Джон Хэйр (актер) - John Hare (actor)

Для других людей по имени Джон Хейр см. Джон Хэйр (значения).

Джон Хэйр Милле, 1893

Сэр Джон Хэйр (16 мая 1844 - 28 декабря 1921), родился Джон Джозеф Фэрс, был английский актер и театральный менеджер конца 19 - начала 20 вв.

Родился и вырос в Лондоне, часто бывал в Уэст-Энд Заяц с детства увлекался театром. После того, как в молодости он стал любителем, он присоединился к профессиональной компании в Ливерпуль, прежде чем дебютировать в Лондоне в 1865 году в возрасте 21 года с Мари Уилтон компания. Уилтон был пионером натуралистического театра, которому Хэйр очень симпатизировал, и он быстро завоевал репутацию в главных ролях, особенно в комедиях.

В течение десяти лет Hare достаточно укрепился, чтобы перейти в менеджмент. Он был в партнерстве с актером В. Х. Кендал на Придворный театр с 1875 по 1879 г. и с 1879 по 1888 г. Театр Сент-Джеймс с Кендал и женой последнего, Мэдж. Они представили, в основном успешно, серию новых британских пьес, адаптации французских произведений и возрождений. На Театр Гаррика с 1888 по 1895 год Хэйр сделал сольную управленческую карьеру, после чего сконцентрировался на актерском мастерстве - в США, на гастролях по британским провинциям и в Вест-Энде. Среди драматургов, с которыми был тесно связан Заяц, были Т. В. Робертсон, В. С. Гилберт и Артур Винг Пинеро.

Хара восхищались его тщательно подобранными персонажами, его комедийным чутьем и красиво оформленными постановками. Он был посвященный в рыцари в 1907 году и умер в Лондоне в 1921 году в возрасте 77 лет, через четыре года после своего последнего выступления на сцене.

Жизнь и карьера

Ранние годы: 1844–1865 гг.

Заяц родился и вырос в Лондоне, в семье Джейн Постумус. урожденная Армстронг (1801–1858) и Томас Фэрс (1796–1848), лондонский архитектор.[1][n 1] В подростковом возрасте он прогуливал занятия, чтобы пойти в школу. Уэст-Энд театры, чтобы увидеть звезд дня, таких как Чарльз Кин, Фредерик Робсон, Чарльз Мэтьюз и Дж. Б. Бакстон.[5] После смерти родителей Дядя, его законный опекун, послал Зайца к Школа Гигглсвик, и он готовился к экзамену на госслужбу, когда его пригласили принять участие в любительских постановках. Переведенный в последнюю минуту от небольшой роли к главной, он обнаружил, что его страсть к театру возродилась.[6] Сыграв еще в двух любительских постановках - в партии Босеана в бурлеске на Леди Лиона и Box in Бокс и Кокс - он решил выйти на сцену. Его наставник в Giggleswick признал, что Хейр не годился для государственной службы, и по его настоянию дядя Хейра согласился позволить молодому человеку продолжить сценическую карьеру.[7]

Заяц в молодости

Вернувшись в Лондон, Заяц учился у известного актера. Ли Мюррей.[5] В сентябре 1864 года Мюррей устроил Хэра присоединиться к труппе в Театре принца Уэльского. Ливерпуль. Первое появление Хэра на профессиональном уровне было в роли Смоллпэса в Джон Оксенфорд игра, Деловая женщина. Среди компании были Дж. Л. Тул (приглашенная звезда), Сквайр Бэнкрофт, Лайонел Бро и Уильям Блейкли, со всеми, с которыми Заяц быстро сдружился.[8] После Тула у компании появилась еще одна заезжая звезда, Э. А. Сотерн, который поддержал молодого актера и настоял на том, чтобы он сыграл главную комедийную роль в Уоттс Филлипс новая комедия Женщина в лиловом, премьера которого состоялась в театре в декабре 1864 года.[5][9]

12 августа 1865 года Заяц (все еще известный под своей первоначальной фамилией Фэйрс) женился на своей возлюбленной детства Мэри Аделе Элизабет Холмс (1845–1931), дочери Джона Хейра Холмса, второе имя которого Заяц позаимствовал для своего сценического псевдонима.[2] Брак продлился более пятидесяти лет; у пары родился сын Гилберт, который стал успешным актером и менеджером.[n 2] и две дочери, одна из которых, Эффи, вышла замуж за сына Бэнкрофта Джорджа.[3] Будучи молодым человеком, Заяц всерьез подумывал о том, чтобы уйти со сцены в пользу более надежной работы на государственной службе;[5] тем не менее он написал актрисе и менеджеру Мари Уилтон, пытаясь присоединиться к новой компании, которую она открывала в старом Театр принца Уэльского В Лондоне. Его приняли, и началась его театральная карьера в Вест-Энде.[5]

Принц Уэльский и суд: 1865–1879 гг.

Заяц дебютировал в Лондоне в сентябре 1865 года, сыграв Шорта, помещика, в Военно-морские сражения, старая комедия Чарльз Дэнс, заданный как подъемник для штор к Х. Дж. Байрон с феерия Люсия ди Ламмермур.[13] Двумя месяцами позже Заяц привлек широкую публику и критическое внимание своим выступлением в Т. В. Робертсон комедия Общество. Времена позже прокомментировал:

[Заяц] прославился, пожалуй, быстрее, чем любой актер нашего времени. В насыщенный событиями вечер 1 ноября 1865 года, знаменательный для английской сцены не меньше, чем для Хэра, - концерт Тома Робертсона. Общество был произведен с Зайцем для маленькой роли Лорда Птармиганта. Все реформы в английской актерской игре, которых предстояло добиться в Театре принца Уэльского, можно было увидеть в «Лорде Птармиганте» заяц в малом: пристальное внимание к деталям, уместность и правдоподобие, мельчайшие детали, которые позволяли небольшие размеры театра и сцены и который на какое-то время поставил лучшую английскую актерскую игру на один уровень с французским - лорду Птармиганту нечего было делать, кроме как лечь спать, но он делал это так хорошо, что небольшая роль была одним из хитов постановки.[5] Театральный писатель J. P. Wearing комментирует: «Несмотря на то, что Барриган была маленькой ролью, тщательное внимание Зайца к деталям изменило способ воссоздания старых мужских персонажей на сцене».[3]
Заяц в роли сэра Питера Тизла и Мари Уилтон (Миссис Бэнкрофт) в роли леди Тизл в Школа скандала в 1874 г.

В течение следующих девяти лет Хэр оставался членом труппы принца Уэльского, появляясь в череде комедий Робертсона и в других пьесах, поставленных в театре. Среди его частей были князь Перовский (Наш, Робертсон, 1866 г.), Сэм Герридж (Каста, Робертсон, 1867), Брюс Фанкехер (Играть в, Робертсон, 1868 г.), Бо Фаринтош (Школа, Робертсон, 1869), Данскомб Данскомб (М. П., Робертсон, 1870 г.), сэр Джон Веси (Деньги, Эдвард Булвер-Литтон, 1872), и сэр Патрик Ланди (адаптация Муж и жена, Уилки Коллинз, 1873). Он также появлялся в подъемниках для штор, таких как Бокс и Кокс, в котором, играя в Бокс в свои любительские дни, теперь он играет Кокса.[n 3] Его последняя роль у принца Уэльского была в 1874 году: сэр Питер Тизл в Школа скандала леди Тизл миссис Бэнкрофт, с Бэнкрофтом и Чарльз Коглан как братья Поверхности. Его хвалили за то, что он спас свою роль от низкая комедия лечение он долго страдал, но некоторые думали, что его изображение ошибочно в противоположном направлении и было слишком серьезным.[15]

Заяц покинул компанию в октябре 1874 года, когда не смог освоить написанную для него главную роль в Возлюбленные к В. С. Гилберт. Автор был близким другом и хотел использовать как от природы мальчишескую внешность Зайца, так и его талант изображать пожилых мужчин, противопоставляя характер юности в первом акте и старости во втором. На репетиции Хэйру было трудно сыграть юную романтическую роль, и в конце концов, несмотря на совет Гилберта, он договорился об условиях ухода из компании, и Коглан взял на себя его роль.[16][n 4]

Некоторое время Заяц планировал перейти в дирекцию театра и получил Придворный театр с В. Х. Кендал как его молчаливый партнер. Жена Кендала, Мэдж, исполнил главную роль в первой постановке Зайца, Коглана. Леди Флора18 марта 1875 г. с мужем и Зайцем в других главных ролях. Постановка и игра были хорошо приняты, но, хотя пьеса была оценена Эра другие газеты мало об этом думали.[18] Хэйр надеялся продолжить традицию Робертсона, создавая новые английские комедии, но он обнаружил, что оригинальные произведения Коглана и Гилберта были менее успешными, чем английская версия французской пьесы Коглана. Тихая резина, который открылся 8 января 1876 года, что принесло Харе один из самых больших успехов. В том же году он также вел хорошие дела с Обрывок бумаги, Пэлгрейв Симпсон экранизация французской комедии,[19] и возрождение старой английской комедии, Новые люди и старые акры.[3]

Как менеджер, Заяц был известен своей настойчивостью в том, чтобы спектакли были красиво поставлены, хорошо составлены и игрались именно так, как он хотел.[5][3] Иногда он мог быть, по выражению Веринга, «строгим, резким и даже саркастичным» на репетициях.[3] и Мэдж Кендал рассказала комично жестокую битву воли между Хэром и столь же непримиримым Гилбертом на репетиции выступления последнего. Разбитые сердца в 1875 г.[20][n 5] Заяц появлялся не во всех собственных постановках; он не входил в состав Разбитые сердца, хотя одна часть, очевидно, была написана с его учетом;[22][23] в одном из величайших успехов его управления, Оливия (1878), У. Г. Уиллс адаптация Викарий Уэйкфилда, он решил не играть викария, а бросить Уильям Террис сниматься вместе с Эллен Терри.[5] Его управление судом закончилось, когда его аренда истекла в 1879 году.[5] Его последняя презентация состоялась 19 июля того же года вместе с Робертсоном. Женская битва, экранизация французской пьесы.[3]

Театр Сент-Джеймс: 1879–1888 гг.

С момента основания в 1835 г. Сент-Джеймс в немодной части Уэст-Энда, приобрел репутацию неудачного театра, и было потеряно больше денег, чем заработало сменяющие друг друга руководители.[n 6] По приглашению Лорд Ньюри, владелец театра, Хейр и Кендалы совместно взяли на себя управление домом в 1879 году.[29] Впервые репутация театра была поставлена ​​под сомнение. Новые арендаторы стремились как развлечь, так и улучшить общественный вкус,[27] и, по мнению Веринга, они достигли своей цели.[30] Под их руководством Сент-Джеймс поставил двадцать одну пьесу: семь - новые британские пьесы, восемь - адаптации французских пьес, а остальные - возрождения.[27]

35-летний Заяц в одном из его многочисленных старых уголков, с В. Х. Кендал в Королевский шиллинг на Театр Сент-Джеймс, 1879

Их первая постановка 4 октября 1879 г. была возрождением Королевский шиллинг, один из их успехов при дворе, экранизация старой французской комедии Жан-Франсуа Баярд.[31] Мэдж Кендал сыграла звездную роль, но также любили лихого армейского офицера ее мужа и Утренняя почта высоко оценил «виртуозную» игру Зайца в роли старого полковника, придавшего «необычайную изюминку и блеск» и «обрушившего дом в криках смеха и аплодисментов».[32] Партнерство имело еще один ранний успех в начале 1880 года с возрождением Том Тейлор популярная пьеса, В тихом омуте черти водятся. Кендалы взяли на себя главные роли, но лавры достались Зайцу в сравнительно небольшой части Поттера, спектакля, описанного писателем. Т. Эдгар Пембертон как «шедевр актерского мастерства, безупречный в образе и, действительно, во всех отношениях… [] яркий пример преувеличенной эксцентричности».[33]

С уважением Денежный прядильщик (1881) как особенно важный для этого периода истории театра, будучи первым из нескольких А. В. Пинеро Здесь ставят спектакли «Заяц и Кендалы». Это считалось смелым нетрадиционным и рискованным предприятием, но оно прижилось публике, отчасти из-за персонажа Хэра, «позорного, но восхитительного старого негодяя и карточной акулы» Барона Крудла.[3] Другие пьесы Пинеро, поставленные менеджментом Hare-Kendal в Сент-Джеймс, были Сквайр (1881), Железный Мастер (1884), Mayfair (1885) и Лошадь-хобби (1886).[30] Б. С. Стивенсон комедия Импульс (1883 г.) имел значительный успех и был восстановлен общественным спросом через два месяца после окончания первого запуска.[27] Был смешанный прием редкой экскурсии в Шекспира, Как вам это нравится (1885): Мэдж Кендал Розалинда очень понравился,[34] Кендала Орландо был теплый прием,[35] и Заячьего Оселок некоторые считали его худшим из когда-либо виденных.[3] В состав труппы этих лет среди актрис входили Фанни Бро, Хелен Мод Холт и молодые Мэй Уитти;[27][36] среди их коллег-мужчин были Джордж Александр, Аллан Эйнесворт, Альбер Шевалье, Генри Кембл, Уильям Террис, Брэндон Томас и Льюис Уоллер.[27] Хэйр и Кендалы завершили свое управленческое партнерство в 1888 году прощальным сезоном возрождения своих величайших успехов.[27]

1889–1899

В роли Бенджамина Голдфинча в Гранди с Пара очков (1890)

В 1889 году Заяц возобновил управленческую карьеру, возглавив новый Театр Гаррика, построенный для У. С. Гилберта и принадлежащий ему. Стоимость строительства театра была неожиданно высокой, в результате чего Хэру пришлось платить значительную годовую арендную плату в размере около 4000 фунтов стерлингов за аренду.[37] Он открылся 24 апреля 1889 г. Распутник, в котором он сыграл роль лорда Дангарса. Спектакль получил неоднозначные отзывы, но шел семь месяцев.[38] Две другие пьесы Пинеро последовали за Хэром: Леди Баунтифул (1891), и Печально известная миссис Эббсмит (1895), с Миссис Патрик Кэмпбелл в последнем. Две другие известные постановки в Гаррике были Гранди с Пара очков (1890), ставший самым популярным успехом Хара,[2] и возрождение Дипломатия, с участием группы Bancrofts, Джонстон Форбс-Робертсон, Артур Сесил и сын Зайца Гилберт, а также сам Заяц.[39] Менее успешные постановки включали английскую версию Сарду с мелодрама Ла Тоска (1889) и комедия Гранди Старый еврей (1894), оба из которых были сняты после коротких пробежек.[5] Заяц завершил свою карьеру менеджера 15 июня 1895 г. с двойным счетом Пара очков ' и Тихая резина.[40]

Заяц дебютировал в Америке в январе 1896 года, выступив в Театр аббатства, Нью-Йорк, с компанией, в том числе Джулия Нилсон и Фред Терри, в Печально известная миссис Эббсмит, Пара очков, Тихая резина, и Гилберта Комедия и трагедия.[5][41][n 7] Времена назвал свой визит в Америку «чрезвычайно успешным ... вопреки некоторым ожиданиям, его очень тихое, тонкое искусство нашло много поклонников».[5] Он вернулся в США в 1897 и 1900–1901 годах и стал там почти так же известен, как и в Великобритании.[43][n 8]

В Вест-Энде в 1899 году заяц добился одного из самых кассовых и критических успехов в главной роли Пинеро. Веселый лорд Quex. Пьеса разделила мнение рецензентов, хотя большинство было за, чем за, но все же отзывы о Зайце были неизменно восторженными.[45] The Pall Mall Gazette сказал: «Мистер Джон Хейр сделал несколько вещей лучше: достойный, вежливый, вежливый, он с бесконечным тактом предлагает присутствие Jeunesse Orageuse."[46] Утренняя почта прокомментировал, что Заяц «добавил еще один к длинной серии триумфов».[47] Эра назвал своего лорда Квекса «шедевром комической игры» и сказал, что ни один другой актер в Англии не смог бы сыграть эту роль так, как он.[48]

20 век

Последней ролью Хэра в новой пьесе стал лорд Карлтон в Дж. М. Барри с Маленькая Мэри (1903). Обзор производства в Субботний обзор, Макс Бирбом писал о выступлении Зайца: «За ним наблюдаешь с таким же удовольствием, как потягиваешь стакан очень хорошего сухого хереса».[49] Не в первый раз Заяц получил больше отзывов, чем пьеса,[50] но он достаточно хорошо об этом подумал, чтобы взять его в тур в 1904 году, когда Хильда Тревельян замена Нина Бусико в главной роли.[51]

Заяц в фильме 1915 г. Каста

До конца своей карьеры Заяц возродил старые успехи, гастролировал по Америке и провинциям, а также появлялся в различных театрах Вест-Энда в течение коротких сезонов. В 1907 году он начал то, что было объявлено прощальным британским туром; он также появился в том году в королевских командных выступлениях для Эдуард VII, в Тихая резина в Sandringham и Пара очков в Виндзорский замок. На презентации в Сандрингеме он был посвященный в рыцари.[2] В 1908 году он дал то, что было объявлено прощальным представлением Веселый лорд Quex и Пара очков в Гаррике. Он сказал тогда, что вернется, только если кто-нибудь предложит ему новую пьесу, настолько хорошую, что перед ней невозможно будет устоять.[5]

Заяц снялся в трех фильмах: Каста (1915), Викарий Уэйкфилда и Пара очков (оба 1916 г.).[52] Его последние выступления на сцене были в июле 1917 года, когда он возродился. Пара очков, сделав крупную сумму на военное время благотворительных организаций, и в сентябре того же года, когда он появился в том же спектакле в Wyndham's Theater. Наблюдатель прокомментировал удовольствие, доставляемое «все еще красивым, забавным, трогательным исполнением; перформанс, который предлагает не слишком распространенный опыт актера, который наслаждается своей ролью, играет ее красиво, потому что он верит в нее, и заставляет нас тоже поверить в нее. и наслаждайся этим ».[53]

В декабре 1921 года Заяц заболел гриппом, а затем воспалением легких. Он умер 28 декабря 1921 г. в своем доме в г. Королевские ворота, Лондон, 77 лет. После панихиды в Сент-Маргарет, Вестминстер, он был похоронен в Хэмпстедское кладбище 31 декабря.[3]

Репутация

Через несколько лет после смерти Хара биограф написал, что его искусство «соответствует современной английской традиции, которую он в значительной степени помог сформировать и развить». Его натуралистический стиль избегал формальности старой английской сцены и предлагал характер с помощью «уловок манеры и выражения лица, которые дополняют или освещают фразы автора». Тот же писатель заметил, что за творчеством Хара стояла «личность редкой скромности и обаяния, которая инстинктивно избегала преувеличений и искренне не любила публичность».[2] В Времена'По мнению Хэра, Хэра очень любили за его личное обаяние как на сцене, так и за ее пределами («несмотря на несколько вспыльчивый нрав») и за его точное наблюдение:

[Он] был мастером искусства подражания. Каждое его движение и взгляд были красноречивы, а не Коклен эне Сам мог рассказать вам о персонаже больше по тому, как он стоял, кашлял или держал руки, чем Заяц. Такому совершенству отделки не было равных на сцене нашего времени.[5]

Уинг пишет: «Роли, которые он выполнял, запомнились ему из-за его мастерства олицетворения, и он был особенно искусен в выражении нежных эмоций с совершенной простотой. Он стремился к естественному поведению и выражению лица, и никогда не превращался в карикатуру». Уэринг добавляет, что в качестве менеджера Хэйр поощрял английских драматургов и актеров «и в целом улучшал сцену».[3] Дейли Телеграф сказал:

Можно сомневаться, могла ли сцена любого периода похвастаться таким деликатным на ощупь комиком, столь превосходно завершенным в деталях или столь совершенным по художественной оценке, как Джон Хэйр.[54]

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ^ В Словарь национальной биографии (1927) и Оксфордский национальный биографический словарь (2004) неправильно дают Giggleswick в Йоркшир как его вероятное место рождения;[2][3] его Кто есть кто в статье, опубликованной при его жизни, Лондон назван его местом рождения, как и Времена некролог (1921).[4][5]
  2. ^ Джон Гилберт Хэйр (1869–1951), названный в честь своего крестного отца, В. С. Гилберт, занимался сценической карьерой между 1890 и 1904 годами. Пока не стал актером, он не использовал фамилию своего отца, но был объявлен как «Гилберт Дангарс».[10] В 1904 году он перешел в медицину как патолог, бактериолог и преподаватель университета.[11] Возобновил сценическую карьеру в 1919 году.[12]
  3. ^ Старую роль Бокса Зайца исполнил Джордж Хани, а миссис Баунсер играла миссис Ли Мюррей, вдова наставника Хэра.[14]
  4. ^ Коглан получил в целом хорошие отзывы, хотя один критик заметил, что он «не мог не показать зрителям, какую звезду менеджмент потерял в мистере Харе».[17]
  5. ^ Разбитые сердца (1875), сентиментальная «сказочная пьеса», была единственной работой Гилберта, написанной для руководства Хэра, хотя эти двое были близкими, хотя иногда и сварливыми, друзьями. У него было 78 выступлений.[21]
  6. ^ Еще в 1839 году театр получил этот ярлык: «этот очень красивый, но самый неудачный театр»,[24] и так продолжалось на протяжении большей части XIX века: «учреждение, долгое время считавшееся самым неудачным в Лондоне (1859 г.);[25] «это, казалось бы, злополучное место развлечений» (1875 г.);[26] «невезучий; вместимость его была настолько мала, что [не приносила] даже аншлагов» (1888 г.);[27] и даже после лет Хэра и Кендала и в Джордж Александр За время успешной работы в период с 1891 по 1918 год лейбл все еще был знаком.[28]
  7. ^ Печально известная миссис Эббсмит, "умный, изобретательный, но нелюбимый", по словам Нью-Йорк Таймс, был быстро снят, но другие пьесы были популярны и имели успех у критиков.[41] После Нью-Йорка компания Зайца играла в Вашингтон, округ Колумбия, Бостон и Бруклин перед возвращением в Великобританию в мае.[42]
  8. ^ Среди пьес, которые Хэр поставил в США во время этих визитов, были пьесы Робертсона. Каста и Школа, Пинеро Лошадь-хобби и пьесы Гранди и Стюарта Огилви.[44]

Рекомендации

  1. ^ Джон Джозеф Фэрс (1844), Англия и Уэльс, Индекс рождений при регистрации актов гражданского состояния, 1837–1915 гг., Сент-Джордж, Ганновер-сквер, Ancestry.com. Дата обращения 15 ноября 2019. (требуется подписка); Джон Джозеф Фэрс, Перепись в Англии 1851 года, Миддлсекс, Сент-Джордж, Ганновер-сквер, Ancestry.com. Проверено 15 ноября 2019 г. (требуется подписка); Джон Фэрс (комик), Лондон, Хэмпстед-Сент-Джон, Ancestry.com. Проверено 15 ноября 2019 г. (требуется подписка); и Джон Хэйр (театральный менеджер), Перепись населения Англии 1891 года, Лондон, Сент-Мэрилебон, All Souls, округ 14, Ancestry.com. Проверено 15 ноября 2019 г. (требуется подписка)
  2. ^ а б c d е Палмер, Дж. Л. "Заяц, сэр Джон (Ярмарки) (1844–1921)", Оксфордский национальный биографический словарь архив, Oxford University Press. Дата обращения 13 ноября 2019. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k Ношение, Дж. П. "Заяц, сэр Джон [настоящее имя Джон Джозеф Фэрс (1844–1921), актер и руководитель театра »], Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2010. Проверено 13 ноября 2019 г.(подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  4. ^ «Заяц, сэр Джон (16 мая 1844–28 декабря 1921), актер и театральный менеджер», Кто есть кто и кто был кем, Oxford University Press. Дата обращения 13 ноября 2019. (требуется подписка)
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о «Сэр Джон Хэйр - мастер легкой комедии», Времена, 29 декабря 1921 г., стр. 6
  6. ^ Пембертон, стр. 16–17.
  7. ^ Пембертон, стр. 18
  8. ^ Пембертон, стр. 20–21.
  9. ^ "Театр принца Уэльского", Ливерпуль Меркьюри, 19 декабря 1864 г., стр. 1
  10. ^ Пембертон, стр. 131
  11. ^ "Мистер Дж. Г. Заяц", Времена, 26 мая 1951 г., стр. 6
  12. ^ Паркер, стр. 370–371
  13. ^ Пембертон, стр. 29; и "Лондонские театры", Эра, 8 октября 1865 г., стр. 11
  14. ^ Пембертон, стр. 37
  15. ^ "Театр принца Уэльского", Стандарт, 6 апреля 1874 г., стр. 2; "Театр принца Уэльского", Утренняя почта, 6 апреля 1874 г., стр. 6; "Театр принца Уэльского", The Pall Mall Gazette, 14 апреля 1874 г., стр. 11–12; и «Школа скандала», Эра , 26 июля 1874 г., стр. 11
  16. ^ Стедман, стр. 125–126.
  17. ^ "Принц Уэльский", The Penny Illustrated Paper и Illustrated Times, 14 ноября 1874 г., стр. 315
  18. ^ "Придворный театр", г. Эра, 14 марта 1875 г., стр. 4; "Придворный театр", г. Наблюдатель, 14 марта 1875 г., стр. 2; "Придворный театр", г. Утренняя почта, 15 марта 1875 г. с. 3; и "Театры", Графика, 20 марта 1875 г., стр. 279
  19. ^ Морли, стр. 205
  20. ^ Кендал, стр. 174
  21. ^ Стедман, стр. 135
  22. ^ Пембертон, стр. 53–54.
  23. ^ Стедман, стр. 135
  24. ^ "Театр Сент-Джеймс", Театральный обозреватель, 6 ноября 1839 г., стр. 2
  25. ^ "Театры", Субботний обзор, 10 декабря 1859 г., стр. 709
  26. ^ "Театр Сент-Джеймс", Утренняя почта, 29 марта 1875 г., стр. 6
  27. ^ а б c d е ж грамм "Хэр и Кендал Менеджмент в Сент-Джеймс", Театр, Сентябрь 1888 г., стр. 134–145.
  28. ^ "Лорд Анерли", Субботний обзор, 21 ноября 1891 г., стр. 584
  29. ^ Дункан, стр.176 и 184
  30. ^ а б Ношение, Дж. П. «Заяц, сэр Джон (настоящее имя Джон Джозеф Фэрс) (1844–1921), актер и театральный менеджер», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press. Дата обращения 10 февраля 2019. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  31. ^ Морли, стр. 203–205.
  32. ^ "Театр Сент-Джеймс", Утренняя почта, 6 октября 1879 г., стр. 6
  33. ^ Пембертон, стр. 78
  34. ^ Фоулкс, Ричард. "Кендал, дама Мэдж [настоящее имя Маргарет Шафто Робертсон; в браке имя Маргарет Шафто Гримстон (1848–1935), актриса »], Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2013. Дата обращения 13 ноября 2019. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  35. ^ "Как вам это нравится", Субботний обзор, 31 января 1885 г., стр. 144; и "Как вам это понравится", Театр, Март 1885 г., стр. 137–139.
  36. ^ Паркер, стр. 986
  37. ^ Эйджер, стр. 284
  38. ^ "Театры", Времена, 21 ноября 1889 г., стр. 8
  39. ^ "Дипломатия в "Гаррик" ", Эра, 25 февраля 1893 г., стр. 11
  40. ^ "Гаррик", Эра, 22 июня 1895 г., стр. 8
  41. ^ а б "Хорошие пьесы, хорошая игра", Нью-Йорк Таймс, 7 января 1896 г., стр. 4
  42. ^ "Джон Хэйр об Америке", Нью-Йорк Таймс, 3 мая 1896 г., стр. 11
  43. ^ "Заяц, сэр Джон". Британская энциклопедия. 12 (11-е изд.). 1911. с. 948.
  44. ^ "Театральные программы на этой неделе", Нью-Йорк Таймс, 3 января 1879 г., стр. 11; и "Сэр Джон Хэйр", Нью-Йорк Таймс, 29 декабря 1921 г., стр. 13
  45. ^ "Веселый лорд Квекс на земном шаре", Наблюдатель, 9 апреля 1899 г., стр. 5; «Театр Глобус», г. Времена, 10 апреля 1899 г., стр. 3; "Наша лондонская переписка", Манчестер Гардиан, 10 апреля 1899 г., стр. 5; "Новая пьеса мистера Пинеро", The Illustrated London News, 15 апреля 1899 г., стр. 528
  46. ^ "Веселый лорд Quex в "Глобус", The Pall Mall Gazette, 10 апреля 1899 г., стр. 2
  47. ^ «Театр Глобус», г. Утренняя почта, 10 апреля 1899 г., стр. 6
  48. ^ "Веселый лорд Квекс", Эра, 15 апреля 1899 г., стр. 13
  49. ^ Бирбом, Макс. "Маленькая Мэри", Субботний обзор, 3 октября 1903 г., стр. 423
  50. ^ "Новая пьеса мистера Дж. М. Барри", Манчестер Гардиан, 25 сентября 1903 г., стр. 5; и "На спектакле", Наблюдатель, 27 сентября 1903 г., стр. 6
  51. ^ "Королевский театр: мистер Джон Хэйр в" Маленькой Мэри "", Манчестер Гардиан, 8 ноября 1904 г., стр. 6
  52. ^ "Каста (1913)"; "Наместник Уэйкфилда (1916)"; и «Пара очков (1916)», Британский институт кино. Дата обращения 13 ноября 2019.
  53. ^ "Пара очков: Пробуждение прошлой ночи в Театре Виндхэма ", Наблюдатель, 2 сентября 1917 г., стр. 8
  54. ^ Некролог, Дейли Телеграф, 29 декабря 1921 г., стр. 9

Источники

  • Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-514769-8.
  • Дункан, Барри (1964). Театр Сент-Джеймс, его странная и полная история, 1835–1857 гг.. Лондон: Барри и Роклифф. OCLC  979694996.
  • Кендал, Мэдж (1933). Рудольф Де Кордова (ред.). Дама Мэдж Кендал сама по себе. Лондон: Джон Мюррей. OCLC  2325826.
  • Морли, Шеридан (1986). Звезды большой сцены. Лондон: Ангус и Робертсон. ISBN  978-0-8160-1401-9.
  • Паркер, Джон (редактор) (1922). Кто есть кто в театре (четвертое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC  473894893.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  • Пембертон, Т. Эдгар (1895). Джон Хэйр, комик, 1865–1895 гг.. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. OCLC  297335709.
  • Стедман, Джейн (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский стиль и его театр. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-816174-5.

внешняя ссылка