Брайон Гайсин - Brion Gysin

Брайон Гайсин
Брион Гайсин.jpg
РодившийсяДжон Клиффорд Брайан Гайсин
19 января 1916 г.
Taplow, Англия
Умер13 июля 1986 г.(1986-07-13) (в возрасте 70 лет)
Париж, Франция
Род занятийЖивописец, писатель, поэт
НациональностьБританский / канадский
ОбразованиеСорбонна, Даунсайд школа
Литературное движениеБить, Постмодерн, Асемическое письмо

Брайон Гайсин (19 января 1916 - 13 июля 1986) художник, писатель, звуковой поэт, художник-перформанс и изобретатель экспериментальных устройств, родившийся в Taplow, Бакингемшир.[1]

Он наиболее известен своим использованием техника нарезки вместе со своим близким другом, писателем Уильям С. Берроуз. С инженером Ян Соммервилл он также изобрел Dreamachine, устройство мерцания, разработанное как арт-объект, на который можно смотреть с закрытыми глазами. Однако именно живописи и рисунку Гайсин посвятил свои наибольшие усилия, создавая каллиграфический работы, вдохновленные курсивом Японский "травяной" шрифт и Арабский шрифт. Позже Берроуз заявил, что «Брайон Гайсин был единственным человеком, которого я когда-либо уважал».[2]

биография

Ранние годы

Джон Клиффорд Брайан Гайсин родился в канадском военном госпитале на территории Кливедена, Таплоу, Англия. Его мать, Стелла Маргарет Мартин, была канадкой из Дезеронто, Онтарио. Его отец, Леонард Гайсин, капитан с Канадский экспедиционный корпус, погиб в бою через восемь месяцев после рождения сына. Стелла вернулась в Канаду и поселилась в Эдмонтон, Альберта, где ее сын стал «единственным католическим учеником в англиканской школе-интернате».[3] Окончив в пятнадцать лет, Гайсин был отправлен в Даунсайд школа в Страттон-он-Фоссе, возле Ванна, Сомерсет в Англии, престижный колледж, которым управляют бенедиктинцы и известный как «Итон католических государственных школ». Несмотря на то, что он посещал католическую школу, или благодаря ему, Гайсин стал атеистом.[4]

Сюрреализм

В 1934 году он переехал в Париж, чтобы учиться. La Civilization Française, открытый курс, читаемый в Сорбонна где он установил литературные и художественные контакты через Мари Берта Оренш, Макс Эрнст вторая жена.[5] Он присоединился к группе сюрреалистов и начал часто посещать Валентин Гюго, Леонор Фини, Сальвадор Дали, Пикассо и Дора Маар. Годом позже состоялась его первая выставка в Галерея Quatre Chemins в Париже с Эрнстом, Пикассо, Ганс Арп, Ганс Беллмер, Виктор Браунер, Джорджо де Кирико, Дали, Марсель Дюшан, Рене Магритт, Ман Рэй и Ив Танги. Однако в день предварительного просмотра он был исключен из группы сюрреалистов. Андре Бретон, который заказал поэту Поль Элюар снимать его фотографии. Гайсину было 19 лет. Его биограф, Джон Гейгер, предполагает, что произвольное изгнание "имело эффект проклятия. Спустя годы он возложил ответственность за другие неудачи на бретонский инцидент. Это породило теории заговора о влиятельных кругах, которые стремятся контролировать мир искусства. Он дал различные объяснения изгнания, более сложные, включая «неподчинение» или Lèse Majesté в сторону Бретона ".[5]

После Второй мировой войны

После службы в армии США во время Второй мировой войны Гайсин опубликовал биографию Джозия "Дядя Том" Хенсон названный, Мастеру, долгой спокойной ночи: история рабства в Канаде (1946). Одаренный рисовальщик, он прошел 18-месячный курс изучения японского языка (включая каллиграфию), что сильно повлияло на его творчество. В 1949 году он был в числе первых Стипендии Фулбрайта. Его целью было исследование в Университете Бордо и Archivo de Indias в Севилье, Испания, история рабства, проект, от которого он позже отказался. Он переехал в Танжер, Марокко, после посещения города с писателем и композитором Пол Боулз в 1950. В 1952/3 он встретил писателя-путешественника и сексуального авантюриста. Энн Камминг и они оставались друзьями до его смерти.[6]

Марокко и The Beat Hotel

Rue Git-le-Coeur, Париж; сайт Beat Hotel
Мемориальная доска в честь отеля Beat Hotel

В 1954 году в Танжере Гайсин вместе со своим другом открыл ресторан под названием «1001 ночь». Мохамед Хамри, кто был поваром. Гайсин нанял Мастера-музыканты Яджуки из деревни Jajouka, чтобы выступить вместе с развлечениями, в которых участвовали акробаты, танцующий мальчик и пожиратели огня.[7][8] Музыканты выступали там для международной клиентуры, в том числе Уильяма С. Берроуза. Гайсин потерял бизнес в 1958 году,[9] и ресторан закрыт навсегда. В том же году Гизен вернулся в Париж и поселился в ночлежке, расположенной на улице Гит-ле-Кёр, 9, которая впоследствии стала известна как Бит Отель. Работая над рисунком, он обнаружил Дадаизм техника случайно:

Уильям Берроуз и я впервые вместе занялись техникой письма еще в комнате № 15 отеля Beat, холодной парижской весной 1958 года ... Берроуз был более сосредоточен на том, чтобы скотчем скотчем скотчем свои фотографии в один большой континуум на экране. стена, где сцены исчезали и переходили одна в другую, затем занималась редактированием рукописи монстра ... Голый обед появился и Берроуз исчез. Он избавился от своей привычки Апоморфин и улетел в Лондон к доктору Денту, который первым направил его на лечение. Вырезая подставку для рисунка в комнате № 15, я разрезал стопку газет своим Стэнли лезвие и подумал о том, что я сказал Берроузу около шести месяцев назад о необходимости превращать техники художников непосредственно в письмо. Я подобрал необработанные слова и начал собирать тексты, которые позже появились как «Первые вырезки» в Минуты до конца (Два города, Париж, 1960).[10]

Когда Берроуз вернулся из Лондона в сентябре 1959 года, Гайсин поделился не только своим открытием со своим другом, но и новыми методами, которые он разработал для этого. Затем Берроуз применил эти техники при выполнении Голый обед и эксперимент резко изменил ландшафт Американская литература. Гайсин помог Берроузу редактировать несколько его романов, в том числе Межзонный и написал сценарий киноверсии Голый обед, который никогда не производился. Пара совместно работала над большой рукописью для Grove Press названный Третий разум но было решено, что публиковать его, как первоначально предполагалось, нецелесообразно. Книга, позже опубликованная под этим названием, включает в себя немного этого материала. Интервью для Хранитель В 1997 году Берроуз объяснил, что Гайсин был «единственным человеком, которого я уважал в своей жизни. Я восхищался людьми, мне нравились они, но он единственный человек, которого я когда-либо уважал».[11] В 1969 году Гайсин завершил свой лучший роман: Процесс, произведение, оцененное критиком Робертом Палмером как «классик модернизма ХХ века».[12]

Совершенный новатор, Гайсин изменил технику нарезки, чтобы создать то, что он называл поэмами перестановки, в которых одна фраза повторялась несколько раз, а слова переставлялись в разном порядке при каждом повторении. Примером этого является «Я не копаю работу, чувак, работа, которую я не копаю». Многие из этих перестановок были получены с использованием генератора случайных последовательностей в ранней компьютерной программе, написанной Ян Соммервилл. По заказу BBC В 1960 году для создания материала для трансляции результаты Гайсина включали "Поэму о пистолете", которая была создана путем записи стрельбы из пистолета с разного расстояния и последующего объединения звуков. В том же году произведение было впоследствии использовано в качестве темы парижского спектакля. Le Domaine Poetique, витрина экспериментальных работ таких людей, как Гайсин, Франсуа Дюфрен, Бернард Хайдсик, и Анри Шопен.

С Соммервиллем он построил Dreamachine в 1961 году. Описан как «первый арт-объект, который можно было увидеть с закрытыми глазами»,[13] устройство мерцания использует альфа-волны в 8–16 Гц диапазон, чтобы вызвать изменение сознания у восприимчивых зрителей.

Спустя годы

В апреле 1974 года, когда Гайсин сидел на мероприятии, у него было очень заметное ректальное кровотечение. В мае он написал Берроузу, жалуясь, что плохо себя чувствует. Через некоторое время ему поставили диагноз: рак толстой кишки и начал получать лечение кобальтом.[14] С декабря 1974 года по апрель 1975 года Гайсину пришлось перенести несколько операций, в том числе очень травматичную. колостома, что довело его до крайней депрессии и до попытки самоубийства.[15] Позже Огонь: слова днем ​​- картинки ночью (1975), грубо ясный текст, он описывает ужасные испытания, через которые он прошел.

В 1985 году Гайсин был назначен американским командующим французскими войсками. Орден искусств и литературы. Он начал активно работать с известными джаз сопрано-саксофонист Стив Лейси. В 1986 году они записали альбом с французским музыкантом Рамунчо Матта, в котором Гайсин поет / читает свои собственные тексты, а также выступают Лейси, Дон Черри, Элли Медейрос, Лиззи Мерсье Десклу и больше. Альбом был переиздан на CD в 1993 г. Заполненные диски, под заголовком Автопортрет в прыжке.

Смерть

13 июля 1986 года Брион Гайсин умер от рака легких. Энн Камминг организовала его похороны, а его прах был развеян на Пещеры Геркулеса в Морокко.[16] Некролог Роберта Палмера, опубликованный в Нью-Йорк Таймс описал его как человека, который «отбросил те идеи, которые обычные художники использовали бы в своей карьере на всю жизнь, большие скопления идей, столь же небрежно, как локомотив зажигает искры».[17] Позже в том же году сильно отредактированная версия его романа, Последний музей, был посмертно опубликован Faber & Faber (Лондон) и Grove Press (Нью-Йорк).

В шутку Гайсин предоставил рецепт марихуана выдумка к поваренной книге Алиса Б. Токлас; он был включен в публикацию, получив известность под названием Алиса Б. Токлас брауни.[18]

Берроуз на разрезе Гайсина

В интервью 1966 года Конрада Никербокера для Парижский обзор, Уильям С. Берроуз объяснил, что, насколько ему известно, Брайон Гайсин был «первым, кто создал нарезки»:

Мой друг, Брион Гайсин, американский поэт и художник, проживший в Европе тридцать лет, был, насколько мне известно, первым, кто создал нарезки. Его стихотворение нарезки, Минуты до конца, транслировалась BBC, а затем была опубликована в брошюре. Я был в Париже летом 1960 года; это было после публикации там Голый обед. Я заинтересовался возможностями этой техники и начал экспериментировать. Конечно, когда вы думаете об этом, Пустошь был первым великим коллажем нарезки, и Тристан Цара сделал немного в том же духе. Dos Passos использовал ту же идею в эпизодах «Глаз камеры» в Соединенные Штаты Америки. Я чувствовал, что работаю для достижения той же цели; таким образом, это было для меня главным откровением, когда я действительно увидел, как это делается.[19]

Влияние

По словам Хосе Фереса Кури, автора книги Брион Гайсин: настройка на эпоху мультимедиа (2003) и сокуратор крупной ретроспективы работ художника в Художественной галерее Эдмонтона в 1998 году, широкий спектр «радикальных идей» Гайсина стал источником вдохновения для художников Beat Generation, а также их преемникам (среди них Дэвид Боуи, Мик Джаггер, Кит Харинг, и Лори Андерсон )".[20] Другие художники включают Генезис П-Орридж, Джон Зорн (как показано на 2013 г. Машины мечты альбом) и Брайан Джонс.

Избранная библиография

Гайсин является предметом биографии Джона Гейгера, Нет ничего правдивого, все разрешено: жизнь Бриона Гайсина, и особенности в Часовня экстремального опыта: краткая история стробоскопического света и машины снов, также Гейгером. Человек из ниоткуда: штурм Цитадели Просвещения с Уильямом Берроузом и Брайоном Гайсином, биографическое исследование Берроуза и Гайсина с коллекцией дань уважения Гайсину, было автором Джо Амброуза, Фрэнк Райнн, и Терри Уилсон с участием Марианна Фейтфулл, Джон Кейл, Уильям С. Берроуз, Джон Джорно, Стэнли Бут, Билл Ласвелл, Мохамед Хамри, Кит Харинг и Пол Боулз. Монография о Гайсине была опубликована в 2003 году компанией Thames and Hudson.

Работает

Источники

Распечатать

Основные источники

  • Гайсин, Брион (1946). Мастеру, долгая спокойная ночь: история рабства в Канаде. Нью-Йорк: Creative Age Press.
  • Гайсин, Брион; Бейлс, Синклер; Берроуз, Уильям С .; Корсо, Грегори (1960). Минуты до конца. Париж: Издания двух городов.
  • Гайсин, Брион; Берроуз, Уильям С. (1960). Истребитель. Сан-Франциско: Auerhahn Press.
  • Гайсин, Брион (1969). Процесс. Нью-Йорк: Doubleday.
  • Гайсин, Брион; Берроуз, Уильям С .; Соммервилль, Ян (1973). Ян Герман (ред.). Брайон Гайсин впустил мышей. Вест Гловер, VT: Something Else Press.
  • Гайсин, Брион; Берроуз, Уильям С. (1978). Третий разум. Нью-Йорк: Викинг.
  • Гайсин, Брион (1982). Здесь, чтобы идти: Планета R-101 (Интервью с Терри Уилсоном). Лондон: Книги квартета.
  • Гайсин, Брион (1984). Рассказы. Окленд: Публикации Inkblot.
  • Гайсин, Брион (1986). Последний музей. Нью-Йорк: Grove Press.
  • Гайсин, Брион (2000). Кто работает, может читать. Окленд / Брисбен: Inkblot / Xochi.
  • Гайсин, Брион (2001). Джейсон Вайс (ред.). Мгновенно: Читатель Брайона Гайсина. Издательство Уэслианского университета.

Вторичные источники

  • Морган, Тед. Литературный преступник: жизнь и времена Уильяма С. Берроуза. Нью-Йорк и Лондон: W.W. Norton & Company, 1988, 2012. ISBN  978-0393342604
  • Кури, Хосе Ферез, изд. Брион Гайсин: настройка на эпоху мультимедиа. Лондон: Thames & Hudson, 2003. ISBN  0-500-28438-5
  • Гейгер, Джон. Нет ничего правдивого, все разрешено: жизнь Бриона Гайсина. Компания дезинформации, 2005. ISBN  1-932857-12-5
  • Гейгер, Джон. Часовня экстремального опыта: краткая история стробоскопического света и машины снов. Жим мягкого черепа, 2003.
  • Эмброуз, Джо, Фрэнк Райн и Терри Уилсон. Человек из ниоткуда: штурм Цитадели Просвещения с Уильямом Берроузом и Брайоном Гайсином. Вильямсбург: Autonomedia, 1992
  • Вале, В. Уильям Берроуз, Брион Гайсин, Throbbing Gristle. Сан-Франциско: V / Search, 1982. ISBN  0-9650469-1-5

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Гейгер, Джон (2005). Ничто не правда - все разрешено: жизнь Бриона Гайсина. Компания дезинформации. п. 130. ISBN  1-932857-12-5.
  2. ^ Берроуз, Уильям. "Вступление." в Человек из ниоткуда: штурм Цитадели Просвещения с Уильямом Берроузом и Брайоном Гайсином. Эмброуз, Джо, Фрэнк Райн, Терри Уилсон. Дублин: Sublimin, 1992, н.п.
  3. ^ Ср. Биографическое эссе Джона Гейгера о Гайсине под названием «Брион Гайсин: его жизнь и времена» в Брион Гайсин: настройка в век мультимедиа, изд. Хосе Ферез Кури (Лондон: Thames & Hudson, 2003), стр. 201.
  4. ^ Джон Гейгер (2005). Нет ничего правдивого - все разрешено: жизнь Бриона Гайсина. Красное колесо / Вайзер. п. 5. ISBN  9781609258719. Взгляд Бриона на творчество вскоре изменился. К пятнадцати годам он был признанным атеистом, посещающим католическую среднюю школу Св. Иосифа.
  5. ^ а б Ср. Джон Гейгер, «Брайон Гайсин: его жизнь и времена» в Брион Гайсин: настройка в век мультимедиа, п. 204.
  6. ^ Ричард Дэвенпорт-Хайнс, «Камминг, (Фелисити) Энн (1917–1993)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004; online edn, октябрь 2009 г. по состоянию на 11 апреля 2017 г.
  7. ^ Грин, Мишель, Мечта на краю света(Нью-Йорк, 1991), стр. 123, стр. 201
  8. ^ Гейгер, Джон, Ничто не правда, все разрешено: жизнь Бриона Гайсина, (Нью-Йорк, 2005), стр. 103
  9. ^ В своем эссе «Обрезки: проект для катастрофического успеха» Гайсин объясняет, что «5 января 1958 года я потерял бизнес из-за подписи дружелюбной американской пары, которая« хотела мне помочь ». Я был в рубашке за спиной ". в Читатель Уильямса Берроуза, изд. Джон Колдер (Лондон: Пикадор, 1982), стр. 276.
  10. ^ Брайон Гайсин: Cut-ups: проект катастрофического успеха, опубликовано в Evergreen Обзор и намного позже в [Брион Гайсин] Впустите мышей, Something Else Press, Вест-Клевер, 1973; также в Читатель Уильямса Берроуза, Джон Колдер (редактор), Picador, Лондон, 1982, стр. 272.
  11. ^ Хранитель, 18 января 1997 г.
  12. ^ От форварда Палмера до романа, опубликованного The Overlook Press в 1987 году.
  13. ^ Цитируется на обложке Настройка на эпоху мультимедиа.
  14. ^ Ср. Джон Гейгер, Ничто не правда - все разрешено: жизнь Бриона Гайсина.
  15. ^ Ср. Тед Морган, Литературный преступник: жизнь и времена Уильяма С. Берроуза, п. 512.
  16. ^ «Фелисити Мейсон / Энн Камминг - Краткая биография и интервью - Дженни Скерл». Европейская сеть исследований битов. 16 октября 2012 г.. Получено 12 апреля 2017.
  17. ^ Ср. Джон Гейгер, «Брайон Гайсин: его жизнь и времена» в Брион Гайсин: настройка в век мультимедиа, п. 227.
  18. ^ Биограф Джон Гейгер пишет, что ресторан Гайсина, 1001 ночь обеспечил ему «вход в общество Танжера. Его марокканские кулинарные изыски даже заслужили упоминание в знаменитой кулинарной книге Алисы Б. Токлас с рецептом гашишной помадки. Токлас, однако, понятия не имел, что это за загадочный ингредиент - конопля - протестуя. позже «конечно, я не знал латинского имени». Ср. Джон Гейгер, «Брайон Гайсин: его жизнь и времена» в Брион Гайсин: настройка в век мультимедиа, п. 213.
  19. ^ Никербокер, Конрад, Берроуз, Уильямс С., 'The Paris Review Interview with William S. Burroughs' в Читатель Уильямса Берроуза, изд. Джон Колдер (Лондон: Пикадор, 1982), стр. 263.
  20. ^ Кури, Настраиваясь на век мультимедиа, крышка.

внешняя ссылка