 ноября 1847 года.

Рассматривая первое исполнение, Стандарт сказал: «Пьеса написана аккуратно и изящно, но нетрудно догадаться, что своим спасением она обязана исключительно удачным причудам двух актеров, на которых она в основном переходит. Гротескное благородство Харли, шляпника, забавно сочетается с посредством кокни вульгарность Бакстона, печатника, и у обоих есть достаточно места для демонстрации своего особого методического тщеславия, которое всегда помогает развлечься. Короче говоря, Бокс и Кокс - пара приятных сорванцов, обещающих долго пользоваться благосклонностью публики ».[5] Театральная газета Эра сказал: «Более« смехотворного фарса »не было уже много дней».[6]

Публика была в восторге, и Бокс и Кокс стал первым успехом лицея под новым руководством Люсия Элизабет Вестрис и Чарльз Мэтьюз.[7] Позже Мэтьюз взял на себя роль Кокса.[2]

участок

Миссис Баунсер, хозяин общежития в Лондоне, сдает квартиру двойному арендатору - Боксу, типографу ежедневной газеты, и Коксу, подмастерью шляпника, первый занимает комнату в течение дня, а второй - в течение всего дня. ночь. Они неизменно встречаются на лестнице общежития, когда один приходит с работы, а другой выходит, но ни один из них не догадывается, что миссис Бунсер сдает его комнату другой. Кокс, подозревая, что миссис Бунсер использовала его квартиру в течение дня, жалуется ей, что его уголь продолжает исчезать, и наблюдается «постоянное увеличение испарения моих свечей, дерева, сахара и спичек люцифера». Он также жалуется, что его комната постоянно наполнена табачным дымом. Миссис Баунсер извиняется по-разному - в частности, тот Бокс, который, по ее словам, занимает чердак, заядлый курильщик, и его дым должен спускаться в трубу. Кокс уходит на работу в шляпную мастерскую, и на лестнице проходит Бокс, который возвращается с ночной смены у газеты.

Эдвард Сакер и Лайонел Бро как Бокс и Кокс, карикатурно изображенные в 1883 году

Бокс принес домой кусочек бекона, который он сразу же готовит. Он зажигает огонь, возмущается тем, что его спички использовались, а его свечи догорали; ибо, находясь дома только днем, он подозревает в этих нападениях миссис Вышибалу. Оставив свой бекон готовиться, он отправляется спать, чтобы немного вздремнуть. Затем возвращается Кокс, которому работодатель дал выходной. Он купил баранью отбивную и, собираясь приготовить ее на решетке, обнаруживает, что огонь уже зажжен, а кусочки бекона на решетке. Он снимает ее, кладет на нее отбивную и спешит в соседнюю комнату за тарелкой. Хлопок двери пробуждает Бокс, который, вспомнив свой бекон, спрыгивает с кровати и находит отбивную там, где он оставил ломтик. Он сердито хватает отбивную, швыряет ее из окна и выходит из комнаты за тарелкой. Кокс снова входит и, вместо своей отбивной, обнаруживает рашер, который следует за отбивной из окна. Бокс и Кокс встречаются, каждый представляет друг друга злоумышленником, каждый вынимает из кармана квитанцию ​​об аренде за последнюю неделю и громко требует от домовладелицы возмещения ущерба. Миссис Баунсер вынуждена объяснить тайну, и она бросается на доброту Бокса и Кокса, пообещав каждому из них красивую заднюю комнату на втором этаже, которую она спешит приготовить.

Бокс и Кокс противостоят миссис Баунсер; Рисование около 1850

Разочарованный, Бокс спрашивает: «Слушайте, сэр, вы умеете драться?» Кокс отвечает: «Нет, сэр». Коробка: «Нет? Тогда давай!» Однако согласившись, что они не ссорятся друг с другом и что во всем беспорядке виновата миссис Баунсер, Бокс и Кокс вежливо разговаривают. Выясняется, что Кокс собирается жениться на вдове, Пенелопе Энн Уиггинс, преуспевающей владелице купальные машины в Маргейт и Рамсгейт. Бокс удивлен, так как он тоже когда-то был помолвлен с миссис Виггинс, но, как он показывает, он разработал гениальный план, чтобы избежать ее лап: он притворился, что покончил жизнь самоубийством, утонув. Кокс также не хочет жениться на ней. Двое спорят о том, кто из них обязан это сделать, и в конце концов требуют пистолеты. Когда миссис Бунсер идет за ними, Кокс кричит: «Стой! Вы не хотите сказать ... что у вас в доме есть заряженное огнестрельное оружие?» «О нет, - говорит миссис Бунсер, - они не загружены». Кокс: "Тогда немедленно произведите смертоносное оружие!" Между тем, двое соглашаются бросить кости; проигравший должен жениться на Пенелопе Энн. Оба загрузили кости и при каждом последующем броске продолжают бросать шестерки. Затем кости меняются на шиллинги. При каждом броске монета каждого человека падает на орел, так как оба участника используют двуглавые монеты.

Тупик выходит из тупика, когда приходит письмо от Маргейт, в котором говорится, что Пенелопа Энн утонула в аварии на лодке и оставила свою собственность предполагаемому мужу. Бокс и Кокс сейчас спорят о своих претензиях на купальные машины, но в конце концов соглашаются разделить состояние. Теперь приходит второе письмо, в котором говорится, что Пенелопа Энн в безопасности и едет в Лондон, чтобы потребовать своего любовника. Бегство теперь безнадежно, и Бокс и Кокс в отчаянии. Подъезжает машина, раздается стук в дверь, и Бокс и Кокс прислоняются к двери спиной. Пенелопа Энн снова уезжает, оставив еще одно письмо, в котором говорится, что она решила выйти замуж за мистера Нокса, поклонника ее возраста. Бокс и Кокс в восторге, и их счастье дополняется осознанием того, что они братья, которые давно разлучены (Врезка: «Есть ли у вас такая вещь, как земляничный след на левой руке?» Кокс: «Нет!» : «Тогда это он!»). Они отказываются от задней комнаты на втором этаже и решают постоянно проживать в той же комнате и в собственности одной и той же хозяйки.

Более поздние постановки

Плакат американского производства 1877 г.

Произведение стало популярным фаворитом; с конца 1847 года он широко ставился по всей Великобритании,[8] и это часто проводилось, чтобы собрать средства на такие дела, как новый драматический колледж[9] и предлагаемые Мемориальный театр Шекспира.[10] В январе 1849 г. выполнение команд из Бокс и Кокс был дан в Виндзорский замок к Королева Виктория и ее семья и суд. Харли и Бакстон повторили свои оригинальные роли, и «королевская вечеринка от души засмеялась».[11] Королева и принц Альберт снова увидели пьесу в 1850 году на возрождении в Театр Хеймаркет с Бакстоуном в главной роли вместе с Гамлет и Бакстона Необработанный алмаз.[12] Возрождения Бакстона, в главных ролях Генри Комптон как Кокс, были настолько популярны, что В. С. Гилберт позже писал: «Диалог мистера Мортона может быть должным образом передан только господами Бакстоном и Комптоном, а в устах любых других актеров это так, тем, кто видел господа Бакстона и Комптона в ролях (а кто нет?) отверстие."[13] В 1856 г. Крым, с офицером Королевские валлийские фузилеры играет миссис Баунсер en travesti.[14] Нью-Йорк Таймс назвал пьесу «лучшим фарсом девятнадцатого века».[15]

Бокс и Кокс был возрожден в Театр принца Уэльского, Лондон, 1867 г. с Дж. Хани в роли Коробки, Джон Хэйр как Кокс и миссис Ли Мюррей как миссис Бунсер; [n 2] и снова в Театре Хеймаркет в 1889 году с Х. Николлсом в роли Кокса, Э. М. Робсоном в роли Бокса и миссис Э. Фелпс в роли миссис Баунсер. Впервые он был показан в Америке в Театре Арч-Стрит, Филадельфия, с У. Э. Бертоном и Джозеф Джефферсон в главных ролях.[2] В ХХ веке его успешно возродили в Лондонский Колизей в 1924 г. актерский состав Дональд Калтроп, Хуберт Харбен и Дора Грегори,[16] и в 1961 г. Линдси Андерсон руководил работой Королевский придворный театр.[17] В 1956 г. Уолт Уитковер поставили внебродвейскую постановку Бокс и Кокс с Джерри Стиллер как коробка, Чарльз Нельсон Рейли как Кокс и Энн Меара в роли миссис Бунсер в рамках вечера из 3 одноактных пьес.[18]

Адаптации

Дизраэли (слева) и Gladstone изображен как Бокс и Кокс, Ударить кулаком, 1870

Спектакль стал настолько известен, что юмористический журнал Ударить кулаком напечатал на нем имитацию экзаменационной работы для использования в театральных школах с такими вопросами, как «Чем занималась миссис Бунсер? Миссис Сиддонс В какой-либо момент в ее карьере был ли оправдан отказ от этой части? Если да, укажите, когда и объясните причины ".[19] Ударить кулаком (и другие) также использовали персонажей Бокса и Кокса, чтобы представить двух противостоящих британских партийных лидеров, Бенджамин Дизраэли и В. Э. Гладстон.

Популярность Бокс и Кокс привел к производству сиквела, Бокс и Кокс поженились и поселились, фарс в одном действии, по Джозеф Стирлинг Койн, впервые исполненный в Театре Хеймаркет 15 октября 1852 года с Бакстоном в роли Бокса, Робертом Кили в роли Кокса, мистером Коу в роли «анонимного джентльмена», миссис Колфилд в роли миссис Бокс, миссис Л.С. Бэкингем в роли миссис Кокс и миссис Селби в роли миссис Баунсер. .[2] Утренняя почта дал это краткое изложение сюжета: «Бокс и Кокс оба ушли из бизнеса, у обоих осталось достаточно денег, чтобы жить, и у них есть жена и ребенок каждый. Лучшая половина Кокса оказывается бывшей возлюбленной Бокса, которая в неосмотрительно открывшийся ей, муж этой женщины обнаруживает, конечно, огромное негодование мистера Кокса и миссис Бокс, и различные демонстрации этих раненых людей вызывают большое веселье. Однако все устроено так, чтобы удовлетворение всех сторон ".[20]

Программа выступления Королевского командования 1849 года в Виндзоре

Ф. К. Бернанд написал еще одно короткое продолжение, Пенелопа Энн, опубликовано в 1872 году. Главные герои - Дон Хосе Джон Боксос де Кабальерос и Карвальос и Регалиас из Саламанка, широко известный как «Джон Бокс»; Граф Корнелиус де Коксо, Земля Маркграф "Где-то" с палаццо в Венеции, широко известным как "Джеймс Кокс"; Миссис Пенелопа Энн Нокс; и генерал-майор Вышибала. Бокс и Кокс унаследовали титулы от испанского и венецианского родственника соответственно, и теперь оба стремятся жениться на овдовевшей и очень богатой Пенелопе Анне. Их ссора внезапно прекращается, когда Пенелопа Энн представляет своего нового мужа, генерала Вышибалы (который не имеет отношения к их бывшей хозяйке). Бернанд включил три музыкальных номера, добавив новые слова к существующим мелодиям. Беллини, Offenbach и неизвестный композитор «Помперов Нантера».[21]

Бокс и Кокс получил дальнейшее признание, когда Бернанд адаптировал его как либретто комической оперы под названием Кокс и бокс, положил на музыку Артур Салливан в 1866 году. Эта пьеса была первой комической оперой Салливана.[22] Это было сыграно в частном порядке, а затем было успешно произведено Немецкие тростники в 1869 году, после чего последовали другие возрождения. Позже он был поднят Оперная труппа D'Oyly Carte, которая неоднократно играла эту пьесу по всей Великобритании и за рубежом до 1977 года, и предоставила ей лицензию для многочисленных любительских компаний. Опера продолжает ставиться регулярно.[23] Поздняя музыкальная адаптация, Дэй и рыцарь, с либретто Уолтера Парка и музыкой Луизы Бароне, был представлен German Reed Entertainment в Георгиевский зал, Лондон, 1895 год. Обе жильцы в этой версии были молодыми женщинами.[24] В 1885 году была еще одна музыкальная обработка того же сюжета. Джон и Жанетт, Л. Машеле и Дж. Батчелдер, но эта версия была основана непосредственно на водевиле Лабиша и Лефранка 1846 года. Frisette, а не на Бокс и Кокс.[25]

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ^ В некоторых источниках пьеса называется Une Chambre à Deux Lits '.[2]
  2. ^ Жена Мюррея исполнила роль миссис Элизабет Ли Мюррей.[2]

Рекомендации

  1. ^ а б "Французские и английские пьесы", Эра, 22 ноября 1874 г., стр. 14.
  2. ^ а б c d е ж Адамс, стр. 195
  3. ^ Бернанд, Ф. К., письмо к Времена, 18 октября 1889 г., стр. 8
  4. ^ "Agen Théâtre: Фризетт, un Labiche qui défrise ". ladepeche.fr (2009), по состоянию на 11 августа 2010 г.
  5. ^ "Театры", Стандарт2 ноября 1847 г .; п. 1
  6. ^ "Театры", Эра, 7 ноября 1847 г., стр. 11
  7. ^ Пирс, стр. 295
  8. ^ "Провинциальные театральные постановки", Эра, 5 декабря 1847 г., стр. 12; и 19 декабря 1847 г., стр. 12
  9. ^ "Театры и т. Д.", The Illustrated London News, 7 апреля 1860 г., стр. 327
  10. ^ "Театры", The Illustrated London News, 23 апреля 1864 г., стр. 402
  11. ^ «Театрализованные представления в Виндзорском замке», The Illustrated London News, 13 января 1849 г., стр. 21; и Эра, 7 января 1849 г., стр. 9
  12. ^ "Театры и др.", Эра, 17 февраля 1850 г., стр. 11
  13. ^ Гилберт, В.С. Весело журнал, выпуск от 1 июня 1867 г., стр. 128–29
  14. ^ «Спектакли в Крыму», The Illustrated London News, 26 апреля 1856 г., стр. 450
  15. ^ Некролог: Автор "Бокс и Кокс", Нью-Йорк Таймс, 22 декабря 1891 г., стр. 2
  16. ^ "Бокс и Кокс", Времена, 4 марта 1924 г., стр. 12
  17. ^ Гей, стр. 303
  18. ^ Два других были Как он солгал ее мужу к Джордж Бернард Шоу и Джон Джон, сэр Джон и Тиб к Джон Хейвуд. Стиллер, п. 163
  19. ^ «Подсказки для нового и оригинального драматического колледжа», Ударить кулаком, 7 февраля 1880 г., стр. 51.
  20. ^ Рассмотрение, Утренняя почта, 15 октября 1852 г., стр. 5
  21. ^ Burnand, стр. 41–57.
  22. ^ Джейкобс, стр. 50
  23. ^ Роллинз и Виттс, стр. 92–97 и 184–86; Мосс, Саймон. "Кокс и Бокс", Гилберт и Салливан: выставка-продажа памятных вещей - Архив: сэр Артур Сеймур Салливан, по состоянию на 5 августа 2014 г .; "Кокс и Бокс", G&S Opera, по состоянию на 5 августа 2014 г .; и Голдберг, Эрик. "Артур Салливан: Кокс и Бокс (Давно потерянные братья), оперетта ", Allmusic, по состоянию на 5 августа 2014 г.
  24. ^ "Немецкое Reed Entertainment", Эра, 9 ноября 1895 г., стр. 8
  25. ^ "Джон и Жанетт", Эра, 26 сентября 1885 г., стр. 15

Источники

  • Адамс, У. Давенпорт (1904). Словарь драмы. Лондон: Чатто и Виндус. OCLC  1012840.
  • Бёрнанд, Ф. К. (1872). Как мы управляли нашими частными спектаклями. К чему добавлен Пенелопа Энн, ревущий фарс для домашнего выступления. Нью-Йорк: счастливые часы. OCLC  12097957.
  • Гэй, Фреда (редактор) (1967). Кто есть кто в театре (четырнадцатое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC  5997224.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  • Джейкобс, Артур (1984). Артур Салливан: викторианский музыкант. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0192820338.
  • Пирс, Чарльз Э. (1900). Мадам Вестрис и ее времена. Лондон: Стэнли Пол. OCLC  848554132.
  • Роллинз, Кирилл; Р. Джон Уиттс (1962). Оперная труппа D'Oyly Carte в операх Гилберта и Салливана: отчеты о постановках, 1875–1961. Лондон: Майкл Джозеф. OCLC  504581419.
  • Стиллер, Джерри (2000). Замужем до смеха. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-7432-1146-4.

внешняя ссылка