Эклер (компания) - Eclair (company) - Wikipedia

Эклер
ПромышленностьКинофильм производственная компания
Основан1907
Штаб-квартираПариж-Ванв, Франция
Количество локаций
Лондон, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ
Ванв, Франция
Берлин, Германия
Нью-Йорк, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ
Карлсруэ, Германия
Мадрид, Испания
Барселона, Испания
Вассал, Бельгия
Рабат, Марокко
Ключевые люди
Шарль Журжон

Эклер, раньше Лаборатория Эклер, был кинопроизводством, кинолабораторией и кинокамера производственная компания создана в Эпине-сюр-Сен, Франция Шарлем Журжоном в 1907 году. То, что осталось от бизнеса, - это подразделение Ymagis Group, предлагающее творческие и дистрибьюторские услуги для киноиндустрии по всей Европе и Северной Америке, такие как монтаж, цветовая оценка, реставрация, цифровая и театральная доставка, версионирование.

Начиная с 1908 года компания производила множество бесшумных короткометражек во Франции, а вскоре и в Америке. Американское подразделение производило фильмы 1911-1914 годов, такие как Робин Гуд, одна из первых снятых версий классической истории 1912 года.

Deutsche Eclair, сейчас Декларация Фильм, была основана как филиал в Германии. В 1909 году Эклер принял участие в Парижский Кино Конгресс, попытка крупных европейских производителей сформировать картель аналогично MPPC в Америке.

Первоначально производственная компания Eclair начала производить камеры в 1912 году. Компания состоит из двух подразделений: Eclair Cinema и Eclair Media.

Студии в США

Студия Eclair, компания Eclair Moving Picture,[1] была создана в Форт Ли, Нью-Джерси. В 1914 году он пострадал от разрушительного пожара. Тусон, Аризона.[2] Жюль Брюлатур был связан с компанией и Дороти Гибсон одна из его звезд.

Фильмы Eclair, сделанные в Тусоне

  • Над скалами, 1913
  • Реформация Каллиопы, 1913
  • Сокровище ацтеков, 1914
  • Удача Мескитового Пита, 1914
  • В решающий момент, 1914
  • Отречение, 1914
  • Клуб джекпотов, 1914
  • Возврат, 1914
  • Крест в кактусах, 1914
  • The Dupe, 1914
  • Путь Кабальеро, 1914
  • Когда смерть оседлала паровоз, 1914
  • Сердце Кариты, 1914
  • Скваттер, 1914
  • Сказки мертвых мужчин, 1914
  • В пределах дюйма его жизни, 1914
  • Брат стремена; или Высшее отречение, 1914
  • Метка зевака, 1914
  • Сказка о пустыне, 1914
  • Лжец Бар Креста, 1914
  • Призрак шахты, 1914
  • В предгорья, 1914
  • Палец судьбы, 1914
  • Оспа на круге U, 1914
  • Линейный всадник, 1914
  • Пока пески пустыни не остынут, 1914
  • К кому присоединился Бог, 1914
  • Девушка-водитель сцены, 1914
  • Драгоценность Аллаха, 1914
  • Чудесная мелодия, 1914
  • Заплаченная цена, 1914
  • Желтая полоса, 1914
  • Дьявольская лисица Орта, 1914
  • Первый самородок, 1914
  • The Bar Crossed Lier, 1914
  • Метка зевака, 1914
  • Террор, 1915
  • Вор и вождь, 1915
  • Сохранено по телефону, 1915
  • Романтика в Медвежьем ручье, 1915
  • Клятва Смоки Джо, 1915
  • Ответ, 1915
  • Соблазн Запада, 1915
  • Одинокая игра, 1915

Камеры

Среди их ранних моделей была Caméréclair 1928 года, затем Camé 300 Réflex, обе успешные студийные камеры. Их настоящий прорывный дизайн, Камефлекс (переносная портативная 35-миллиметровая камера с магазинами мгновенной смены, с более поздним вариантом двойного формата 16/35), представленная в 1947 году, сыграла важную роль Французская новая волна позволяя снимать 35-мм художественные фильмы в более свободной форме.

Более поздние 16-миллиметровые бесшумные модели, такие как Eclair NPR 1960 года (также известный как «Eclair 16» или «Eclair Coutant») и 1971 Eclair ACL, были фаворитами документального кино. NPR также широко использовался в телевизионном производстве и был стандартной камерой, используемой 16-миллиметровыми съемочными группами в отделе кинематографии BBC. Благодаря легкому весу и эргономичному дизайну, в котором катушки с пленкой размещались сзади камеры, а не сверху, NPR считался значительным улучшением по сравнению со своими предшественниками. Для 16-миллиметровых операторов в полевых условиях эта простота использования и маневренность были жизненно важны для получения правильного кадра, часто в неблагоприятных условиях.[3] NPR означает Nбезжизненный пстол рeflex и ACL происходят от букв имен их дизайнеров АГусти (Остин) CОма и Жак Lecoeur. Последние модели, разработанные Eclair в начале 1980-х, появились слишком поздно, чтобы спасти компанию от банкротства, и почти не производились, если вообще производились: Эклер EX16 (аналогично ACL с фиксированным видоискателем и фиксированным двигателем 24/25 кадров в секунду) и Эклер ПАНОРАМ (первый двойной формат 16+Super16 камера с системой «Варигейт»)

Мгновенный дизайн клипсы журнал камеры коаксиальных петлевых магазинов Caméflex, а затем моделей NPR, ACL, EX16 и PANORAM произвели революцию в кинопроизводстве, в частности документальные фильмы, так как теперь замену магазина можно было производить за секунды, без необходимости тратить время на прокладывание пленки через камеру.[4] Модель ACL использовала затвор в фокальной плоскости для экспонирования и вращающееся зеркало из стороны в сторону для рефлекторного просмотра, чтобы минимизировать размер корпуса камеры. [5]

Известные пользователи камеры

Жан-Люк Годар использовал Eclair Cameflex при съемках Бездыханный в 1959 году. Годар хотел снимать при естественном освещении, и Cameflex была единственной кинокамерой, способной использовать ASA 400 35 мм Илфорд ГЭС фотопленка. Оператор Рауль Кутар объединил 18-метровые рулоны фотокамер в 120-метровые рулоны для использования в качестве кинопленки и продвинул их на ASA 800 во время проявки.[6] Ручной фотоаппарат Eclair использовался в сцене душа в фильме 1960 года. Психо.

Эклер 16 использовался Л. М. Кит Карсон (и обсуждалось на камеру) в Джим МакБрайд новаторский фильм, Дневник Дэвида Хольцмана (1967). Два года спустя NPR был выбран директором Майкл Уодли снять свой документальный фильм Вудсток. Уодли использовал шестнадцать камер NPR. В Вудсток: от фестиваля к фильму, он объяснил некоторые проблемы, с которыми он столкнулся, используя камеру семилетней давности, в манере, которая была неслыханной для 35-мм кинокамер, не говоря уже об относительно непроверенной NPR.

Более поздняя история компании

Компания была приобретена в конце 1968 года канадским кинопродюсером из Великобритании. Гарри Зальцман кто затем основал Эклер-Дебри (UK) Ltd. и перенесла производство в Великобританию. Между тем, Soremec-Cehess взяла на себя французскую сторону компании и возобновила производство во Франции, поэтому английские камеры Eclair (аналогичные французскому продукту с небольшими отличиями) производились одновременно в течение нескольких лет, пока Éclair-Debrie (UK) Ltd не прекратила свою деятельность. в 1973 году. Затем производство продолжалось во Франции с хорошей степенью успеха, но в конце 1970-х - начале 1980-х годов компания пришла в упадок, пока не была продана Атон S.A. в 1986 году, которая прекратила производство камер, предложив только лицензию на обслуживание многих существующих камер.

Обработка пленки и пост-продакшн Éclair продолжает работать.

Рекомендации

  1. ^ «КИНОФАБРИКА СГОРАЕТСЯ С УБЫТОМ 800 000 ДОЛЛАРОВ; Многие ценные катушки уничтожены на заводе компании Eclair в Форт-Ли». Нью-Йорк Таймс (Специально для The New York Times). 20 марта 1914 г.. Получено 2 августа 2019.
  2. ^ Новый исторический словарь американской киноиндустрии. Рутледж. 25 февраля 2014 г. ISBN  9781135925543 - через Google Книги.
  3. ^ Эллис, Джон; Холл, Ник (2017): ADAPT. фигшер. Коллекция.https://doi.org/10.17637/rh.c.3925603.v1
  4. ^ Миллер, Артур; Стрэндж, Уолтер, ред. (1969). Руководство американского кинематографиста Третье издание. Голливуд, Калифорния: Американское общество кинематографистов, Голливуд. п. 139-42. LCCN  71-88212.
  5. ^ Джон, Эллис; Ник, Холл (2017-11-09). «АДАПТ». Фигшер. Дои:10.17637 / rh.5987551.v1.
  6. ^ Коллекция критериев. Бездыханный DVD. Особые характеристики, диск 2. Coutard and Rissient. 2007 г.

внешняя ссылка