Дрексель 4180–4185 - Drexel 4180–4185 - Wikipedia

Дрексель 4180–4185
Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств
Drexel 4180-4185.jpg
Drexel 4180–4185, набор из шести сборников рукописей
Дата1615-1625
Место происхожденияАнглия
Язык (и)английский
Писец (и)Джон Мерро
Авторы)различный
Размер6 пособий
Форматпродолговатый

Дрексель 4180–4185 это набор из шести рукопись тетради скопировано в Глостер, Англия, содержащий в основном вокальная музыка датируется примерно 1615-1625 гг. Считается одним из важнейших источников английской светской песни семнадцатого века,[1] включенный репертуар представляет собой смесь священный и светская музыка, что свидетельствует об использовании книжек для развлечения и удовольствия, а не для литургии.

При отскоке в 1950 году было обнаружено, что наклеенные форзацы из оригинала привязки был создан на основе английских музыкальных рукописей 16 века. Эти фрагменты стали дополнительным источником изучения.

Принадлежность к Публичная библиотека Нью-Йорка, пособия являются частью музыкального отдела Коллекция Дрексель, расположенный в Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств. Следуя традиционной библиотечной практике, их название происходит от звонить по номерам.[2]

Джон Мерро, переписчик

Хотя известно, что Джон Мерро скопировал рукопись, известную сегодня как Drexel 4180–4185, биографической информации о нем не было обнаружено. Впервые упомянуто в 1609 г., известно, что он был певцом в Глостерский собор. Основываясь на надписях в двух рукописях из британской и бодлианской библиотек, Памела Уиллетс заметила, что Мерро интересовался теологией.[3] Другие ссылки указывают на него как на свидетеля завещания Энн Томкинс (жена Томаса Томкинса, мачеха известного композитора, также названного Томас Томкинс, мать Джона, Роберта и Джайлза), а также виолончель детям. (Вероятно, это не тот Джон Мерро, который женился на Элизабет Хиам 26 апреля 1627 года.) Завещание Мерро датировано 10 декабря 1638 года и дает наследство различным членам семьи. Он умер 23 марта 1639 года, его завещание вступило в силу 20 апреля 1639 года. Завещание его жены Елизаветы датировано 9 сентября 1645 года. В дополнение к завещанию, она попросила, чтобы ее похоронили рядом с мужем в соборе. . Она умерла 13 ноября 1645 года, и ее завещание было исполнено в декабре того же года.[4]

Общие сведения о рукописях Мерро

Можно идентифицировать три рукописи, написанные рукой Мерро:

Drexel 4180–4185 - самая большая из трех коллекций и имеет самый разнообразный репертуар.[5] Основываясь на его содержании, Монсон оценил дату Дрекселя 4180–4185 годов как между 1615 и 1625 годами, что делает его самой ранней из трех рукописей, приписываемых Мерро.[6] Оба доп. 17792-6 и D 245-7 содержат надписи Мерро, указывающие, что рукописи принадлежали ему. Такое указание отсутствует в Drexel 4180–4185, что свидетельствует о том, что буклеты не были частью личной коллекции Мерро, а использовались собором, «предназначенные для неформального использования хористами и их друзьями».[7] Однако они не перечислены в описи Глостерского собора, что указывает на то, что они либо не были частью этой коллекции, либо были удалены до проведения описи.

Дэвид Фэллоус выдвинул гипотезу, что партбукеты могли быть собственностью органистов Глостера.[7] В соборе ответственность за копирование музыки для хора была возложена на органиста. Мерро, который получал годовую зарплату, мог быть уполномочен копировать из-за его разборчивой руки, хотя не обязательно в официальном качестве. К сожалению, он не был точен, поскольку в справочниках существует много ошибок.[3][7]

Физические детали

Внешний фасад Глостерского собора

Оригинальные обложки к пособиям были утеряны, когда тома были отсканированы в 1950 году.[7] Однако Римбо, напечатавший некоторые работы в своем Сборник гимнов для голосов и инструментов композиторов мадригаланской эпохи, включал следующую заметку о теперь потерянных привязках в предисловии к этому тому:

Этот ценный набор старинных партбук состоит из шести небольших продолговатых томов в оригинальном переплете, с гербом и значком Эдуарда Шестого, проштампованными по бокам ... Написание начинается во времена правления Эдуарда Шестого и заканчивается во время правления Эдуарда Шестого. Карла Первого, последняя композиция вошла как Ода, сочиненная Орландо Гиббонсом на свадьбу этого короля с принцессой Генриеттой Марией.[8]

Даже не видя обложек, Эшби заметил несколько очевидных ошибок в рассказе Римбо.[7] Римбо сказал, что последняя работа - это ода, написанная Гиббонсом, но Эшби отметил, что это фантазия. Эшби отмечает, что герб не мог быть гербом Эдуарда VI, хотя он предполагает, что это был герб из Глостера, а также право собственности после Мерро.[7]

Хотя Монсон предложил даты 1615–1630 годов, Фаллоуз посчитал, что самая ранняя часть диапазона является более правильной. Основываясь на своем исследовании наклеенных форзацев, он почувствовал, что коллекция была переплетена не позднее 1620 года в Оксфорде.[9] Эшби предлагает даты 1615-1625 годов и соглашается, что самые ранние даты более вероятны.[7]

Физическое расположение музыки напоминает рукописи Christ Church MSS 984-8 (The Dow Partbooks) и British Museum Add. 22597. Это могло быть сознательным решением со стороны Мерро признать историческую природу музыки, сохранив внешний вид архаичной рукописи.[10] В пособии по канту (Drexel 4180) этот архаичный стиль можно увидеть на фолиантах 1-16v, 18v-38v, 40-43, 54v-57 и 64v-68. Для Монсона это самый старый слой книжек.[10]

Знакомства

Монсон отмечает, что группа мадригалов Томкинса (листья 124v-138), по-видимому, взята из публикации Томкина 1622 года.[11] Включение Берда «О Господь, сделай слугу Твоего Джеймса» указывает на то, что оно было введено до 1625 года. Таким образом, Дрексел 4180 предлагает датировку 1622-25 годов для своих последних записей.[12]

Дату начала сбора Мерро определить труднее. Публикация «Священных гимнов» Амнера предполагает дату не ранее 1615 года.[13] Хотя Бретт думал, что Мерро начал копировать свою коллекцию около 1600 года,[14] 1615 год - наиболее вероятная дата начала сбора.[12]

Происхождение

Хор Глостерского собора; на заднем плане видны органные трубы (фото Дэвида Илиффа)

Возможно, когда-то находившиеся во владении переписчика Джона Мерро местонахождение тетрадей было неизвестно до 19 века. Филип Бретт упоминает аннотации, которые он приписал Мэтью Хаттону:[14] но Монсон считал, что Бретт ошибался,[12] поскольку единственные примечания, кажется, сделаны современным библиотекарем.[15] Первое указание на книжки исходит от владельца девятнадцатого века и музыковед Эдвард Ф. Римбо. От того, у кого он получил буклеты, можно узнать из названия публикации, в которой он напечатал несколько отрывков: Сборник гимнов для голосов и инструментов композиторов мадригалийской эпохи, записанный из сборника античных произведений М.С. Часть книг, ранее находившихся в коллекции Эвелин.[16] Первая строка предисловия Римбо гласит:

Следующий сборник гимнов Эсте, Форд, Уилкса и Бейтсона был записан из рукописного набора сборников, которые ранее принадлежали знаменитому Джону Эвелину, а теперь составляют одну из многих музыкальных раритетов в библиотеке редактора. .[8]

Несмотря на признание Римбо Джон Эвелин в названии и в первой строке предисловия у Монсона и Эшби были проблемы с учетной записью Римбо, возможно, из-за ранее упомянутых ошибок.[7] Монсон заметил, что Римбо сказал, что книги «прежде принадлежали знаменитому Джону Эвелину». Тем не менее, они не фигурировали в собственном каталоге рукописей Эвелин и не имеют знака собственности Эвелин.[17][18] Эшби допускает возможность того, что неполные книги могли быть розданы до создания каталога Эвелин, но отметила, что никакого упоминания Эвелин нет в каталоге аукционов библиотеки Римбо.[19]

Поскольку Мерро жил в Глостере, Фаллоуз предположил, что книги, вероятно, были приобретены Эдвардом Ф. Римбо у кого-то, живущего в этом регионе. Он смотрит Джон Стаффорд Смит как вероятный кандидат, поскольку его отец, Мартин Смит, был органистом в Глостерском соборе с 1739 по 1781 год.[20] Эшби отмечает, что после его смерти библиотека Смита продавалась по частям, что упростило бы приобретение.[19] (Римбо приобрел у Смита и другие работы, такие как Drexel 4175.)

После смерти Римбо в 1876 году тетради были проданы как часть его поместья.[21] Они были одними из примерно 600 лотов, купленных Филадельфия финансист Джозеф В. Дрексел (через своего агента Джозеф Сабин[7]), который уже накопил большую музыкальную библиотеку. После смерти Дрекселя он завещал свою музыкальную библиотеку Библиотеке Ленокса. Когда библиотека Lenox объединилась с Библиотека Астора стать Публичная библиотека Нью-Йорка, то Коллекция Дрексель стал основой для одного из его основателей - Музыкального отдела. Сегодня Drexel 4180–4185 является частью коллекции Drexel в Музыкальном отделе, которая сейчас находится в Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств в Линкольн-центр.

Обозначение

Монсон отмечает, что хотя некоторые характеристики писца Мерро остаются неизменными на протяжении всех шести сборников (написание высоких, басовых и c-ключей), другие детали различаются как по музыке, так и по текстовой подложке и способу их написания. Что касается музыки, он варьируется от более старомодных квадратных нот до более современного использования округлых нотных головок. При написании текста его почерк варьируется от жесткой секретарской руки до витиеватого курсива.[22] Квадратная нотная запись в сочетании с секретарской рукой текста появляется в основном в более старых произведениях, четырех- и пятичастных священных произведениях Таллиса и его поколения. Монсон отмечает уместность такого обозначения применительно к старшему поколению елизаветинских композиторов.[22] Он отмечает, что работы Берда, включенные в коллекцию, кажутся написанными в более архаичном стиле, описывая это как «жест к приличию в почерке и к историческому чувству, которым он [Мерро], кажется, обладает».[10]

В последней сотне листов Монсон отмечает преобладание округлых обозначений и меньшее использование секретарского письма.[11] Это наиболее очевидно в аннотациях к «5 вок» и «6 вок». Монсон считает, что это «последний слой» в Drexel 4180–4185. Основываясь на последних нескольких вокальных записях, Монсон предполагает, что они могли быть завершены в связи с работой, начинающейся над следующей работой Мерро, Add. 17792.[11]

Несмотря на расхождения, Монсон чувствовал, что Мерро был единственным переписчиком шести партбук, и что изменения связаны с его написанием книг в течение десятка лет.[22]

И Уиллеттс, и Эшби отметили множество ошибок в музыкальном тексте Мерро.[3][7]

Музыкальный контент

Содержание находится в начале Drexel 4182

Монсон предположил, что Мерро намеревался собрать сборник серьезной вокальной музыки.[17] Он основал эту гипотезу на наличии более 70 полных гимнов в четырех и пяти частях, что довольно много. Из современных записей (помимо написанных местными композиторами) большинство написано Джоном Амнером и Томасом Томкинсом, чей стиль больше связан с композиторами более старшего возраста (такими как Томас Таллис и Джон Манди), чем с современными композиторами (такими как Майкл Ист). . Монсон приходит к выводу, что кураторство Мерро можно рассматривать как акт сохранения, поскольку репертуар, который он предпочитал, быстро терял популярность.[17]

Английский мадригал - следующий по значимости жанр после консортной песни.[17] Вместо того, чтобы распространять мадригалы по всей коллекции, Мерро группирует их вместе, выбирая наиболее популярные и серьезные, источники которых взяты из четырех публикаций:

  • Песни из 3.4.5. & 6. части (1622) Томасом Томкинсом - 16[23]
  • Балет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598) Томас Велкес - 14
  • Первый набор английских мадригалов (1598) по Уилби - 13
  • Мадригал: Триумф Орианы, до 5. и 6. голосов (1601) - 7

Монсон заметил большое количество работ Томкинса и предполагает, что причина может быть связана с близостью Вустера (где Томкинс был органистом) и Глостера (где проживал Мерро). Признавая популярность Уилкса и Уилби, Монсон был поражен отсутствием каких-либо работ Томас Морли в коллекции Мерро. Это подсказало Монсону, что популярность композитора временная и о ней быстро забыли. Также нет работ Орландо Гиббонса - необычно, учитывая публикацию его книги в 1612 году. Первый набор мадригалов и моттетов из 5 частей для альтов и вокалов.. (По словам Монсона, «практически все писцы» также игнорировали работы Гиббонса.[23])

Монсон заметил значительное количество итальянских мадригалов с английскими текстами: 11 произведений из Музыкальная Трансальпина (1588), 6 из Итальянские мадригалы (1590), и 2 из Музыкальная Трансальпина II (1597).[23] Лука Маренцио - самый популярный из итальянских композиторов, представленный десятью композициями, за которыми следуют четыре композиции Феррабоско. Первый итальянский мадригал, который будет представлен, - Уильям Берд, за ним следует «Каждый поющий бёрд» Маренцио (который, как предположил Монсон, может быть данью уважения композитору Уильяму Берду).[23] Все оставшиеся итальянские мадригалы без текста, за исключением их названий, атрибут, который можно найти в других английских рукописях того времени. Монсон объяснил это отсутствие итальянских текстов невозможностью владеть языком. Он отметил, что в некоторых случаях произведения включаются без названия (например, на фолиантах 62v-64v), предположительно, поскольку они предназначены для альтов, а не голосов. Включение работ, таких как работы Хасслера, предполагает, что интерес Мерро к мадригалу распространился на более необычные примеры, чем у переписчиков аналогичных английских рукописей.[23] хотя он, по всей видимости, не был озабочен сохранением целостности произведений как мадригалов.[24]

Начиная с 139v Мерро добавил еще один раздел итальянских произведений, на этот раз включающий произведения до восьми голосов. Монсон предположил, что Мерро должен был иметь доступ к трем томам Gemmae Musicalis (опубликовано в 1588, 1589 и 1590 годах), что послужило бы объяснением включения работ на листах 139v-149r.[24] Два изолированных итальянских мадригала, «Dolorosi martir» Маренцио и Tutt'eri foco Паллавичино, по-видимому, были введены как запоздалые мысли на пустых листах.[24]

Что касается латинских мотетов, Мерро сосредоточился на англичанах поколения Таллис (умер в 1585 году), Шеперд (работал в 1550-х годах) и Манди (умер в 1591 году). Мерро скопировал эти песнопения в то время, когда композиторы были мертвы в течение нескольких десятилетий, что может объяснить, почему многие из них указаны анонимно или имеют неправильную атрибуцию.[24] Монсон утверждал, что песнопения Лассуса и Клеменса не Папа были добавлены поздно. То, что они появляются без текста, кроме их названий, предоставило Монсону свидетельство «странно замкнутого отношения Мерро к иностранным композиторам на любом языке, на котором могут появляться их произведения».[24]

Музыка для голосов и альтов играет лишь второстепенную роль в сборниках песен, что может быть воспринято как признак разницы между музыкальной жизнью городского Лондона (где песня-консорт преобладает в существующих источниках) и жизнью в провинциальном Глостере.[24] Самым значительным композитором консортной песни в сборнике является Берд; сборник содержит 4 произведения из опубликованных источников, а также две неопубликованные песни.[25][26] Две неопубликованные песни Берда - это «Come pretty babe» (в рукописи содержится ссылка на Берда) и «Delight is dead». Из трех консортных песен («Абрадад», «Прощай, блаженство» и «Приди, Харон, приди») последние две не имеют авторской атрибуции.[25] В целом репертуар сольных песен Мерро кажется ретроспективным и устаревшим (Монсон называет его «древним»).[25] В сборниках нет свидетельств о более новых композиционных подходах, таких как лютня.[25]

Плач Лондона, часть анонимного гимна из пяти частей, найденного в Дрекселе 4180, рукописном сборнике 17-го века

В произведениях, скопированных для альтов с соло и хором, есть свидетельства склонности Мерро к современному вкусу, что особенно заметно в произведениях Джон Амнер. Две работы Майкл Ист «Когда Израиль вышел из Египта» и «Весело поем» скопированы не с печатных изданий (вышедших в 1610 и 1624 годах соответственно), а с более ранних рукописных версий в светских источниках. Эти два стихотворных гимна в дополнение к «Восстань, душа моя» (Монсон добавил «возможно, самый популярный гимн Якобинских стихов, появляющийся в светских источниках») - единственные стихотворные гимны, взятые из рукописных источников и появившиеся в Дрекселе 4180–4185.[25]

Еще один признак современного вкуса - включение произведений, содержащих уличные крики: "Страна плач". Автор Ричард Деринг, "Лондонский крик" автора Орландо Гиббонс и анонимный «Лондонский крик».[27] Версия Мерро «Лондонского крика» Гиббонса отличается от версии, напечатанной примерно одновременно в «Tristitiae Remedium» Томаса Мириелла (1615). В Drexel 4180, а также в Add. 29427, две секции расположены наоборот. Это исправлено в двух более поздних рукописях: Add. 29372-7 и Доп. 17792-6 (последняя рукопись также скопирована Мерро).[27]

Представляет интерес версия Мерро «Лондонского крика» Гиббонса. Хотя текстовая подложка этих крикливых произведений подвергалась изменениям, копия Мерро в Drexel 4180 является особенно обширной и иногда явной. Пример касается изображения лошади. Принимая во внимание, что в одном источнике есть строчка: «У нее только глаз, и тот почти не виден, с дырой в ухе и разрезом в носу»; Добавить. 37402-6 имеет это как «... и дыра в бедре или около того». Версия Мерро в Drexel 4180–4185 гласит: «У нее только глаз, и он почти вылез, дыра в заднице и твоя морда». Явные строки в версии популярной работы Гиббонса в версии Мерро предлагают противовес консервативному вкусу, который в противном случае проистекал из отбора произведений.[27]

Большинство блюд Мерро игнорируют интерес к Лондону или двору и отражают местный и провинциальный вкус. Исключение составляет «Не ропщите о прекрасном солнце» Гиббонса, написанное для визита Джеймс I к Шотландия в 1617 г. Монсон был озадачен, как произведение, столь тесно связанное с двором, могло попасть в коллекцию Мерро. Хотя Монсон предположил, что источником мог быть Джозеф Холл (1574–1656), много путешествовавший клерк, он не хотел принимать эту связь.[27]

Поскольку Мерро работал в Глостерском соборе, неудивительно, что в Дрекселе 4180–4185 были обнаружены произведения композиторов, работающих в том же районе. Композиторы, связанные с местом в рукописи, все из Западной Англии:

  • "Мистер Хью Дэвис из Херефорда"
  • "Мистер Томкинс из Востера"
  • «Кузнец Салопа» [Шропшир]
  • "Кузнец Глостерский"

За исключением Ричарда Николсона, наиболее малоизвестные композиторы являются западными соотечественниками и упоминаются в других источниках, происходящих из этого региона.[15][28]

Эшби предположил, что репертуар Drexel 4180–4185 был продиктован не Мерро, а скорее доступностью источников исполнителями. Рекреационный характер коллекции подтверждается включением нелитургических произведений.[29]

Монсон стремился понять группировку рукописи, глядя на ее структуру и создание. Сборник начинается с четырехчастных произведений (на листах с 1r по 23r), в то время как пятичастные произведения начинаются на 23v песней Берда «О Боже, прислушайся», «одной из самых известных из всех консортных песен».[30] Монсон считал, что и четыре, и пять частей были начаты одновременно.[10] Монсон предположил, что раздел, начинающийся на 54v (начинается с "Колыбельной" Берда), мог быть задуман как начало другого раздела, содержащего песни консорта.[10] и что Мерро начал эти три раздела одновременно.[30] Четвертый раздел (содержащий полные гимны для пяти-восьми голосов) начался на 64v.

Каждому из этих разделов предшествовало несколько пустых страниц. Основываясь на пустой странице перед 40r, Монсон предположил, что Мерро спланировал секцию мадригалов из пяти частей. Это объясняет пустые страницы, ведущие к следующему разделу, содержащему цикл Верджина Палестрины на странице 40r.[30]

Начало 158v 4180 года («Пой Господу» Амнера) - это последняя группа полных гимнов, случайная смесь из пяти-двенадцати частей. (Он также присутствует в адд. 17792, хотя в этой рукописи Мерро сохранил разделение разделов на a5, a6 и a7.[11]) Мерро был ограничен организацией Drexel 4180–4185, поэтому, когда он подошел к 6-частному предложению Уильяма Рэндалла «Дайте мне предложение», он не смог ввести его после 167v, поэтому он вернулся и вставил его на половине 122v. Та же самая ситуация произошла с откатом из 5 частей Томаса Форда «Да воскреснет Бог», чтобы ввести его, начиная с 123v. Таким образом, работы Рэндалла и Форда образуют разграничение мадригалов Велкса (до 122v) и Томкинса (после 125v).[11]

Более поздние вставки, такие как вставки Рэндалла и Форда, были ключами к разгадке Монсона, которые помогли ему датировать книжки.[11] Он отмечает, что группа мадригалов Томкинса на листах с 124v по 138r происходит из опубликованного сборника «Песни 3. 4. 5. и 6. части».[31] Монсон отмечает семь частей Томаса Бейтсона «Святой Господь Бог всемогущий», его единственное сохранившееся священное произведение.[11][32]

Вставить форзацы

Когда в 1950 году книжки были отсканированы, было обнаружено, что вставленные форзацы были сделаны из выброшенных нотных рукописей шестнадцатого века. Вместо того, чтобы сердиться на умышленное уничтожение таких листьев, встроенных в старые переплеты, Фаллоуз утверждал, что мы должны быть благодарны коллекционерам, которые стремились украсить свои книги этими фрагментами, которые в противном случае выбрасывались.[33] Учитывая, что есть шесть сборников, их должно было быть двенадцать (по две на каждый том, по одному на передний и задний форзацы), но было найдено только девять.[34] Впервые они были задокументированы Джоном Стивенсом (который сказал, что они были доведены до его сведения Терстоном Дарт).[35] Из этих девяти фрагментов (некоторые из которых содержат более одной композиции) Стивенс насчитал пятнадцать отдельных работ, четыре из которых фигурируют в рукописи Британской библиотеки Add. 5465 г. Рукопись Файрфакса (F19, F24, F37, F40) и один ("The bella, the bella") с публикацией 1530 г. ХХ песен. Два числа из рукописи Файрфакса (F19 и F24) соответствуют 2 сторонам фрагмента листа в Музее Фитцуильяма. Также имя Джона Хейвуда может быть косвенно связано с номерами песен. 2 и 5.[35]

После краткого исследования Стивенса в 1961 году не было предметного изучения фрагментов до 1993 года, когда Дэвид Фаллоуз опубликовал свое исследование.[36] Фаллоуз берет свое начало в песне Something Musyng. Этот фрагмент, обозначенный Fallows "A3", можно различить на обратной стороне Drexel 4185. Fallows узнал, что фрагмент является нижней половиной листа, который сейчас находится в Музее Фитцуильям, Music MS 1005.[37] Эта песня имеет две полные рукописные копии, обе в источниках, которые считаются одними из основных источников ранней тюдоровской песни, British Library Add. 5465, известный как «Рукопись Файрфакса» и Рукопись Генриха VIII, Британская библиотека Add. 31922. Писатели считают ее одной из самых распространенных песен Тюдоров, фигурирующей в трех источниках. [38][39]

Переплет книжек Drexel был заменен библиотекой в ​​1950 году, что убедительно свидетельствует о плохой форме оригинального переплета. Основываясь на образце оригинального переплета, Фаллоуз выдвинул гипотезу о том, что фрагмент музея Фицуильяма изначально находился на переднем форзаце Drexel 4185. Фаллоуз отмечает, что исходный источник фрагментов из хоровой книги был 29 x 21 см. и в сложенном виде он почти соответствует размеру фрагмента Дрекселя, за исключением 2-миллиметровой ленты.[34] Фаллоуз предположил, что фрагмент в Кливленде мог быть частью того же листа, которому когда-то принадлежали фрагменты Дрекселя и Фицуильяма. [33]

Хотя первоначальная привязка была утеряна, когда NYPL повторно переплел книги в 1950 году, некоторая информация может быть установлена ​​на основе бодлианских фрагментов. Эти фрагменты взяты из переплета работ Джерваза Бабингтона, опубликованного в 1615 году. Копия из Бодлианской библиотеки была внесена в каталог Томаса Джеймса 1620 года Бодлианской библиотеки. Книга Бодлианского дня за 1613–1620 годы, журнал ежедневных событий в библиотеке, записала, что она была отправлена ​​переплетчику Джону Адамсу 2 октября 1615 года, что подтверждается типом переплета, который использовался с 1615 года. Соответствующий фрагмент взят из книги, опубликованной в 1611 году. Дж. Б. Олдхэм определил, что переплетчик - это Фрэнсис Пирс, переплет в Бодлианской библиотеке с 1613 года до своей смерти в 1622 году. Хотя Монсон оценил дату буклетов примерно с 1615 по 1630 год, Фэллоуз нарисовал вывод о том, что тетради были переплетены в Оксфорде не позднее 1620 года. (Это не исключает того, что музыкальные произведения были скопированы в книги после того, как они были переплетены.) Фаллоуз упоминает, что, хотя использование фрагментов в переплетах прекратилось в Лондоне около 1540 года и в Кембридже около 1570 года он оставался обычным в Оксфорде примерно до 1620 года.[9]

В то время как фрагмент A3 имеет продолговатый формат, фрагмент B находится в вертикальном формате, что позволяет предположить, что эти два фрагмента взяты из разных рукописей. Фрагмент B содержит части двух песен, каждая из которых находится в рукописи Файрфакса. Второй содержит вступительную строку из «Благословения Джесу» Дэви (Fayrfax ms. № 37). Лицевая сторона и верх оборотной стороны были обозначены Стивенсом как две разные песни, хотя он оставил открытой возможность, что они могут быть из одной и той же работы. Фэллоуз сказал, что это две строфы одного гимна, и предлагает, чтобы фрагмент B содержал вторую и третью строфы.[33] Это заставляет Фаллоуз выдвинуть гипотезу, что фрагмент B был не из сборника хоров, а из сборника дискантов, поскольку лицевая и оборотная стороны фрагмента представляют собой непрерывную линию дисканта, ведущую к другой песне.[40]

Фрагменты представляют собой различный набор стилей писцов, которые могут представлять одного писца, работающего в разных стилях.[41] Хотя это похоже, сомнительно, является ли почерк B таким же, как A3.[40] Фаллоуз считает, что почерк такой же, как и у другого раннего фрагмента Тюдоров, хранящегося сейчас в Бодлианской библиотеке, Мус. D. 103. Этот фрагмент представляет собой две двулистные листья, взятые из переплета начала VII века. Фрагмент из Бодлианской библиотеки указывает на то, что писец использовал нотную бумагу с линейкой из семи нотоносцев. Поскольку этот фрагмент показывает всю высоту страницы, он является доказательством того, что его нельзя было разрезать пополам, чтобы использовать в качестве вставки для рукописи Дрекселя. Это также означает, что во фрагменте B Дрекселя отсутствует один нотоносец сверху, что соответствует началу третьей строфы песни «In a slumbir». Отступая от точки зрения Стивенса, Фаллоуз признает, что исходный лист мог быть оборотной стороной (теперь утерянной), обращенной к фрагменту B. Это помогает понять другие фрагменты Дрекселя.[9]

Фрагмент C также вертикальный (как и фрагмент B). Это также из части книги дискантуса, вероятно, того же самого, что и фрагмент B, переплетенного на другом конце книги книги Дрекселя. Похоже, на странице было семь посохов. Оборотная сторона содержит начало дисканта на "Jhoone is sike" Дэви (Fayrfax № 40). Видны шесть посохов, и фрагмент текста указывает, что это началось там. На лицевой стороне находится конец гимны, посвященной свадьбе Якова IV Шотландского с Маргарет (дочерью Генриха VIII) в 1503 году.[42] Стивенс заметил, что тесситура фрагмента C находится в альтовом диапазоне. Его лицевая и оборотная стороны, по-видимому, представляют собой две разные руки, ни одна из которых не имеет того же почерка, что и фрагмент B.[41]

Фрагмент D, кажется, взят из книги по басу. Фаллоуз допускает возможность того, что B, C и D - это рука одного писца и что фрагменты взяты из двух источников, хорового сборника и набора из трех сборников: фрагменты B, C и H взяты из дисканта, фрагмент G из тенора и фрагмент D из баса.[41]

Фрагмент E содержит часть Джон Тавернер "La bella la bella". Поскольку эта песня была опубликована в ХХ песен (Лондон, 1530 г.), он дает контекст для него и других фрагментов. Датируется более поздним периодом, чем фрагменты B или C,[41] есть вероятность, что этот фрагмент из той же книги дисканта, что и фрагменты B и C. Если это так, это предполагает дату 1510-1519 годов - дату, совместимую с «La bella la bella» Тавернера, а также с более поздней рукописью Генриха VIII. версия "Немного музицирования" Файрфакса, входящая в состав фрагмента А.[43] Как первоначально отметил Джон Уорд, фрагмент F, по-видимому, когда-то был частью листа, который сейчас находится в Кливленде (№ 15b), первоначально обращенный к Дрекселю A2.[44] Хотя это в конечном итоге недоказуемо, Фаллоуз утверждает, что, за исключением фрагмента А, все остальные фрагменты, вероятно, происходят из одного набора книг. Эти сборники, вероятно, были скопированы около 1515 года (дата основана на включении «La bella la bella»).[44]

Объяснение фрагментов B и C помогает понять фрагмент F. Музыка на двух страницах содержит одну и ту же музыку с разными текстами, что позволяет сделать вывод, что это две строфы одного и того же музыкального произведения. Поскольку кажется, что это один голос, движущийся от лицевой стороны к оборотной стороне, можно сделать предположение, что это также из партбукса дискантуса, даже несмотря на то, что у него только пять нотоносцев на странице (тогда как предыдущие фрагменты указывали на семь нотоносцев).[43]

В заключение Фаллоуз говорит, что фрагменты Дрекселя раскрывают две важные проблемы. Они показывают существование более витиеватого стиля пения, датируемого примерно 1500 годом, который был известен только благодаря рукописи Файрфакса и публикации ХХ песен. Другими словами: более простой стиль, преобладающий в рукописи Генриха VIII (примерно с 1515 года), не заменил витиеватого стиля, но оба существовали одновременно, о чем свидетельствуют фрагменты Дрекселя. Вторая важная проблема предполагает, что Оксфорд был вероятным центром производства песен. Фаллоуз завершает свое выступление надеждой на выпуск неопубликованной музыки, которая продвинет знания к более ясному пониманию истории английской песни.[44]

Список содержания

Книги

Эта таблица основана на Монсоне.[45] r = лицевая сторона; v = оборотная сторона.

заглавиеКомпозиторИдиомаКантус 4180Altus 4181Тенор 4182Квинт 4183Секст 4184Басс 4185Появление в современных принтах
О Господь создательУильям Мандиполный гимн0v0v1v1r
Господи, дай святой дух твойТомас Таллисполный гимн1r1r2r1v
Подавать милостыню[анонимный]полный гимн1v1v2v2r
Боже мой, посмотри на меняГ-н Смит из Салопаполный гимн2v2v3в2v
Если ты любишь меняТомас Таллисполный гимн3в3r4r3ВДжон Дэй, Определенные примечания (1560)
Даю тебе новую заповедьДжон Шеппардполный гимн3в3в4в3вДжон Дэй, Определенные примечания (1560)
Услышь голосТомас Таллисполный гимн4в4в5в4вДжон Дэй, Определенные примечания (1560)
Давайте теперь хвалимУильям Мандиполный гимн5r5r6r5r
Новая заповедьУильям Мандиполный гимн6r6r7r5в
Это моя заповедь[Уильям Манди / Томас Таллис / Джонсон]полный гимн6v6v7в6r
Если вы воскреснетеКристофер Тайполный гимн6v7r8r6v
Радуйтесь в ГосподеН. Строгерсполный гимн7в7в8v7v
Новая заповедьТомас Таллисполный гимн8v8v9в8r
ПокоритьсяДжон Шеппардполный гимн9r9r10р8vДжон Дэй, Определенные примечания (1560)
Тот, кто имеет мою заповедьУильям Мандиполный гимн9в9в10v9r
Тот, кто имеет мою заповедьТ. Костеполный гимн10р10р11в9в
Вот это ХристосУильям Мандиполный гимн10v10v12р10р
Слава БогуУильям Мандиполный гимн11r11в12v10v
Господи от нас[анонимный]полный гимн11в12v13v11r
Я всегда буду благодарить[анонимный]полный гимн12v12v14r12р
Этот милый и веселыйУильям Бердполный гимн13р13р14v12vИтальянские мадригалы (1590), нет. 8
Каждый поющий ByrdЛука Маренциополный гимн14r14р15v13рИтальянские мадригалы (1590), нет. 6
Когда первый мой беспечныйЛука Маренциополный гимн15р15р16v14рИтальянские мадригалы (1590), нет. 1
О веселый мирЛука Маренциополный гимн15v15v17р14vИтальянские мадригалы (1590), нет. 2
Зефир [дышит]Лука Маренциополный гимн16р16р17v15рИтальянские мадригалы (1590), нет. 4
Прекрасная королева пастуховЛука Маренциополный гимн16v16v18r15vИтальянские мадригалы (1590), нет. 5
Обходи меняДжейкоб Клеменс не Папа17р17р18v16р
Quoniam tribulatio (ii)Джейкоб Клеменс не Папа17v17v19р16v
Святой Марии сейчас (я)Джон Амнерполный гимн18v19р20р18rСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 9
Подробно (ii)Джон Амнерполный гимн18v19р20р18rСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 10
Но он Бог любви (iii)Джон Амнерполный гимн19р19v20в18vСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 11
Сладкие мыслиДжон Амнерполный гимн19v20р21р19рСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 7
Горе мне, что яДжон Амнерполный гимн21р22р20рСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 12
Давай радуемсяДжон Амнерполный гимн21р21v22в20вСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 8
О грейф, если ещеБальдассаре Донатополный гимн21v22р23р21рMusica Transalpina (1588), нет. 5
Мое сердце, что имелоТомас Морлиполный гимн22в23р24р21vКанцонеты, или короткие песенки для любителей путешествий (1597), нет. 8
Тем не менее это friethТомас Морлиполный гимн23р23v24в22рКанцонеты, или короткие песенки для любителей путешествий (1597), нет. 9
О Боже, послушайУильям Бердполный гимн23v24р25р22в1rMusica Transalpina (1588), нет. 1
О смертный человекУильям Бердполный гимн24р24в25в23р1v
О Господь, я преклоняю колениУильям Мандиполный гимн25р25в26v23v2v
Даруй намН. Строгерсполный гимн26р26v27v24в3av
Сотри мои грехиТомас Таллисполный гимн26v27р28р25в3b
Избавь меня от врагов моихРоберт Парсонсполный гимн27v28р29р26v4r
Господь, который будет житьРоберт Уайтполный гимн28р29р29v27р4в
Не дай нам, ГосподиУильям Бердполный гимн29v30р31р28v6r
Благословен твоим именемТомас Таллис30р30 В31v29р6v
Настроить себяМистер Смит из Глостераполный гимн30 В31р31v29v7r
Всемогущий Бог, фонтанГ-н Томкинс из Wosterполный гимн31р32р33в30р7v
Я буду петь ГосподуДжон Амнерполный гимн32р33р32в31р8vСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 18
Небеса стоялиДжон Амнерполный гимн32в33в33р31v9rСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 15
Тот, что спустилсяДжон Амнерполный гимн33р34в34v32р9вСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 17
Теперь городДжон Амнерполный гимн33в35р35р32в10рСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 16
Когда Израиль (я)Майкл Истстих гимна34р35v35v33р10рТретий комплект книг ... (1610), нет. 4
Что с тобой? (Ii)Майкл Истстих гимна34р35v35v33р10рТретий комплект книг ... (1610), нет. 45
Восстань, моя душа (я)Уильям Симмсстих гимна35v36v36v34р11В
А ты, моя душа (ii)Уильям Симмсстих гимна35v36v36v34р11В
Тебе, о Хесу (iii)Уильям Симмс]стих гимна35v36v36v34р11В
Не жаловаться на прекрасное солнцеОрландо Гиббонсстих гимна37р38р38v35v13v
Верджин БеллаДжованни Пьерлуиджи да Палестрина40р41р43р39р17рIl primo libro de madrigali (1581), нет. 1
Vergine saggiaДжованни Пьерлуиджи да Палестрина40в41в43в39v17vIl primo libro de madrigali (1581), нет. 12
Vergine puraДжованни Пьерлуиджи да Палестрина41р42р44р40р18rIl primo libro de madrigali (1581), нет. 13
Верджин СантаДжованни Пьерлуиджи да Палестрина41в42v44в40в18vIl primo libro de madrigali (1581), нет. 15
Верджин сол'аль [мондо]Джованни Пьерлуиджи да Палестрина42р43р45р41р19рIl primo libro de madrigali (1581), нет. 16
Верджин КьяраДжованни Пьерлуиджи да Палестрина42v43в45 В41в19vIl primo libro de madrigali (1581), нет. 18
Vergine Quante [lagrime]Джованни Пьерлуиджи да Палестрина43р44р46р42р20рIl primo libro de madrigali (1581), нет. 19
[Фантазия] перваяТомас Лупо старший43в44в46v42v20в
[Фантазия] втораяТомас Лупо старший44р45р47р43р21р
[Фантазия] третьяРичард Деринг44в45v47в43в21v
[Фантазия] четвертаяРичард Деринг45р46р48р44р22р
Белый восхитительный лебедьОрацио Векки45v46v48v44в22вMusica Transalpina (1597), нет. 1
Синтия [твоя песня]Джованни Кроче46р47р49р45р23рMusica Transalpina (1597), нет. 4
"Лариссиналл" [Le Rossignol]Альфонсо Феррабоско46v47в49v45v23vMusica Transalpina (1588), нет. 43 год
Когда бы я тебя обнялДжованни Баттиста Пинелло ди Жирарди47р48р50р46р24рMusica Transalpina (1588), нет. 41 год
Когда я перестануНоэ Файньян47в48v50v46v24вMusica Transalpina (1588), нет. 21 год
Я должен уйтиЛука Маренцио48р49р51р47в25вMusica Transalpina (1588), нет. 22
Сусанна ярмаркаОрланде де Лассус48v49v51в47в25 ВMusica Transalpina (1588), нет. 19
Так любезноДжованни Ферретти49р50р52р48р26рMusica Transalpina (1588), нет. 25
В раю[анонимный]песня консорта49v50v52в48v26v1v
Восторг мертвУильям Бердпесня консорта50р51р53р49р27р
Иди, милая, деткаУильям Бердпесня консорта50v51в53в49v27v
Абрадад[анонимный]песня консорта51р52р53в50р28р
Прощай блаженство[анонимный]песня консорта52р52в54v50v28v
Давай, Харон, давай[анонимный]консорт дуэт53р53р55р51р29р
Колыбельная (я)Уильям Бердпесня консорта54v53в55в51в29vПсалмы, сонеты и песни (1588), нет. 32
Успокойся (ii)Уильям Бердпесня консорта54v53в55в51в29vПсалмы, сонеты и песни (1588), нет. 32
Простирайся ниц, ГосподиУильям Бердпесня консорта55в54v56р52р30 ВПсалмы, сонеты и песни (1588), нет. 27
На полях за границейУильям Бердпесня консорта54р55р56v52в31рПсалмы, сонеты и песни (1588), нет. 22
Константа ПенелопаУильям Бердпесня консорта55в55в57р53р31vПсалмы, сонеты и песни (1588), нет. 23
О, пойте ГосподуТомас Томкинсполный гимн56v56р57v53в32р2в / 10в
Пой мы весело (я)Майкл Истстих гимна57v57р58v54v33р3вНабор книг Sixt ... (1624), нет. 14
Возьмите псалом (ii)Майкл Истстих гимна57v57р58v54v33рНабор книг Sixt ... (1624), нет. 15
Трубить в трубу (iii)Майкл Истстих гимна58р57v59р55р33в4rНабор книг Sixt ... (1624), нет. 16
Почему ты стреляешьДжон Уилбиполный гимн59р58v61р56р34v4вПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 30
Радостей и приятных болейДжон Уилбиполный гимн59v59р61в56v35р5вПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 26
У меня болит горлоДжон Уилбиполный гимн60р59v62р57р35v6rПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 27
О вы, маленькие стаи (я)Джон Амнерстих гимна60 В60 В62в57v36v7rСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 19
Не бойся (ii)Джон Амнерстих гимна61в61р63v58р37р7vСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 20
И они плачут (iii)Джон Амнерстих гимна62р61в64р58v37в8rСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 21 год
Смотри, как с небес (я)Джон Амнерстих гимна62в62в64v59р38р8vСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 22
Я приношу вам весть (ii)Джон Амнерстих гимна63р62р65р59v38v9rСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 23
Здесь незнакомецДжон Амнерполный гимн63v63р65 В60р39v9вСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 24
Мой Господь удаленДжон Амнерстих гимна64р63v66р60 В40р10рСвященные гимны 3. 4. 5 и 6. Части для войсов и вылов. (1615), нет. 25
Радостно пойУильям Бердполный гимн64v64р66v61р40в12v
О Боже гордыйТомас Томкинсполный гимн65 В65р57v61в41в13v
Христос воскрес (я)Томас Таллисполный гимн66р65 В68v62в43в
Христос воскрес (ii)Томас Таллисполный гимн66р65 В68v62в43в
О Господи, как долго ты будешь[анонимный]полный гимн67v67р69v63v44р
Сальватор МундиТомас Таллисполный гимн68v68р70 В64v45vCantiones Sacrae (1575), нет. 1
Absterge DomineТомас Таллисполный гимн69р68v71р65р46рCantiones Sacrae (1575), нет. 2
ПлачТомас Таллисполный гимн70р69v72р66р47р
В воскресенииУильям Бердполный гимн71v71р73в67v48vCantiones Sacrae (1575), нет. 17
Сумма подростковУильям Мандиполный гимн72р71В74р67В49р15В
Иерусалимский плантабис[анонимный]полный гимн73р72в75р58v50р16v
Credo quod redemptorРоберт Парсонсполный гимн73в73в75 В69р50v17v
О крестец конвивиумТомас Таллисполный гимн74р69v51рCantiones Sacrae (1575), нет. 9
[Homo] quidam fecitТомас Таллисполный гимн74в74р76р70р51в18р
В номинацииУильям Берд75р75 В77v70 В52рВ Номине А5 №5
В номинацииРоберт Парсонс75 В76р78р71р52в
В номинацииАльфонсо Феррабоско58р[46]76v78v71v53р
В номинации"Брюстер"58v77р79р72р53в
De la Courte (часть 1)Роберт Парсонс59р78v79v72в54р
De la Courte (часть 2)Роберт Парсонс59v77v80в73р54v
[Неизвестный итальянский мадригал][анонимный]62в79р81в73в55в
[Ма ла фьямма де л'альма]Ханс Лео Хасслер63р79v82r74р56рМадригали à 5. 6. 7. и 8. Воки (1596)
[Musica e lo mio core]Ханс Лео Хасслер61в80р82v74в56v18vМадригали à 5. 6. 7. и 8. Воки (1596)
[Неизвестный итальянский мадригал[анонимный]63v80в83в75р57р19v
[Неизвестный итальянский мадригал[анонимный]64р81р84р75 В57v
[Care lagrime mie]Ханс Лео Хасслер64v81в84в76р58рМадригали à 5. 6. 7. и 8. Воки (1596)
Долороси [мартир]Лука Маренцио65р82r85р76v58v
Теперь я должен расстатьсяЛука Маренцио65 В82v85в77р59р20рMusica Transalpina (1588), нет. 51
Так далеко от моего восторгаАльфонсо Феррабоско66р83р86р77v59v20вMusica Transalpina (1588), нет. 48
[Она только не чувствует]Альфонсо Феррабоско66v83в86v78р60р21рMusica Transalpina (1588), нет. 49
Я когда-то пелЛука Маренцио67р84р87р78v60 В21vMusica Transalpina (1588), нет. 56
[Потому что моя любовь]Лука Маренцио67v84в87в79р61р22рMusica Transalpina (1588), нет. 57
Laudate pueriУильям Бердполный гимн68р85р88р79v61в22вCantiones Sacrae (1575), нет. 17
Deus misereaturДжон Шеппардполный гимн69v86р91р62в23v
Deus misereaturРоберт Уайтполный гимн71р88р89р80в64р25р
Domine non exaltatumУильям Мандиполный гимн72в89v92в81в65 В26v
[Libera nos] salvaДжон Шеппардполный гимн73в90v93в82v66v27v
[Libera nos] salvaДжон Шеппардполный гимн74р91р94р83в67р28р
EsurientesДжон Шеппард74р91в94р82v67р
Иерусалимская волнаКлеменс не Папа74р92р94в84р69р
Иерусалимская волна, часть 2rКлеменс не Папа75р92в95р84в69v
Veni electa mea (я)Клеменс не Папа75 В93р95 В85р70р
Audi filia (ii)Клеменс не Папа76р93в96р85в70 В
Dum TransissetТомас Таллисполный гимн76v94р96 В86р68р
Кантате ДоминоРичард Николсонполный гимн77v94в97v86v71р
Благословен ты, что боишься[анонимный]полный гимн78р95 В98v87р71v
Veni in hortumОрланде де Лассусполный гимн79р96 В98р88р72в
Angelus ad pastoresОрланде де Лассусполный гимн79v97р100р88v73р
Sermone BlandoУильям Манди80р97v100в89р73в
Cante, cantateРоберт Парсонс80в98р101р89v73в28v
Звон ДжонсонаРоберт Джонсон81р98v101v90р74р
Увы, в моем сердце горе[анонимный]8 [82?]99a102r91р75р
Святой, святой, святойРоберт Парсонсполный гимн82v99av102в91в75 В
Все люди, хлопайтеУильям Бердполный гимн83в99bv103в92в76v
О Господь, обрати свой гневУильям Бердполный гимн84р100р104r93р77р
Склони ухо твое (ii)Уильям Бердполный гимн84в100в104в93в77v
Из глубиныУильям Бердполный гимн85в101v105в94в78v
Смотри, как хорошо и радостно[анонимный]полный гимн86v102в106v95 В79v
Как долго будут мои врагиУильям Бердполный гимн87v103в107v96 В80в
Господи, сделай своим слугой, ИаковУильям Бердполный гимн89v104в180в97v81в
О дураки, разве вы не можетеДжон Уилбиполный гимн90v106v109v98рПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 8
Увы, какая надеждаДжон Уилбиполный гимн91в107р110р98vПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 9
Леди, когда я смотрюДжон Уилбиполный гимн92в107v110 В99рПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 10
Так говорит моя КлорисДжон Уилбиполный гимн93в108v111в99vПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 11
Прощай, сладкий АмариллисДжон Уилбиполный гимн94р109р112р100рПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 12
Умри, несчастный человекДжон Уилбиполный гимн94в109v112в100в82rПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 13
я упалДжон Уилбиполный гимн95р110р113р101р82vПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 14
Недобрый о, останьсяДжон Уилбиполный гимн95 В110 В113в101v83рПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 20
Флора дала мнеДжон Уилбиполный гимн96р111r114р102r83вПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 22
Я пела иногдаДжон Уилбиполный гимн96 В111в114v102в84вПервый набор английских мадригалов (1598), нет. 21 год
Когда Дэвид услышалГ-н Смитполный гимн97v112в115 В103в85в
О, поблагодариНатаниэль Джайлзполный гимн98р113р116р104r86р
Вот это ХристосЭдмунд Хуперполный гимн99р114р117р105р87р
Радуйтесь в ГосподеГ-н Хью Дэвис из Херефордаполный гимн100р115р118р106р88р
О Боже, кому наши обидыУильям Бердполный гимн101v116v119v106v89v
Услышь мой плач[анонимный]полный гимн102в117v120 В107v90v
Все люди хлопаютТомас Велксполный гимн104r119р122р108v92р
О Господь, не упрекай меня[анонимный]полный гимн105р119v123r109v92в
Христос воскрес (я)Эдмунд Такерполный гимн106р121р124р110 В94р
Христос воскрес (ii)Эдмунд Такерполный гимн106р121р124р110 В94р
Крик страныРичард Дерингстих гимна107av122в125 В112р95 В
Лондонский крик (i)Орландо Гиббонсстих гимна109v125 В128р114v98v
Хорошая колбаса (ii)Орландо Гиббонсстих гимна109v125 В128р114v98v
Крик Лондона[анонимный]стих гимна112в127v130 В116v101v
О амика меаТомас Морли114р129р132р118р103р
Все сразу хорошо встретилиТомас Велксполный гимн114в129v132 В118v103вБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 1
Чтобы сократить зимниеТомас Велксполный гимн115р130р133р119р104rБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 2
Пока молодойТомас Велксполный гимн115 В130 В133в119v104вБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 4
На равнинахТомас Велксполный гимн116р131r134r120р105рБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 5
Слушай всех милыхТомас Велксполный гимн116v131v134в120 В105рБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 8
Скажите, изысканные дамыТомас Велксполный гимн117р132р135р121р106рБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 9
В гордости маяТомас Велксполный гимн117v132р135р121р106vБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 11
Мы, пастухи, поемТомас Велксполный гимн118р133р136р122р107рБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 17
Я люблю и люблюТомас Велксполный гимн118v133в136 В122в107vБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 18
Отдай мне мое сердцеТомас Велксполный гимн119v134в137р123r108рБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 7
Теперь моя КлорисТомас Велксполный гимн120р136a137v123в108vБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 22
Перестань восхищатьсяТомас Велксполный гимн120 В136av138р123в109р29vБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 24
Приди хлопай в ладошиТомас Велксполный гимн121v135 В139р124 В111rБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 19
Филлис поклялсяТомас Велксполный гимн122a136a139v125р111вБалет и мадригалы на пять путешествий, один на шесть. (1598), нет. 20
Дайте приговор со мнойУильям Рэндаллполный гимн122av136bv140р125 В112р30В
Да восстанет БогТомас Фордполный гимн123в138 В142р127v114р
В тенистый лесТомас Томкинсполный гимн125 В139v143в128v32рПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 13
Слишком много я когда-то сетовалТомас Томкинсполный гимн125р140р144р128v32вПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 14
Приходите пастухиТомас Томкинсполный гимн126 В140 В144в129v33вПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 15
Клорис, почему все ещеТомас Томкинсполный гимн127v141в145р130р334вПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 16
Увидеть королеву пастухаТомас Томкинсполный гимн128v142р145 В130 В35vПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 17
Филлис теперь перестанетТомас Томкинсполный гимн129v142в146р131v36vПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 18
Когда Дэвид услышалТомас Томкинсполный гимн130 В143р146v132 В37вПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 19
Филлис, но увидишь егоТомас Томкинсполный гимн131v143в147в133р38vПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 20
Фуска, в твоих звездных глазахТомас Томкинсполный гимн132 В144в148v134r39vПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 21 год
Прощайте, городские тюремные башниТомас Томкинсполный гимн133в145 В149р134в40вПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 22
Когда я наблюдаюТомас Томкинсполный гимн134в146v149в135р115 В41вПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 23
Музыка божественнаяТомас Томкинсполный гимн135 В147в150 В135 В116v42vПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 23
Иногда я марльТомас Томкинсполный гимн136 В148v151в136 В117v43вПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 24
Горе мнеТомас Томкинсполный гимн137v149в152в137v118v44вПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 25
Это голос моего любимогоТомас Томкинсполный гимн138 В150 В153в138 В119v45vПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 26
Обратитесь к ГосподуТомас Томкинсполный гимн138р151в154в138р120 В46vПесни из 3.4.5. & 6. части (1622), нет. 27
A le quancie de roseАндреа Габриэли139v152р155р139v121р47рДжемма Мюзикалис (1588)
Ecco VinegioАндреа Габриэли140 В152в155 В140 В121v47вДжемма Мюзикалис (1588)
Сакри [ди Джове]Джованни Габриэли141в153в156в141в122в48vLiber secundus Gemmae Musicalis (1589)
О пасси спарсиАндреа Габриэли142в154в157в142в123в49vLiber secundus Gemmae Musicalis (1589)
A dio [dolce mia vita]Джованни Габриэли143в155 В158в143в124 В50vДжемма Мюзикалис (1588)
D'un si bel focoАлессандро Стриджио144в156р159в144р125 В51вДжемма Мюзикалис (1588)
Quei vinto dal furorАндреа Габриэли145 В156в160 В144в126 В52вLiber secundus Gemmae Musicalis (1589)
Ecco l'alma beataДжованни Кроче146v157в161в145р127р53вLiber secundus Gemmae Musicalis (1589)
Басти [fin qui]Лука Маренцио147в158в162в145 В127v54vLiber secundus Gemmae Musicalis (1589)
Lieto godea [sedendo]Джованни Габриэли148v159в163в146v128v55вДжемма Мюзикалис (1588)
O misero mio coreДжулио Эремита149р160р164р147р129v56vTertius Gemmae Musicalis liber (1589)
Отсюда звездыМайкл Истполный гимн149в160 В164в147в130 ВМадригал: Триумф Орианы, до 5. и 6. голосов (1601) [без номера]
С лицом ангелаДэниел Норкомбполный гимн150 В161в165v148v131vМадригал: Триумф Орианы, до 5. и 6. голосов (1601), нет. 1
Слегка она взбилаДжон Мандиполный гимн151в162в166в149в132 ВМадригал: Триумф Орианы, до 5. и 6. голосов (1601), нет. 2
Да здравствует справедливая ОрианаЭллис Гиббонсполный гимн152в163в157в150 В133вМадригал: Триумф Орианы, до 5. и 6. голосов (1601), нет. 3
Все существа сейчасДжон Беннетполный гимн153в164в168v151в134вМадригал: Триумф Орианы, до 5. и 6. голосов (1601), нет. 4
Ярмарка ОрианаДжон Хилтонполный гимн154в165v169в153в135 ВМадригал: Триумф Орианы, до 5. и 6. голосов (1601), нет. 5
Поют пастухи всеРичард Николсонполный гимн155р166в170р152в136рМадригал: Триумф Орианы, до 5. и 6. голосов (1601), нет. 9
Tutteri focoБенедетто Паллавичино156в167v171в154в137v
[без названия][анонимный]157в168v172в155р138 В
О, пойте ГосподуДжон Амнерполный гимн158в169в173в155 В139v57v
Святой Господь Бог всемогущийТомас Бейтсонполный гимн160р170v175р156в140 В60 В
Из глубиныУильям Бердполный гимн160 В171в175в157в141в62р
Радуйтесь в ГосподеМэтью Джеффрисполный гимн162р172в176 В158в142в63v
О, поблагодариДжон Мандиполный гимн163р173в177в159в144р64v
Проснись моя слава"Г-н. Хью Дэвис из Херефорда »полный гимн164в175р179в160 В145 В65 В
Господь не вступай в судТомас Томкинсполный гимн166р176р180в161в147р
О Господь встаньТомас Велксполный гимн167v176 В181р162в147в68v
Слава Господу, все язычникиТомас Томкинсполный гимн166в177в181в163в148v69v
ФантазияУильям Берд168v179в183в165v150 В71vФантазия а6 №3
ФантазияУильям Берд169в180в184в166в151в
ДорикДжон Булл181р185р167р152р
ФантазияСаймон Айвз184в185в167v72вФантазия а4 №2
ФантазияСаймон Айвз181в186в168в73вФантазия а4 №1
ФантазияДжон Дженкинс182в187в169в74в
ФантазияДжон Дженкинс183в188v170v75 В
ФантазияСаймон Айвз185в189в171в76vФантазия а4 №4
ФантазияСаймон Айвз186в190v172в77vФантазия а4 №3
ФантазияАльфонсо Феррабоско187в191в173в78v
Фантазия[анонимный]169в188v174р152в79v
Фантазия 1Орландо Гиббонс174в153в80в
Фантазия 2Орландо Гиббонс175в154р81в
Фантазия 3Орландо Гиббонс176 В154в82v
Фантазия 4Орландо Гиббонс177в155р83в
Фантазия 5Орландо Гиббонс178в155 В84в
Фантазия 6Орландо Гиббонс179р156р85р
Фантазия 7Орландо Гиббонс179в156в85в
Фантазия 8Орландо Гиббонс180в157р86v
Фантазия 9Орландо Гиббонс181р157в87v
Фантазия 9Орландо Гиббонс88v

Склеенные

Эта таблица основана на статьях Стивенса.[47] и Фаллоуз.[36] Ни один из авторов основывал свой список не на целостности физических фрагментов, а на их музыкальном содержании. Таким образом, несмотря на то, что существует девять фрагментов, и Стивенс, и Фаллоуз перечисляют более девяти пунктов, поскольку они выделяют более одного музыкального произведения на некоторых фрагментах. Список Фэллоуса также включает обозначения элементов в других библиотеках, поскольку, по его мнению, они когда-то были объединены с некоторыми фрагментами Дрекселя (фрагменты из других библиотек сюда не включены). Список Стивенса избегает использования библиографических терминов для определения того, является ли фрагмент лицевой или оборотной стороной, или находится ли он с лицевой или оборотной стороны тома.

Набери номерРасположение в объемеРекто или оборотная сторонаОбозначение СтивенсаОбозначение FallowsТекстЗамечания
Drexel 4180фронтлицевая сторона3B[c] Rowne of Thorne, так что scharpe & kene бросают мой хейдВертикальный; Вероятно, из стихотворения мольбы Иисуса
оборотная сторона4Bради тебя человек, к которому ты можешь позвонить в [нью?]; [воздержание]: В f [orest?] лайтт, каким был я ... vt supra finisВертикальный; вероятно, из стихотворения о мольбе Иисуса; возможно продолжение прямой кишки
1D"Мой режим изменен на euery wyse"«Благословенный Джесу, хотя ему повезло»; Fayrfax 37; нижняя строка фрагмента
назадлицевая сторона8CКрасная роза фейр и сотэ из сэнтаВертикальный;
оборотная сторона5C"... ты [ау], пожалуйста, подойди, Джон, что может ..."Вертикальный; «Джун болен и не в себе»; Файрфакс 40;
Drexel 4181[фронт]Не хватает; возможно "А8" сейчас в Кливленде
назадлицевая сторона15DНеопознанный; возможно связано с работой над оборотной стороной
оборотная сторона11D... так сделал мой пейнПервый штат сотрудников вокальное произведение, содержащее басовую партию, возможно, из песни о любви
14DСтивенс: Остальные четыре нотоносца взяты из неустановленного инструментального произведения, возможно, связанного с 15; Fallows: партия баса без текста
Drexel 4182[фронт]Не хватает; Фаллоуз ошибочно принимает лист с пустыми шестами как приклеенный (на самом деле это начало рукописи)[48]
[назад]Не хватает; возможно "F3" сейчас в Кливленде
Drexel 4183фронтлицевая сторона10E1The bella, the bella we maydens, размеры 23–52; этот лист был перевернут в томе вверх ногами
оборотная сторонаE1пустая страница
назадлицевая сторона7F2... любовь shuld com. На euery syde, как она prydeФрагмент неопознанной песни о любви
оборотная сторона2F2"... чем я сейчас плесид, моя леди"«Вся зеленая ива»; Песня 25 (Стивенс ошибочно определяет, что это принадлежит Дрекселю 4184)
Drexel 4184фронтлицевая сторона10E2Белла, Белла, мы, майденс«Мы будем девицами прекрасными и нежными», песня 296 в XX песнях, No. 6; меры 1-36
оборотная сторона10E2... Syster loke pt вы не будете одинокиПродолжение The bella; Песня 296; в ХХ песнях нет. 6; высокие частоты: меры 53–66; альт: 53-61
назадлицевая сторона6F1... [lo] kyng for her trew love long or that yt was dayфрагмент любовной песни; нижняя часть написана позднее
оборотная сторона13F1Он at smytyth hy ...Бьющий дубовой шестой; воздержаться: Card lye down & whele stond styll / lett [] / [] tyll peny pot to þe nale tryll[49]
Drexel 4185[фронт]Не хватает; возможно, дно A3, сейчас в музее Фитцуильям
назадлицевая сторона9A3 верхСуммируйте музыку и многое другое, чтобы вспомнить несложные блюдатеноровый голос; ошибочно идентифицирован Стивенсом как выходец из 4183; Файрфакс 24; Генрих VIII 107
оборотная сторона9A3 верхпозволить ему пройти и больше не думать о ГеронеПервый-второй нотоносцы: завершение "Сумчат мусынг"; (третий штат пуст)
-A3 верхТак же тихо, как и странно со мной, как яТретий-четвертый посох: начало «Торжественно, величественно, как чуждо мне»[50]

Консультации по работам

  • Эшби, Эндрю (1967), «Лоу, Дженкинс и Мерро», Музыка и письма, 48: 310–311
  • Эшби, Эндрю (2013), «Возвращение к рукописям Джона Мерро» (PDF), Журнал Общества Виола да Гамба, 7: 1–19, архивировано с оригинал (PDF) на 2015-09-05, получено 2015-02-25
  • Эшби, Эндрю; Томпсон, Роберт; Уэйнрайт, Джонатан (2001). Индекс рукописей, содержащих музыку супругов Общества Виола да Гамба. Олдершот, Хантс, Англия: Ашгейт. ISBN  9780754601302.
  • Бретт, Филип, изд. (1967). Консортные песни. Musica Brittanica. 22. Лондон: Stainer and Bell.
  • Дрексель 4180–4185, Нью-Йорк: Нью-Йоркская публичная библиотека, 1942 г., OCLC  79468694
  • Фэллоуз, Дэвид (1993), "Фрагменты Дрекселя из ранней тюдоровской песни", Хроника исследования Королевской музыкальной ассоциации, 26: 5–18, JSTOR  25099433 (Доступ JSTOR по подписке)
  • Монсон, Крейг (1982). Голоса и альты в Англии, 1600-1650: Источники и музыка. Анн-Арбор, Мичиган: UMI Research Press. С. 133–58. ISBN  9780835713023.
  • Римбо, Эдвард Ф., изд. (1845 г.), Сборник гимнов для голосов и инструментов композиторов мадригаланской эпохи, записанных из сборника античных м.н. Часть книг, ранее находившихся в коллекции Эвелин, Лондон: Отпечатано для членов Музыкального антикварного общества Чаппеллом, OCLC  23536116
  • Стивенс, Джон (1961), "Постскриптум: Фрагменты Дрекселя", Музыка и поэзия в эпоху раннего Тюдоровского двора, Лондон: Метуэн, стр. 426–28.
  • Уиллетс, Памела Дж. (1961), "Музыка из кружка Энтони Вуда в Оксфорде", Британский музей ежеквартально, 24: 71

Редакции

Некоторые материалы из Drexel 4180–4185 появились в современных изданиях:

  • Бек, Сидней, изд. Девять фантазий в четырех частях. Нью-Йорк: Публичная библиотека Нью-Йорка / C.F. Петерс, 1947.
    • Содержит:
  • Бретт, Филип, изд. Консортные песни. Musica Britanica, том 25. Лондон: Stainer and Bell, 1967.
    • Содержит Увы, увы, мое сердце горе, Прощай, блаженство, В раю, Приди, Харон, приди ... Страна плачет
  • Римбо, Эдвард Ф., изд. Сборник гимнов для голосов и инструментов композиторов мадригаланской эпохи, записанных из сборника античных м.н. Часть книг, ранее находившихся в коллекции Эвелин. Лондон: Отпечатано для членов Музыкального антикварного общества Чаппеллом [1845].
    • Содержит: Затруби (подними) трубу, Когда Израиль вышел из Египта, Да восстанет Бог, Все люди хлопают в ладоши, Пой мы весело, Святой Господь Бог всемогущий.

использованная литература

  1. ^ Питер Ле Юре, Музыка и Реформация в Англии 1549-1660 гг. (Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета), стр. 99.
  2. ^ Описание ресурса и доступ, правило 6.2.2.7, вариант c (доступ по подписке).
  3. ^ а б c Уиллетс 1961, п. 74.
  4. ^ Эшби 2001.
  5. ^ Монсон 1982, п. 133.
  6. ^ Эшби 2013, п. 1.
  7. ^ а б c d е ж г час я j Эшби 2013, п. 2.
  8. ^ а б Римбо 1845, п. 1.
  9. ^ а б c Fallows 1993, п. 9.
  10. ^ а б c d е Монсон 1982, п. 135.
  11. ^ а б c d е ж г Монсон 1982, п. 137.
  12. ^ а б c Монсон 1982, п. 138.
  13. ^ Джон Амнер, Священные гимны. Оф. 3. 4. 5. и 6. части для Voyces и Vyols (Лондон: Эдв. Аллде, 1615 г.).
  14. ^ а б Бретт 1967, п. 173.
  15. ^ а б Монсон 1982, п. 308.
  16. ^ Римбо 1845.
  17. ^ а б c d Монсон 1982, п. 139.
  18. ^ Каталог Эвелин находится в церкви Христа под названием Catalogus Evelynianus 1687, MS 20a.
  19. ^ а б Asbhbee 2001, п. 237.
  20. ^ Fallows 1993, п. 13, сноска 13.
  21. ^ Каталог ценной библиотеки покойного Эдварда Фрэнсиса Римбо, включающий обширную и редкую коллекцию старинной музыки, напечатанной и рукописной ... которая будет продана с аукциона господами Сотби, Уилкинсон и Ходж ... во вторник, 31 июля 1877 г. и пять последующих дней (Лондон: Sotheby, Wilkinson & Hodge, 1877 г.), стр. 86, лот 1337.
  22. ^ а б c Монсон 1982, п. 134.
  23. ^ а б c d е Монсон 1982, п. 140.
  24. ^ а б c d е ж Монсон 1982, п. 141.
  25. ^ а б c d е Монсон 1982, п. 142.
  26. ^ Одна из песен, упомянутых Монсоном, - это "Out of the deep" в версиях для четырех и пяти голосов, подлинность которой, по мнению Grove Music Online, сомнительна. Увидеть Джозеф Керман и Керри Маккарти, «Берд, Уильям» Grove Music Online по состоянию на 19 января 2015 г. (доступ по подписке).
  27. ^ а б c d Монсон 1982, п. 143.
  28. ^ Хью Дэвис появляется в глостерской басовой книге, Крайст-Черч 544-53, Бодлианской рукописи Mus. D 162 и в источниках Барнарда Royal College of Music 1045-51 и Tenbury 791. Смит из Салопа появляется только в Ludlow SRO 356, MS.
  29. ^ Эшби 2013, п. 3.
  30. ^ а б c Монсон 1982, п. 136.
  31. ^ Томас Томкинс, Песни из 3.4.5. и 6. части, Лондон: напечатано для Мэтью Лоунса, Джона Брауна и Томаса Снодхэма, 1622 г.
  32. ^ В 5-м издании «Словаря музыки и музыкантов Гроува» Эдмунд Х. Феллоуз говорит, что эта работа, как полагают, была представлена ​​Бейтсоном как требование для получения степени магистра (Эдмунд Х. Феллоуз, «Бейтсон, Томас», Словарь музыки и музыкантов Grove (Нью-Йорк: Macmillan, 1904-10), т. 1, стр. 498). Нет никакого упоминания о происхождении этой работы в Нью-Гроуве, подразумевая, что рассказ Феллоуза не получил подтверждения или был впоследствии опровергнут (Дэвид Браун, «Бейтсон, Томас» Словарь музыки и музыкантов New Grove, Нью-Йорк: Oxford Music Online, по состоянию на 18 января 2015 г. (доступ по подписке)
  33. ^ а б c Fallows 1993, п. 7.
  34. ^ а б Fallows 1993, п. 6.
  35. ^ а б Стивенс 1961, п. 426.
  36. ^ а б Fallows 1993.
  37. ^ Fallows 1993, п. 5.
  38. ^ Fallows 1993, п. 5-6.
  39. ^ Фаллоуз углубляется в объяснение недоразумения, из-за которого изначально для песни перечислялось пять источников.
  40. ^ а б Fallows 1993, п. 8.
  41. ^ а б c d Fallows 1993, п. 10.
  42. ^ Джон Э. Стивенс, Музыка и поэзия в эпоху раннего Тюдоровского двора (Лондон: Метуэн, 1961), стр. 427.
  43. ^ а б Fallows 1993, п. 11.
  44. ^ а б c Fallows 1993, п. 12.
  45. ^ Монсон 1982, п. 198.
  46. ^ Нумерация одновременных страниц начинается с 58 в этом месте в сборнике кантусов.
  47. ^ Стивенс 1961.
  48. ^ Fallows 1993, п. 15.
  49. ^ http://www.cddc.vt.edu/host/imev/record.php?recID=1894/[постоянная мертвая ссылка ]
  50. ^ Сноска к цифровому указателю среднеанглийских стихов[постоянная мертвая ссылка ]

внешние ссылки

Галерея

Форзацы

  • Drexel 4180 передняя панель

  • Drexel 4180 передняя сторона

  • Drexel 4180 задняя часть лица

  • Drexel 4180 задняя сторона

  • Drexel 4181 задний лицевый щиток

  • Drexel 4181 задняя сторона

  • Drexel 4183 передняя панель

  • Drexel 4183 передняя сторона

  • Drexel 4183 задняя часть лицевой панели

  • Drexel 4183 задняя сторона

  • Drexel 4184 передняя панель

  • Drexel 4184 передняя сторона

  • Drexel 4184 задняя часть лицевой панели

  • Drexel 4184 задняя сторона

  • Drexel 4185 задний лицевый щиток

  • Drexel 4185 задняя сторона