Элизабет Робинс - Elizabeth Robins - Wikipedia

Не путать с писателем Элизабет Робинс Пеннелл (1855–1936).
Элизабет Робинс
Элизабет Робинс, авторство W&D Дауни, 1890-е гг., JPG
Родившийся6 августа 1862 г.
Луисвилл, Кентукки
Умер8 мая 1952 г. (89 лет)
Другие именаК.Э. Раймонд
Супруг (а)Джордж Ричмонд Паркс (1885–1887)

Элизабет Робинс (6 августа 1862 г. - 8 мая 1952 г.) актриса, драматург, писатель, и суфражистка. Она также писала как К. Э. Раймонд.

Ранние годы

Элизабет Робинс, первый ребенок Чарльза Робинса и Ханны Кроу, родилась в Луисвилл, Кентукки.[1] После финансовых затруднений отец уехал в Колорадо, оставив детей на попечение Ханны.[2] Когда Ханну отправили в психиатрическую больницу, Элизабет и других детей отправили жить с бабушкой в Занесвилл, Огайо, где она получила образование. Это ее бабушка вооружила ее Полное собрание сочинений Уильяма Шекспира и ее безоговорочная поддержка ее стремления действовать в Нью-Йорке. Ее отец был последователем Роберт Оуэн и придерживался прогрессивных политических взглядов. Хотя ее отец был страховым брокером, в детстве он много путешествовал, и летом 1880 года Робинс сопровождала его в шахтерские лагеря и попутно посещала театры в Нью-Йорке и Вашингтоне. Благодаря своему интеллекту, Элизабет была одной из любимцев своего отца. Он хотел, чтобы она присутствовала Колледж Вассар и изучать медицину. В четырнадцать лет Робинс увидела свою первую профессиональную пьесу (Гамлет), который воспламенил ее желание продолжить актерскую карьеру. С 1880 по 1888 год она сделала актерскую карьеру в Америке.

Актерская карьера

После прибытия в Нью-Йорк Робинс вскоре встретила Джеймса О'Нила, который помог ей присоединиться к Эдвин Бут театра и к 1882 году она гастролировала. Вскоре ей стало скучно и надоело играть «жалкие мелкие характерные роли», и в 1883 году она присоединилась к Бостонский музей акционерное общество. Именно здесь она познакомилась со своим будущим мужем Джорджем Парксом, который также был членом компании. В 1885 году Робинс женился на Паркс. Хотя ее муж изо всех сил пытался получить актерские роли, вскоре она стала очень востребованной и будет гастролировать на протяжении всего их брака. Ее отказ покинуть сцену, возможно, заставил Паркса покончить с собой в 1887 году, спрыгнув с моста в Чарльз Ривер, заявив в своей предсмертной записке: «Я больше не буду стоять в вашем свете». 3 сентября 1888 года Робинс переехал в Лондон. «Ее переезд в Лондон означал возрождение после личной трагедии в Америке».[3] За исключением продолжительных визитов в США, чтобы навестить семью, она оставалась в Англии до конца своей жизни.

Робинс, сфотографированный Х. С. Мендельсоном.

На светском мероприятии в первую неделю в Англии она встретила Оскар Уальд. На протяжении всей ее карьеры он приходил, чтобы увидеть ее игру и критиковать ее, например, в одной из ее ролей в Фрэнсис Ходжсон Бернетт с Реальный Маленький лорд Фаунтлерой в 1889 году. Комментарий Уайльда был таким: «Вы определенно заявили о себе как о первоклассной актрисе. Ваше будущее на нашей сцене гарантировано».

В начале своего пребывания в Лондоне она влюбилась в Ибсен пьесы. В 1891 году на лондонском утреннике возрождение Кукольный Дом свести Робинса с Марион Ли. Вместе они сформируют совместное руководство, сделав это «первым шагом к театру, о котором мечтала Робинс… театру независимого управления и художественных стандартов». В поисках работы в "женских пьесах", написанных такими мужчинами, как Ибсен, Робинс и Ли вывели на сцену сильных женских персонажей. Джордж Бернард Шоу отметил "то, что называется женский вопрос начал волновать сцену ".[4] Вместе Элизабет Робинс и Марион Ли принесли Ибсена Хедда Габлер на сцену, впервые в Англии. Кукольный Дом «ознаменовала важный шаг в представлении женщин драматургами», а Хедда ознаменовала важный шаг для Элизабет Робинс, став ее определяющей ролью. "Сара Бернхардт не мог сделать это лучше ", - написал Уильям Арчер в публикации Мир. С тех пор Хедда стала синонимом Робинса на английской сцене. Робинс и Ли продолжали создавать несколько других работ Ибсена.Новая женщина ' игры. «Опыт игры и постановки пьес Ибсена, а также реакция на ее работу помогли со временем превратить Элизабет в убежденного сторонника прав женщин».[5] В 1898 году она объединила усилия с Уильямом Арчером, влиятельным критиком, и вместе они поставили некоммерческие пьесы Ибсена. Она стала известна в Великобритании как «Верховная жрица Ибсена».

В 1902 году она была Лукрецией в Стивен Филлипс с Паоло и Франческа на Театр Сент-Джеймс, Лондон. Завершив актерскую карьеру в возрасте сорока лет, Робинс оставила свой след на английской сцене не только как актриса, но и как актриса-менеджер.

Писательская карьера

Робинс поняла, что ее доход от актерского мастерства был недостаточно стабильным, чтобы поддерживать ее. Пока Робинс была успешной актрисой, ей пришлось покинуть Англию, чтобы искать пропавшего брата на Аляске. Опыт поиска брата привел ее к написанию романов, Магнитный Север (написано в 1904 г.) и Приди и найди меня (1908). До этого она писала такие романы, как Муж Джорджа Мандевилля (1894), Новолуние (1895), Под солью и другие истории (1896) и несколько других под именем К. Э. Раймонд. Она объяснила, что использовала псевдоним как средство разделения ее актерской и писательской карьеры, но отказалась от этого, когда СМИ сообщили, что Робинс и Раймонд - одно и то же. Она и Флоренс Белл анонимно написал пьесу Жена Алана.[6] У нее была долгая карьера писателя-беллетриста и публициста.

В своей биографии Элизабет Робинс, Постановка жизниАнджела Джон говорит: «В произведениях Елизаветы с 1890-х годов можно проследить зарождающуюся феминистскую критику, явно, но лишь частично, под влиянием психологического реализма Ибсена, которая найдет наиболее уверенное выражение в 1907 году в ее справедливо знаменитом романе Конвертировать". Главный герой Робинс, Вида, разговаривает с «мужчинами-политиками и знакомыми»,[7] нечто очень отличное от того, что делали женщины времен Робинса - что-то очень напоминающее одну из «новых женщин» Ибсена. Роман представляет собой экранизацию самой успешной пьесы Робинса «Голосование за женщин!». Первый спектакль, выводящий на сцену "уличную политику избирательного права женщин", "Голосование за женщин!" привел к всплеску избирательного права театра. Элизабет Робинс впервые посетила «собрания избирательного союза под открытым небом», когда Социально-политический союз женщин переместил свою штаб-квартиру из Манчестера в Лондон в 1906 году. Именно тогда она «отказалась» от пьесы, которую писала сейчас, и работала над завершением пьесы. самая первая драма избирательного права. «Чем больше Робинс погружалась в работу, тем больше она обращалась к делу».[8]

Участие в правах женщин

Она стала членом Национальный союз обществ женского избирательного права, так же хорошо как Женский общественно-политический союз, хотя она порвала с WSPU из-за того, что она все чаще прибегала к агрессивным действиям. Однако она оставалась ярым защитником прав женщин и использовала свои способности в качестве оратора и писателя от имени этого дела. В 1907 г. ее книга Преобразование был опубликован. Позже он был превращен в пьесу, которая стала синонимом движения за избирательное право. Робинс оставалась активной феминисткой на протяжении всей своей жизни.[9] В 1920-х годах она регулярно писала статьи в феминистском журнале, Время и прилив. Она также продолжала писать такие книги, как Доля Анциллы: обвинение в сексуальном антагонизме, который исследовал вопросы сексуального неравенства. Она собирала и редактировала речи, лекции и статьи, посвященные женскому движению, некоторые из которых ранее никогда не публиковались (Way Stations, издательство Dodd, Mead and Company, Нью-Йорк, 1913).

Робинс участвовала в кампании, чтобы позволить женщинам войти в Дом лордов. Ее друг, Маргарет Хейг, была дочерью Виконт Рондда. Он был сторонником прав женщин и в своем завещании принял меры, чтобы Маргарет унаследовала его титул. Это было сочтено радикальным, поскольку женщины обычно не наследовали звания пэра. Когда Рондда умерла в 1918 году, Палата лордов не позволила Маргарет, ныне виконтессе Рондде, занять свое место. Робинс написал множество статей на эту тему, но Палата лордов отказалась изменить свое решение. Только в 1958 году женщин впервые приняли в Палату.

Фредерик Петик-Лоуренс, первый барон Петик-Лоуренс поручил Робинсу объяснить ему разницу между суфражистка и суфражистка.[10]

Личная жизнь

Красивую женщину Робинс преследовали многие мужчины. Она призналась, что испытывала глубокое влечение к своему близкому другу, очень уважаемому литературному критику и соратнику Ибсена. Уильям Арчер. Однако как женатый мужчина Арчер был недоступен. За исключением своего недолгого брака с Джорджем Парксом, она оставалась независимой незамужней женщиной. Будучи очень умной, она была принята в лучшие литературные и художественные круги Лондона, она наслаждалась дружбой с Джордж Бернард Шоу, Оскар Уальд, и Генри Джеймс, а также бурные романтические (но, вероятно, нефизические) отношения с гораздо более молодым будущим поэтом-лауреатом Джон Мейсфилд.

В 1900 году она одна отправилась в лагеря золотой лихорадки на Аляске в поисках своего любимого брата. Раймонд Робинс которого, как она боялась, потерялась на Юконе. После долгого и трудного путешествия она нашла Раймонда в Номе. Летом 1900 года она делила его жизнь на дикой и беззаконной Аляске. Ее приключения не прошли даром - брюшной тиф она заболела в то время, что поставило под угрозу ее здоровье на всю оставшуюся жизнь. Рассказы Робинс об Аляске послужили материалом для ряда статей, которые она отправила в Лондон для публикации. Ее самая продаваемая книга, Магнитный Север, это отчет о ее опыте, как и Дневник Элизабет Робинс Аляска-Клондайк.

Несмотря на то, что она отвергла планы отца получить образование врача, она сохранила сильный интерес к медицине. В 1909 г. она познакомилась Октавия Уилберфорс, молодая женщина, чье горячее желание изучать медицину было пресечено семьей, которая считала интеллектуализм и профессиональную карьеру «несексуальными» для женщин. Когда отец Уилберфорса не только отказался оплачивать ее учебу, но и лишил ее наследства за то, что она продолжала учиться, Робинс и другие друзья оказывали финансовую и моральную поддержку, пока она не стала врачом. Хотя некоторые предполагали, что у Робинса и Уилберфорса были романтические отношения, такая инсинуация никогда не подкреплялась значительным научным материалом, доступным об обеих женщинах, и не находила подтверждения в их собственном обширном письменном материале. Все свидетельства указывают на то, что Робинс и Уилберфорс наслаждаются отношениями, во многом похожими на отношения матери и дочери. На склоне лет она подружилась с Вирджиния и Леонард Вульф. Доктор Уилберфорс, правнучка Уильям Уилберфорс Британский освободитель рабов заботился о Робинс до ее смерти в 1952 году, всего за несколько месяцев до ее 90-летия.

Работает

Анонимно, с Флоренс Белл, она написала:

  • Жена Алана, 1893
Библиотечные ресурсы о
Элизабет Робинс
Элизабет Робинс

Как писала К. Э. Раймонд:

  • Муж Джорджа Мандевилля, 1894
  • Новолуние, 1895
  • Ниже соли, 1896
  • Открытый вопрос, 1898

Успех этого последнего романа привел к тому, что она опубликовала под собственным именем:

  • Дневник Элизабет Робинс на Аляске-Клондайке, 1900
  • Магнитный север, 1904
  • Темный Фонарь, 1905 (снят в 1920 г. )
  • Преобразованный, 1907
  • Голосует за женщин! (Пьеса о избирательном праве, поставленная в Королевском придворном театре, Слоун-сквер, Лондон), 1907 г.
  • Приди и найди меня, 1908, продолжение Магнитный север
  • Камилла, 1918
  • Мессенджер, 1920
  • Доля Анциллы: обвинение в сексуальном антагонизме, 1924
  • Флорентийский каркас, 1909

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Совон С. Парк, «Элизабет Робинс», Литературная энциклопедия. https://www.litencyc.com/php/speople.php?rec=true&UID=3817
  2. ^ Лаура С. Рудольф (1999). «Робинс, Элизабет». Американская национальная биография (онлайн-изд.). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / anb / 9780198606697.article.1602204. (требуется подписка)
  3. ^ Анджела В. Джон, Элизабет Робинс: постановка жизни, 1862–1952 гг.
  4. ^ Пауэлл, Керри. Женщины и Викторианский театр. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1997. Печать.
  5. ^ Джон, Анджела. Элизабет Роббинс: Постановка жизни 1862–1952. Нью-Йорк: Рутледж, 1995. Печать.
  6. ^ "Жена Алана". Интернет-архив. Получено 13 января 2020.
  7. ^ Джон, Анджела. Элизабет Робинс: Постановка жизни: 1862–1952. Нью-Йорк: Рутледж, 1995. Печать.
  8. ^ Келли, Кэтрин Э., изд. Современная женская драма 1880-1930-х годов; Международная антология. Нью-Йорк: Рутледж, 1996. Печать.
  9. ^ Юсова, Ивета. Новая женщина и империя: гендерные, расовые и колониальные проблемы в Саре Гранд, Джордже Эгертоне, Элизабет Робинс и Эми Леви. Издательство государственного университета Огайо, 2005.
  10. ^ Введение в Элизабет Робинс: Постановка жизни: 1862–1952 гг.

Рекомендации

  • Анжела В. Джон, Элизабет Робинс: Постановка жизни, 1862–1952 гг.
  • Ивета Юсова, Новая женщина и империя: гендерные, расовые и колониальные проблемы в Саре Гранд, Джордже Эгертоне, Элизабет Робинс и Эми Леви. Издательство государственного университета Огайо, 2005.
  • Джоан Э. Гейтс, Элизабет, Робинс, 1862–1952, актриса, писательница, феминистка
  • Дневник Элизабет Робинс на Аляске-Клондайк, 1900 г.
  • Пэт Джалланд, изд., Октавия Уилберфорс: автобиография женщины-врача-пионера
  • Документы Элизабет Робинс в Библиотека Fales, Нью-Йоркский университет
  • Келли, Кэтрин Э., изд. Современная женская драма, 1880-1930-е годы: международная антология. Нью-Йорк: Рутледж, 1996. Печать.
  • Парк, Совон, «Элизабет Робинс». Литературная энциклопедия (https://www.litencyc.com/php/speople.php?rec=true&UID=3817 )
  • Пауэлл, Керри. Женщины и Викторианский театр. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1997. Распечатать.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка