Drexel 3976 - Drexel 3976

Drexel 3976
Drexel 3976.jpg
Также известный какРедкий Театральный
ТипМузыкальная рукопись
Датаконец 17 века
Место происхожденияАнглия
Авторы)Мэтью Лок

Drexel 3976, также известный как Редкое театральное (по надписи бывшего владельца), это здание XVII века. музыкальная рукопись сборник произведений композитора Мэтью Лок, которого некоторые считают «отцом всей драматической музыки Реставрации».[1] Рукопись является важным источником инструментальной драматической музыки Локка со многими произведениями, неизвестными из других источников.[2] хотя контекст отдельных произведений и названия пьес, из которых они взяты, не были задокументированы.

Принадлежность к Публичная библиотека Нью-Йорка, он является частью музыкального отдела Коллекция Дрексель, расположенный в Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств. Следуя традиционной библиотечной практике, его название происходит от Набери номер.[3]

Дата

Открывающая надпись Эдварда Джонса «На Дрекселе 3976», приписывающая эту работу Уильяму Хейсу. «1373» - это номер лота, под которым рукопись была продана на распродаже библиотеки Эдварда Ф. Римбо.

Рукописное заявление (теперь наклеено на первый лист) Эдвард Джонс (1752–1824) утверждает:

Эта книга была приобретена из собрания покойного доктора У. Хейз из Оксфорда: кто заставил эти Композиции правильно переписать в Score из различных скудных рукописей. И Эд. Джонс, связал его таким образом.

Рукопись когда-то принадлежала Джонсу, и она была переплетена или отсканирована. (Текущий владелец, Нью-Йоркская публичная библиотека, восстановил объем книги в 1937 году, и никаких свидетельств предыдущих переплетов не существует. Письменные комментарии Джонса сохранились и наклеены на новые форзацы в начале тома.) Джонс считал, что рукопись была скопировано кем или для Уильям Хейс (1706–1777), что означает, что работа датируется серединой 18 века.[4] (Переплет Джонса больше не сохранился; текущий переплет был создан Библиотекой.) Признавая, что Хейс мог владеть рукописью, Музыковед Питер Холман серьезно поставить под сомнение датировку 18 века по трем причинам. Во-первых, Холман описал очень упорядоченное развитие произведений по тональности как типичное для периода Реставрации; такая организация прекратилась к 1700 году. Во-вторых, характерные черты почерка в нотной записи музыки, в частности ключевых подписей и размеров, типичны для 17 века. Наконец, Холман заметил последовательную статью водяной знак указывает на французскую или голландскую бумагу конца 17 века. Холмен предположил, что рукопись была написана почти современником Локка.[5]

Заголовок

На следующей странице также есть надпись Джонса, которую Холмен назвал заголовком:

Редкие театральные и другие сочинения мистера Мэтью Лока, записанные в партитуре из различных произведений М.С. - а именно. Увертюры, симфонии, потасовки, гавотты, фантастические мелодии, коранты, мелодии для выступлений, мелодии для занавесов, сарабанды, альманды, гальярды, лилкс, хорнпайпс и другие композиции.

Вторая надпись Эдварда Джонса на Дрекселе 3976, содержащая название «Редкий театральный» и краткое описание его содержания.

Холмен заметил, что название «Редкое театральное произведение» было написано рукой Эдварда Джонса и что в данном случае слово «редкий» Джонс использовал не для редкости, а для необычно высокого качества. Он пришел к выводу, что название, вероятно, принадлежит переписчику, и что надпись Джонса могла сохранить это раннее название.[6][2]

Происхождение

Холмен сомневался в атрибуции Джонсом Хейса как составителя, поскольку рукопись отображает нотационные и организационные характеристики рукописей 17-го века, а не 18-го века.

После кончины Джонса его коллекция была продана на аукционе в 1825 году. В каталоге аукционов библиотеки Джонса этот том обозначен как лот 452.[7][4] Музыковед Роберт Клакович предположил, что это могло быть куплено на аукционе Джонсов Эдвард Фрэнсис Римбо отец, Стивен Фрэнсис Римбо (1773–1837).[8] Холмен смог изучить копию каталога Sotheby's, в котором были указаны имена покупателей. Покупателем этой рукописи является только «Палмер», который приобрел этот том вместе с книгой Локка. Купидон и Смерть и оценка для Макбет (ранее считалось, что он был составлен Локком, но теперь приписывается Ричард Леверидж ) за четыре шиллинга.

Эдвард Фрэнсис Римбо был музыковедом и ненасытным коллекционером британских рукописей, поэтому неудивительно, что рукопись в конечном итоге стала одним из его фондов.[9] После смерти Римбо в 1876 году рукопись была указана как лот 1373 в каталоге аукциона 1877 года его поместья.[10][11][неполная короткая цитата ] Рукопись, купленная за 5/5 фунтов стерлингов, была одной из 600 лотов, приобретенных Джозеф Сабин действуя для Филадельфия финансист Джозеф В. Дрексел, который уже собрал большую музыкальную библиотеку.[4] После смерти Дрекселя он завещал свою музыкальную библиотеку Библиотеке Ленокса. Когда библиотека Lenox объединилась с Библиотека Астора стать Публичная библиотека Нью-Йорка Коллекция Drexel стала основой для одного из ее основателей - Музыкального отдела. Сегодня Drexel 3796 является частью коллекции Drexel в Музыкальном отделе, которая сейчас находится в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств по адресу: Линкольн-центр.

Физическое описание

Размер рукописи 32,1 см × 21 см × 0,9 см (1,053 футов × 0,689 футов × 0,030 футов). С текущим креплением он имеет размеры 32,8 см × 21,8 см × 1,5 см (1,076 футов × 0,715 футов × 0,049 футов).

Почерк

Холмен определил, что почерк рукописи указывает на то, что она была написана в конце семнадцатого века.[5] Условные обозначения, такие как ключи, форма нот и двойных полосок характерна для Реставрация. (К 1700 году эти символы устарели.)

Холмен предположил, что рукопись, вероятно, была написана почти современником Мэтью Локка. Его поддержка этой гипотезы основана на едином водяном знаке по всей рукописи, который представляет собой семиконечный шрифт, который обычно встречается на французской и голландской бумаге конца семнадцатого века.[5]

Хотя имя переписчика неизвестно, Холман получил информацию о нем из различных источников. Он отметил, что это тот же переписчик, что и другой том в публичной библиотеке Нью-Йорка, Drexel 5061, и что происхождение этого тома похоже на Drexel 3976, происходящее от Уильяма Хейса. Таким образом, он получил информацию о копировщике Drexel 3976 из Drexel 5061.[6] Отметив, что переписчик должен был скопировать произведения Генри Перселл непосредственно из рукописи композитора, Холмен предполагает, что переписчик мог иметь прямой контакт с Локком.[12]

Холмен делает вывод, что переписчик мог быть членом семьи композитора Бартоломью Исаака, отмечая, что один из его братьев, Уильям, был профессиональным переписчиком (Уильям Исаак был переписчиком большой коллекции гимнов, хранящейся сейчас в Музее Фицуильяма как Music MS. 117).[12]

Вуд отметил, что переписчик, хотя и опытный, не всегда точен.[13]

Содержание

Подсчет очков

Почти вся музыка в Drexel 3976 написана для четырех частей с использованием скрипичных, альтовых, теноровых и басовых ключей.[14] Основываясь на одном из современных документов, Холмен объяснил, что это означало бы шесть скрипок, шесть контртеноров, шесть теноров и шесть басов. Обоснование этого состоит в том, что партитура для одной скрипки, двух альтов и баса обычно встречается в танцевальной музыке семнадцатого века, особенно при дворе Франции, Швеции, а также при дворе Германии и Австрии.[15] Что еще более важно, это была партитура, используемая скрипичным оркестром английского двора, известным как «Двадцать четыре скрипки». Холмен предположил, что рукопись, вероятно, была получена из репертуара Двадцати четырех скрипок, которые играли как театральную, так и не театральную музыку.[14] Хотя Холмен не мог точно сказать, когда камерная музыка перешла от двух альтов к двум скрипкам, он заметил, что четыре произведения в Drexel 3976, которые также появляются в Сломанный супруг есть две скрипки и один альт, что указывает на то, что переход уже начался. (Подобные работы Генри Перселл, Преемник Локка при дворе, в основном для двух скрипок и альта, что указывает на то, что переход был почти завершен.)[16]

Сопровождали ли театральную музыку инструменты континуо (клавесин и теорбо), Холмен нашел источники с несколько противоречивой информацией. Отмечая, что версия пьесы Томаса Шедвелла Макбет конкретно описывает положение инструментов, включая «гарпсики» и теорбо, другие свидетельства показывают, что театральная музыка не всегда включала исполнителей континуо. Ничего, что Drexel 3976 не содержит фигурного баса, Холман заключает, что Двадцать четыре скрипки не играли с исполнителями континуо, даже когда они были доступны.[16]

Относительно того, использовались ли гобой и магнитофон в стиле барокко, на основании свидетельств практики в современных театральных постановках, Холмен заключает: «... вероятно, что некоторые из пьес в Редкое театральное играли на духовых инструментах, предположительно дублируя внешние части на французский манер ».[16]

Театральная музыка

"Оперная мелодия мистера Лока", как она появляется в издании "Аполлонов банкет" 1669 года, как мелодическая линия
"The Opera Tune", как она представлена ​​в Drexel 3976, стр. 104, для четырехструнных партий

"Посредством Реставрация в 1660 году Локк был ведущим композитором Англии ».[17]

Было известно, что Локк написал музыку как минимум для одиннадцати, а возможно, и для двадцати драматических произведений, в результате чего было создано более 100 инструментальных движений.[2]Брюс Вуд, «Редкий театр: Нью-Йоркская публичная библиотека, Drexel MS 3976 Мэтью Локка», Музыка и письма 71, нет. 4 (ноябрь 1990 г.), стр. 614.

Холмен заметил, что копировщик, вероятно, работал с партитурой (а не с частями) при создании Drexel 3976. Он отмечает, что в нескольких случаях переписчик по ошибке копировал не ту часть партитуры, а затем вычеркивал партитуру и начинал заново.[5]

Холмен описал переписчика как опытного переписчика, который работал «вдвое удален» от партитуры рукописи Локка.[18] Основываясь на своем опыте наблюдения за современной партитурой, начиная с сочинений соль мажор и соль минор, Холман пришел к выводу, что переписчик работал с неполными источниками. (Сама рукопись не содержит доказательств удаления первых страниц.)[6]

Из названия мы знаем, что «Редкое театральное» содержит музыку к театральным произведениям. Отсутствие идентифицирующих названий для каждого произведения затрудняет ассоциирование любой композиции с какой-либо конкретной пьесой.[19]

Холмен был разочарован организацией «Редкого театра». Он знал, что композиторы не чувствовали необходимости сохранять ту же тональность для музыки, которую они слышат во время интервалов. Но «Редкое театральное» организовано по тональности. Холмен рассудил, что, как переписчик находился в нескольких ступенях от оригинальных рукописей, так и организация различных произведений была в некотором отдалении от их первоначального контекста.[19]

Холмен заметил, что три из семи первоначальных разделов рукописи отсутствуют. Он выдвинул гипотезу, что когда-то в нем могло быть до двадцати трех театральных сюит и, таким образом, можно было составить почти полную коллекцию театральной музыки Локка.[20]

Хоман отметил, что многие «мелодии для штор» Локка действовали как увертюры и должны были быть воспроизведены перед сценическим действием. По своему строению, Холмен отметил, что многие из них напоминают типичную форму, найденную в Французские увертюры (состоящий из двух контрастирующих частей). Несмотря на это французское влияние, работы Локка в "Редком театральном" названы "мелодиями для занавесов".[20] Начиная с 1680-х годов английский композитор стал чаще употреблять слово «увертюра».[21] Холмен обнаружил больший интерес к тем мелодиям занавеса, которые не соответствуют французской форме.[21]

В названии значение слова «театральный» относится к сборнику музыки из театра, возможно, характерному для грамматических неточностей, иногда обнаруживаемых в период Реставрации. Слово «редкий» использовалось в семнадцатом веке для обозначения «необычайного совершенства или достоинств».[22] Холмен предполагает, что, если бы Локк не обозначил коллекцию таким названием (что не невозможно, учитывая его явно высокого мнения о себе), оно могло быть получено от одного из первых владельцев коллекции. Холмен заявляет о возможности того, что Эдвард Джонс мог спасти оригинальное название, когда у него был отскок коллекции.[6]

Нетеатральная музыка

Из описания Джонса мы знаем, что Drexel 3976 также содержит произведения, не имеющие театрального происхождения.[21] "Редкое театральное" содержит шесть "потасовок" (или Branles ). Бранлес не использовался для театральной музыки; Те, что в Дрекселе 3976, не были включены Локком в его сборники камерной музыки.[21]

Бранлы Локка демонстрируют аналогичную формальную структуру: они открываются двумя фразами по шесть тактов в двойном такте, затем «второй потасовкой» из восьми тактов за тройной отсчет, за которой следует «ведущая драка» из двух частей по шесть тактов. Люксы завершаются гавот в двух разделах.[21] Эту схему использовали и многие современники Локка. Помещая бранлы Локка в контекст, Холмен пришел к выводу, что Локк успешно соединил английский дизъюнктивный мелодический стиль с французским чувством элегантности и предсказуемости. Форма нашла бы полный цветок в музыке Генри Перселла.[14]

Оглавление

ЧислоHarding[23]СтраницаЗаголовокКлючСоответствие
11961Находятся. Мистер Лок
1–2ПотасовкиА
22d BrawleА
2–3[ведущая драка]А
3–4GavottАБанкет Аполлона (1670),[24] нет. 14, «Оперная мелодия мистера Лока»;
Мастер танцев (1665),[25] нет. 80, «Гавот»;
Tripla Concordia (1677),[26] нет. 6, «Гават» (a3 в G)
21974–5Фантастика
5–6Corantа
31987–8Бегущий Альманда
41998–9ЭйраПриятный компаньон (1672, 1680, 1682), нет. 26, «Гавот мистера Математика Локка»
52009–10СимфонияаTripla Concordia (1677),[26] нет. 7, "M. Lock" (a3 в g, только первые два раздела)
620110Симфонияа
720211Закон мелодияа
812Джейн ШорАБанкет Аполлона (1678),[24] нет. 78, "Джейн Шор"
13Б ми г-н Лок
920413–14ПотасовкиB♭
142d дракаB♭
14–15[ведущая драка]B♭
15–16GavottB♭
1020517CorantB♭
1120618СарабандаB♭
18–19[вывод]
1220719–20АльмандB♭
1320820–21ГальярдB♭
1420921–22LilkB♭
22–23СарабандаB♭Купидон и Смерть (1659),[27] 12–13 (a3 в A)
1521023–24Настройка занавесаB♭
1621125[раунд]B♭
1721226[джиг]BbБанкет Аполлона (1678),[24] нет. 5, "Театр Джигг"
1821327–28Настройка занавесаB♭
29C Fa ut. Мистер Лок
1921429–30[эйре]CСломанный супруг,[28] нет. 11, "Эйр" (а3)
2021530–31[saraband]CСломанный супруг,[28] нет. 12, «Сарабанда» (а3)
2121631–34Настройка занавесаC
34–35CorantC
2221735–36CorantC
2321836–37Настройка занавесаC
2421938–39[мелодия для занавеса]C
2522039–42Настройка занавесаCДобавлять. 31431, г.[29] фолио 62v-3, "Музыка для занавеса / Мэтью Лок" (a3)
2622143–44Настройка занавесаC
2722245–46ПотасовкиC
462d BrawleC
46–47Ведущий дракиC
47–48GavottC
2822348–49[saraband]C
2922449–51Потасовкиc
512d Brawlec
51–52Ведущий дракиc
52–53Гавотc
3022553–55[эйре]c
3122655–56[almand]C
3222756–57[труба]CМелотезия,[30] п. 18, "Джиг" / "М.Л."
57D. sol. Re. Мистер Лок
3322857–58Потасовкиd
58–59[вторая драка]d
59[ведущая драка]d
59–60[гавот]d
3422960–61[корант]d
3523061–62[корант]d
3623162–63Бегущий Альмандd
3723263–65Сарабандаd
3823364–66Альмандd
3923466–67Corantd
4023567Бегущий Альмандd
41236[68–69][джиг]d
4223770–71Альмандd
4323871–72Corantd
4423972Эйрd
4524073–74[джиг]d
4624174Сарабандаd
4724275–76ЭйрdСломанный супруг II,[28] нет. 8, [Эйр] (a3)
4824376–78[гальярда]dСломанный супруг II,[28] нет. 9, «Гальярд» (а3)
4924478–79Хорнепайпd
5024579–80Гавотd
5124680–81Настройка занавесаd
5224782Corantd
5324882–83[джиг]d
5424984[джиг]d
5525085[джиг]d
5625185–87Альмандd
5725287–88Corantd
5825388–89[джиг]dБанкет Аполлона (1670),[24] нет. 64, "Она бы, если бы могла"
5925489–90Corantd
6025590–92АльмандdMus 1066, г.[31] лист 1, "Allman Mr Math Locke"
6192–93CorantdMus. Sch. С 44, листы 2, 10, 12, 14–16, «Курант» (а3);
Mus 1066, г.[31] лист F, "Коран, мистер Мат Локк";
Г-жа 5777, лист 5v, "Коррант мистер Лок"[32]
6293СарабандаdMus 1066, г.[31] фолио 1v, "Сарабанда Мистер Математик"
6394GavottdMus 1066, г.[31] фолио 2, "Гават"
6495–96Настройка занавесаdMus 1066, г.[31] фолио 2, "Мелодия" / "Мистер Матем Локк"
6525696[гавот]dГ-жа 5777, лист 6, "Настрой мистера Локка"[32]
6625797–98[драки]D
98[вторая драка]D
98–99[ведущая драка]D
99–100[гавот]D
67258100–101[корант]D
68259101–102[корант]D
69260102–103[мелодия для занавеса?]DСмотрите нет. 73, штаммы 2 и 3
70261104[труба]DБанкет Аполлона (1670),[24] нет. 34;
Банкет Аполлона (1678), нет. 106;
Банкет Аполлона (1687), нет. 66, «Хорнпайп»
71262105[джиг]D
72263106–107[мелодия для занавеса]D
73264108–110[мелодия для занавеса]DСмотрите нет. 69, без деформации 1
74265111–112[эйре]D
75266112–113[мелодия для занавеса?]D
113[джиг-труба]DБанкет Аполлона (1670),[24] нет. 35, "Хорнпайп Джигг"
76267114[сарабанда?]D
77268114–115[эйре]D
78269116–117[джиг]D

Рекомендации

  1. ^ Ричард Лакетт, "Драматическая музыка" Старинная музыка (ноябрь 1987 г.), стр. 541.
  2. ^ а б c Дерево 1990, п. 614.
  3. ^ Описание ресурса и доступ, правило 6.2.2.7, вариант c (доступ по подписке).
  4. ^ а б c Локк 1989, п. ix.
  5. ^ а б c d Локк 1989, п. Икс.
  6. ^ а б c d Локк 1989, п. xi.
  7. ^ Каталог ... библиотеки ... мистера Эдварда Джонса, Барда короля, содержащего чрезвычайно редкую коллекцию музыки и произведений о музыке, театрализованных представлениях и стрельбе из лука ... проданных на аукционе мистером Сотби. .Фев. 7 числа 1825 г.. [Лондон]: Сотби, 1825 г.
  8. ^ Роберт Клакович, Клавишные источники в Англии середины семнадцатого века и французский аспект английской клавишной музыки Кандидат наук. диссертация (Буффало, штат Нью-Йорк: Университет штата Нью-Йорк в Буффало, 1985), стр. 58.
  9. ^ Римбо владел как минимум двумя дополнительными томами из библиотеки Джонса, Dictionarium Musica: полный словарь или сокровищница музыки Джоном Хойлом (1770) и Замечания о современном состоянии музыки и музыкантов Джона Поттера (1762 г.). Оба сейчас являются частью коллекции Дрекселя.
  10. ^ Каталог ценной библиотеки покойного Эдварда Фрэнсиса Римбо, включающий обширную и редкую коллекцию старинной музыки, напечатанной и рукописной ... которая будет продана с аукциона господами Сотби, Уилкинсон и Ходж ... во вторник, 31 июля 1877 г. и пять последующих дней (Лондон: Sotheby, Wilkinson & Hodge, 1877 г.), стр. 93, лот 1373.OCLC  11988908
  11. ^ Бейли 2000, п. 51.
  12. ^ а б Локк 1989, п. xii.
  13. ^ Дерево 1990, п. 615.
  14. ^ а б c Локк 1989, п. xvii.
  15. ^ Локк 1989, п. xviii.
  16. ^ а б c Локк 1989, п. xix.
  17. ^ Питер Холман, «Локк, [Лок], Мэтью» Grove Music Online.
  18. ^ Локк 1989, п. x – xi.
  19. ^ а б Локк 1989, п. xiv.
  20. ^ а б Локк 1989, п. XV.
  21. ^ а б c d е Локк 1989, п. xvi.
  22. ^ Третье определение, данное Oxford Dictionaries, - «необычно хорошее или замечательное». Оксфордские словари, Oxford University Press, по состоянию на 24 марта 2016 г.
  23. ^ Розамунд Э. М. Хардинг, Тематический каталог произведений Мэтью Локка с календарем основных событий его жизни (Оксфорд: Блэквелл, 1971). ISBN  9780950211701
  24. ^ а б c d е ж Банкет Аполлона: Краткие правила и указания для практикующих на скрипке, с сборником старинных деревенских танцев (Лондон: Джон Плейфорд, [1670]).
  25. ^ Мастер танцев: или, простые и легкие правила танца деревенских танцев, с мелодиями к каждому танцу, к которым добавлены мелодии самых обычных французских танцев, а также другие новые и приятные английские мелодии из тройных нот. Скрипка (Лондон: отпечатано У. Г. и продается Дж. Плейфордом и З. Уоткинсом, 1665 г.)
  26. ^ а б Tripla Concordia, или «Лучшее собрание новых песен в трех частях» для скрипок и скрипок от нескольких авторов, никогда ранее не публиковавшееся (Лондон: Отпечатано То. Рэтклиффом и Нат. Томпсоном, и будет продано Джоном Карром ..., 1677)
  27. ^ Купидон и смерть: частное развлечение, представленное сценами и музыкой, вокалом и инструментами: маска (рукопись в Британской библиотеке, номер телефона Ms. Add.17799)
  28. ^ а б c d Мэтью Лок, «Сломленная супруга», Музыкальная Британника т. 32 (1971–71).
  29. ^ Добавлять. 31431, рукопись в Британской библиотеке, Лондон.
  30. ^ Мэтью Локк, Мелотезия или некоторые общие правила игры на непрерывной бас-гитаре (Лондон: напечатано для Дж. Карра, 1673 г.)
  31. ^ а б c d е Mus 1066, рукопись в Библиотеке Крайст-Черч, Оксфордский университет, Англия.
  32. ^ а б Г-жа 5777, в Национальной библиотеке Шотландии.

Консультации по работам

  • Чолидж, Ирена (1990), «Редкий театр Мэтью Локка; Выбор Эйрса, песни и диалоги Джона Плейфорда; Пирам и Фисба Джона Фредерика Лампа; три оды на день рождения принца Джорджа Уильяма Бойса», Старинная музыка, Лондон: Издательство Оксфордского университета, 18 (4): 655, 657, Дои:10.1093 / earlyj / XVIII.4.655, JSTOR  3127999 [рассмотрение]
  • Лефковиц, Мюррей (1986–1987), «Обзор: Драматическая музыка Локка», Журнал Королевской музыкальной ассоциации, Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 112 (4): 335–339, Дои:10.1093 / jrma / 112.2.335, JSTOR  797946
  • Локк, Мэтью (1989), Холман, Питер (ред.), Редкий театр: Нью-Йоркская публичная библиотека, Drexel MS 3976, Музыка для лондонских развлечений, 1660–1800. Серия А. Музыка для пьес, 1660–1714, 4, Лондон: Stainer & Bell, ISBN  9780852497685 [факсимильное издание]
  • Вуд, Брюс (1990), «Редкий театр: Нью-Йоркская публичная библиотека, Drexel MS 3976 Мэтью Локка», Музыка и письма, Лондон: Издательство Оксфордского университета, 71 (4): 613–616, JSTOR  736869 [рассмотрение]

внешняя ссылка

Категории