Техника гармоники - Harmonica techniques

Существует множество методов для гармоника, включая сгибание, перегибание и блокировку языка.

Сгибание и другие техники

В дополнение к 19 нотам (вытяжка 2 и удар 3 имеют одинаковую высоту, хотя есть 10 отверстий) нот, легко доступных на диатонической гармонике, игроки могут играть другие ноты, регулируя их устье и заставляют язычок резонировать на другой высоте. Хотя это, как известно, сложно и может раздражать новичков, для этого нужно расслаблять и координировать работу мышц горла, рта и губ. Эта техника называется «изгиб», термин, заимствованный у гитаристов, которые буквально «изгибают» струну, чтобы изменить высоту звука. Используя изгиб, игрок может дотянуться до всех нот хроматической гаммы. «Гибка» также создает глиссандо характерная для многих блюзовых арф и кантри-губных гармоник. Сгибание на гитаре сгибает высоту звука вверх. Однако обычно "изгиб" на гармонике означает, что высота звука падает. Бенды необходимы для большинства блюзовых и рок-гармошек из-за душевных звуков, которые может воспроизводить инструмент. Знаменитый «вой» блюзовой арфы обычно требует изгиба.

                           | D | F | A♯| | B | D♯| F♯| B | отверстие: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ----------------------------- удар: | C | E | G | C | E | G | C | E | G | C | ничья: | D | G | B | D | F | A | B | D | F | A | ----------------------------- | С♯| F♯| А♯| C♯| E | G♯| | F | A | | G♯|

Физика изгиба довольно сложна, но сводится к следующему: игрок может изменить высоту тростника с более высокой настройкой вниз к высоте тростника с более низкой настройкой в ​​любом заданном отверстии. Другими словами, в отверстиях с 1 по 6 ноты для рисования можно сгибать, а в отверстиях с 7 по 10 можно гнуть ноты. Отверстие 3 позволяет наиболее драматично изгибать: в C можно изгибать 3 вытяжки от B вниз до G.♯, или где-то посередине.

Изгиб

В 1970-е годы Говард Леви разработали технику «перегиба» (также известного как «перегиб» и «перерисовка»). Перегиб в сочетании с изгибом позволил игрокам вроде Крис Михалек, Карлос дель Юнко, Отавио Кастро и Джордж Брукс, чтобы сыграть всю хроматическую гамму. При сгибании игрок заставляет нижний из двух язычков в камере вибрировать быстрее, тогда как более высокий язычок вибрирует медленнее. При изгибе игрок изолирует выше двух язычков и тем самым может играть более высокие ноты. Используя техники сгибания и перегиба, музыкант может играть всю хроматическую гамму, используя диатоническую губную гармошку. Это позволило музыкантам, играющим на диатонической гармонике, расшириться в области, которые традиционно считались неприветливыми для инструмента, такими как джаз.

Овербенд - сложная техника для освоения. Чтобы облегчить овербенд, многие исполнители используют специально модифицированные или настроенные гармоники. Для лучшего перегиба можно настроить любую губную гармошку. Основные потребности - это жесткие допуски между язычком и пластиной тростника и общий уровень герметичности между пластиной и гребнем. Первое часто требует уменьшения «зазора», промежутка между кончиком язычка и пластиной язычка. Другой часто используемый метод, называемый тиснением, заключается в том, чтобы сделать пространство между сторонами прорезей в язычковой пластине и самим язычком как можно меньшим путем втягивания металла по сторонам прорезей в язычковой пластине в направлении язычка. В то время как эти модификации облегчают чрезмерный изгиб гармоники, избыточный изгиб часто возможен на стандартной диатонической гармошке, особенно в герметичной конструкции.

      Обводные дуги-повороты                                   B♭    E♭       E♭ F♯ B♭       E♭ F♯ B C E G C E G C E G C <= Удар (1) (2) (3) (4) (5) (6) (7) (8) (9) (10)    D G B D F A B D F A <= Рисовать C♯ F♯ B♭ C♯    А♭    C♯    А♭ C♯       F A A♭     Draw-bends Overdraws

Хотя есть игроки, которые используют точные овербенды и бенды, чтобы играть на диатонической гармонике как полностью хроматическом инструменте, это все еще очень редко, не только потому, что техника очень сложна, но и потому, что она требует экстремального уровня мастерства, а также идеально настроенный инструмент, позволяющий подобрать тон овербенда к звуку других обычно исполняемых нот. Таким образом, даже если игрок может играть любую мелодию в любой тональности (в пределах трехоктавного диапазона) на диатонической гармонике C, большинство гармонистов (особенно те, кто сосредотачивается на блюзовых и / или диатонических гармониках) предпочитают соответствовать возможностям глиссандос, регистр и динамика данной мелодии на губной гармошке. Таким образом, распространенной практикой по-прежнему остается использование разных тональностей диатонических гармоник; в последнее время некоторые также используют клапанную диатонику или XB-40 для разных песен. Что касается гармонистов, играющих в основном классическую или джазовую музыку, большинство предпочло бы использовать хроматику, поскольку эти стили требуют более полного хроматического стиля.

Тем не менее, все больше и больше людей пытаются переборщить или, по крайней мере, пытаются согнуть все ноты (с помощью клапанов или XB-40) на диатонике, поскольку перегиб и сгибание позволяют вопить, что является желательным аспектом многих стилей, таких как блюз - то, что сложно смоделировать с помощью хроматических гармоник.

Вибрато также может быть достигнуто за счет быстрого открытия и закрытия голосовой складки, особенно при вытягивании (вдохе) одновременно со сгибанием или без сгибания. Это избавляет от необходимости держать инструмент в руках и размахивать руками во время игры.

Блокировка языка и поджатие губ

Блокировка языка и поджатие губ - это два разных способа игры на губной гармошке. Блокировка языка - это когда вы закрываете ртом три или более отверстий на губной гармошке, но при этом закрываете языком все отверстия, кроме одного. Эта техника дает вам возможность воспроизводить различные звуки. Lip Pursing играет одну ноту, поджимая губы и закрывая только одно отверстие. Технику блокировки языка используют Маленький Уолтер, Сонни Бой Уильямсон I (Джон Ли Уильямсон), Сонни Бой Уильямсон II (Алек Форд "Райс" Миллер), Большой Уолтер Хортон, Джеймс Коттон, Джордж Смит, Тадж-Махал и многие другие. Технику очищения губ используют Пол Баттерфилд, Джуниор Уэллс, Сахарный синий, Стиви Уандер, Джейсон Риччи среди многих других.[1]

Позиции

Помимо игры на диатонической губной гармошке в ее оригинальной тональности, также возможно играть на ней в других тональностях, играя в других «позициях», используя другие тональности. Использование только основных нот на инструменте означало бы игру в определенном режиме для каждой позиции (например, игра в D Dorian или G mixolydian на гармонике до мажор), но такие методы, как изгиб, позволяют использовать разные режимы для каждой позиции (например, играет в ми-миксолидии на губной гармонике до мажор). Губернаторы (особенно блюзовые) разработали набор терминологии для различных «позиций», что может несколько сбить с толку других музыкантов. Есть двенадцать «естественных позиций» (по одной на каждый полутон), пронумерованных от 1-й позиции, как указано (на стандартной 10-луночной диатонике) нотой на 1 ударе и восходящей по кругу 5-х - так на арфе C , 1-я позиция дает C, 2-я позиция G, 3-я D, 4-я A и т. Д. В этой системе нумерации позиции 7-11 (на инструменте C, имеющие ключевые пометки)♯, С♯, Г♯, D♯, А♯) основаны на примечаниях, доступных только путем изгиба или выдувания. Терминология позиций также применима к хроматическим гармоникам.

Первые три позиции охватывают подавляющее большинство игры на губной гармошке, и у этих позиций есть имена и числа. Они есть:

  • 1-я позиция (или «прямая арфа»): ионический лад. Игра на губной гармошке, как она была задумана, в ее основной мажорной тональности. На диатонике начальная нота - это удар лунки 1. В C-хроматике начальная дырка такая же, что дает гамму до мажор. Это основная позиция, используемая для исполнения народной музыки на губной гармошке.
  • 2-я позиция (или «кросс-арфа»): миксолидийский лад. Игра на губной гармошке в тональности на четверть ниже предполагаемой тональности. Играя только несбендированные ноты, эта позиция дает миксолидийская шкала между 2 ничьей и 6 ударами. Однако изгиб 3-го дро позволяет игроку играть второстепенную треть (или синюю треть), позволяя игроку использовать гармонику C для игры в миксолидийском соль или соль минор. Блюзовые игроки также могут играть на тритоне в этой позиции, сгибая 4 дро. См. Более подробное обсуждение этой позиции на статья о блюзовой арфе. На диатонике начальная нота - это дырка 2 или дыра 3. В до-хроматике стартовой лункой является удар 3-й лунки, в результате чего соль мажор сглаживается 7-й.
  • 3-я позиция (или «двойная арфа» или «наклонная арфа»): дорийский лад. Играет на гармонике на полный тон выше предполагаемой тональности. Это дает дорианская шкала от 4 до 8, хотя опять же изгибы и удары дают игрокам множество вариантов. Блюзовые игроки могут получить тритон, сгибая 6 дро. На диатоническом языке стартовой лункой считается ничья 1-й лунки. На до-хроматике стартовой лункой является ничья 1-й лунки, в результате чего ре-минор с повышенным 6-м отверстием. Это традиционный способ игры блюз на хроматике.

Терминология для других позиций немного разнообразнее. Конечно, можно играть в любом из режимов, и, используя оверблоки и бенды, можно играть во всех 12 тональностях на одной диатонической гармонике, хотя на диатонике это делается очень редко. Даже если игрок способен играть на нескольких клавишах на одной губной гармошке, он обычно переключает гармоники для разных песен, выбирая правильную «позицию» для нужной песни, чтобы добиться наилучшего звука. Даже когда одни и те же ноты могут быть воспроизведены на другой тональности гармоники, выбор разных тональностей гармоник предложит множество вариантов, таких как слайды, бенды, трели, овербены, овербенды и разделение языка. Паттерны дыхания меняются от положения к положению, изменяя сложность переходов от одной ноты к другой, а также изменяя соотношение ударных нот и нот рисования. Различное начальное место для каждой позиции ограничивает или расширяет возможности нот для нижней и верхней октав. Смена позиций позволит игроку создать в целом другой звук.

Блюз арфа (2 позиция)

Блюз арфа или поперечная арфа обозначает технику игры, которая возникла в блюз музыкальной культуры, и относится к диатоническая гармоника сам по себе, так как именно он чаще всего используется для игры блюза. Традиционной губной гармошкой для игры в блюз была Hohner Marine Band, который был доступным и легко доступным в разных тонах даже в сельской местности. Американский Юг, и поскольку его язычки можно «согнуть» (см. ниже) без слишком быстрого разрушения.

Диатоническая губная гармошка предназначена для облегчения игры на одной диатоническая шкала. Вот стандартная раскладка диатонической гармоники в тональности C (1 удар - средняя C):

Расположение нот на блюзовой арфе

Этот макет легко позволяет играть наиболее важные ноты до мажор, ноты трезвучия до мажор: C, E и G. тонический аккорд играет дует и доминантный аккорд играет рисованием.

Блюзовая арфа ниспровергает замысел этого дизайна, «возможно, самый яркий пример во всей музыке совершенно идиоматической техники, которая категорически противоречит всему, для чего был разработан инструмент» (ван дер Мерве [2] p66), сделав «ничейные» ноты первичными, так как они легче изгибаются (для отверстий 1-6) и состоят (относительно тональности гармоники) из II, V, VII, IV и VI. В случае мажорной гармоники C это будут D, G, B, F и A. Это позволяет две вещи:

  1. Изгиб по чертежам;
  2. Приближение шкала блюза, который состоит из I, III♭, IV, V♭, V, VII♭. Если играть на арфе с ключом C, получается гамма блюза в G: G, B.♭, КОМПАКТ ДИСК♭, D, F. (Это похоже на настройку узкое место гитары ).

Игрок может играть оскорбления или бенды вокруг минорной / мажорной трети гаммы и вокруг тритона / пятой части гаммы, которые жизненно важны для многих блюзовых композиций. Для дальнейшего обсуждения «изгиба» на гармонике см. статья о гармонике.

Ключ, играемый в этом стиле, - один пятый выше номинальной настройки гармоники, например Гармоника C играется в тональности G. Поэтому, чтобы быть в гармонии с нормальной настройкой гитары E, часто используется гармоника A. Это потому, что при игре на гармонике C в G или на гармонике A в E доминирующий или септаккорд производится вместо тонический аккорд, а в блюзе все аккорды обычно играют как доминирующие (седьмой или девятый) аккорды.

Это игра во второй позиции, которая называется «кросс-арфа».

Если мы будем использовать соло-гармонику вместо настроенной по Рихтеру, она будет в 3-й позиции, в тональности ii-минора. Так, в случае с гармоникой до, это будет тональность ре минор. Это называется «наклонная арфа». Минорные клавиши также можно легко играть на 4-й и 5-й позициях.

Разбивка на губной гармошке

Игроки, играющие на гармонике, расходятся во мнениях относительно необходимости разбивать язычки новой губной гармошки и о технике приработки. Даже среди тех, кто предпочитает период обкатки, появляются многочисленные техники: некоторые могут предпочесть играть на новой губной гармошке в течение нескольких часов без изменения нот; другие предпочитают играть в течение многих коротких периодов времени с разумными перерывами между ними, как рекомендовал известный техник по хроматической гармонике и игрок Дуглас Тейт. Некоторые диатонические музыканты используют автомобильный вакуум на 12 вольт для работы с тростью, которая, как утверждается, предотвращает преждевременные трещины от напряжения.

Хотя в настоящее время это обычно не рекомендуется ни исполнителями, ни производителями, некоторые из прошлых музыкантов чувствовали, что замачивают свои гармоники в теплой воде, и даже пиво, виски или водка помогли им сломать их, полагая, что это облегчает изгиб нот. Это делается только при помощи гребешковых гармошек из состаренного дерева; по мере старения древесина может давать усадку, а в случае Морской оркестр Hohner Замачивание губной гармошки (или любой другой гармоники с деревянными частями) вызывает разбухание древесины и делает инструмент более герметичным. Проблема заключается в том, что древесина имеет тенденцию набухать и трескаться, когда она замачивается в любой жидкости.

использованная литература

  1. ^ «Техники гармоники: чистка губ или блокирование языка». Music.knoji.com. Получено 12 ноября 2018.
  2. ^ ван дер Мерве, Питер (1989) Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века, Кларендон Пресс, Оксфорд; ISBN  0-19-316121-4

внешние ссылки