Подворный театр - Inn-yard theatre

В Bell Savage Inn Внутренний двор, гостиница, построенная в 1420 году, но перестроенная в 1666 году. На этой фотографии изображен ее внешний вид в 19 веке, незадолго до сноса.

В историческую эпоху Английская драма эпохи Возрождения, Подворный театр или же Гостиница-театр был обычным гостиница с внутренним двориком с балконами, где ставились спектакли.[1]

Начало

В Елизаветинская эпоха соответственно известен строительством первых постоянных профессиональных игровых домов в Великобритании, начиная с Джеймс Бербедж с Театр в 1576 и продолжая через Штора (1577 ), Роза, Лебедь, Глобус и другие -; развитие, которое позволило эволюции драмы Кристофер Марлоу, Уильям Шекспир, Бен Джонсон и их современники и преемники. До строительства Театра пьесы иногда ставились в общественных залах, частных домах аристократов или королевских дворцах; но чаще всего и наиболее публично они действовали во дворах гостиниц. (В критической литературе часто утверждается трюизм, что публичные театры под открытым небом или амфитеатры Бербеджа и его преемников были смоделированы по дворам гостиниц с их окружающими балконами, открытым пространством в центре и сценой в стороне. ) Хотя сохранившаяся документальная запись удручающе ограничена, «кажется несомненным, что некоторые дворы были превращены в нечто вроде постоянных театров».[2] Эти площадки не прекратили свою работу после появления первых специально построенных театров в 1576–1577 годах; напротив, они продолжали использоваться и составляли важный аспект елизаветинской драмы.

Кульминация

Имеющиеся данные указывают на то, что шесть лондонских гостиниц были важными местами для драматургии во второй половине шестнадцатого века.[3] В следующем списке указаны их местонахождение и даты самых ранних свидетельств того, что это были гостиницы-театры.

Джон Флорио английский-итальянский разговорник Первые фрукты (1578 ) относится к пьесам, которые ставятся в Бычьей таверне.[4] Ричард Тарлтон видел знаменитую выступающую лошадь "Марокко "в трактире Кросс-Киз незадолго до его смерти в 1588 году. В ноябре 1589 года Лорд-мэр Лондона упорядоченный Люди лорда Стрэнджа не выступать в городе -; и они сразу же продемонстрировали свое неповиновение, действуя в Кросс-Киз в тот же день. В ту эпоху в Лондоне было по крайней мере шесть гостиниц и таверн, в которых использовался знак головы кабана, что вызвало значительную путаницу у ученых до того, как этот вопрос был разъяснен К. Дж. Сиссоном.[5][6] Джон Брейн, который участвовал как в Красный лев проект и Бербедж Театр в Shoreditch, попытался превратить Джордж Инн в Уайтчепеле в театр в 1580 году, но безуспешно.[7]

Люди королевы Елизаветы были намеренно назначены премьер-министром игровая компания их дня в 1583; однако в королевской хартии, определявшей труппу, было указано, что местом их выступления в Лондоне были два театра во дворе гостиницы, Bell Inn и Bel Savage Inn.

В Люди лорда Чемберлена какое-то время использовали таверну Кросс-Киз в качестве зимнего жилья.[8]

В своей знаменитой антитеатральной обличительной речи Гистриомастикс (1632 ), Пуританин полемист Уильям Принн рассказывает об одном из классических городские легенды своего поколения, который считал Дьявол был вызван на сцене во время выступления Марлоу Доктор Фауст, событие настолько ужасающее, что несколько зрителей потеряли рассудок. Это проявление якобы произошло во время постановки спектакля в отеле Bel Savage Inn.[9]

Кризис

Лорд-мэр и городские власти Лондона неизменно враждебно относились к актерам и театральным постановкам, считая их рассадником преступности и гражданских беспорядков; они предпринимали неоднократные попытки пресечь всякую театральную деятельность в пределах своей юрисдикции. Обычно они были разочарованы Лорд Чемберлен, который отвечал за развлечение Королевы и Двора и нашел актеров ценным ресурсом для этой задачи. В решающий период развития елизаветинской драмы два лорда Чемберлена по очереди, Томас Рэдклифф, третий граф Сассекс (Лорд Чемберлен с 1572 по 1585 год) и Генри Кэри, первый барон Хансдон (с 1585 по 1596) были дворянами, которые содержали свои собственные труппы игроков (Мужчины Сассекса и Люди лорда Чемберлена соответственно), и который противодействовал попыткам лондонских властей пресечь драму.

Ситуация изменилась в 1596 году со смертью лорда Хансдона и выбора Уильям Брук, десятый барон Кобхэм как лорд Чемберлен. Кобэм симпатизировал лондонским властям и враждебно относился к игрокам; под его влиянием Тайный совет согласился запретить игры в Лондонский Сити. Власти Лондона приступили к «сносу» и «сносу» всех «игровых домов» в своем муниципалитете. (Владельцы театров, такие как Джеймс Бербедж и Филип Хенслоу мудро выбрал места за пределами контроля города.) Поздний отчет (от 1628) дает несколько неполный и двусмысленный список гостиниц-театров, запрещенных в течение 1596 года;[10] но кажется очевидным, что жертвами стали, по крайней мере, Бык, Колокол, Кросс-Ключи и гостиницы Bel Savage.

Отсрочка

The George Inn, Саутварк, сохранившаяся гостиница с галереей. Хотя гостиница была построена в средневековье, здание было перестроено после пожара 1676 года.

К счастью для елизаветинской драмы и английской литературы, лорд Кобэм умер в марте 1597 года; должность лорда Чемберлена тогда заняли Джордж Кэри, второй барон Хансдон, который вернулся к отцовской политике поддержки и покровительства драме.

Остальные дворовые театры продолжали работать. Гостиница «Кабанья голова» была отремонтирована в 1598 и 1599 годах, и спорящий театральный предприниматель Фрэнсис Лэнгли был там какое-то время. В 1602 г. Люди Вустера получил официальное разрешение стать третьей игровой компанией, постоянно базирующейся в Лондоне; их первой концертной площадкой была гостиница «Голова кабана». В 1604 году гостиница в Clerkenwell был преобразован в Red Bull Theater, который оставался важным местом для действий в последующие десятилетия и был окончательно заброшен только в 1660 году.

Рекомендации

  1. ^ Уильям Дж. Лоуренс, Исследования до реставрации, Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1927; переиздано New York, Benjamin Blom, 1967; С. 3-42.
  2. ^ Ф. Э. Холлидей, Спутник Шекспира 1564–1964, Балтимор, Пингвин, 1964; п. 243.
  3. ^ Э. К. Чемберс, Елизаветинский этап, 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923; Vol. 2. С. 379-83, 443-5.
  4. ^ Холлидей, стр. 76.
  5. ^ Чарльз Джаспер Сиссон, Театр "Голова кабана" -; Театр Inn Yard в елизаветинском веке, Стэнли Уэллс, изд., Лондон, Routledge & Kegan Paul, 1972.
  6. ^ Герберт Берри, Театр "Кабанья голова", Вашингтон, округ Колумбия, Folger Books / Folger Shakespeare Library, 1986.
  7. ^ Sisson, pp. 6, 11-19 и сл.
  8. ^ Холлидей, стр. 123.
  9. ^ Chambers, Vol. 3. С. 423-4.
  10. ^ Холлидей, стр. 404.