Грейс Хадсон - Grace Hudson

Грейс Хадсон
Фотография Грейс Хадсон, ок. 1895.jpg
Фотография Грейс Хадсон, ок. 1895 г.
Родившийся
Грейс Карпентер

(1865-02-21)21 февраля 1865 г.
Поттер-Вэлли, Калифорния, НАС.
Умер23 марта 1937 г.(1937-03-23) (72 года)
Юкайа, Калифорния, НАС.
НациональностьАмериканец
ОбразованиеИнститут искусств Сан-Франциско
ИзвестенКартина
Супруг (а)Уильям Т. Дэвис,[1] Джон Хадсон
Национальный шип, написанная в 1891 году, оказалась очень популярной и вызвала множество запросов на аналогичные работы.
В Sun House была большая студия рисования для Грейс, небольшой кабинет для чтения для Джона и скромные жилые помещения для них обоих.

Грейс Карпентер Хадсон (1865–1937) была американской художницей. При жизни она была известна на национальном уровне благодаря пронумерованной серии из более чем 684 портретов местных жителей. Помо Индейцы. Первый, «Национальный шип», она нарисовала после замужества в 1891 году, а последний - в 1935 году.

Ранние годы

Грейс Карпентер родилась 21 февраля 1865 года в г. Поттер-Вэлли, Калифорния.[2] Ее мать Хелен МакКоуэн была одной из первых белый школьные учителя обучали детей помо и были коммерческим портретным фотографом в Юкайа, Калифорния; ее отец Аурелиус Ормандо Карпентер был опытным панорамным и пейзажным фотографом, который рано писал Mendocino County приграничные предприятия, такие как лесозаготовительные, морские и железнодорожные.[3][4] Ее бабушка по отцовской линии была Кларина И. Х. Николс.

В четырнадцать лет Грейс отправили на недавно учрежденный Школа дизайна Сан-Франциско, художественная школа, которая делает упор на рисовании с натуры, а не по памяти или путем копирования существующих работ. В шестнадцать лет она выполнила удостоенный наград полнометражный фильм в натуральную величину. Автопортрет мелком. Находясь в Сан-Франциско, она встретила и сбежала с мужчиной, на пятнадцать лет старше ее, по имени Уильям Дэвис, расстроив своих родителей и закончив обучение. Брак продлился всего год.

С 1885 по 1890 год Грейс Карпентер Дэвис жила со своими родителями в Юкайа, где рисовала, преподавала и создавала иллюстрации для журналов, таких как Cosmopolitan и Ежемесячно по суше. Ее работы в то время не имели особой направленности и включали жанр, пейзажи, портреты и натюрморты во всех медиа. Позже в своей карьере она продолжала бы время от времени принимать задания для журнальных иллюстраций, включая Закат солнца.

Брак с Джоном Хадсоном

В 1890 году Грейс вышла замуж за Джона Вильца Напьера Хадсона, доктора медицины (1857–1936), который приехал в Калифорнию из Нашвилл, Теннесси в 1889 г. в качестве врача Сан-Франциско и Северо-Тихоокеанская железная дорога. Молодожены разделяли живой интерес к сохранению и записи Коренной американец культура.

Профессиональный успех

Гринни с двумя желтыми щенками, 1896 г.

Грейс Карпентер Хадсон написала «Национальный шип» в 1891 году; он был выбран для показа на выставке Minneapolis Art Association, где оказался очень популярным. Ее картина "Маленькое Мендоцино" (еще один портрет младенца Помо) была выставлен в здании штата Калифорния в 1893 г. Всемирная выставка в Чикаго.[5] Картина вызвала большое внимание и заслужила почетные упоминания. В 1894 г. "Маленькое Мендосино" было повешено на Midwinter Fair в Сан-Франциско, принося дополнительные комиссионные за работы в аналогичном ключе.[6]

К 1895 году растущий успех Грейс как популярной артистки приносил паре более чем достаточно денег, чтобы жить со скромным комфортом. Джон Хадсон оставил свою медицинскую практику, чтобы изучать народ Помо и следовать своим глубоким интересам к археологии и этнографии. Его коллекцию корзин с калифорнийскими индейцами и других артефактов коренных американцев можно найти в Смитсоновский институт, то Полевой музей естественной истории в Чикаго Бруклинский музей и Музей Грейс Хадсон в Юкайа, исследовательская коллекция которого основана на его рукописях и переписке.

1895 г. Звонок в Сан-Франциско статья о Грейс была переиздана в номере журнала от 5 ноября 1895 г. Нью-Йорк Таймс, озаглавленный «Очень трудно заставить Папоса позировать». В нем она подробно описывает свой метод фотографирования или рисования младенцев помо без ведома их матери и, вероятно, против их воли с помощью обмана. Грейс сообщает, что из-за того, что местные жители верят, что зарисовки или фотографии приведут к отрицательному результату, она должна использовать изощренные уловки для доступа к младенцам наедине.[7]

С тех пор Грейс тщательно фотографировала и документировала каждую из своих работ; ее беспокоит распространение фальшивых копий. Ее записи были предназначены для установления ее авторских прав. Все ее работы пронумерованы по порядку. Она часто использовала камеру в качестве исходной основы для своих портретов маслом, поскольку она позволяла быстро запечатлеть человека. Она постаралась скрыть это практическое удобство от мира искусства, поскольку в то время это считалось второстепенным методом.[8]

В 1900–1901 годах Грейс Хадсон была измотана удовлетворением спроса на свои популярные картины; она взяла отпуск в одиночку в Территория Гавайи, расслабляясь и освежая себя. Находясь там, она написала 26 картин с изображением островных сцен и жителей Японии, Китая и Гавайев. Пока Грейс отсутствовала, Джон Хадсон стал Тихоокеанское побережье этнолог для Полевой Колумбийский музей, документирующая деятельность коренных жителей Северной Калифорнии, включая обширное исследование методов отлова рыбы аборигенами.[9]

Вернувшись на материк, Грейс воссоединилась со своим мужем и возобновила работу, поставляя сентиментальные портреты Помо для нетерпеливых покупателей, а также сопровождая Джона на большей части его полевых работ. В 1902 году она написала портрет Пауни мальчик; Джон Хадсон работал над документированием Пауни по заданию Полевой Колумбийский музей. В 1904 году Грейс Хадсон приняла комиссию от Полевой Колумбийский музей поселиться в Оклахома Территория и раскрасьте изображения оставшихся Пауни, люди, которые были почти уничтожены контактом с Европейский болезни. Там она сохранила в основном вождей и старейшин на холсте и фотонегативе.[10] Некоторые из собранных артефактов Гудзона и картин Грейс были уничтожены в Губительный пожар в Сан-Франциско после землетрясения 1906 года пока они были в Оклахоме.

Музей Грейс Хадсон и дом солнца

Основная статья: Музей Грейс Хадсон
Хопи символ солнца над дверью Дома Солнца

Вернувшись в Калифорнию, Грейс и Джон Хадсон прожили остаток своих дней, ведя скромный богемный образ жизни: коллекционирование, путешествия, полевые работы, чтение, развлечения, фотография и живопись. Дом Солнца в Ukiah, а Ремесленник -стиль Бунгало Калифорния они спроектировали и построили из красного дерева в 1911 году. Хопи символ солнца был принят Хадсонами как семейный символ; В Sun House эмблема находится на видном месте над дверью. Джон Хадсон умер там в 1936 году. Грейс Хадсон умерла там 24 марта 1937 года.[2]

Не имея собственных детей, Грейс Хадсон оставила Дом Солнца и его землю своему племяннику Марку Карпентеру. Карпентер сохранил дом и его 30 000 собранных предметов для потомков, передав их городу Юкайа, который управляет домом и прилегающими к нему объектами. Музей Грейс Хадсон. Сегодня Дом Солнца Историческая достопримечательность Калифорнии # 926, и внесен в список Национальный реестр исторических мест. Дом и музей Солнца находятся в городском парке Гудзон-Карпентер площадью 0,8 акра.[11] На веб-сайте музея говорится о Грейс Хадсон, что «... ее работы вновь вызывают интерес и признание благодаря прекрасным и сочувствующим изображениям коренных народов».[12]

дальнейшее чтение

  • Бэрд, Джозеф Армстронг-младший, Грейс Карпентер Хадсон (1865-1937): Картины и зарисовки маслом, в том числе работы К. Фредерика Фауде взаймыКалифорнийское историческое общество, Сан-Франциско, 1962 г.
  • Холмс, Карен и Шерри Смит-Ферри, Дни благодати: калифорнийская художница Грейс Хадсон на Гавайях, Музей Грейс Хадсон, Юкайа, Калифорния, 1914 г. ISBN  9780974030067
  • Хаф, Кэтрин Плэйк, Помо, дары и видения: картины с изображением индейцев помо Грейс Карпентер Хадсон (1865-1937), Музей пустыни Палм-Спрингс, 1983 г.
  • Лансон, Люсьен и Патрисия Тецлафф, Грейс Хадсон: художник индейцев помо: биография, Издательство Donning Company Publishers, 2006 г. ISBN  1578643678
  • Сирлз Р. Бойнтон D.D.S., Художница: Грейс Карпентер Хадсон, Interface California Corp., Юрика, Калифорния, 1978 г. ISBN  0915580047
  • Тецлафф, Патрисия, Грейс Хадсон: Художница индейцев помо (книжка-раскраска изящных искусств), ISBN  1578643929

Рекомендации

  1. ^ "Грейс Карпентер Хадсон". Музей Грейс Хадсон. Получено 11 июн 2017.
  2. ^ а б Хьюз, Дин Милтон. Художники Калифорнии, 1786-1940 гг. (1-е изд.). Хьюз Паб. Co. p.225. ISBN  0961611200.
  3. ^ Дарлин Бержер (16 марта 2015 г.). Легендарные жители Юкии. Издательство Аркадия. С. 11–. ISBN  978-1-4396-5037-0.
  4. ^ «Музей Грейс Хадсон - События». archive.org. Архивировано 22 декабря 2007 года.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  5. ^ Николс, К. «Женское искусство на Всемирной Колумбийской ярмарке и выставке, Чикаго, 1893». Получено 30 января 2019.
  6. ^ Сирлз Р. Бойнтон (1978). Художница: Грейс Карпентер Хадсон. Интерфейс Калифорнийской корпорации. ISBN  978-0-915580-04-0.
  7. ^ "ОЧЕНЬ ТРУДНО ПОЗИРОВАТЬ ПАПУСОВ; художница из Калифорнии описывает свои методы". Получено 2018-04-22.
  8. ^ Палмквист, Питер Э .. Женщины-фотографы и американские индейцы, появляясь в Фотограф из Айдахо в фокусе. (Покателло, Айдахо: Государственный университет Айдахо, 1993), стр. 121–149.
  9. ^ Бартер, Элоиза Ричардс (1990) Рыболовные снасти Ачумави и Ацугеви. Журнал Калифорнии и антропологии Большого бассейна
  10. ^ Ира Джекнис. (1993) Введение: Музейная антропология в Калифорнии, 1889-1939 гг.
  11. ^ "Парки и сооружения - город Юкайа, Калифорния". cityofukiah.com.
  12. ^ «Добро пожаловать в музей Грейс Хадсон». gracehudsonmuseum.org.

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Грейс Хадсон в Wikimedia Commons