Исиар Боллаин - Icíar Bollaín

В этом Испанское имя, первый или отцовский фамилия является Bollaín а вторая или материнская фамилия Перес-Мингес.
Исиар Боллаин
Исиар Боллаин.jpg
Родившийся
Исиар Боллаин Перес-Мингес

(1967-06-12) 12 июня 1967 г. (возраст 53 года)
Мадрид, Испания
Род занятий
  • Директор
  • сценарист
  • актриса
Активные годы1995 – настоящее время

Исиар Боллаин Перес-Мингес (род. 12 июня 1967) - испанская актриса, режиссер и сценарист.

ранняя жизнь и образование

Исиар Боллаин Перес-Мингес родился в 1967 году в Мадриде в семье девочек-близнецов. авиационный инженер и мать, учительница музыки. Она выросла в либеральной семье, где каждому было позволено следовать своим предпочтениям. Ичиар и ее сестра-близнец Марина рано проявили интерес к искусству; Исиар занялась кинопроизводством, а ее сестра училась на оперную певицу. В возрасте шестнадцати лет Икиар был брошен в Виктор Эриче с Эль-Сур (1983).

Карьера

С тех пор Исиар Боллаин снялся в четырнадцати фильмах. В 18 лет вместе со своей сестрой-близнецом Мариной их дядя Хуан Себастьян Боллаин снял ее в двух фильмах: Las dos orillas (1987); спустя несколько лет близнецы появились в Dime una mentira (1992). Исиар Боллаин также снимался в фильмах Фелипе Веги, Мануэль Гутьеррес Арагон и Хосе Луис Борау. Ее рыжие волосы отчасти были причиной Кен Лоуч выбрать ее для своего фильма, Земля и свобода (1995), о гражданская война в Испании. Опыт работы с Лоучем привел ее к написанию книги: Кен Лоуч: un observador solitario.[1]

Боллен в 23 года основала продюсерскую компанию, которую назвала Ла Игуана, и снял два короткометражных фильма: Баха Корасон (1992) и Los Amigos del muerto (1994). При поддержке Фернандо Коломо, она сняла свой первый художественный фильм как режиссер: Hola, ¿estás sola? (Привет ты одна? на английском языке) (1995), рассказ о двух девушках, мечтающих найти земной рай и предпринять долгое путешествие к морю.

Второй ее полнометражный фильм был Flores de otro mundo (Цветы из другого мира на английском языке) (1999), который она написала в соавторстве с Хулио Льямасарес. Это история трех женщин, которые едут в сельскую Испанию в надежде найти любовь.

Ее фильм Те Дой Мис Охос (Возьми мои глаза) (2003) выиграла семь Награды Гойи, в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру. В главных ролях Луис Тосар и Лайя Марулл, фильм повествует о жестоком обращении мужчины со своей женой во время брака и их стремлении изменить образ своей жизни.

Ее фильм 2010 года Даже дождь (Тамбьен-ла-Илувия) был выбран в качестве испанской записи для Лучший фильм на иностранном языке на 83-я награда Академии.[2] В январе 2011 года фильм вошел в финальную девятку шорт-листов.[3] Действие фильма происходит в горной местности Боливии в 2000 году. Работа испанской кинокомпании, посвященная прибытию Колумба в Новый Свет, оказалась в центре внимания местного насилия, связанного с текущей эксплуатацией крестьян. Это звезды Гаэль Гарсиа Берналь как директор и Луис Тосар как продюсер. Карлос Адувири, аймара кто играет местного лидера в «фильме», играет ведущую роль в организации сопротивления приватизации воды; он был номинирован на премию «Лучший новичок» на Награды Гойи.

Боллаин получил другие награды за актерское мастерство и сценарий, а также за режиссуру.

Репрезентативные фильмы

Цветы из другого мира (Flores de otro mundo) (1999)[4]

Этот фильм также можно рассматривать как учебное пособие для иностранных студентов. Он показывает несколько ключевых аспектов как истории Испания и социально-культурная эволюция страны. В нем рассказывается история трех женщин: Миледи из Кубы, Патрисии из Доминиканской Республики и Мариррози из Бильбао. У них есть несколько экзистенциальных проблем и опасений относительно своего будущего. Эти проблемы аналогичны тем, с которыми столкнулись трое молодых людей из Санта-Эулалии, деревни из Провинция Гвадалахара, который представляет собой неважный городок без замужних женщин. Дамиан, Альфонсо и Кармело (эти молодые люди) вступают в контакт с тремя женщинами на вечеринке, организованной одинокими жителями деревни. Там они познакомились, и это сменяется горько-сладкой историей.

Эта кинематографическая работа полезна с академической точки зрения не только своей исторической ценностью, но и тем, что она представлена ​​как открытое окно, позволяющее зрителю занять место персонажей, перенося с ними те же сюрпризы и впечатления, с момента прибытия женщин в Санта-Эулалию. Другие важные аспекты фильма заключаются в том, что он дает возможность понять один из основных моментов романа: проблемы испанской деревни. В то же время Исиар Боллаин сохраняет классические стереотипы типичного испанского города, где бар является важнейшим форумом для встреч и идеологической защиты. Но Боллаин не оставляет без внимания важную проблему ведущего сексизма того времени, и она также стремится смягчить его, представив таких персонажей, как Донья Грегория, мать одного из молодых людей, а также отражение сельский матриархат.

Иностранность - еще один ключевой момент в этой истории. В начале фильма, с прибытием трех женщин в деревню, возникает чувство странности и неприязни по отношению к иностранцам. Однако он начинает исчезать с развитием любовных отношений между ними и молодыми людьми Санта-Эулалии. Это четкое решение проблемы инородности. Исиар Боллаин не представляет проблемы без соответствующего решения, представляя интегративную идеологию, которая ломает культурные и расовые барьеры, что является еще одним важным столпом фильма, который является признанным педагогическим замыслом.

Боллаин снимает фильм во время Пузырь на рынке недвижимости Испании отражать проблемы и последствия, которые даже сегодня напрямую влияют на испанское общество. В «Цветах из другого мира» анализируется не только расовая проблема, но и роль женщин в то время. Это даже можно сравнить с другими подобными случаями, когда женщины начинают движение за социальную интеграцию, как в случае с мексиканскими женщинами-иммигрантами в Соединенные Штаты. Все изображено в фигурах трех женщин, играющих главную роль в этой истории.

Взгляни мне в глаза (Te doy mis ojos) (2003)[5]

Этот фильм отличается тем, что вводит новый элемент: Картина. Использование изобразительного искусства обогащает постановку и сам сюжет, анализируя повествовательную функцию, которую произведения этого стиля могут иметь в кинематографии. Хотя картина не играет главной роли в истории Пилар, жертвы домашнее насилие, это очень важно для развития главного героя. Таким образом, Живопись можно рассматривать как связующее звено, а не как главную ось повествования.

Каким-то образом через картину на протяжении всего фильма можно увидеть, как Пилар избавляется от цепей насилия и жестокого обращения со стороны ее мужа. Как сказал Исиар Боллаин: «Пилар встречает искусство и, таким образом, начинает эмоционально расти, и в результате она сбегает из своей сложной ситуации». Это можно было бы взять в качестве примера для всех женщин, у которых есть такая же проблема, чтобы они могли прекратить оскорбления и освобождение от этих цепей, как это делает Пилар в фильме. На протяжении всего фильма разные картинки (в основном Мифология единицы) используются для отражения развития главного героя на личном и социальном уровне.

Даже дождь (También la lluvia) (2010)[6]

Этот фильм Исиара Боллайна можно точно определить как «фильм в фильме», потому что он использует две сюжетные линии, чтобы рассказать о напряженной ситуации, которая существует в Боливии. Все связано с наследием и колониальным наследием. С одной стороны, в этом фильме есть малобюджетный фильм о Христофор Колумб и открытие Америки в 1492 году. А вот знаменитые Водная война (Боливия) Кочабамба (апрель 2000 г.). То, что Исиар Боллаин пытается изобразить с помощью историографического дискурса и художественной литературы, - это пересечение европейского завоевания и колониализма 1492 года, подъем неолиберализм в бедных странах в конце 20 - начале 21 века (в Боливии приватизация общественных ресурсов, таких как вода). К этому анализу добавляется ирония в том, что кинокомпания, создающая ревизионистскую историческую драму, призванная пролить свет на изнасилование, порабощение и геноцид коренных народов Карибского бассейна Колумбом, возможно, увековечивает неоколониализм через процесс создания фильмов, которые рекламируют коренные народы Боливии. Режиссер использует творческую лицензию для создания исторической драмы, которая беллетризует персонажей и детали повествования, одновременно представляя более широкую историческую правду.

Фильмография как режиссер

ГодАнглийское названиеОригинальное названиеПримечания
1995Привет, ты один?Hola, ¿estás sola?
1999Цветы из другого мираFlores de otro mundoМеждународная неделя критики Гран-при на Каннский кинофестиваль
2003Возьми мои глазаTe doy mis ojosСемь Награды Гойи (включая лучший фильм, лучшую женскую роль, лучшую мужскую роль и лучшего режиссера)
2007МатахарисМатахарисГойя Премия за лучший саундтрек.
2010Даже дождьТамбьен-ла-ИлувияОфициальная заявка Испании на премию Оскар
2011 КатмандуКатманду, un espejo en el cielo
2016Оливковое дерево

Актриса

Короткие фильмы

  • Polvo enamorado (Хавьер Лопес Искьердо, 1990)

Директор

Короткие фильмы

  • Баха, корасон (1993)
  • Los Amigos del Muerto (1994)
  • Amores que matan (2000): вдохновившие ее фильм Te doy mis ojos
  • Viajes con mi abuela (2002)

Музыкальные видео

Награды

Год Категория фильма Результат
2004 Te doy mis ojos Лучший фильм Победитель
2004 Te doy mis ojos Лучший режиссер Победитель
2004 Te doy mis ojos Победитель лучшего сценария

Библиография

  • Боллаин, Исиар (1996). Кен Лоуч, un Observador Solitario. Эль Паис-Агилар. ISBN  8403597347.CS1 maint: ref = harv (связь)

Рекомендации

  1. ^ Кен Лоуч: un Observador Solitario. Worldcat.org. OCLC  806994448.
  2. ^ "Даже Дождь Боллаина присоединяется к гонке" Оскар ". cineuropa. Получено 2010-10-09.
  3. ^ «9 фильмов на иностранном языке продолжают гонку на« Оскар »». oscars.org. Получено 2011-01-19.
  4. ^ https://www.imdb.com/title/tt0193167/?ref_=fn_al_tt_1
  5. ^ https://www.imdb.com/title/tt0350193/?ref_=fn_al_tt_1
  6. ^ https://www.imdb.com/title/tt1422032/?ref_=nv_sr_1

внешняя ссылка