Грегор Вернер - Gregor Werner

Грегор Джозеф Вернер (28 января 1693 - 3 марта 1766 г.[1]) был австрийцем композитор из Барокко период, наиболее известный как предшественник Йозеф Гайдн как Капельмейстер Венгерского Эстерхази семья. Немногие из работ Вернера сохранились до наших дней, и его больше всего помнят за его сложные отношения с Гайдном.

Карьера

Вернер родился в Ибс-ан-дер-Донау.[2] Он служил с 1715 по 1716 или 1721 (неизвестно) как органист в Мелькское аббатство.[2] В 1720-х годах он был в Вене, где, возможно, учился с Иоганн Фукс. Вернер женился 27 января 1727 года. 10 мая 1728 года он занял должность, которую должен был занимать до конца своей жизни. Капельмейстер на Эстерхази суд в Schloss Esterházy в Айзенштадт.[2] Назначение «открыло новую эру в музыке»[3] в суде; ранее было семь лет относительного бездействия после смерти Принц Иосиф в 1721 г .; его вдова Мария Октавия, соправительница своего маленького сына Пол Антон, установил экономию в музыкальном истеблишменте.[4] Роббинс Лэндон и Джонс предполагают, что Вернер был нанят по инициативе тогдашнего 17-летнего принца.[4]

Вернер принялся за работу, принося на суд новую музыку из Вены и много сочиняя.[3] Он оставался полностью ответственным за музыкальное учреждение Эстерхази до 1761 года, когда он вступил в период полуотставки, его обязанности ограничивались церковная музыка.[2] Все это время он работал на принца, который сам был очень музыкальным: Пол Антон получил музыкальное образование у придворных музыкантов, а также у музыкальных мастеров, привезенных из-за границы; он играл на скрипке и флейте.[5]

Вернер умер в Айзенштадте 3 марта 1766 года.[2]

Работает

Вернер написал а капелла массы в строгом контрапункт стиль,[2] а также церковную музыку с инструментальным сопровождением и симфонии. Его работы включают серию из двадцати оратории, все создано для исполнения на Хорошая пятница, обычно в часовне Эстерхази.[6] Джонс видит раздвоенный стиль, в котором большая часть работ принимает форму тяжелых, «тяжелых» контрапунктов, но меньшинство (написано для более легких случаев, таких как Адвент и Рождество ), которые «используют отчетливо домотканую идиому, ссылаясь на элементы австрийского и даже восточноевропейского Народная музыка."[6] Работает Йозеф Гайдн в обоих жанрах существуют, и, возможно, под влиянием Вернера.[6]

Как сотрудник семьи Эстерхази Вернер мало публиковал, но несколько работ все же были напечатаны.[6] К ним относятся его набор из двенадцати оркестровых сюит, изображающих двенадцать месяцев в году (Neuer und sehr curios-Musicalischer Instrumental-Calender («Новый и очень любопытный календарь музыкальных инструментов»),[7] который появился в Аугсбург в 1748 г.[6] Среди его учеников были С. Т. Кольбель (Kölbel).[2][8] и органист Эстерхази Иоганн Новотны (1718–1765), отец Франц Николаус Новотны (1743–1773).[9] Партитура и партии автографа Грегора Йозефа Вернера попали в коллекцию Országos Széchényi Könyvtár, Будапешт,[10] а также публичные архивы в Дьёре, Венгрия.[нужна цитата ]

Отношения с Гайдном

Период полувыставки Вернера начался в 1761 году, когда семья Эстерхази наняла 29-летнего композитора. Йозеф Гайдн как их Вице-капельмейстер. Контракт, по которому был нанят Гайдн, показывает лояльность семьи к своему пожилому музыкальному слуге, сохраняя его, по крайней мере, на титульной основе, на высшем посту. Капельмейстер. Однако после этого времени музыкальные обязанности Вернера были ограничены церковной музыкой, а Гайдн, на 39 лет моложе Вернера, имел основные обязанности с полным контролем над светскими музыкальными событиями в доме, включая оркестр.[11]

Это было время перемен, вероятно, нежелательных для Вернера. Его давний покровитель Пол Антон умер в марте 1762 года, ему наследовал его младший брат. Николаус Эстерхази. Николаус был также очень музыкальным принцем, но его интересы (Джонс) «связаны с Гайдном и развитием инструментальной музыки».[6] Первоначально Гайдн получал такую ​​же зарплату (400 флоринов в год), которую долгое время получал Вернер, но в июне 1762 года она была увеличена до 600.[12]

Вдобавок Вернер дожил до того, как музыка, которую он сочинял, устарела. Его собственная работа подчеркивала контрапунктные текстуры Эпоха барокко, тогда как к 1761 году новые формы Классический период часто с единственной мелодией, накладываемой поверх аккомпанемента. Джонс говорит: «он стал слишком стар, чтобы оценить быстро развивающуюся моду на симфонии, квартеты и клавишные сонаты - жанры, в которых Гайдн уже приобрел себе имя».[13] Вернер выразил свое отвращение, назвав Гайдна «G'sanglmacher» (автор маленьких песен) и «Modehansl» («последователь моды», буквально «маленький Ганс моды»).[6]

Недовольство Вернера достигло апогея в октябре 1765 года, за несколько месяцев до своей смерти, когда он написал письмо принцу Эстерхази, в котором осудил Гайдна за его слабость в управлении музыкальным учреждением Эстерхази. Письмо начинается:

Я вынужден обратить внимание на грубую халатность в местной замковой часовне, неоправданно большие княжеские траты и ленивое безделье музыкантов, основная ответственность за которые должна быть возложена на нынешнего директора, который позволяет им всем Все сходит с рук, чтобы получить имя доброго Хейдена [так в оригинале]: ибо, как мне свидетельствует Бог, дела обстоят гораздо более беспорядочно, чем если бы вокруг было семь детей.[14]

Хотя в письме Вернера естественно обнаружить горечь и зависть, Джонс отмечает, что критика вполне могла быть законной и что письмо вызвало полезный бюрократический отклик. Гайдн был разрознен между служением князю интересам светской музыки (в основном его дворец в Вене ) и в исполнении хилого Вернера церковной музыки в семейное место в Айзенштадте. Принц Николаус поручил своему администратору Райеру разобраться с ситуацией. Райер (с которым у Гайдна были непростые отношения) издал официальный документ,[15] который сделал выговор Гайдну. Тем не менее, он также предоставил полезное разъяснение обязанностей Гайдна и назначил подчиненного (Йозефа Дитцля), который взял на себя задачу по отслеживанию музыки и инструментов в Айзенштадте.[16]

Выговор также побудил Гайдна начать вести черновой каталог всех своих работ («Entwurf-Katalog»).[17] В ответ на конкретную деталь выговора Гайдн начал писать большое количество произведений в любимом в то время жанре князя, баритон трио.[18]

Прием

Сегодня Вернер - почти забытый композитор. Руководство Penguin по записанной классической музыке[19] не рассматривает записи каких-либо его произведений; и несколько записей коммерчески доступны. Справочные источники, перечисленные ниже, как правило, подчеркивают сложные отношения Вернера с Гайдном на протяжении его собственной карьеры.

Знаменитый хореограф Твайла Тарп использовала прелюдию и фугу Вернера для своего танца 1976 года Давать и брать.[20]

Сам Гайдн явно высоко ценил Вернера, какими бы ни были их личные трудности. В преклонном возрасте (1804 г.) Гайдн опубликовал «шесть вступлений и фуг для струнного квартета, взятых из ораторий Вернера».[2] На титульном листе было написано, что произведения «отредактировал его преемник Й. Гайдн из особого уважения к знаменитому мастеру».[6]

Избранные записи

  • Оратория Дебора - Бандителли, реж. Пал Немет. Кинтана 1994.
  • Грегор Вернер: Pro Adventu – Ars Antiqua Австрия, реж. Гунар Летцбор. Challenge Classics CC72513, 2012. Включает его 6 фуг в квартетах (в аранжировке Гайдна) и избранные вокальные произведения для Advent.

Заметки

  1. ^ Источник дат жизни: Унверрихт (нет данных).
  2. ^ а б c d е ж г час "Вернер, Грегор Джозеф" Хьюберта Унверрихта, Grove Music Online (требуется подписка)
  3. ^ а б Джонс (2008, 435)
  4. ^ а б Роббинс Лэндон и Джонс (1988, 35)
  5. ^ Штраус (2009, 30)
  6. ^ а б c d е ж г час Джонс (2008, 436)
  7. ^ Перевод из Ранделя (2003, 682)
  8. ^ Возможно, Симон Тадаус Кёльбель умер 20 июля 1806 года. См. Musicsack: http://www.musicsack.com/PersonFMTDetail.cfm?PersonPK=100252399 .
  9. ^ "Новотны, Франц Николаус" Камилло Шенбаум, Grove Music Online (требуется подписка)
  10. ^ Répertoire International des Sources Musicales - найдите Вернера на opac.rism.info, нажмите Автограф, все они находятся под «H-Bn», который обнаруживается как «Segel» (знак) для этой библиотеки.
  11. ^ Гейрингер (1982, 43)
  12. ^ Джонс (2009, 43)
  13. ^ Джонс (2009, 34)
  14. ^ Английский перевод от Джонса (2009, 54–55).
  15. ^ Regulatio chori KissMartoniensis, подписанный принцем Эстерхази 3 ноября 1765 года. «Кисмартон» - это венгерское название Айзенштадта. Источник: Gerlach (1998, 67).
  16. ^ Источник этого абзаца: Jones (2009, 54–55).
  17. ^ Гейрингер (1982, 53)
  18. ^ Вебстер и Федер (2002, 15)
  19. ^ Издание 2009 г .; Пингвин
  20. ^ Сигел, Марсия Б. (1976) Вой под небом: Твайла Тарп и новое изобретение современного танца. Макмиллан.

использованная литература

  • Гейрингер, Карл (1982) Гайдн: Творческая жизнь в музыке. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-04316-9.
  • Герлах, Соня (1998) Entwurf-Katalog Гайдна: два вопроса. В Алан Тайсон и Зигард Бранденбург, ред., Гайдн, Моцарт и Бетховен: исследования в области музыки классического периодаС. 65–84. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816362-2.
  • Хьюз, Розмари (1975) Гайдн. Лондон: Дж. М. Дент. ISBN  0-460-03160-0.
  • Джонс, Дэвид Вин (2008) «Вернер, Грегор Джозеф» в Дэвиде Вин Джонс, изд., Компаньоны из Оксфорда: Гайдн. Оксфорд: Oxford University Press.
  • Джонс, Дэвид Вин (2009) Жизнь Гайдна. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Ларсен, Йенс Питер (1997) Новая роща: Гайдн. Нью-Йорк: W. W. Norton & Company. ISBN  0-393-01681-1
  • Рэндел, Дон Майкл (2003) Гарвардский музыкальный словарь. Издательство Гарвардского университета.
  • Роббинс Лэндон, Х.С. и Дэвид Вин Джонс (1988) Гайдн: его жизнь и музыка. Темза и Гудзон.
  • Штраус, Ульрике (2009) Das Orchester Joseph Haydns: ein Komponist und seine wegweisenden Neuerungen. Герберт Утц Верлаг [на немецком языке].
  • Унверрихт, Герберт (без даты) "Вернер, Грегор Джозеф" в New Grove, онлайн-издание.
  • Вебстер, Джеймс и Георг Федер (2002) Новая роща: Гайдн. Oxford University Press. ISBN  978-0-333-80407-0

внешние ссылки