Анри Годье-Бжеска - Henri Gaudier-Brzeska

Анри Годье-Бжеска
Анри Годье-Бжеска self portrait.jpg
Автопортрет, 1913
Родился
Анри Годье

(1891-10-04)4 октября 1891 г.
Сен-Жан-де-Брей, недалеко от Орлеан, Франция
Умер5 июня 1915 г.(1915-06-05) (23 года)
Невиль-Сен-Вааст Франция
НациональностьФранцузский
Известен
  • Скульптура
  • Картина
  • Рисование
ДвижениеЗавихрение

Анри Годье-Бжеска (нет Годье; 4 октября 1891 г. - 5 июня 1915 г.)[1] был французским художником и скульптором, который разработал грубый, примитивный стиль прямого резьба.

биография

Анри Годье родился в Сен-Жан-де-Брей около Орлеан. В 1910 году он переехал в Лондон, чтобы стать художником, хотя формального образования у него не было. С ним пришел Софи Бжеска,[2] польский писатель вдвое старше его, которого он встретил в Bibliothèque Sainte-Geneviève в Париже, и с которой он завязал интенсивные отношения, присвоив ее фамилию, хотя они никогда не были женаты. (Согласно с Джим Эде Связывание их имен никогда не было чем-то большим, чем личная договоренность.) В это время его противоречивое отношение к искусству проиллюстрировано в его письме доктору Ульмайру, с которым он жил в предыдущем году:[1]

«Когда я сталкиваюсь с красотой природы, я больше не воспринимаю искусство, но в городе я ценю его бесчисленные преимущества - чем больше я хожу в леса и поля, тем более недоверчивым я становлюсь к искусству и желаю всей цивилизации дьявол; чем больше я брожу среди грязи и пота, тем лучше я понимаю искусство и люблю его; желание его становится моей вопиющей потребностью ».

Автопортрет, 1909

Он разрешил эти сомнения, взявшись за скульптуру, вдохновленный своим отцом-плотником. Однажды в Англии Годье-Бжеска присоединился к Завихрение движение Эзра Паунд и Виндхэм Льюис, став одним из основателей Лондонская группа. Попав под влияние Джейкоб Эпштейн в 1912 году он начал верить, что скульптура должна оставить после себя высокопрофессиональный, отполированный стиль древней Греции и охватывать более землистую прямую резьбу, при которой следы инструментов остаются видимыми на последней работе в виде отпечатков пальцев художника. Отказавшись от раннего увлечения Огюст Роден, вместо этого он начал изучать неевропейские произведения искусства, расположенные в британский музей и Музей Виктории и Альберта. Поскольку он был не в состоянии позволить себе сырье, необходимое для реализации проектов в масштабе произведений Эпштейна, на которые оказали влияние Индии и Ассирии, он сначала сосредоточился на жанрах миниатюрной скульптуры, таких как японская. нэцкэ прежде чем проявить интерес к работе из Западной Африки и Острова Тихого океана.[3]

Анри Годье-Бжеска, 1914 г., Мальчик с кони (Мальчик с кроликом), мрамор
Сидящая фигура, певец, Каритас, голова Эзры Паунда

В 1913 году он помогал с иллюстрациями Холдейн Макфолл книга Великолепный путь вместе с Клод Ловат Фрейзер и Эдвард Гордон Крейг В 1913 году Анри Годье-Бжеска познакомился с Альфредом Вольмарком, еврейским художником, и слепил ему бронзовый бюст, и они остались близкими друзьями.

На стиль рисования Годье-Бжески повлияли китайская каллиграфия и поэзия, которые он обнаружил в «Ezuversity», неофициальном месте обучения Эзры Паунда. Взаимодействие Паунда с Эрнест Феноллоса Работа над китайцами привела молодого скульптора в галереи восточного искусства, где он изучил идеограмму и применил ее к своему искусству. Годье-Бжеска умела несколькими ловкими движениями передать сущность субъекта. Его рисунки также показывают влияние Кубизм.

В начале Первой мировой войны Годье-Бжеска поступила на службу в Французская армия. Похоже, что он сражался, не заботясь о собственной безопасности, получил награду за храбрость, прежде чем был убит в окопах в Невиль-Сен-Вааст. Во время службы в армии он вылепил фигуру из приклада винтовки, взятой у немецкого солдата, «чтобы выразить более мягкий порядок чувств».[4]

Отношения с Софи Бжеска

Годье встретил Софи Бжеска, польский бывшийгувернантка вдвое старше его, когда ему было всего 18 лет. Годье был художником, а Бжеска - писательницей. Было выпущено несколько книг о творчестве Годье, но только книга Дикий Мессия Х. С. Эде (Jim Ede) фокусируется на отношениях. Бжеска была больше компаньоном, и ее отношения с Годье напоминали созависимость, поскольку оба страдали от явного душевное здоровье проблемы. Анри был предан Софи, даже взял ее фамилию как свою, но Софи часто пренебрежительно и холодно относилась к романтическим предложениям Генри (действительно, по словам Эде, у них либо никогда не было секса, только один или два раза, либо редко). Они часто бывали врозь, и Софи покупала Анри проституток для его удовольствия, вместо того, чтобы иметь с ним отношения.

Бжеска часто не упоминается в рассказах о жизни Годье. Даже Дикий Мессия сама сосредоточена на художнике, и Бжеска вызывает очень мало интереса. Кен Рассел 1972 фильм из книги Однако акцент смещается на отношения Софи и Анри Годье.

После его смерти Софи Бжеска обезумела и в конце концов умерла в приюте в 1925 году.

Наследие

Джим Эде купил значительную часть работ Годье-Бжески в имении Софи Бжеска после того, как она умерла без завещания. В ее поместье было множество писем, отправленных между Анри и Софи. Эде использовал их как основу для своей книги Дикий Мессия о жизни и творчестве Годье-Бжески, что, в свою очередь, стало основой Кен Рассел с фильм с таким же названием. Заключение фильма рассматривает многие из его скульптур и полностью демонстрирует, какое великое искусство он создал за свою короткую жизнь.

Несмотря на то, что у него было всего четыре года, чтобы развить свое искусство, Годье-Бжеска оказал удивительно сильное влияние на модернистскую скульптуру 20-го века в Англии и Франции. Его работы можно увидеть на Галерея Тейт, Kettle's Yard, то Musée National d'Art Moderne в Париже и Musée des Beaux-Arts d'Orléans. В Музей искусств Нашера в Университет Дьюка провел выставку под названием Вортицисты: Художники-повстанцы в Лондоне и Нью-Йорке, 1914–18. с 30 сентября 2010 г. по 2 января 2011 г., в том числе его работы.[5]

использованная литература

  1. ^ а б Ede, H.S. (1931). Дикий Мессия. Лондон: Хайнеманн. OCLC  1655358.
  2. ^ Софи Проверено 20 октября 2010 г.
  3. ^ Эроусмит, Руперт Ричард (2010). Модернизм и музей: искусство Азии, Африки и Тихого океана и лондонский авангард. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-959369-9 пассим.
  4. ^ Анри Годье-Бжеска, «Вихрь (Написанный из окопов)», в ВЗРЫВ; 2 (1915), стр. 34.
  5. ^ Музей Нашера В архиве 7 марта 2013 г. Wayback Machine Проверено 17 сентября 2010 г.

Источники

  • Паунд, Эзра, Годье-Бжеска: Воспоминания (Лондон: Джон Лейн, 1916; rpt. Нью-Йорк: Новые направления, 1970 ISBN  0-8112-0527-4) - воспоминания о времени Паунда с Годье-Бжеской, включая письма и фотографии скульптур.
  • «Мы, современные»: Годье-Бжеска и рождение современной скульптуры (Кембридж: Kettle's Yard, 2007 г. ISBN  1-904561-22-5) - каталог одноименной выставки.

внешние ссылки