Эгон Веллеш - Egon Wellesz

Эгон Веллеш
Родившийся
Эгон Джозеф Веллес

(1885-10-21)21 октября 1885 г.
Вена
Умер9 ноября 1974 г.(1974-11-09) (89 лет)
Оксфорд, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ.
Образование
  • Музыковед
  • Композитор
  • Академический учитель
ОрганизацияЛинкольн-колледж, Оксфорд

Эгон Джозеф Веллес (21 октября 1885 - 9 ноября 1974) был австрийским, позже британским композитором, учителем и музыковед, особенно в области Византийская музыка.

Жизнь

Веллеш родился в Вене. Хотя оба его родителя были Венгерские христиане, у них также было Еврейский родословная. Он получил Протестантский воспитание, но позже преобразованный в католицизм. Первоначально Веллеш изучал право в соответствии с пожеланиями своего отца, но полностью посвятил себя музыке после посещения выступления Der Freischütz поставленный Густав Малер на Венская придворная опера.[1] Учился в Вене у Арнольд Шенберг - якобы его первый частный ученик, а также Гвидо Адлер, который основал музыковедческий институт в Вене и был ведущим редактором австрийского Denkmäler.[2] Эти двойные влияния сформировали большую часть его музыкальной и научной мысли. В 1913 году Веллеш начал проявлять интерес к музыкальным достижениям Византии на всю жизнь.[3]

1913 год стал первым годом публичного исполнения одного из его произведений. Струнный квартет из пяти частей № 1, соч. 14 получил свою премьеру 31 октября, продемонстрировав явное влияние Малера и Шенберга. Веллеш был первым учеником Шенберга, добившимся самостоятельного успеха в качестве композитора, получив контракт от Универсальное издание перед Берг или же Веберн.[4] За годы войны последовали еще три струнных квартета, утвердившие его предпочтение линейной хроматики, и некоторые из них явно были классифицированы как атональные.[5] Тем не менее, именно драматическая музыка произвела на Веллеша большое впечатление, начиная с балета. Das Wunder der Diana в 1914 году. В течение следующих 12 лет он завершил пять опер и три балета, многие из либретто и сценарии балета написаны известными литературными деятелями. Хьюго фон Хоффмансталь и Якоб Вассерманн. Оперы, такие как Алкестис (1924) и Die Bakchantinnen (1931) берут предмет из древней мифологии и, в отличие от вагнеровской традиции, используют такие техники, как танцевальная пантомима и колоратурное пение, заимствованные из Монтеверди и Глюк.[5]

В 1922 году Веллеш вместе с Рудольф Рети и другие, основали Internationale Gesellschaft für Neue Musik (IGNM) после International Kammermusikaufführungen Salzburg, фестиваля современной камерной музыки, проводимого в рамках Зальцбургского фестиваля.[6] Вскоре это превратилось в Международное общество современной музыки, основанная в 1923 году со штаб-квартирой в Лондоне. Кембриджский академический Эдвард Дж. Дент, с которым Веллеш познакомился во время своей первой поездки в Лондон в 1906 году, был избран ее президентом.[7][8]

Его связи с Англией оказались удачными в 1938 году, когда Веллеш был вынужден покинуть Австрию в результате Аншлюс. К счастью, он был в Амстердам 12 марта 1938 г., чтобы услышать свою оркестровую сюиту Prosperos Beschwörungen («Призыв Просперо», после Буря ) проводится Бруно Вальтер.[9] Однажды в Англии он какое-то время работал над Музыкальный словарь Гроува, но в 1940 году он был интернированный как враг пришелец, в конечном итоге в Хатчинсон Кэмп в Остров Мэн. Он получил освобождение в 1943 году благодаря заступничеству Воан Уильямс и Х. К. Коллес, давний главный музыкальный критик Времена.[10] После интернирования в 1940 году Веллеш обнаружил, что не может сочинять, творческий блок в конечном итоге сломал состав Струнного квартета № 5 (1943–44), первого важного произведения его английского периода.[2]

Могила Эгона Веллеша, его жены и других членов семьи на Zentralfriedhof в Вене

Несмотря на свои сочинения, Веллеш остается наиболее известным как академик и педагог, а также за его обширный научный вклад в изучение византийской музыки и оперы в 17 веке. Эти вклады принесли ему почетную докторскую степень от Оксфордский университет в 1932 г., а затем стипендия в Линкольн-колледж, Оксфорд, где он оставался до самой смерти.[11] Среди его учеников были Герберт Чаппелл, Мартин Купер, Кунихико Хашимото, Спайк Хьюз, Фредерик Мэй, Уилфрид Меллерс, Найджел Осборн и Питер Скулторп.

Портрет Веллеша сделал Жан Кук, который был заказан для работы Линкольн-колледжем.[12][13] (Есть еще ранний портрет, написанный в 1911 г. Оскар Кокошка ).[14] Веллеш продолжал сочинять музыку, пока в 1972 году у него не случился инсульт. Он умер два года спустя и был похоронен в Zentralfriedhof в Вене. Его вдова Эмми Штросс, на которой он женился в 1908 году, вернулась жить в Вену до своей смерти в 1987 году.[2]

Музыка

Веллеш написал не менее 112 работ с номера опусов а также около 20 без номеров. Его крупномасштабные драматические произведения (в том числе шесть опер) в основном были завершены в его венский период (главным исключением является комическая опера. Incognita, написанная совместно с оксфордской поэтессой Элизабет Маккензи и впервые поставленная там в 1952 году). Роберт Лейтон рассматривается Алкестис как «вероятно, его самое выдающееся достижение на сцене. Его изобретение чудесно выдержано и органично задумано».[15] Его успешно возродили в 1950-1960-х годах.

Всего он написал девять симфонии и такое же количество струнные квартеты, бывший пуск в 1945 г.,[16] и последняя серия работ разошлась по его жизни. Некоторые из его симфоний имеют названия, в том числе вторая ( английский), четвертый ( Austriaca) и седьмой (Контра торрент). В целом они были хорошо приняты в Австрии, Германии и Англии, но даже в этом случае Третья симфония (1950–1991) была опубликована только посмертно, а мировая премьера состоялась только в Вена в 2000 г.[17] Среди других композиций - Октет (с использованием комбинации Шуберта); концерты для фортепиано и скрипки (по одному); хоровые произведения, такие как Месса фа минор; и ряд вокальных произведений с оркестровым или камерным сопровождением.

Стилистически его самая ранняя музыка, чем-то напоминающая музыку Эрнст Кренек, находится в суровом, но узнаваемом тональный стиль; примерно во времена первых двух симфоний (1940-е гг.) есть определенно своего рода второй период, когда в его музыке Брукнерианский звук - в симфониях иногда равной широты,[16] хотя все еще с чем-то вроде ощущения и гармонии 20-го века - но после Четвертой симфонии его музыка стала более тонально расплывчатой ​​по характеру серийный техники, хотя и с намеками на тональность, как в Восьмом квартете.

Вместо того, чтобы следовать за своим учителем Шенберг с Экспрессионист стиля, Веллеш черпал вдохновение в музыке до-современное эпохи (за исключением Малер ), став предтечей анти-Романтичный токи двадцатых годов.[1] Эти «барочные» элементы часто используются не только в драматических произведениях, но и в камерных и оркестровых произведениях с голосом. Примером может служить кантата Амор Тимидо (1933), любимец Уилфрида Меллерса.[18] В другом месте неоклассический дух Хиндемит очевидно, как в Концерте для фортепиано (1931) и Дивертисмент (1969).[19]

Он написал:

Вместо бесконечная мелодия конечное должно вернуться вместо растворенные, аморфные структуры, четкие, четко очерченные формы. Опера будущего должна быть связана с традициями Барочная опера. Это естественная форма, сокровенная суть оперы.[1]

Доступна полная запись его девяти симфоний Симфонического оркестра Венского радио под управлением Готфрида Рабла, а также записи трех квартетов, хоровых произведений, включая Мессу, концертов для скрипки и фортепиано, а также других оркестровых произведений, включая Prosperos Beschwörungen, Vorfrühling и Симфонический эпилог.[19][20]

Работает на сцене

Хоровые произведения

  • Drei gemischte Chöre, op. 43 (1930), текст: Ангелус Силезиус
  • Fünf kleine Männerchöre, op. 46 (1932) из Fränkischen Koran к Людвиг Дерлет
  • Drei geistliche Chöre, op. 47 (1932) для мужского хора на стихи из Mitte des Lebens к Рудольф Александр Шредер
  • Zwei Gesänge, op. 48 (1932) на стихи из Mitte des Lebens к Рудольф Александр Шредер
  • Месса фа минор, соч. 51 (1934 г.). Записано хором Крайст-Черч, Оксфорд, 2010 г.
  • Quant'è bella Giovinezza, op. 59 (1937), для женского хора
  • Кэрол, op. 62а (1944) для женского хора
  • Proprium Missae, Laetare, op. 71 (1953) для хора и органа
  • Kleine Messe соль мажор, соч. 80а (1958) для трех одинаковых голосов a capella
  • Аллилуиа, op. 80b (1958) для сопрано или тенора соло
  • Laus Nocturna, op. 88 (1962)
  • Missa brevis, op. 89 (1963). Записано хором Крайст-Черч, Оксфорд, 2010 г.
  • Спать, op. 94 (1965). Записано хором Крайст-Черч, Оксфорд, 2010 г.
  • Офферториум в Ascensione Domini (1965). Записано хором Крайст-Черч, Оксфорд, 2010 г.
  • Festliches Präludium, op. 100 (1966) на византийском магнификате для хора и органа

Оркестровые произведения

  • Heldensang, op. 2 (1905), симфонический пролог для большого оркестра
  • Vorfrühling («Весенний рассвет»), op. 12 (1912), симфоническая поэма. Записано Немецким симфоническим оркестром Берлина, 2004 г.
  • Сюита, ​​соч. 16 (1913), для оркестра
  • Mitte des Lebens, op. 45 (1931–32), кантата для сопрано, хора и оркестра
  • Концерт для фортепиано с оркестром, соч. 49 (1933). Записано Симфоническим оркестром Берлинского радио, солистка Маргарет Бабински, 2010 г.
  • Амор Тимидо, op. 50 (1933), ария для сопрано и малого оркестра, текст: Пьетро Метастазио
  • Prosperos Beschwörungen, op. 53 (1934–36), пять симфонических частей для оркестра по Буря. Записано Симфоническим оркестром Венского радио / Герд Альбрехт.
  • Lied der Welt, op. 54 (1936–38), для сопрано с оркестром. Текст: Хьюго фон Хофманнсталь. Записано Немецким симфоническим оркестром Берлина, 2004 г.
  • Лебен, Traum und Tod, op. 55 (1936–37), для альта с оркестром. Текст: Хуго фон Хофманнсталь. Записано Немецким симфоническим оркестром Берлина, 2004 г.
  • Schönbüheler Messe до мажор, соч. 58 (1937), для хора, оркестра и органа
  • Симфония № 1, соч. 62 (1945)
  • Симфония № 2, соч. 65 (1947–48), Английский
  • Симфония № 3, соч. 68 (1949–51)
  • Симфония № 4, соч. 70 (1951–53), Austriaca
  • Симфония № 5, соч. 75 (1955–56)
  • Концерт для скрипки, соч. 84 (1961), посвященная скрипачу Эдуард Мелькус. Записано Андреа Дука Ловенштейн в 1999 году и Дэвидом Фрювиртом в 2010 году.
  • Четыре песни возвращения, op. 85 (1961), для сопрано и камерного оркестра, по текстам Элизабет Маккензи
  • Duineser Elegie, op. 90 (1963) для сопрано, хора и оркестра после Райнер Мария Рильке
  • Ода и музыка, op. 92 (1965) для баритона или альта с камерным оркестром, текст: Земляной орех, адаптирован из Фридрих Гёльдерлин. Записано Немецким симфоническим оркестром Берлина, 2004 г.
  • Симфония № 6, соч. 95 (1965)
  • Зрение для сопрано и оркестра, соч. 99 (1966), текст: Георг Тракл. Записано Немецким симфоническим оркестром Берлина, 2004 г.
  • Mirabile Mysterium, соч. 101 (1967) для солиста, хора и оркестра
  • Симфония № 7, соч. 102 (1967–68), Contra torrentem
  • Canticum Sapientiae, op. 104 (1968) для баритона, хора и оркестра по текстам из Ветхий Завет
  • Дивертисмент, соч. 107 (1969), для малого оркестра. Записано Luzerner Sinfonieorchester / Howard Griffiths, 1999
  • Симфонический эпилог, соч. 108 (1969). Записано Немецким симфоническим оркестром Берлина, 2004 г.
  • Симфония № 8, соч. 110 (1970)
  • Симфония № 9, соч. 111 (1970–71)

Камерные и инструментальные

  • Der Abend, op. 4 (1909-10), четыре пьесы для фортепиано
  • Дрей Скиззен, op. 6 (1911), для фортепиано. Записал Карл-Андреас Колли, 1999 г.
  • Эклоген, op. 11, четыре пьесы для фортепиано. Записал Карл-Андреас Колли, 1999 г.
  • Струнный квартет № 1, соч. 14 (1912)
  • Струнный квартет № 2, соч. 20 (1915–16)
  • Идиллен, op. 21 (1917), пять пьес для фортепиано на стихи А. Стефан Джордж
  • Geistliches Lied, op. 23 (1918–19) для певческого голоса, скрипки, альта и фортепиано
  • Струнный квартет № 3, соч. 25 (1918 г.). Записано Artis Quartett Wien, 2008 г.
  • Струнный квартет № 4, соч. 28 (1920). Записано Artis Quartett Wien, 2008 г.
  • Соната для виолончели соло, соч. 31 (1920)
  • Zwei Stücke для кларнета и фортепиано, соч. 34 (1922)
  • Соната для скрипки соло, соч. 36 (1923)
  • Сюита для скрипки с камерным оркестром, соч. 38 (1924)
  • Сонеты с португальского для сопрано и струнного квартета или струнного ансамбля, соч. 52 (1934 г.). Записано Немецким симфоническим оркестром Берлина, 2004 г.
  • Сюита для виолончели соло, соч. 39 (1924)
  • Сюита для скрипки и фортепиано, соч. 56 (1937/1957)
  • Сюита для флейты соло, соч. 57 (1937)
  • Струнный квартет № 5, соч. 60 (1943)
  • Свинцовое эхо и золотое эхо, кантата для сопрано, кларнета, виолончели, фортепиано, соч. 61 (1944), текст: Джерард Мэнли Хопкинс
  • Струнный квартет № 6, соч. 64 (1946). Записано Artis Quartett Wien, 2008 г.
  • Струнный квартет № 7, соч. 66 (1948)
  • Октет, соч. 67 (1948–49) для кларнета, фагота, валторны, двух скрипок, альта, виолончели и контрабаса[21]
  • Соната для скрипки соло, соч. 72 (1953/59)
  • Сюита, ​​соч. 73 (1954) для флейты, гобоя, кларнета, валторны и фагота
  • Сюита для кларнета соло, соч. 74 (1956)
  • Сюита для гобоя соло, соч. 76 (1956)
  • Сюита для фагота соло, соч. 77 (1957)
  • Фанфары для валторны соло, op. 78 (1957)
  • Струнный квартет № 8, соч. 79 (1957). Записано Artis Quartett Wien, 2008 г.
  • Квинтет, соч. 81 (1959) для кларнета, 2 скрипок, альта и виолончели
  • Струнное трио, соч. 86 (1962)
  • Рапсодия для альта соло, соч. 87 (1962)
  • Музыка для струнного оркестра в одной части, соч. 91 (1964)
  • Fünf Miniaturen для скрипки и фортепиано, соч. 93 (1965)
  • Партита в честь Иоганна Себастьяна Баха, op. 96 (1965) для органа
  • Струнный квартет № 9, соч. 97 (1966)
  • Триптихон, op. 98, три пьесы для фортепиано (1966). Записал Карл-Андреас Колли, 1999 г.
  • Четыре пьесы для струнного квартета, соч. 103 (1968)
  • Четыре пьесы для струнного трио, соч. 105 (1969, вторая версия 1971)
  • Пять этюдов в сером, op. 106, для фортепиано (1969)
  • Четыре пьесы для струнного квинтета, соч. 109 (1970)
  • Прелюдия для альта соло, соч. 112 (1971)

Награды и награды

Библиография

  • Веллес, Эгон (ок. 1925). Арнольд Шёнберг. Перевод Керриджа, У. Х. Лондон: J. M. Dent & Sons. OCLC  23799320.
  • Веллес, Эгон (1960). Новая оксфордская история музыки 1. Древняя и восточная музыка. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. OCLC  174194430.
  • Веллес, Эгон (1961). История византийской музыки и гимнографии. Кларендон Пресс. OCLC  3309386.
  • Веллес, Эгон (1965). Fux. Лондон; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. OCLC  302872.
  • Веллес, Эгон; Кономос, Дмитрий; Велимирович, Милош (1966). Исследования восточного песнопения. Лондон; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-913836-79-6. OCLC  1126942.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Стефан, Рудольф (1975). «Эгон Веллес». Die Musikforschung. 28 (2): 153–156. ISSN  0027-4801. JSTOR  23230883.
  2. ^ а б c Бенсер, Кэролайн Сепин. 'Веллес, Эгон (Джозеф)' в Grove Music Online (2001)
  3. ^ Милош Велимирович. 'Эгон Веллеш и изучение византийского песнопения, в Music Quarterly, апрель 1976 г., стр. 265-277.
  4. ^ Макдональд, Калум. Примечания к Nimbus CD 5821 (2008)
  5. ^ а б Ганс Редлих и Артур Мендель. «Эгон Веллес» в Musical Quarterly, Январь 1940 г., стр. 65-75.
  6. ^ "archives.nypl.org - Лига композиторов / Рекорды ISCM". Archives.nypl.org. Получено 24 мая 2018.
  7. ^ Фаузер, АннГрет. «Ученый, стоящий за медалью: Эдвард Дж. Дент (1876–1957) и политика истории музыки», в Журнал Королевской музыкальной ассоциации Vol. 139, No. 2 (2014), стр. 235-260
  8. ^ Хаас, Майкл. 'Эгон Веллеш: забытый модернист', в Запрещенная музыка, 4 июня 2014 г.
  9. ^ Кронес, Хартмут (5 декабря 2001 г.). «Ноты к американской премьере Симфонии Уэллеса 3». Американские симфонические диалоги и расширения. Архивировано из оригинал 27 сентября 2007 г.. Получено 22 декабря 2007.
  10. ^ "Эгон Веллес | Аманда Холден".
  11. ^ 'Линкольн-колледж: Эгон Веллес и другие эмигранты в Британии 1930-х годов, Оксфордский музыкальный институт
  12. ^ "Жан Кук". Телеграф. Telegraph Media Group Limited. 22 августа 2008 г.. Получено 5 января 2014.
  13. ^ "Ваши картины: слайд-шоу картин Джина Кука". Искусство Великобритании. Получено 6 января 2014.
  14. ^ Смитсоновский институт
  15. ^ Некролог, Музыкальные времена, Январь 1975 г., стр. 68-9.
  16. ^ а б Конвей, Пол (июнь 1999). «Австрийский симфонист в Великобритании». MusicWeb International. Получено 22 декабря 2007.
  17. ^ Конвей, Пол (июль 2000 г.). «Долгожданная мировая премьера Третьей симфонии торжествует в Вене». MusicWeb International. Получено 22 декабря 2007.
  18. ^ Меллерс, Уилфрид. Музыка Эгона Веллеша, в Слушатель, 31 августа 1950 г., стр. 33
  19. ^ а б Обзор Pan Classics 510104 (1999) на MusicWeb International
  20. ^ Capriccio 67077 (2004), рецензия на MusicWeb International
  21. ^ Континентальные британцы: композиторы-эмигранты NIMBUS NI 5730/1 (2007), обзор на MusicWeb International

дальнейшее чтение

  • Ганс Ф. Редлих, «Эгон Веллеш», в: The Musical Quarterly, XXVI (1940), 65–75.
  • Рудольф Рети, «Эгон Веллеш, музыкант и ученый», в: The Musical Quarterly, XLII (1956), 1–13.
  • Роберт Шолиум, Эгон Веллеш, в: Österreichische Komponisten des XX. Jahrhunderts, т. 2, Вена: Элизабет Лафит, 1964.
  • Кэролайн Сепин Бенсер, Эгон Веллеш (1885–1974): Хроники музыканта двадцатого века, Нью-Йорк: П. Ланг, 1985. ISBN  0-8204-0138-2.
  • Отто Коллерич (ред.), Эгон Веллеш, Studien zur Wertungsforschung, vol. 17, Грац и Вена: универсальное издание 1986 г.
  • Лоренц Уэдл, "Die Bacchantinnen" фон Эгон Веллес oder das göttliche Wunder, Вена / Кельн / Веймар, Бёлау, 1992.
  • Харальд Кауфманн, Gespräch mit Egon Wellesz, в: Харальд Кауфманн, Von innen und außen. Schriften über Musik, Musikleben und Ästhetik, изд. к Вернер Грюнцвейг и Готфрид Кригер. Вольке: Хофхайм, 1993, стр. 181–182.
  • Кнут Экхардт, Das Verhältnis von Klangfarbe und Form bei Egon Wellesz, Геттинген: издание Re, 1994.
  • Дэвид Саймонс, Эгон Веллеш. Композитор, Вильгельмсхафен, Флориан Ноэтцель, 1996.
  • Снеговик, Даниэль, Гитлер-эмигранты, Пингвин, 2002
  • Маркус Г. Патка / Майкл Хаас (ред.): Ганс Гал унд Эгон Веллес: континентальные британцы. Ausstellung "Continental Britons - Hans Gál und Egon Wellesz des Jüdischen Museums der Stadt Wien vom 25 февраля - 2 мая 2004 г." (= "Музыкальная музыка"). Im Auftrag des Jüdischen Museums Wien. Вена: Мандельбаум-Верлаг, 2004, ISBN  3-85476-116-3.
  • Юрген Маедер, Das Quiché-Drama »Rabinal Achí«, Brasseur de Bourbourg und das Tanzdrama »Die Opferung des Gefangenen« фон Эгон Веллеш, в: Питер Чобади, Ульрих Мюллер и др. (ред.), Das (Musik) - Театр в Изгнании, Диктатуре и Сене. Vorträge und Gespräche des Salzburger Symposiums 2003, Аниф / Зальцбург: Müller-Speiser 2005, стр. 628–644.
  • Пьетро Масса, Antikerezeption und Musikalische Dramaturgie in »Die Bakchantinnen« фон Эгона Веллеша, в: Петер Чобади, Ульрих Мюллер и др. (ред.), Das (Musik) - Театр в Изгнании, Диктатуре и Сене. Симпозиумы Vorträge und Gespräche des Salzburger 2003, Аниф / Зальцбург: Müller-Speiser 2005, стр. 418–435.
  • Майкл Хасс, Запрещенная музыка: еврейские композиторы, запрещенные нацистами, Издательство Йельского университета, 2013 г.
  • Йорг Биерханс, Наблюдение за формой: Метод анализа формы Константина Бугяну в отношении 1-й и 5-й симфоний Эгона Веллеша., Academia, 2018

внешняя ссылка