Hortus Palatinus - Hortus Palatinus - Wikipedia

Гейдельбергский замок и Hortus Palatinus, показывая большой многоуровневый сад с террасами.

В Hortus Palatinus, или Сад Пфальца, был Барочный сад прикреплен к Гейдельбергский замок, Германия. Сад был заказан Фридрих V, курфюрст Палатин в 1614 году для своей новой жены, Элизабет Стюарт, и прославился по всей Европе в 17 веке благодаря озеленение и садоводство методы, задействованные в его дизайне. В то время он был известен как «Восьмое чудо света», а с тех пор - «величайший сад Германии эпохи Возрождения».

Строительство

Деталь многоуровневого террасирования Hortus Palatinus, что потребовало "сваливания вершин гор" Саломон де Каус.

В Hortus Palatinus был заказан Фредерик V, правитель Пфальц, ведущий член священная Римская империя и глава Протестантский союз, с семейными традициями боевых искусств, насчитывающими несколько веков.[1] Фредерик провел зиму 1612 года в Англии, где женился на Элизабет Стюарт, дочь Король Джеймс I. Хотя у матча была политическая цель - эффективно объединить Протестантский линии Англии, Пфальца, Голландии Дом Оранж-Нассау и Дания - они были искренне влюблены и оставались романтической парой на протяжении всего их брака.[2] Фредерик вернулся в Гейдельберг, его столица, опередив свою невесту, и приступила к преобразованию своего замок, создав для нее «английское крыло», обезьяна -дом, а зверинец - и зарождение нового сада в Итальянский ренессанс стиль, популярный в то время в Англии.[3]

Фредерик познакомился с английским дизайнером Иниго Джонс и французский инженер Саломон де Каус при дворе короля Якова. Де Каус принимал участие в строительстве Барокко сад принца Уэльского, Принц Генрих в Ричмонд Палас, но этот проект был остановлен после смерти принца в 1612 году.[4] Де Каус был также фаворитом Элизабет Стюарт, будучи ее наставником до замужества.[5] С июля 1614 года де Каус начал работу в Гейдельберге над новыми садами.[6] Некоторые авторы подозревают, что де Каус перенес многие из своих потенциальных идей из Ричмондского проекта в Гейдельберг, применив их в более широком масштабе.[7]

Одной из основных проблем, с которыми столкнулись инженеры, была неровная земля - ​​крутой горный ландшафт вокруг замка нужно было выровнять и выровнять до огромного многоуровневого терраса.[8] Результат - большая L-образная форма вокруг замка - затем была обставлена ​​между 1614 и 1619 годами статуями, гроты, растения, цветы и высокие деревья в окружении Гейдельбергского леса.[9] Планировка различных экзотических растений, многие из которых были недавно обнаружены тропики, отражает их географическое происхождение и религиозную коннотацию.[10] Де Каус также особенно гордился апельсиновое дерево Роща, которую он создал, заселен тридцатью шестидесятилетними апельсиновыми деревьями, специально переданными его собственными методами, что стало значительным достижением садоводства того периода.[11] Другие драматические особенности включали воду орган в подражание римскому писателю Витрувий ' дизайн,[12] часовой механизм музыкальный автоматы птицы, которые пели как соловьи и кукушки,[13] лабиринты[14] и воссоздание легендарной анимированной статуи Мемнона.[15] В результате получился впечатляющий барочный[16] сад в стиле итальянского Возрождения, прозванный современниками «Восьмым чудом света».[17]

Символизм

Один из Саломон де Каус гроты, предположительно содержащие Розенкрейцер смыслы.

Сложный и богато украшенный Hortus Palatinus были интерпретированы по-разному. Доминирующая современная интерпретация Hortus Palatinus это «волшебный» или «герметичный» сад.[18] В этой модели, опираясь на предполагаемый де Каус мистический Розенкрейцер фон, сложные сады становятся аллегорией мысли розенкрейцеров, ботаническим космос ',[19] содержащие закодированный секрет глубоко в их конструкции.[20] В этой интерпретации сады предназначены для отражения «универсального видения, основанного на союзе искусства, науки и религии» в сочетании с «древней традицией тайной мудрости, передаваемой на протяжении веков».[21]

Другая популярная современная интерпретация считает, что сады были созданы сознательно, чтобы нести мощный символический политический посыл.[22] Фридрих V имел политические амбиции за пределами Пфальца; как руководитель Протестантский союз и старший Курфюрст в пределах Империя он надеялся на более широкую гегемонию в Германии.[23] В 1619 году Фридрих бросит вызов императору Фердинанд II для контроля Богемия. Соответственно, сады Фридриха символизировали могущественного правителя, подражая римским императорам;[24] то иконография подчеркивает роль Фредерика как могущественного правителя, управляющего созданием садов, «низвергающего вершины гор» и доминирующего над природой, когда он реструктурирует мир вокруг себя.[25] Даже вода в саду, изображенная на статуях, подчиняется Нептун, в свою очередь увенчан изображениями Фридриха, командующего Нептуном.[26]

Альтернативная интерпретация садов утверждает, что, хотя они выполнены в английском стиле, де Каус спроектировал их с широким европейским поздним дизайном. эпоха Возрождения твердо придерживается своего стиля, опираясь на свой опыт северных итальянских и особенно тосканских садов.[27] В этой интерпретации меньшинства политические символы и метафоры сада имеют меньшее значение, чем лежащие в основе Topoi подобных садов по всей Европе - де Каус строил сад, имитирующий - и пытаясь превзойти по размеру и размаху - другие популярные сады того времени.[28]

Разрушение сада

Руины садов в модерне Гейдельберг сегодня.

К 1619 г. Hortus Palatinate стал «величайшим садом эпохи Возрождения Германии»,[29] хотя он еще не был полностью завершен. Однако в 1619 году Фридрих V начал войну с Император Фердинанд II над королевство Богемия; безоговорочно побежден Битва у Белой горы, Фредерик и Елизавета были вынуждены бежать из Империи, чтобы пожить в изгнании в Гаага. В Хортус Пфальц проект приостановлен на неопределенный срок,[30] и де Каус уезжает в Париж.

Гейдельберг и сады сильно пострадали во время последующего Тридцатилетняя война; богато украшенные сады использовались в качестве артиллерийской базы для атаки на город.[31] К тому времени, когда сын Фредерика, Чарльз Луи был возвращен нижнему Пфальцу в 1648 году, княжество находилось в тяжелом экономическом положении - увеселительные сады не имели большого значения для нового правителя.[32] В Hortus Palatinate превратились в руины, и сегодня они считаются популярными романтическими достопримечательностями.[33] Сады, представленные в оригинальном дизайне де Кауса, были воссозданы в цифровом виде в Европейской медиа-лаборатории в Гейдельберге в 2003 году.[34]

Рекомендации

  1. ^ Спенсер, стр. 5.
  2. ^ Спенсер, стр.6.
  3. ^ Спенсер, стр.7.
  4. ^ Харт, стр.100.
  5. ^ Тернер, с.149.
  6. ^ Циммерманн, стр.97.
  7. ^ Харт, стр.100.
  8. ^ Циммерманн, стр.98.
  9. ^ Циммерманн, стр.98.
  10. ^ Grove, стр.77.
  11. ^ Циммерманн, стр.99.
  12. ^ Харт, стр.101.
  13. ^ Кассель, с.482.
  14. ^ Смит, стр.19.
  15. ^ Харт, стр.101.
  16. ^ Дэвидсон, стр 39-40.
  17. ^ Кассель, с.482.
  18. ^ См. Морган, стр. 2, хотя Морган оспаривает эту интерпретацию.
  19. ^ Морган, стр.20.
  20. ^ Морган, стр.24.
  21. ^ Макинтош, стр.72.
  22. ^ Циммерманн, стр.98.
  23. ^ Спенсер, стр.12.
  24. ^ Циммерманн, стр.98.
  25. ^ Циммерманн, стр.98.
  26. ^ Циммерманн, стр 100-1.
  27. ^ Морган, стр. 4-5.
  28. ^ Морган, стр.26.
  29. ^ Тернер, с.149.
  30. ^ Тернер, с.149.
  31. ^ МакИнтош, стр.71.
  32. ^ Спенсер, стр 249–150.
  33. ^ Тернер, с.149.
  34. ^ Кассель, с.482.

Библиография

  • Дэвидсон, Питер. Универсальное барокко. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. (2007)
  • Гроув, Ричард Х. Зеленый империализм: колониальная экспансия, райские районы тропических островов и истоки энвайронментализма, 1600-1860 гг. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. (2006)
  • Харт, Воган. Искусство и магия при дворе Стюартов. Лондон: Рутледж. (1994)
  • Хант, Джон Диксон. (ред) История сада: проблемы, подходы, методы. Думбартон-Окс. (1992)
  • Кассель, Ричард. Орган: Энциклопедия. Лондон: Рутледж. (2006)
  • Макинтош, Кристофер. Сады богов: миф, магия и значение. Лондон: И. Б. Таурис. (2005)
  • Морган, Люк. Природа как модель: Саломон де Каус и ландшафтный дизайн начала семнадцатого века. Университет Пенсильвании Press. (2007)
  • Смит, Эванс Лансинг. Рикорсо и Откровение: архетипическая поэтика модернизма. Лондон: Камден Хаус. (1995)
  • Спенсер, Чарльз. Принц Руперт: последний кавалер. Лондон: Феникс. (2008)
  • Тернер, Том. История сада: философия и дизайн, 2000 г. до н.э. - 2000 г. н.э. Абингдон: Spon Press. (2005)
  • Циммерманн, Рейнхард. Иконография в садах немецкого и австрийского Возрождения. в Охоте (1992)

внешняя ссылка

Координаты: 49 ° 24′40 ″ с.ш. 8 ° 43′03 ″ в.д. / 49,4111 ° с. Ш. 8,7175 ° в. / 49.4111; 8.7175