Золотой век детективной фантастики - Golden Age of Detective Fiction

В Золотой век детективной фантастики была эпоха классики тайна убийства романы схожих мотивов и стилей, преимущественно в 1920-1930-е гг.

Собственно Золотой век на практике обычно используется для обозначения типа художественной литературы, которая преобладала в 1920-х и 1930-х годах, но была написана по крайней мере с 1911 года и все еще пишется - хотя и гораздо реже - сегодня. В своей истории детективного рассказа Кровавое убийство: от детективной истории до криминального романа, Автор Джулиан Саймонс возглавляет две главы, посвященные Золотому веку - «Двадцатым годам» и «Тридцатым годам». Саймонс отмечает, что статья Филиппа Ван Дорена Стерна "Дело о трупе в тупике" (1941)[1] «может служить ... некрологом Золотому веку».[2]

Большинство авторов Золотого века были британцами: Марджери Аллингем (1904–1966), Энтони Беркли (он же Фрэнсис Илс, 1893–1971), Николас Блейк (1904–1972), Г.К. Честертон (1874–1936), Дама Агата Кристи (1890–1976), Эдмунд Криспин (1921–1978), Фриман Уиллс Крофтс (1879–1957), Р. Остин Фриман (1862–1943), Джозеф Джефферсон Фарджон (1883–1955), Кирилл Заяц (1900–1958), Жоржетт Хейер (1902–1974), Энн Хокинг (1890–1966), Майкл Иннес (1906–1993), Msgr. Рональд Нокс (1888–1957), E.C.R. Лорак (1894–1958), Филип Макдональд (1900–1980), Джон Роуд (1884–1964), Дороти Л. Сэйерс (1893–1957), Жозефина Тей (1896–1952), Генри Уэйд (1887–1969) и многие другие. Дама Нгаио Марш (1895–1982), был Новозеландец но также был британцем, как и ее детектив Родерик Аллейн. Жорж Сименон был из Бельгии и писал по-французски; его детектив, Жюль Мегре, был француз. Некоторые писатели, такие как Мэри Робертс Райнхарт, С. С. Ван Дайн, Эрл Дерр Биггерс, Джон Диксон Карр, Эллери Квин, Эрле Стэнли Гарднер и Элизабет Дэйли, были американцами, но имели похожие стили. Другие, такие как Раймонд Чендлер, Дашиелл Хэмметт, и Джеймс М. Кейн, было больше сваренный вкрутую, Американский стиль

В Королевы преступности - термин для авторов Кристи, Сэйерса, Аллингема и Марша.

Описание жанра

Были установлены определенные условности и клише, которые ограничивали любые сюрпризы со стороны читателя деталями сюжета и, в первую очередь, личностью убийцы. Большинство романов той эпохи были "детективы ", и несколько авторов преуспели, успешно введя своих читателей в заблуждение, в том, что убедительно раскрыли наименее вероятного подозреваемого как злодея. Также было пристрастие к определенным типам персонажей и определенным сеттингам в уединенном Английский загородный дом и его обитатели высшего сословия (хотя они обычно землевладельцы; не аристократия со своим загородным домом как вторым домом).

Правила игры - а тайны Золотого века считались играми - были кодифицированы в 1929 году Рональд Нокс.[3] По словам Нокса, детектив

должен иметь своим главным интересом разгадку тайны; тайна, элементы которой ясно представляются читателю на ранней стадии судебного разбирательства, и чья природа такова, что вызывает любопытство, любопытство, которое удовлетворяется в конце.

«Десять заповедей» (или «Десятисловий») Нокса заключаются в следующем:

  1. Преступник должен быть упомянут в начале рассказа, но не должен быть тем, чьи мысли читателю позволено узнать.
  2. Все сверхъестественное или же сверхъестественный агентства, конечно, исключены.
  3. Не более одной секретной комнаты или проход допустимо.
  4. Запрещается использовать никакие до сих пор неоткрытые яды или какие-либо приспособления, которые в конце потребуют подробного научного объяснения.
  5. Ни один китаец не должен фигурировать в этой истории.[Примечание 1]
  6. Никакая случайность не должна помогать детективу, и у него никогда не должно быть необъяснимой интуиции, которая оказывается верной.
  7. Сам детектив не должен совершать преступления.
  8. Детектив обязан объявить все улики, которые он может обнаружить.
  9. «Приятель» детектива, Ватсон, не должен скрывать от читателя мысли, которые приходят ему в голову: его интеллект должен быть немного, но очень немного ниже, чем у среднего читателя.
  10. Братья-близнецы и вообще двойники не должны появляться, если мы не подготовились к ним должным образом.

Аналогичный, но более подробный список предпосылок подготовил С. С. Ван Дайн в статье «Двадцать правил написания детективных рассказов», опубликованной в Американский журнал в сентябре 1928 года. Их обычно называют заповедями Ван Дайна.[5]

Упадок и падение

Начало Второй мировой войны часто воспринимается как начало конца беззаботного и откровенного детектива Золотого века. Но, как пишет Ян Усби,[6] Золотой век

долго умирал. В самом деле, можно было бы возразить, что он все еще не мертв, поскольку его манеры оказались стойкими у писателей, которых можно было ожидать совсем отказаться от них как от устаревших или того хуже. И все же Вторая мировая война ознаменовала собой значительное завершение, так же как Первая мировая война знаменовала собой важное начало.

Даже к 1930-м годам его предположения подверглись сомнению. [...] Если раньше было обычным делом рассматривать Золотой век как высшую ступень достижений, то теперь стало модным осуждать его. Судебное заключение следовало правилам, упрощавшим его тему. Он предпочитал среду, которая выражала узкое, если не намеренно элитарное, видение общества. А для героев он создавал детективов в лучшем случае двухмерными, в худшем - утомительными.[Эта цитата требует цитирования ]

Нападения на жанр совершил влиятельный писатель и критик. Джулиан Саймонс (который пренебрег послевоенным детективом в Кровавое убийство[2]), Эдмунд Уилсон («Кого волнует, кто убил Роджера Экройда?»),[7] и Раймонд Чендлер ("Простое искусство убийства ").[8] Но по количеству продаж - особенно Агаты Кристи - современная детективная литература никогда не приближалась к популярности писательства Золотого века.

Время от времени кто-то повторяет знаменитую версию детективных романов Эдмунда Уилсона «Кого волнует, кто убил Роджера Экройда?». Уилсон считал этот жанр предельно сублитературным, либо зависимостью, либо безобидным пороком наравне с кроссвордами. Но правда в том, что на каждого Эдмунда Уилсона, сопротивляющегося этому жанру, приходятся десятки интеллектуалов, которые всем сердцем его приняли. Неизменная интеллектуальная привлекательность детективного романа ... является одним из литературных чудес века.[9]

Устойчивое влияние

Современное письмо, созданное под влиянием стиля Золотого века, часто называют "уютный "мистическое письмо, в отличие от"сваренный вкрутую "стиль, популярный в Соединенных Штатах. Среди недавних авторов, работающих в этом стиле, Сара Кодвелл, Рут Дадли Эдвардс, Питер Лавси и Саймон Бретт. Телесериалы, имитирующие этот стиль, включают: Она написала убийство и Midsomer Murders. Продолжают сниматься фильмы и сериалы по классическим романам Золотого века.

В Загадка загородного дома был популярным жанром английской детективной фантастики в 1920-х и 1930-х годах; действие происходит в дворянских резиденциях и часто связано с убийством в загородном доме, временно изолированном от снежной бури или чего-то подобного, вместе с подозреваемыми на вечеринке в выходные дни.

В настольная игра Cluedo (Ключ к разгадке в Северной Америке) опирается на загадочную структуру загородного дома.

С конца 1980-х до начала 1990-х годов немало писателей-детективов, на которых повлиял стиль Золотого века, один за другим дебютировали в Японии. Их называют «новыми традиционалистами». (新 本 格 ミ ス テ リ 家, шин хонкаку мисутери сакка, лит. новые православные писатели-мистики) или "новая православная школа" (新 本 格 派, шин хонкаку ха).[10][11][12] Типичные "новые традиционалисты" включают таких писателей, как Юкито Аяцудзи, Гошо Аояма, Ринтаро Норизуки и Таку Ашибе.[13]

Примечания

  1. ^ «Правило запрета китайцам» было реакцией и критикой расовые клише, распространенные в английском письме 1920-х годов. Нокс объяснил: «Я не вижу причин, по которым китаец должен испортить детектив. Но на самом деле, если вы перелистываете страницы неизвестного романа в книжном магазине и сталкиваетесь с упоминанием о нем узкие щелевидные глаза Чин Лу, избегайте этой истории, это плохо ".[4]

Рекомендации

  1. ^ Стерн, Филип Ван Дорен. "Дело о трупе в тупике", Ежеквартальный обзор штата Вирджиния, Vol. 17, 1941, стр. 227–236. Перепечатано в Haycraft, Howard, Убийство ради удовольствия: жизнь и времена детективной истории, Пересмотренное издание, Нью-Йорк: Библио и Таннен, 1976.
  2. ^ а б Саймонс, Джулиан, Кровавое убийство: от детективной истории к детективному роману: история. Лондон: Faber and Faber, 1972 (с исправлениями в Penguin Books, 1974). ISBN  0-14-003794-2. Страница 149 (издание Penguin).
  3. ^ От Вступление к Лучшие детективные рассказы 1928-1929 годов. Перепечатано в Haycraft, Howard, Убийство ради удовольствия: жизнь и времена детективной истории, Пересмотренное издание, Нью-Йорк: Библио и Таннен, 1976.
  4. ^ Довер, Дж. К. Ван (2010). Делая детективную историю по-американски: Большие, Ван Дайн и Хэммет и поворотный момент жанра, 1925–1930. Никакой китаец, этническая принадлежность и решимость в 1920-е годы: МакФарланд. п. 66. ISBN  9780786456895. Получено 6 декабря 2017.CS1 maint: location (связь)
  5. ^ Заповеди Ван Дайна (Последняя резервная копия, найденная в веб-архиве, удалена в 2012 году.)
  6. ^ Усби, 1997 (1997). Книга преступлений и тайн. Лондон: Темза и Гудзон. п. 64. ISBN  0500279780.CS1 maint: числовые имена: список авторов (связь)
  7. ^ Уилсон, Эдмунд. "Кого заботит, кто убил Роджера Экройда?", Житель Нью-Йорка. 20 июня 1945 г.
  8. ^ Чендлер, Раймонд. "Простое искусство убийства ", The Atlantic Monthly ». Декабрь 1944 года.
  9. ^ Леман, Дэвид. «Таинственный роман об убийстве». Бостон Обзор, Февраль / март 2000
  10. ^ Журнал Ellery Queen's Mystery Magazine, Январь 2004 г., стр. 28
  11. ^ ZOOM JAPON, 1 июня 2010 г. В архиве 15 октября 2013 г. Wayback Machine, стр 4–7 (На французском)
  12. ^ Серебро, Марк; Герберт, Розмари (1999). Криминал и детективы в Японии. В Оксфордский компаньон по криминальному и мистическому писательству. Издательство Оксфордского университета. (по-английски)
  13. ^ "Японский клуб писателей-мистиков Хонкаку". Японский клуб мистических писателей Хонкаку. Получено 5 августа, 2015.

внешняя ссылка