Картографический дизайн - Cartographic design

Иллюстрированная карта

Картографический дизайн или дизайн карты это процесс создания внешнего вида карта, применяя принципы дизайн и знание того, как карты используются для создания карты, которая имеет оба эстетическая привлекательность и практическая функция.[1] Он разделяет эту двойную цель практически со всеми формами дизайна; он также разделяет с другим дизайном, особенно графический дизайн, три набора навыков: художественный талант, научное мышление и технологии. Как дисциплина он объединяет дизайн, география, и географическая информатика.

Артур Х. Робинсон считается отцом картография как академическая исследовательская дисциплина в Соединенных Штатах, заявил, что неправильно составленная карта «будет картографической ошибкой». Он также утверждал, рассматривая все аспекты картографии, что «дизайн карты, пожалуй, самый сложный».[2]

История

Основная статья: История картографии
Чарльз Джозеф Минар карта Наполеона Русский поход 1812 года (1844 г.) давно признан шедевром картографического дизайна в то время, когда это было трудно и редко.

С древних времен до 20 века, картография был ремесло или торговля. Большинство картографов несколько лет служили ученик, обучение навыкам мастера, с небольшим пространством для инноваций, кроме адаптации к меняющейся технологии производства. Тем не менее, были заметные исключения, такие как случайное введение романа. Проекция карты, и появление тематическое картографирование в 19 ​​веке отмечен работами Шарль Дюпен и Чарльз Джозеф Минар во Франции. Еще в 1948 году Эрвин Райс с Общая картографияСтандартный учебник английского языка по данному предмету представляет собой набор инструкций о том, как строить карты в соответствии с традициями, без особых размышлений о том, почему это делается именно так.[3] И это несмотря на то, что сам Райс был очень креативным дизайнером, разрабатывавшим столь же разнообразные техники, как и картограммы и стиль Местность изображение на физико-географические карты что немногие смогли воспроизвести.[4]

Достижения в технологии картографического производства в 20 веке, особенно появление и широкое распространение цвета Офсетная печать, затем множество достижений, вызванных Вторая Мировая Война, такие как Фотолитография, дала картографам более широкий выбор вариантов дизайна и упростила творческие новшества. Это было синхронизировано с повсеместным расширением высшее образование, во время которого большая часть картографической подготовки перешла от ученичества к колледжу (обычно с использованием учебника Райса в Америке). Новое поколение профессионалов и профессоров картографии начало размышлять о том, почему одни карты кажутся лучше (по красоте и функциям), чем другие, и думать о способах улучшения дизайна. Возможно, главным среди них был Артур Х. Робинсон, чья короткая, но плодотворная работа Внешний вид карт (1952) заложили основу для будущего картографического дизайна,[5] как за его ранние теоретические рассуждения о дизайне карт, так и за его честное признание того, что еще не было известно, вскоре породив десятки докторских диссертаций. Его последующий учебник, Элементы картографии (1953), был заметным отходом от прошлого, с упором на дизайн, утверждая, что «представляет картографию как интеллектуальное искусство и науку, а не как бесплодную систему процедур рисования и черчения».[2]

С 1950-х годов значительное внимание картография как учебная дисциплина была картографическая коммуникация школа мысли,[6] стремясь улучшить стандарты проектирования за счет более глубокого научного понимания того, как карты воспринимаются и используются, обычно на основе родственных дисциплин, таких как психология (особенно восприятие, Гештальт-психология, и психофизические эксперименты ), Человеческое зрение, и география. Этот фокус начал оспариваться к концу 1980-х, изучая критическая картография, который обратил внимание на влияние социальных и политических сил на дизайн карты. Вторым важным направлением исследований было изучение возможностей дизайна, предлагаемых изменением технологии, особенно компьютерная графика начиная с 1960-х годов, географические информационные системы начиная с 1970-х годов, а Интернет начиная с 1990-х гг. Тем не менее, большая часть недавних инноваций в картографическом дизайне принадлежит профессиональным картографам, и они делятся ресурсами и идеями через такие организации, как Международная картографическая ассоциация и через национальные картографические общества, такие как Североамериканское картографическое информационное общество и Британское картографическое общество.

Процесс картографического проектирования

По мере развития технологий производства и воспроизведения карт процесс разработки и производства карт значительно изменился. В частности, ГИС и графическое программное обеспечение не только упрощают и ускоряют создание карты, но и облегчают нелинейный процесс редактирования, который является более гибким, чем во времена ручной картографии. Есть еще одна общая процедура, которой обычно следуют картографы:[7][8]

  1. Планирование: Итеративный характер современной картографии делает этот шаг несколько менее сложным, чем раньше, но все же важно иметь какую-то форму плана. Обычно для этого нужно ответить на несколько вопросов:[9]
    • Для чего нужна карта? Карты служат для самых разных целей; они могут быть описательными (показывающими точное расположение географических объектов, которые могут использоваться различными способами, например карта улиц), исследовательскими (показывающими распределение явлений и их свойств, для поиска основных закономерностей и процессов, как многие тематические карты ), объяснительный (обучение аудитории определенной теме) или даже риторический (попытка убедить аудиторию во что-то поверить или сделать что-то).
    • Кто такая публика? Карты будут более полезными, если они предназначены для целевой аудитории.[10] Эта аудитория может варьироваться от самого картографа (желающего узнать о теме, нанося ее на карту), до отдельных лиц или групп и широкой публики. Некоторые характеристики аудитории могут помочь в этом процессе, если их можно определить, например: их уровень знаний о предмете и рассматриваемом регионе; их навыки чтения карт и понимание географических принципов (например, знают ли они, что означает 1: 100 000?); а также их потребности, мотивации и предубеждения.
    • Карта - лучшее решение? Бывают случаи, когда карту можно было бы сделать, но диаграмма, фотография, текст или другой инструмент могут лучше справиться с этой целью.
    • Какие наборы данных нужны? Типичная карта потребует данных для выполнения нескольких ролей, включая информацию об основной цели, а также вспомогательную справочную информацию.
    • Какую среду следует использовать? Различные картографические материалы, такие как плакаты, брошюры, сложенные карты, карты страниц, экранные изображения и веб-карты, имеют преимущества и недостатки для различных целей, аудиторий и контекстов использования.
  2. Сбор информации: В эпоху Географические информационные системы Похоже, что по каждой мыслимой теме доступно огромное количество данных, но их необходимо найти и получить. Часто доступные наборы данных не идеально подходят для нужд текущего проекта, и их необходимо дополнять или редактировать. Кроме того, по-прежнему часто отсутствуют доступные данные по конкретной теме, что требует от картографа их создания или извлечения из существующих данных с помощью инструментов ГИС.[10]
  3. Дизайн и реализация: Этот шаг включает принятие решений по всем аспектам дизайна карты, перечисленным ниже, и их реализацию с помощью компьютерного программного обеспечения. В эпоху ручного черчения это был очень линейный процесс тщательного принятия решений, в котором некоторые аспекты нужно было реализовать раньше других (часто сначала проектирование). Однако текущее программное обеспечение ГИС и графики позволяет интерактивно редактировать все эти аспекты взаимозаменяемо, что приводит к нелинейному итерационному процессу экспериментов, оценок и уточнений.
  4. Производство и распространение: Последний шаг - создать карту на выбранном носителе и распространить ее среди аудитории. Это может быть так же просто, как настольный принтер, или отправить его в печатную машину, или разработать интерактивный Веб-картография сайт.

Дизайн карты в картографическом процессе

Картографический процесс.png

Картографический дизайн - это часть более крупного процесса, в котором карты играют центральную роль. Этот картографический процесс начинается с реальной или воображаемой среды или обстановки. По мере того, как составители карт собирают данные о предмете, который они наносят на карту (обычно с помощью технологий и / или дистанционного зондирования), они начинают распознавать и обнаруживать закономерности, которые можно использовать для организации данных для создания карты (т. Е. Они думают о данных и их шаблоны, а также как лучше всего визуализировать их на карте). После этого картограф собирает данные и экспериментирует с множеством различных методов проектирования и производства карт (включая обобщение, символизация и другие методы производства) в попытке закодировать и отобразить данные на карте, что позволит пользователю карты декодировать и интерпретировать карту таким образом, чтобы это соответствовало предполагаемой цели создателя карты. Затем пользователь карты читает и анализирует карту, распознавая и интерпретируя символы и узоры, которые встречаются на карте. Это побуждает пользователя действовать и делать выводы на основе информации, которую они находят на карте. Таким образом, карты помогают формировать наш взгляд на мир на основе пространственных перспектив и точек зрения, которые они помогают создать в нашем сознании.[11]

Цели дизайна

Карты служат разным целям и имеют множество стилей, но большинство дизайнов преследуют общие цели. Вот некоторые из наиболее часто упоминаемых:

  • Точность, степень соответствия информации на карте природе реального мира. Традиционно это было основным фактором, определяющим качество картографии. Сейчас это принято, во многом благодаря исследованиям в Критическая картография, что ни набор данных, ни карта не являются идеальным воспроизведением реальности, и что субъективные предубеждения и мотивации картографа практически невозможно обойти. Тем не менее, карты по-прежнему можно создавать как можно более точными, честными в отношении своих недостатков и использовать их субъективность.
  • Функциональность, полезность карты для достижения своей цели. На протяжении большей части конца ХХ века это было основной целью академической картографии, особенно Картографические коммуникации школа мысли: определить, как сделать наиболее эффективные карты как проводники информации.
  • Ясность, степень очевидности назначения карты и легкости доступа к информации. Ясности можно добиться, удалив всю информацию, кроме самой важной, но это происходит за счет других целей.[9]
  • Богатство, объем и разнообразие информации, которую читатель может почерпнуть из карты. Даже карты с узко определенной целью часто требуют, чтобы читатель видел закономерности в больших объемах данных.
  • Эстетическая привлекательность, положительная эмоциональная реакция на общий вид карты. Карты могут быть оценены как «красивые», но другие положительные эффекты включают «интересные», «увлекательные», «убедительные» и «мотивирующие». Эстетические реакции также могут быть отрицательными, такими как «уродливые», «загроможденные», «сбивающие с толку», «сложные», «раздражающие» или «отталкивающие».

Эти цели часто кажутся противоречащими друг другу, и может возникнуть соблазн поставить одну цель выше других. Однако качественный дизайн в картографии, как и в любой другой области дизайна, - это поиск творческих и новаторских решений для достижения нескольких целей.[7] Согласно с Эдвард Тафте,[12]

В дизайне отображения информации следует искать четкое изображение сложности. Не усложнение простого; скорее задача дизайнера - дать визуальный доступ к тонкому и сложному, то есть раскрытие комплекса.

Фактически, хороший дизайн может дать синергетический результат. Даже эстетика может иметь практическое значение: потенциальные пользователи карты с большей вероятностью выберут красивую карту и с большей вероятностью проведут время с ней, чем с картой, на которую трудно смотреть. В свою очередь, практическая ценность карт приобрела эстетическую привлекательность, отдавая предпочтение тем, которые источают ощущение «профессиональных», «авторитетных», «хорошо составленных», «ясных» или «информативных». В 1942 году картограф Джон К. Райт сказал:[13]

Уродливая карта с грубыми цветами, небрежной проработкой линий и неприятными, плохо расположенными буквами по своей сути может быть столь же точной, как и красивая карта, но вряд ли внушает доверие.

Рудольф Арнхейм теоретик искусства так сказал о взаимосвязи между картами и эстетикой в ​​1976 году:[14]

Эстетические или художественные качества карт иногда считаются просто вопросом так называемого хорошего вкуса, гармоничных цветовых схем и сенсорной привлекательности. На мой взгляд, это второстепенные проблемы. Основная задача художника, будь он живописцем или картографом, состоит в том, чтобы перевести соответствующие аспекты сообщения в выразительные качества среды таким образом, чтобы информация воспринималась как прямое воздействие сил восприятия. Это отличает простую передачу фактов от пробуждения значимого опыта.

Совсем недавно картографы признали центральную роль эстетики в картографическом дизайне и призвали уделять больше внимания тому, как эта роль действует во времени и пространстве. Например, в 2005 году доктор Алекс Кент (бывший президент Британское картографическое общество ) рекомендуемые:[15]

Таким образом, для картографов и для развития картографии в целом будет более полезно провести дальнейшие исследования в направлении понимания роли эстетики в картографии, чем следовать универсальным принципам. Некоторые возможные темы для исследования включают:

1. История развития эстетики в картографии;

2. Изучение географических вариаций картографической эстетики; и

3. Критический анализ факторов, влияющих на эстетические решения в современном картографировании.

Назначение карты и подбор информации

3D-картография штата Вашингтон, Национальный парк Маунт-Рейнир, Тропа Пиннакл Пик.

Робинсон систематизировал понимание картографа о том, что карта должна разрабатываться, прежде всего, с учетом аудитории и ее потребностей, заявив, что с самого начала создания карты карты «создавались для определенной цели или набора целей».[16] Назначение карты должно быть проиллюстрировано таким образом, чтобы воспринимающий (читатель карты) своевременно осознавал ее цель.[17] Принцип фигура относится к этому понятию вовлечения пользователя путем представления ясной презентации, не оставляя путаницы относительно цели карты. Это улучшит впечатление пользователя и удержит его внимание. Если пользователь не может определить, что демонстрируется разумным образом, карту можно считать бесполезной.

Конечная цель - создание осмысленной карты. Алан МакИчрен поясняет, что хорошо составленная карта «убедительна, поскольку подразумевает подлинность».[18] Интересная карта, несомненно, заинтересует читателя. Информационная насыщенность или многомерная карта показывает взаимосвязи внутри карты. Отображение нескольких переменных позволяет сравнивать, что делает карту более значимой. Это также порождает гипотезы и стимулирует идеи и, возможно, дальнейшие исследования. Чтобы передать идею карты, создатель должен спроектировать ее таким образом, чтобы читатель мог полностью понять ее цель. Название карты может содержать «необходимую ссылку», необходимую для передачи этого сообщения, но общий дизайн карты способствует тому, как читатель интерпретирует ее.[19]

В 21 веке можно найти карту практически чего угодно из внутреннего устройства человеческое тело к виртуальные миры из киберпространство. Таким образом, в настоящее время существует огромное количество различных стилей и типов карт - например, одна область, в которой развились определенные и узнаваемые вариации, используются общественный транспорт организации для руководства пассажиры, а именно карты городской железной дороги и метро, многие из которых основаны на углах 45 градусов, как первоначально Гарри Бек и Джордж Доу.

Аспекты дизайна

В отличие от родственных дисциплин, таких как Графический дизайн Картография ограничена тем фактом, что географические явления находятся где и каковы они. Однако в этих рамках картограф может полностью контролировать многие аспекты карты.

Картографические данные и обобщение

Основная статья: Картографическое обобщение

Широкая доступность данных из Географические информационные системы, особенно бесплатные данные, такие как OpenStreetMap, значительно сократило время и стоимость создания большинства карт. Однако эта часть процесса проектирования все же нетривиальна. Существующие данные ГИС, часто созданные для целей управления или исследований, не всегда имеют форму, которая больше всего подходит для конкретной цели карты, и данные часто необходимо дополнять, редактировать или обновлять, чтобы они были полезными. В некоторых источниках, особенно в Европе, первое упоминается как Цифровая модель ландшафта, и пространственные данные, которые настраиваются для дизайна карты как Цифровая картографическая модель.[20]

Значительная часть этого преобразования обобщение, набор процедур для настройки количества деталей (геометрии и атрибутов) в наборах данных, чтобы они соответствовали данной карте. Все карты представляют собой небольшой стратегический образец бесконечного количества потенциальной информации в реальном мире; Стратегия для этого образца во многом определяется масштабом, назначением и аудиторией карты.[21] Картограф, таким образом, постоянно принимает решения о том, что включить, что исключить и что показать в слегка неправильное место. Чаще всего обобщение начинается с подробных данных, созданных для более крупного масштаба, и стратегически удаляет информацию, которая считается ненужной для карты меньшего масштаба. Эта проблема приобретает большую важность, поскольку масштаб карты становится меньше (т. Е. Карта показывает большую область), потому что информация, отображаемая на карте, занимает больше места. на земле. Например, обозначение шоссе толщиной 2 мм на карте в масштабе 1: 1 000 000 занимает пространство шириной 2 км, не оставляя места для придорожных элементов. В конце 1980-х гг. Обследование боеприпасов первые цифровые карты, где абсолютный положение основных дорог иногда смещалось на сотни метров от их истинного местоположения на цифровых картах масштабов 1: 250 000 и 1: 625 000 (метод обобщения смещение), из-за необходимости аннотировать объекты.

Прогнозы

В Равная проекция Земли (2018), все более популярная псевдоцилиндрическая проекция равной площади для карт мира.
Основная статья: Проекция карты

Поскольку Земля (почти) сферическая, любое плоское представление (карта) требует, чтобы она была каким-то образом сглажена, что называется проекцией. Большинство картографических проекций реализованы с использованием математических формул и компьютерных алгоритмов на основе географические координаты (широта Долгота). Все проекции создают искажения, так что формы и площади не могут быть сохранены одновременно, а расстояния никогда не могут быть сохранены полностью.[22] Картограф должен выбрать подходящий картографическая проекция в соответствии с отображаемым пространством и назначением карты; этот процесс принятия решений становится все более важным по мере увеличения масштаба карты; в то время как различные проекции были бы неразличимы на карте городских улиц, существуют десятки совершенно разных способов проецирования всего мира с крайними вариациями типа, степени и местоположения искажения.

Символика

Карта Национальный парк Бискейн, Флорида, с использованием различных точечных символов, а также символов линий и площадей. Обратите внимание на использование скоординированных символов заливки и обводки для территории национального парка для решения проблемы водной границы.
Основная статья: Символ карты

Картографический символика кодирует информацию на карте способами, предназначенными для эффективной передачи информации читателю карты, принимая во внимание ограниченное пространство на карте, модели человеческого понимания с помощью визуальных средств, а также вероятный культурный фон и образование читателя карты. Символика может быть неявной, с использованием универсальных элементов дизайна, или может быть более специфичной для картографии или даже карты. Национальный топографическая карта Например, в серии используются стандартные символы, которые варьируются от страны к стране.[23]

Жак Бертен, в Графическая семиология (1967) представили систему кодирования графических элементов (включая символы карты), которая с тех пор является частью канона картографических знаний.[24] Он проанализировал графические объекты с точки зрения трех аспектов (здесь используется текущая терминология):

  • Размер: Основной тип геометрической формы, используемый для представления географического явления, обычно точек (символы маркеров), линий (символы штрихов) или областей (символы заливки), а также поля.
  • Уровень измерения: основной тип визуализируемого свойства, обычно с использованием классификации Стэнли Смит Стивенс (номинальный, порядковый, интервал, коэффициент) или некоторое его расширение.
  • Визуальная переменная: графические компоненты символа, включая форму, размер, цвет, ориентация, шаблон, прозрачность, и так далее.

Таким образом, символ карты состоит из ряда визуальных переменных, графически представляющих местоположение и пространственную форму географического явления, а также ноль или более его свойств. Например, Schlaegel und Eisen nach DIN 21800.svg может представлять точка местонахождение объекта, с форма используется для обозначения того, что тип объекта - "мое" ( номинальный свойство). Этот символ будет интуитивно понятен многими пользователями без каких-либо объяснений. На Карта хороплета среднего дохода,   Темно-зеленая заливка   может представлять площадь расположение округа, с оттенок и ценность используется для представления того, что доход составляет 50 000 долларов США ( соотношение свойство). Это пример для этого случая символ без внутреннего значения, требующий легенды для пользователей, чтобы обнаружить предполагаемое значение.

Сочинение

Хорошо составленная транзитная карта Стамбул, с высокой степенью контраста между символами, создавая сильную визуальную иерархию (транспортные линии являются и выглядят наиболее важными), фигурный фон и избирательность (зеленая национальная железнодорожная линия может быть изолирована при необходимости). Также обратите внимание на гармонирующие приглушенные тона зеленого и синего на заднем плане.

Период, термин состав карты иногда используется для обозначения композиции символов на самой карте, а иногда и для композиции карты и других элементов на странице. Некоторые из тех же принципов применимы к обоим процессам, в то время как другие уникальны для каждого. В первом смысле символов на карте, когда все символы и тематические слои на карте собраны вместе, их взаимодействие оказывает большое влияние на чтение карты.

В картографии изучается ряд принципов композиции. Хотя некоторые из этих идей были высказаны Артур Х. Робинсон в Внешний вид карт (1952),[5] Borden Dent был, вероятно, первым, кто подошел к нему систематически в 1972 году, твердо в рамках Картографические коммуникации школа мысли.[25] Модель Дента в значительной степени опиралась на психологию, особенно Гештальт-психология и Восприятие, чтобы оценить, что затрудняет чтение некоторых карт в целом, даже если отдельные символы были хорошо спроектированы, и создать модель, включающую большую часть списка ниже. Позже, принципы художественной композиции были приняты из графический дизайн, многие из которых похожи, поскольку происходят из аналогичных источников. Все они преследуют одну и ту же цель: объединить все отдельные символы в единое целое, которое позволяет достичь вышеуказанных целей.

  • Контраст степень визуального различия между графическими элементами (например, символами карты). Робинсон считал контраст фундаментальным принципом композиции, поддерживающим все остальное.[5] Как было предложено Робинсоном и развито Жак Бертен, контраст создается путем манипулирования визуальные переменные символов карты, таких как размер, форма и цвет.[24]
  • Фигура-фон легкость, с которой каждый отдельный символ или функция ( фигура) можно мысленно изолировать от остальной части карты ( земля). Правила построения фигуры-фона во многом основаны на гештальт-принципе Prägnanz.
  • Визуальная иерархия - это очевидный порядок элементов: от наиболее важных (т. е. привлекающих наибольшее внимание) до наименее важных. Как правило, визуальная иерархия должна соответствовать интеллектуальная иерархия того, что должно быть более или менее важным. Бертин предположил, что некоторые из визуальные переменные, особенно размер и ценность, естественным образом способствовали визуальной иерархии (которую он назвал диссоциативный), в то время как у других были различия, которые легче игнорировать.
  • Группировка (Вмятина) или Селективность (Бертин) - это легкость, с которой читатель может выделить все символы определенного внешнего вида, игнорируя при этом остальную часть карты, что позволяет читателю идентифицировать закономерности в этом типе объектов (например, «где все синие точки? ? "). В модели Бертина размер, значение и оттенок были особенно избирательными, в то время как другие, такие как форма, требуют значительного контраста, чтобы быть полезными.[24]
  • Гармония насколько хорошо все отдельные элементы (символы карты) «хорошо смотрятся» вместе. Обычно это следует из изложенных выше принципов, а также тщательного выбора гармоничных цвета, текстуры, и шрифты.

Типы карт

Основная статья: Тематическая карта

Было разработано большое количество различных типов карт, которые можно использовать для различных целей. Помимо общих принципов картографического дизайна, некоторые типы визуализаций имеют свои собственные потребности в дизайне, ограничения и передовые методы.

Карта Сикким, Индия используя растушеванный рельеф и гипсометрические оттенки (форма изарифма) для визуализации местности
  • Рельеф / Рельеф / Топография. Было разработано несколько методов для визуализации высоты и формы поверхности Земли.Некоторым методам уже сотни или тысячи лет, и их трудно воспроизвести в цифровом виде, например профили холмов и штриховки; другие, такие как затененный рельеф и контурные линии, намного проще создавать в ГИС, чем с помощью ручных инструментов. Некоторые из этих методов предназначены для аналитического использования, например, для измерения уклона на контурах, но большинство из них предназначены для создания интуитивно понятного визуального представления местности.
  • А Карта хороплета визуализирует статистические данные, которые были агрегированы в априори округов (например, стран или округов) с использованием обозначений областей на основе визуальных переменных цвета и / или рисунка. Картограммы на сегодняшний день являются наиболее популярным видом тематических карт из-за широкой доступности агрегированных статистических данных (таких как данные переписи, но характер агрегированных данных может привести к серьезным проблемам с неверной интерпретацией, таким как Экологическая ошибка и Задача изменяемой площади, что может быть несколько смягчено тщательным проектированием.
    • А Дасиметрическая карта представляет собой гибридный тип, который использует дополнительные источники данных для уточнения границ карты хороплет (особенно за счет исключения необитаемых территорий), тем самым уменьшая некоторые источники неверной интерпретации.
  • А Карта пропорциональных символов визуализирует статистические данные точечных символов, часто кругов, с помощью визуальная переменная размера. Базовые данные могут быть точечными объектами или теми же агрегированными данными, которые используются в картограммах. В последнем случае два типа карт часто дополняют друг друга, поскольку переменные, которые не подходят для представления в одном типе, хорошо подходят для другого.
  • А Картограмма намеренно искажает размер пространственных объектов пропорционально выбранной переменной, такой как общая численность населения, и, таким образом, может рассматриваться как гибрид между картограммой и пропорциональными символьными картами. Было разработано несколько автоматизированных и ручных методов построения картограмм, каждая из которых имеет свои преимущества и недостатки. Часто результирующие формы заполняются как картограмма, представляющая переменную, которая, как считается, каким-то образом связана с переменной площади.
  • An Изарифмическая карта (или изометрический или изоплета или контур) представляет непрерывное поле путем интерполяции строк, в которых переменная поля имеет равное значение ( изолиния). Сами линии и / или промежуточные области могут быть обозначены символами. Некоторые хороплетные карты можно рассматривать как грубые аппроксимации изарифмических карт, а дасиметрические карты - как несколько лучшие приближения.
    • А Непрерывная карта тонов представляет непрерывное поле как плавно переходящий цвет (оттенок, значение и / или насыщенность), обычно на основе растр сетка. Некоторые считают это особым типом несекретной изарифмической карты, в то время как другие считают это чем-то принципиально другим.[26]
Цветная карта земного покрова мира с использованием оттенков, значений и насыщенности для различения номинальных значений.
  • А Цветная карта (или районный класс) визуализирует дискретный / номинальный Поле (география) как набор областей однородного значения.
  • А Карта распределения точек (или плотность точек) визуализирует плотность совокупной группы в виде репрезентативных точек (каждая из которых может представлять одного человека или постоянное количество людей). Исходные данные могут быть фактическими точками расположения отдельных лиц или агрегированной районной статистикой типа хороплет.
  • А Карта потока фокусируется на линиях движения. Существует множество карт потоков, в зависимости от того, представлен ли объем потока (обычно с использованием визуальных переменных, таких как вес штриха или значение цвета), и от того, точно ли показан маршрут потока (например, маршрут навигации на Дорожная карта ) или схематично (например, Карта общественного транспорта или карту маршрута авиакомпании)

Хотя они называются отдельными «картами», их следует рассматривать как отдельные слои карты, которые могут быть объединены с другими тематическими или векторными слоями в единую композицию карты. А двумерная карта использует один или несколько из вышеперечисленных методов для одновременного представления двух переменных; три или более переменных производят многомерная карта.

Маркировка и типографика

Карта Ирака ЦРУ с соблюдением типовых правил маркировки для максимальной читаемости и ассоциативности
Основная статья: Типография (картография)

Текст на картах используется для различных целей.[9] Если говорить прямо, это определяет объекты на карте по названию; кроме того, это помогает классифицировать функции (например, "Джонс Парк");[20] он может объяснять Информация; это может помочь найти объекты, в некоторых случаях сами по себе без геометрического символа карты (особенно природные объекты); он играет роль в гештальте карты, особенно визуальная иерархия;[20] и это способствует эстетический аспекты карты, включая ее "внешний вид" и ее привлекательность. Хотя картограф имеет большую свободу выбора стиля и размера шрифта для достижения этих целей, две основные цели считаются важными:[20][27]

  • Разборчивость, легкость, с которой пользователи карты могут читать определенный фрагмент текста. Надписи на карте создают уникальные проблемы для удобочитаемости из-за того, что они имеют тенденцию быть маленькими, незнакомыми, неравномерно расположенными и размещаются поверх символов карты.[28]
  • Ассоциация, легкость, с которой пользователи карты могут распознать, какой объект помечается конкретным фрагментом текста. Это может быть особенно сложно на картах общего назначения, содержащих большое количество разнообразных объектов и их подписей.

Большинство элементов дизайна этикеток предназначены для достижения этих двух целей, включая: выбор гарнитуры, стиля шрифта, размера, цвета и других визуальных переменных; ореолы, маски, линии-выноски и другие дополнительные символы; решения о том, что маркировать, а что нет; метка текстового содержимого; и размещение этикеток. Хотя многие из этих решений являются специфическими для конкретной карты, функциональное размещение меток имеет тенденцию следовать ряду правил, которые были разработаны в результате картографических исследований.[29] что привело к появлению автоматизированных алгоритмов их автоматического размещения с разумной степенью качества.

Названия мест

Основная статья: Топонимия

Одна из проблем при нанесении надписей на карту связана с различными предпочтениями географических названий. Хотя карты часто составляются на одном конкретном языке, названия мест в разных языках часто различаются. Таким образом, карта, сделанная на английском языке, может использовать имя Германия для этой страны, в то время как на немецкой карте будет использоваться Deutschland и французская карта Allemagne. Неродный термин для обозначения места называется экзоним. Иногда имя может оспариваться, например Мьянма против Бирмы. Дальнейшие трудности возникают, когда транслитерация или транскрипция между системы письма требуется. Некоторые хорошо известные места имеют хорошо зарекомендовавшие себя названия на других языках и в других системах письма, например Россия или Rußland для Росси́я, но в остальных случаях требуется система транслитерации или транскрипции. Иногда существует несколько систем транслитерации; например, йеменский город المخا на английском языке пишется по-разному: Mocha, Al Mukha, al-Makhā, al-Makha, Mocca и Moka. Некоторые системы транслитерации создают такие разные названия мест, что вызывают путаницу, например, переход китайско-английской транслитерации с Уэйд-Джайлз (Пекин, Гуанчжоу) в Пиньинь (Пекин, Гуанчжоу).

Макет карты

Геологическая карта из Австралия, включая изображение основной карты, заголовок, метаданные, карты-врезки, масштабные линейки и легенды.
Основная статья: Верстка страницы (картография)

Типичная карта, будь то на бумаге или на веб-странице, состоит не только из изображения карты, но и из других элементов, поддерживающих карту:[7]

  • А заглавие сообщает читателю, о чем карта, включая цель или тему, и, возможно, покрываемый регион.
  • А легенда или ключ объясняет значение символов на карте
  • А аккуратная линия может обрамлять все изображение карты, хотя на многих картах используется отрицательное пространство, чтобы выделить карту
  • А картушка или северная стрелка обеспечивает ориентацию
  • Карты-врезки может служить нескольким целям, например, показывать контекст основной карты в большей области, показывать больше деталей для подмножества главной карты, показывать отдельную, но связанную область или показывать связанные темы для того же региона.
  • А гистограмма или другое указание масштаба переводит измерения карты и реальные расстояния.
  • Иллюстрации могут быть включены, чтобы помочь объяснить предмет карты или добавить эстетическую привлекательность.
  • Пояснительный текст может обсудить эту тему дальше
  • Метаданные объявляет источники, дату, авторство, проекцию или другую информацию о построении карты.

Составление и расположение всех элементов на странице требует таких же навыков дизайна и знания того, как читатели будут использовать карту, как и создание самого изображения карты. Композиция страницы служит нескольким целям, включая привлечение внимания читателя, создание определенного эстетического ощущения, четкое указание цели карты и упрощение понимания и использования карты.[7] Таким образом, макет страницы следует многим из принципов композиции, описанной выше, включая фигура и Визуальная иерархия, а также эстетические принципы принят из Графический дизайн, например баланс и использование Белое пространство (изобразительное искусство). На самом деле этот аспект картографического дизайна имеет больше общего с графический дизайн чем любая другая часть ремесла.

Воспроизведение и распространение карт

Когда-то процесс печати карты составлял основную часть времени и усилий, затрачиваемых на картографию. Хотя современные технологии вызывают меньшее беспокойство, это не так уж и важно. Профессиональных картографов просят создать карты, которые будут распространяться с помощью различных средств массовой информации, и понимание различных технологий воспроизведения и распространения помогает подобрать дизайн, который лучше всего подходит для предполагаемого носителя.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Hogräfer, M., Heitzler, M. и Schulz, H.-J. (2020), Современное состояние визуализации в виде карты. Форум компьютерной графики, 39: 647-674. https://doi.org/10.1111/cgf.14031
  2. ^ а б Робинсон, А.Х. (1953). Элементы картографии. Нью-Йорк: Джон Вили и сыновья. ISBN  978-0-471-72805-4.
  3. ^ Райс, Эрвин, Общая картография, 2-е издание, McGraw-Hill, 1948 г.
  4. ^ Тайнер, Джудит, Элементы картографии: прослеживание пятидесяти лет академической картографии, Картографические перспективы, # 51 (Весна 2005), 4
  5. ^ а б c Робинсон, Артур, Внешний вид карт, Университет Висконсина, 1952 г.
  6. ^ Кент, Александр Дж. (2018). «Форма следует обратной связи: переосмысление картографической коммуникации». Вестминстерские документы по коммуникации и культуре. 13 (2): 96–112. Дои:10.16997 / wpcc.296. Получено 28 ноября 2020.
  7. ^ а б c d Дент, Борден Д., Джеффри С. Торгусон, Томас В. Ходлер, Картография: тематический дизайн карты, 6-е издание, McGraw-Hill, 2009, стр.205.
  8. ^ Слокам, Терри А., Роберт Б. Макмастер, Фриц К. Кесслер, Хью Х. Ховард, Тематическая картография и визуализация, 3-е издание, Пирсон-Прентис Холл, 2009 г., стр. 212
  9. ^ а б c Тайнер, Джудит А., Принципы дизайна карты, Guilford Press, 2010, стр.23
  10. ^ а б Мюрке, Филипп, Комплексный подход к проектированию и производству карт, Американский картограф, V.9 # 2, стр.109-122, DOI: 10.1559 / 152304082783948529
  11. ^ «3.1 Картографический процесс | GEOG 160: отображение нашего меняющегося мира». www.e-education.psu.edu. Получено 2019-12-14.
  12. ^ Тафт, Эдвард, Визуальное отображение количественной информации, 2-е издание, Graphics Press, 2001, стр.191
  13. ^ Райт, Джон К., Создатели карт - люди, Географический обзор, Т. 32, с.542
  14. ^ Арнхейм, Рудольф (1976). «Восприятие карт». Американский картограф. 3 (1): 5–10. Дои:10.1559/152304076784080276.
  15. ^ Кент, Александр Дж. (2005). "Эстетика: потерянное дело в картографической теории?". Картографический журнал. 42 (2): 182–188. Дои:10.1179 / 000870405X61487. Получено 28 ноября 2020.
  16. ^ Робинсон, А.Х. (1982). Раннее тематическое картографирование: в истории картографии. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-72285-6.
  17. ^ МакИчрен, А. (1995). Как работают карты. Нью-Йорк: Гилфорд Пресс. ISBN  978-1-57230-040-8.
  18. ^ МакИчрен, А. (1994). Немного истины с картами: азбука символизации и дизайна. Университетский парк: Государственный университет Пенсильвании. ISBN  978-0-89291-214-8. (стр.9)
  19. ^ Монмонье, Марк (1993). Составление карты. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-53417-6. п. 93
  20. ^ а б c d Краак, Менно-Ян, Ферджан Ормелинг, Картография: визуализация геопространственных данных, 2-е издание, Прентис-Холл, 2003 г., стр.3
  21. ^ Маккенесс, Уильям А. "Понимание географического пространства". В Mackaness, William A .; Руас, Анна; Сарьякоски, Тийна (ред.). Обобщение географической информации: картографическое моделирование и приложения. Международная картографическая ассоциация, Эльзевир. ISBN  978-0-08-045374-3.
  22. ^ Альбрехт, Йохен. "Карты прогнозов". Введение в картографические науки, 2005 г.. Получено 2013-08-13.
  23. ^ Кент, Александр; Вуякович, Питер (2009). «Стилистическое разнообразие в европейском государстве. Топографические карты масштаба 1: 50 000». Картографический журнал. 46 (3): 179–213. Дои:10.1179 / 000870409X12488753453453.
  24. ^ а б c Жак Бертен, Sémiologie Graphique. Les diagrammes, les réseaux, les cartes. С Марком Барбутом [и др.]. Париж: Готье-Виллар. Семиология графики, Английское издание, перевод Уильяма Дж. Берга, University of Wisconsin Press, 1983.)
  25. ^ Борден Д. Дент, «Визуальная организация и коммуникация с помощью тематических карт», Анналы Ассоциации американских географов 62, вып. 1 (1972)
  26. ^ Марк П. Кумлер и Ричард Э. Груп (1990) Непрерывное отображение тонов гладких поверхностей, Картография и географические информационные системы, 17: 4, 279-289, DOI: 10.1559 / 152304090783805681
  27. ^ Гуидеро, Э. (2017). Типография. Свод знаний по географической информатике и технологиям (Издание 3-го квартала 2017 г.), Джон П. Уилсон (ред.). DOI: 10.22224 / gistbok / 2017.3.2
  28. ^ Джилл Салиго-Зиммель,«Использование текста на картах: типографика в картографии»
  29. ^ Йоэли, П. (1972). «Логика автоматизированного письма на карте». Картографический журнал. 9: 99–108.