Джузеппина Грассини - Giuseppina Grassini

Джузеппина Грассини
Джузеппина Грассини в главной роли Питер фон Винтер с Заира (1805)
Родившийся	Варезе, Италия
Умер	3 января 1850 г.(1850-01-03) (76 лет) Милан, Италия
Национальность	Итальянский
Род занятий	Певица
Известен	Романы с известными мужчинами

Джузеппина Мария Камилла (также Жозефина) Грассини (18 апреля 1773 г. в г. Варезе, Италия - 3 января 1850 г. Милан ) был отмечен Итальянский контральто, и учитель пения. Она также была известна своими романами с Наполеон и Герцог Веллингтон. Она пела в различных постановках таких композиторов, как Чимароза, Керубини и Зингарелли.

биография

Выросшая под музыкальным руководством своей матери, скрипачки-любителя, и Доменико Дзуккинетти в Варезе, и Антонио Секки в Милане Грассини дебютировала на сцене в 1789 году в Парма пение в Гульельми С La pastorella nobile, а в следующем году в Милане Ла Скала через три Opere Buffe среди которых включены Гульельми С La bella pescatrice. Эти первые комические представления не имели большого успеха, и Грассини был вынужден возобновить изучение пения и обратиться к драме.

Начало и вершина итальянской карьеры

С 1792 г. полностью вернулась на сцену театров г. Виченца, Венеция, Снова Милан, Неаполь и Феррара. Она пела (среди прочих) в первом Scala производительность Зингарелли С Artaserse (1793), в премьере Португалия С Demofoonte (1794), в Бертони С Орфей эд Эвридика (Эвридика), в Mayr С Telemaco nell’isola di Calipso (премьера, 1797), в Чимароза С Artemisia regina di Caria (première, 1797) и в первом Фениче производительность Насолини С La morte di Semiramide (1798, заглавная роль). Однако ее годом славы был 1796 год, когда она создала две роли, которые оставались в репертуаре в течение нескольких десятилетий и теперь стали известными, причем обе они появляются рядом с сопрано кастрат Джироламо Кресентини, который также был мастером Грассини и чьим учениям она верно следовала на протяжении всей своей жизни. Никола Зингарелли написал часть Джульетта для нее в его опере Джульетта и Ромео, поставленный в миланском театре Ла Скала 30 января, а Доменико Чимароза написал партию Горация (Оразия) в Gli Orazi e i Curiazi, поставленный вместо этого во втором по значимости театре Северной Италии, Венеция С Ла Фениче, 26 декабря. В том же году Грассини принял участие, кроме того, в третьей премьере Гаэтано Маринелли с Issipile, который ни в коем случае не был таким успешным, как другие.

Наполеоновский период и пенсия

4 июня 1800 г., незадолго до победы на Маренго, при переводе Андреоцци С La vergine del sole в Ла Скала в Милане Грассини (которая к тому времени уже была хорошо известна своими непослушными любовными интригами) произвела сильный успех благодаря Наполеон Бонапарт. Он зачислил ее в число своих любовников и привел в Париж,^[1] где пела на нескольких концертах. Отношения Грассини с Первым консулом были, вероятно, неудобными, но это было признаком ее современного, свободного отношения, так что, когда она, в свою очередь, полюбила скрипачку Пьер Роде, она, не колеблясь, завязала с ним новый роман (практически из-за носа будущего императора) и покинула Париж для концертного тура 1801 года в Нидерланды и Германия, возвращаясь наконец в Италию.

В 1804 и 1805 годах Грассини находился в Лондон где, на Королевский театр, она пела в некоторых возрождениях Андреоцци La vergine del sole, Насолини La morte di Cleopatra и Фиораванти С Камилла, а также в премьерах фон Винтер С Il ratto di Proserpina и Заира. В «Il ratto» появилось Элизабет Биллингтон И две примадонны соревновались друг с другом в песенном конкурсе, из которого итальянская певица вышла с триумфом.

В 1806 году Грассини вернулась в Париж вместе со своим бывшим мастером Кресентини, где была назначена первой камерной виртуозой императора Наполеона. На Дворец Тюильри Грассини был на сцене в роли главного героя в премьере Паэр С La Didone И в Керубини С Пиммалион.

После заселения Рим во время ссылки Наполеона на Остров Эльба, она вернулась в Париж во время Сто дней. Оставшись там после Реставрация, она также стала любительницей Веллингтон. В то время он был назначен послом Великобритании во Франции, но вскоре Грассини был вынужден покинуть территорию Франции, потому что Людовик XVIII не желал мириться с большой популярностью бывшего любовника Наполеона.^[2]

После дальнейшего пребывания в Лондоне, где она была помолвлена ​​в Театр Хеймаркет, и где она приняла участие в премьере Pucitta С АристодемоВ конце концов она вернулась в Италию и там продолжала петь в оперных театрах. Она пела в Брешия, Падуя, Триест, Флоренция а в 1817 году снова в «Ла Скала», однако не добившись такого успеха, как прежде. Она ушла со сцены в 1823 году и, наконец, поселилась в Милане, посвятив себя преподаванию среди других учеников. Джудитта Паста и ее племянницы Джулия и Джудитта Гризи. Она умерла в 1850 году в возрасте 76 лет.

Художественный стиль

Хотя критики, как всегда, не могли согласиться, Джузеппина Грассини, несомненно, была одной из величайших певиц 18-19 веков. Обычно классифицируется как контральто, Грассини пел, собственно, в ткань который позже будет приписан меццо-сопрано ^[3] и обладал довольно узким вокальным диапазоном. Однако она могла полагаться на голос огромной силы и громкости и, в то же время, значительной податливости, к которому она добавила превосходные способности интерпретировать и, кроме того, необычайную физическую красоту. Это последнее качество сделало ее не только предметом многих любовных романов, но и идеальной моделью для многих современных художников, включая Андреа Аппиани.

Верный ей "старый" ^[4] мастер и партнер музыкальных идеалов Кресентини, Грассини всегда стоял рядом с такими певцами, как кастрат Гаспаре Пакьяротти, теноры Маттео Бабини, Джованни Ансани и Джакомо Давид, премьер-дон Бригида Банти и Луиса Тоди де Агухар. Это были певцы, которые выступали против бельканто дрейф второй половины XVIII века с его бешеным бегом за предельно высокими нотами и бесцельно пиротехническими, невыразительными, а потому абсурдными колоратура; и кто вместо этого попытался восстановить «страсть и энергию», которыми был пронизан золотой век пения первой половины века.

Таким образом, она была одной из особой группы ведущих певцов, которые таким образом помогли создать новое художественное направление, которое вскоре превратилось в «грандиозный финал Россини». ^[5] целой музыкальной эпохи. Сама Грассини, самая молодая из всех упомянутых певиц, стала живым связующим звеном между ними и следующим поколением.^[6] Острый (как обычно), когда пишу об опере, Стендаль заметил своего любимого певца нового поколения, Джудитта Паста:

"(Она) слишком молода, чтобы слышать синьору Тоди на сцене; она также не могла слышать Пакьеротти, Marchesi или Кресентини; насколько я могу судить, у нее никогда не было случая слышать их позже, после выхода на пенсию, на частных выступлениях или на концертах; тем не менее, каждый знаток, который когда-либо слышал этих великих представителей Золотого Века, выражает общее мнение, что она, похоже, унаследовала их стиль. Единственным учителем, у которого она брала уроки пения, была синьора Грассини, с которой она однажды провела сезон в Брешии ",^[7]

и рядом с кем, - мог бы добавить Стендаль, - она ​​была идеальным Куриатием.^[8] в нескольких версиях оперы Чимарозы.

Созданы основные роли

Приведенный ниже список, хотя и не исчерпывающий, отражает итальянскую карьеру Грассини.^[9]

роль	опера	жанр	композитор	театр	дата премьеры
Полиссена	Пирро	опера сериа -пастиччо (драма на музыку, 2-я версия)	Франческо Гарди, Франческо Бьянки, Себастьяно Насолини и Никола Антонио Зингарелли,	Венеция, Театр (Венеция) Сан-Бенедетто	8 мая 1793 г.
Джульетта	Джульетта и Ромео	трагедия для музыки (опера сериа)	Никола Антонио Зингарелли	Милан, Театр Ла Скала	30 января 1796 г.
Issipile	L'Issipile	драма на музыку (опера серия)	Гаэтано Маринелли	Венеция, Театр Алла Фениче	12 ноября 1796 г.
Оразия	Gli Orazi e i Curiazi	трагедия для музыки (1-я версия)	Доменико Чимароза	Венеция, Театр Алла Фениче	26 декабря 1796 г.
Калипсо	Telemaco nell'isola di Calipso	драма на музыку	Джованни Симоне Майр	Венеция, Театр Сант-Анджело	16 января 1797 г.
Полынь	Artemisia regina di Caria	серьезная драма для музыки	Доменико Чимароза	Неаполь, Реальный театр Сан-Карло	12 июня 1797 г.
===	Consalvo di Cordova	опера сериа	Джузеппе Мария Курчо (Курчи)	Неаполь, Реальный театр Сан-Карло	13 августа 1797 г.
Alceste	Alceste	трагедия для музыки	Маркос Антониу Португалия	Венеция, Театр Алла Фениче	26 декабря 1798 г.
мать	Chant National du 14 июля 1800	оперно-патриотический гимн-сцена	Этьен-Николя Мехул	Париж, Hôtel des Invalides (Храм Марса)	14 июля 1800 г.
Венере	Пиммалион	драма лирико	Луиджи Керубини	Париж, Театр Тюильри	30 ноября 1809 г.

Источники

• Макс Галло, Наполеон, Париж, Издание Роберта Лаффона, 1997, ISBN  2-221-09796-3 (цитата из итальянского перевода: Arnoldo Mondadori Editore, Biblioteca Storica del quotidiano Il Giornale)
• Андре Гавоти, Ла Грассини, Париж, 1947 год.
• Родольфо Челлетти, Storia del Belcanto, Discanto Edizioni, Фьезоле, 1983 г.
• Сальваторе Каруселли (редактор), Большая энциклопедия делла музыки лирика, том 4, Longanesi & C. Periodici S.p.A., Рома
• Сэди, Стэнли (редактор), Новый оперный словарь Grove, Oxford University Press, 1992, том 4, рекламный номен
• Джованни Морелли, "«E voi pupille tenere», uno sguardo furtivo, errante, agli «Orazi» ди Доменико Чимароза и другие», Эссе включено в Teatro dell’Opera Программа выступлений Gli Orazi e i Curiazi, Рим, 1989.
• Стендаль, Вие де Россини, Париж, Буллан, 1824 г. (цитата по: Жизнь Россини (перевод Ричарда Н. Коу), Лондон, Calder & Boyars, 1970)
• Эта статья является существенным переводом с Джузеппина Грассини в итальянской Википедии.

Примечания

1. Галло, Наполеон 1997, стр. 273.
2. Гавоты, Ла Грассини 1947.
3. Каруселли, Гранд Энциклопедия, I, стр. 296; III, стр. 818.
4. На самом деле Кресентини был всего на семь лет старше Грассини, но, учитывая очень раннее обучение, проведенное кастратами, разделение между ними с точки зрения продолжительности опыта и артистической зрелости, вероятно, было шире.
5. Челлетти, Storia del Belcanto, п. 112.
6. То же самое можно сказать и о Джакомо Давиде не потому, что он был моложе, а в силу его исключительно долгой карьеры и педагогической деятельности.
7. Стендаль, Жизнь Россини, гл. XXXV, стр. 386 (французский исходный текст: ""Comme cantatrice Mme Pasta est trop jeune для авуаров" в стиле Тоди, Пакьяротти, Марчези или Кресентини; elle n'a même jamais eu, ce me semble, l'occasion de les entender au piano; et pourtant les dilettanti qui ont entendu ces grands artistes s'accordent à dire qu'elle semble leur élève. Elle n'a d'obligation pour le chant qu'à Mme Grassini, avec laquelle a chanté pendant une saison à Brescia".
8. "[curiazzeggiò] pi volte con lei" (то есть: "она куриала несколько раз с ней"), - шутит Морелли в своем эссе (в Gli Orazi e i Curiazi, п. 27).
9. Касалья, Герардо, Касалья, Герардо (2005). "Джузеппина Грассини". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском).