Континенталь-Кунстфильм - Continental-Kunstfilm

Не путать с Континентальные фильмы.
123 Chauseestraße, Берлин, первая студия Continental-Kunstfilm[n 1]

Континенталь-Кунстфильм GmbH (Continental Art Film) - недолго просуществовавшая немецкая кинокомпания, базирующаяся в Берлине, основанная в феврале 1912 года Вальтером Шмидтесслером и Максом Риттбергером.[1] Большое количество произведений Континенталь-Кунстфильм сейчас наверное проиграл, хотя некоторые значимые фильмы дожили до 21 века.

Continental начала с выпуска документальных фильмов и комедий, а также серьезных мелодрам таких режиссеров, как Макс Мак. Компания выпустила первый художественный фильм о затоплении RMSТитаник, (В Нахт унд Эйс ) в августе 1912 г. Джо Мэй и Эрнст Райхер в начале своей карьеры сделал несколькоСтюарт Уэббс 'детективные фильмы там; Отто Рипперт и Гарри Пиль также снимал фильмы на Continental; и Герхард Дамманн написал и снял множество короткометражных комедий с персонажем «Бумке» в 1913 году.

Студии

Основная статья: Weissensee Studios

Continental построила новую киностудию в теплице в 1914 году в пригороде Берлина Weissensee; но когда правительство Германии объединило ряд кинокомпаний, чтобы сформировать Уфа (Universum-Film AG) во время Первая Мировая Война, Континенталь не был включен. Производство фильмов на студии значительно упало примерно после 1915 года. Weissensee Studios была приобретена Film-Atelier GmbH (FAG) в 1919 году и впоследствии сдана в аренду другим производственным компаниям, в том числе Декларация-Биоскоп тот, кто сделал Кабинет доктора Калигари там зимой 1920-21 гг.

История

123 Chausseestraße

Вальтер Шмидтесслер (также Шмидт-Хесслер) был актером, который работал с Ансамбль Майнинген на Театр Майнинген-Корт до того как стать автором и сценаристом фильма. Он присоединился Жюль Гринбаум Продюсерская компания Deutsche Vitascope в 1910 году в качестве режиссера и главного актера.[2]

В 1911 году он основал компанию Schmidthassler-Film GmbH, которая стала Континенталь-Кунстфильм в следующем году. Шмидтесслер и Макс Риттбергер, инженер и бизнесмен, подписали соглашение о партнерстве 5 февраля 1912 года с уставным капиталом 150 000 Метки.[3] 12 февраля 1912 года «Континенталь-Кунстфильм» переехал в старый Deutsche Vitascope студия на улице Chausseestraße, 123, освобожденная, когда Гринбаум перевел все свои производственные мощности Vitascope на 32-34 Lindenstraße.[4] Здание (облицованное красным песчаником) на Chauseestraße было построено в красочных и декоративных тонах. Jugendstil стиль. Главный офис Continental находился по адресу 235 Friedrichstraße, Berlin.

Однако Шмидтесслер покинул Continental всего через несколько месяцев в апреле 1912 года и вернулся в Deutsche Vitascope (предыдущий арендатор дома), ставит перед собой более 100 фильмов.[1]

Мемориальная доска Генриху Лаутенсаку на его родине в Vilshofen an der Donau

Генрих Лаутенсак (который также ранее работал в Deutsche Vitascope) был сценаристом и руководителем отдела рекламы. Он написал сценарии как минимум к пяти континентальным фильмам, в основном психологические мелодрамы:[5]Zwischen Himmel und Erde; Die Macht der Jugend; Zweimal gelebt (дошедший до нас);[6] Der Mann in der Flasche; Das ist der Krieg; и Entsagungen.

Режиссерами нескольких ранних релизов Continental были Макс Мак, еще один бывший директор Vitascope, который ранее отличился одним из первых автопленки, Der Andere с Альберт Бассерманн:[7] в Continental, Мак руководил Lebensbilder; Die lieben Freunde; Die gelbe Rasse (Желтая опасность); Blinde Liebe; Die Hochzeitsfackel, и Zweimal gelebt.

Плакат для В Нахт унд Эйс, режиссер Мим Мису

Румынского происхождения МИМ и балерина Мим Мису (Мику Росеску) снял три фильма для Continental в 1912 году:

  • Das Gespenst von Clyde (Призрак Клайда)[8]
  • В Нахт унд Эйс, первый полнометражный фильм о затоплении RMSТитаник который затонул 15 апреля того же года. Фильм снимался в период с мая по июнь 1912 года. Макс Риттбергер (соучредитель фирмы) был инженером по профессии и сделал 8-метровую плавающую модель для фильма «Титаник» (по словам оператора Эмиль Шюнеманн, который также работал над следующим фильмом Мису.[9][10]
  • Миракель, фильм о религиозной мистерии, действие которой происходит во времена средневековья, которое было завершено к октябрю 1912 года. Чудо к Карл Фоллмеллер, была поставлена ​​с огромным успехом в Лондоне Макс Рейнхардт в начале 1912 года. Continental не владела законными правами на экранизацию производства, которые были приобретены американским бизнесменом, добившимся собственного успеха, живущим в Лондоне, Джозеф Менхен. Его полноцветный Чудо (Фильм 1912 года) был выпущен в декабре 1912 года, и Менхен и американский дистрибьютор фильма Эл Вудс добился судебного запрета дистрибьюторов Continental Миракель в качестве Чудо, как если бы это был «настоящий» фильм Рейнхардта. Олимпия производство. В результате Continental Миракель по ошибке приобрел по крайней мере шесть титулов. Смотрите также Чудо (фильм 1912 г.) # Судебная тяжба.

Отто Рипперт, который действовал в В Нахт унд Эйс, обратился к режиссуре в 1912 году и снял около десяти фильмов с Continental с ноября того же года по август 1913 года. Позже Рипперт снял Гомункул, рано научная фантастика фильм. Перед Гарри Пиль перейдя к актерскому мастерству, он снял несколько фильмов для Continental в 1912-1913 годах.

Популярные короткометражные комедии «Бумке» по сценарию, сценарию и режиссеру Герхард Дамманн как одноименный герой появлялся на протяжении 1913 года, иногда по одному в неделю.[11] В конце 1913 года Дамманн покинул Continental, продолжив свою карьеру в кино (возможно, по договорным причинам) с персонажем «Луни», и Макс Риттбергер (соучредитель) покинул бизнес в начале 1914 года.[12] В апреле 1914 года его сменил Кристоф Мюлленайзен младший [де ] в качестве нового директора Continental на год. Антон Мюлленайзен [де ] был оператором для Der geheimnisvolle Nachtschatten (1914).

Мэй и Райхер

Джо Мэй снял десять фильмов на Continental, первый (In der Tiefe des Schachtes) выпущенный в ноябре 1913 г. Пол Лени также работал над дизайном различных фильмов с Мэй в Continental, в том числе Ein Ausgestoßener и Das Panzergewölbe.[13]

Эрнст Райхер снялась во втором майском фильме, Vorglühen des Balkanbrandes (Балканские предатели)в начале 1914 года. В том же году Райхер поставил два фильма на Continental, Умереть статуя и Das Werk. Вместе они снялись и снялись в первых трех сериалах.Стюарт Уэббс 'фильмы, популярный сериал, в котором Райхер сыграл джентльмен детектив по образцу Шерлок Холмс: Вилла Die geheimnisvolle; Der Mann im Keller; и Der Spuk im Haus des Professors.[14]

В результате резкого и широко разрекламированного раскола Мэй и Райхер поссорились со своими менеджерами по производству из-за фильмов «Стюарт Уэббс» и вместе покинули Continental.[15] Создав собственную продюсерскую компанию Stuart Webbs-Film GmbH, они создали следующий детективный сериал, Das Panzergewölbe (Бронированный Убежище) в июне 1914 г. на киностудии «Континенталь-Кунстфильм».

Гарри Пиль в актерской роли

9 Franz Josef-Straße

Летом 1914 года «Континенталь-Кунстфильм» построил новую студию на Франц-Йозеф-штрассе 9 (ныне Макс Либерманштрассе) в Weißensee, северо-восточный пригород Берлина. Это было по соседству со студией с двойной теплицей по адресу 5-7, построен в 1913 г. Витаскоп и разделены узким участком №1. 8.[16]

Когда Первая мировая война вспыхнув в августе 1914 г., Маю пришлось вернуться в родной Вена пройти военную службу, а по возвращении в Берлин они с Райхером расстались.[17] Райхер арендовал студию у Continental и продолжал снимать фильмы «Стюарт Уэббс» со своей компанией Reicher & Reicher до 1918 года.

Мэй основал собственную компанию May-Film GmbH, продолжая снимать серьезные фильмы вместе с женой. Миа Мэй, а также производство 'Джо Дибс детективный сериал, в котором Гарри Пил снял Макс Ланда и позже Гарри Лидтке в главной роли. Премьера первых трех фильмов Джо Дибса состоялась в Union-Theater Lichtspiele, позже Уфа-Павильон на Ноллендорфплац.

Май продюсировал еще один фильм на «Континенталь-Кунстфильм», Der geheimnisvolle Nachtschatten, снова режиссер Гарри Пиль. Позже может арендовать Жюль Гринбаум Студии Vitascope по адресу 5-7 Franz-Josef-Straße, почти по соседству с Continental.[18]

Альберт Паулиг сделал три Альберт фильмов в 1915 году, но Континенталь-Кунстфильм выпустил гораздо меньше фильмов после этой даты. Когда в 1917 году немецкое правительство незаметно объединило крупные немецкие кинокомпании в единый конгломерат, Уфа Континенталь-Кунстфильм не вошел.

Кабинет доктора Калигари

Студия на Франц-Йозеф-штрассе № 9, Вайсензее (построенная в 1914 году) была куплена после войны в 1919 году компанией Film-Atelier GmbH (FAG). Владельцем была фрау Силл-Готчо из Филадельфии, США, а директорами были доктор Люсьен Готчо и Часкель Айзенберг.[16][n 2] Похоже, что недвижимость была сдана в аренду Lixie-Film примерно в то же время,[n 3] и нанял Декларация-Биоскоп примерно с октября 1919 г.[16] Декла использовала студию при создании как минимум трех названий: Отто Рипперт исторический зрелищный 7-барабанный Die Pest in Florenz, со сценарием автора Фриц Ланг (только некоторые внутренние сцены); точно так же некоторые интерьеры в Части 2 собственного Die Spinnen; и весь Роберт Виен гнетущий ужас Кабинет доктора Калигари, с декабря 1919 г. по январь 1920 г.[16] Относительно небольшой размер студии (примерно 6 м x 6 м) ограничивал размер декораций, и некоторые элементы пришлось вырезать из запланированного сценария из-за ограниченного пространства.[19]

В 1920 году компания FAG расширила студию за счет строительства на свободном месте №№ 10-12, чтобы создать 9-12 Franz-Josef Strasse.[16] Lixie-Film-Atelier-Weißensee GmbH купила студии в 1921 году, а затем присоединилась к ряду других производственных компаний, не входящих в конгломерат UFA, чтобы захватить вышедшие из употребления студии Deutsche Mutoskop- und Biograph GmbH в Lankwitz в 1924/25 году, основав Muto-Großatelier für Filmherstellung (Muto-Atelier).[16][20]

В 1928 году жилищное товарищество Weißensee приобрело землю под новые жилые дома.[16] которые все еще стояли по состоянию на 2012 год.

Избранные фильмы производства Континенталь-Кунстфильм

Основная статья: Список фильмов, снятых Континенталь-Кунстфильм

Рекомендации

Примечания
  1. ^ На здании появляется надпись ERBAUT MDCCCXCVI (построен в 1906 г.). Примечательно, что он выжил Вторая Мировая Война, и оказался на Восточный Берлин сторона Берлинская стена недалеко от Chausseestraße Пограничный переход Берлин после 1961 года. На улице Chauseestraße можно увидеть ближе к концу фильма 2015 года. Мост шпионов, хотя 123, похоже, не вошли в кадры. В доме № 121 по соседству (разрушен во время войны), Карл Либкнехт основанный Спартакусбунд 1 января 1916 г. См. 'Мемориал Спартака' в Luisenstädtischer Bildungsverein (2002), получено 1 апреля 2015 года.
  2. ^ Лучиан Готчо, пожалуй, наиболее известен своими штык конструкции, S14G1 и S14G2 и S15G, произведенные в Первая Мировая Война и установлен на немецкие винтовки, такие как Gewehr 98 (источник: Джексон 2012 ). Его Б. Фил. диссертация из Фрайбургский университет получил право Miscellen aus der Theorie der Curven und Flächen zweiter Ordnung unter Anwendung der Methode des Unendlich-Grossen (Разное из кривых и поверхностей второго порядка с использованием метода бесконечно малых), Франкфурт-на-Майне: Р. Баумбах, 1896. Его книги включают Патентпраксис (Патентная практика) (1903 г.), и Wortzeichen-Register der Musikinstrumenten-Branche (1907) о марках и товарных знаках производителей музыкальных инструментов. Он запатентовал дизайн термоэлектрической сваи в 1900 году.Чаксель Айзенберг (его имя идиш версия Иезекииля) запатентовал две машины для изготовления обуви:
    • Патент США, Eisenberg, Chaskel, "Машина для отбортовки верха сапог или туфель", выпущенная 1895-10-22 
    • Патент США 725233, Айзенберг, Часкель, "Долговечная машина", выпущенная 14 апреля 1903 г. 
  3. ^ FAG значится в берлинских телефонных книгах как владелец собственности; У Ликси был тот же адрес. Кроме того, Lixie-Atelier, очевидно, упоминается только в адресных книгах берлинского кинотеатра.[16]
Цитаты
  1. ^ а б Бок и Бергфельдер 2009, п. 219.
  2. ^ Хэмпике 2015.
  3. ^ Ведель 1992 С. 84-85.
  4. ^ "Витаскоп-Ателье". CineGraph - Lexikon zum deutschsprachigen Film. (на немецком). Cinegraph.de. 2015 г.. Получено 31 марта 2015. (Интернет-издание Берг-Ганшов и Якобсен, 1987 г., стр. 177–202).
  5. ^ Kasten 1996 С. 214, 218.
  6. ^ Kasten 1996 С. 213–220.
  7. ^ Бок и Бергфельдер 2009, стр. 166-7.
  8. ^ Об этом фильме явно не хватает достоверной информации.
  9. ^ Ведель 2004, п. 99.
  10. ^ Детали актеров и команды В архиве 2011-02-04 в Wayback Machine в Cinefest.de, хотя роль радиста, вероятно, играла Мису, а не капитан Смит.
  11. ^ «Новый фильм-личность». Lichtbild-Bühne (на немецком языке) (9). 1 марта 1913 г.
  12. ^ Авель 2005 С. 219–220. Абель говорит, что Джо Мэй также руководил Continental, хотя Мэй и Райхер вместе публиковали в отраслевой прессе объявления на всю страницу, в которых упоминались «менеджеры Continental».
  13. ^ Бок и Бергфельдер 2009, п. 281.
  14. ^ Авель 2005 С. 219–220.
  15. ^ Licht-Bild-Bühne нет. 34, 1914, с. 37, цитируется в Гессен 1996, стр. 147–8 и стр. 307, №30.
  16. ^ а б c d е ж грамм час "Ликси-Ателье". CineGraph - Lexikon zum deutschsprachigen Film (на немецком). Cinegraph.de. Получено 28 ноября 2017. (Интернет-издание Берг-Ганшов и Якобсен, 1987 г., стр. 177–202).
  17. ^ Гессен 1996, стр. 147–8.
  18. ^ а б "Май-Ателье". CineGraph - Lexikon zum deutschsprachigen Film (на немецком). Cinegraph.de. 2015 г.. Получено 31 марта 2015. (Интернет-издание Берг-Ганшов и Якобсен, 1987 г., стр. 177–202).
  19. ^ Робинсон 1997, pp. 25, 28. Робинсон, кажется, вкратце ошибается насчет строителя студии на Франц-Йозеф-штрассе, 9: почти наверняка не Витаскопе построил студию по соседству в доме № 5-7, а которая была позже сдан в аренду Джо Мэй.[18]
  20. ^ «Биоскоп-Ателье». CineGraph - Lexikon zum deutschsprachigen Film (на немецком). Cinegraph.de. 2015 г.. Получено 31 марта 2015. (Интернет-издание Берг-Ганшов и Якобсен, 1987 г., стр. 177–202).
Источники

внешняя ссылка