Фрэнсис Лэнгли - Francis Langley

Фрэнсис Лэнгли (1548–1602) был театральным строителем и театральным продюсером в г. Елизаветинская эпоха Лондон.[1] После Джеймс Бербедж и Филип Хенслоу, Лэнгли был третьей крупной предпринимательской фигурой, действовавшей на пике развития Английский театр эпохи Возрождения.[2][3]

Задний план

Лэнгли был ювелиром по профессии, а также занимал должность в компании «Alnager and Searcher of Cloth» - он был официальным инспектором по качеству тканей. Его зять был клерком в Тайный совет; Лэнгли был назначен на свой пост Alnager по рекомендации сэра Фрэнсис Уолсингем. Лэнгли увлекся театром в середине 1590-х годов и работал во многом так же, как и Хенслоу.[4] заключение контрактов с отдельными актерами и труппами для работы исключительно на него и их надежным кредитором. Лэнгли, однако, не оставил относительно обширных документальных записей, которые сделал Хенслоу; его дела намного загадочнее, и их трудно распутать.

Лебединый театр

Лебедь Экстерьер.
Внешний вид Лебединый театр, 1616.

Центральным достижением Лэнгли в драме елизаветинской эпохи было построение Лебединый театр в Southwark, на южном берегу река Темза напротив лондонского Сити, в 1595–1596 гг.[5][6] Лебедь был четвертым по величине публичным театром Лондона после театра Бербеджа. Театр (1576), Ланмана Штора (1577) и Хенслоу Роза (1587 г.) - хотя Лебедь в свое время был самым хорошо оборудованным и визуально ярким из четырех. Лэнгли приобрел усадьбу Парижского сада еще в мае 1589 года за 850 фунтов стерлингов. (Парижский сад был "Свобода," на крайнем западном конце Бэнксайд район Саутварк. Упомянутая усадьба была частью монастыря Бермондси, который, как и все подобные заведения в Англии, перешел в частные руки после Генрих VIII с Роспуск монастырей. В ноябре 1594 г. лорд-мэр Лондона пожаловался Лорд Бергли о планах Лэнгли построить еще один театр на Бэнксайд.[7] Роза и Beargarden, то травля медведя кольцо, уже находились там.

Протест лорд-мэра не имел заметного эффекта; «Лебедь» был готов к февралю 1597 г., когда Лэнгли подписал контракт с Люди Пембрука играть в своем новом театре. В их контракте упоминается, что театр уже использовался для спектаклей, что указывает на активность летом 1596 года. игровая компания вовлеченный не назван; но, учитывая странную связь Шекспира с Лэнгли (см. ниже), это могло быть Люди лорда Чемберлена.

Шекспир и спор с Гардинером

Лэнгли также имел неизвестную связь с Уильям Шекспир. В ноябре 1596 г. два судебных приказа, аналогичные современным запретительные судебные приказы, были выданы шерифу Суррей, графство, в котором расположен Саутварк. Во-первых, Лэнгли подал иск против двух партий по имени Уильям Гардинер и Уильям Уэйт; Затем Уильям Вейт подал иск против Уильяма Шекспира, Лэнгли и двух женщин по имени Энн Ли и Дороти Соер.

Уильям Гардинер был коррумпированным мировым судьей Суррея. Лесли Хотсон описывает жизнь Гардинера как ткань «жадности, ростовщичества, мошенничества, жестокости и лжесвидетельства».[8] Незадолго до этих событий он предъявил Лэнгли обвинение в клевете за то, что тот обвинил его в лжесвидетельстве. Лэнгли решительно защищался, настаивая на том, что обвинение было правдой и что он может доказать его в суде. Гардинер снял обвинения.[8] Уильям Уэйт был пасынком Гардинера, описанным в другом документе как «некое распутное лицо, не имеющее ни малейшего отношения к делу, ни ценности, полностью подчиняющееся правилам и приказам упомянутого Гардинера».[8]

1596 Михайловский срок постановление суда о внесении ходатайства о мирных гарантиях Уильяма Уэйта против Уильям Шекспир, Фрэнсис Лэнгли и другие.

Роль Шекспира в этом споре неясна. Энн Ли и Дороти Соер, двух женщин, названных в честь Шекспира во втором сценарии, не могут быть идентифицированы. Хотсон предполагает, что они работали в театре в качестве вспомогательного персонала. Шекспир, возможно, был связан с Лэнгли через «Люди Пембрука», с которыми он, вероятно, работал в начале 1590-х годов, поскольку они сыграли по крайней мере две из его самых ранних работ. Тит Андроник и Генрих VI, часть 3; его более поздняя компания, «Слуги лорда-камергера», возможно, какое-то время действовала в «Лебеде» летом 1596 года. Похоже, что в то время он жил в этом районе. Хотсон утверждает, что какой-то спор между Лэнгли и Гардинером, вероятно, обострился после того, как блеф Гардинера был осужден по обвинению в клевете. Он считает, что Гардинер отомстил, угрожая театральным интересам Лэнгли, преследуя «Лэнгли, Шекспира и его коллег-актеров в« Лебеде »при поддержке пуританских противников театра.[8] Это могло быть связано с угрозами разрушить сам театр, поскольку Гардинер получил приказ снести театр Лэнгли через несколько месяцев после того, как были изданы приказы, хотя приказ был вскоре отменен. Несчастный Уэйт, как агент Гардинера, подвергался бы критике со стороны сторонников театра, что, вероятно, привело бы к каким-то ссорам. Вражда закончилась смертью Гардинера в ноябре 1597 года.

Остров собак

Если весной и летом 1597 года и был период хороших деловых отношений, то он определенно не продлился: в июле разразился скандал, в центре которого Томас Наше и Бен Джонсон игра Остров собак. 28 июля Тайный совет, возмущенный тем, что он назвал «очень крамольным и скандальным делом» в этой пьесе, приказал закрыть все лондонские театры на оставшуюся часть лета. Когда осенью сняли запрет с других театров, он остался в силе и с «Лебедем» Лэнгли, что нанесло его театральному бизнесу серьезный удар. У Лэнгли были проблемы с властями и по другому делу: украденный алмаз, который он ограждал или пытался ограждать; и это вполне могло быть дополнительной причиной подавления его театра.

Пятеро актеров из «Людей Пембрука», теперь не у дел, перешли на сторону Адмиралы, и, очевидно, взял с собой некоторые из пьес компании. Лэнгли подал на них в суд, хотя исход дела неясен из сохранившихся записей.[9] Похоже, что Лэнгли договорился с Хенслоу, поскольку актеры остались в своей новой труппе. Позиция Лэнгли в то время не могла быть сильной. Остатки труппы Pembroke's Men, возможно, с некоторыми заменяющими членами, гастролировали за пределами Лондона в 1598–1599 годах в Бате, Бристоле, Дувре и других городах.

Голова кабана

Его тяжелый опыт работы в Театре Лебедя не совсем огорчил Лэнгли драматургии. В Гостиница Кабанья Голова за пределами средневековых стен лондонского Сити на северо-востоке, в предыдущие десятилетия уже давно был местом проведения театральных постановок; он был преобразован в театр в 1598 году благодаря партнерству между Оливером Вудлиффом и Ричардом Сэмвеллом. Однако в ноябре того же года Лэнгли купил долю Вудлиффа в концерне. Первоначальное переоборудование оказалось неудовлетворительным, и в 1599 году была начата крупная реконструкция. В то же время судебный процесс Лэнгли начал серию судебных исков против Сэмвелла относительно затрат на переоборудование театра - юридическая кампания, которая закончилась смертью Лэнгли в начале 1602 года.[10] Однако «Кабанья голова» как театр так и не имела успеха, а после 1604 года проект провалился.

Смерть и наследие

После смерти Лэнгли в январе 1602 года его поместье «Парижский сад» было продано. Его театр продолжал жить после него, проводя различные мероприятия - соревнования по фехтованию, боксерские матчи, сценические магические представления - и в конечном итоге снова стал местом проведения драматических выступлений; то Люди леди Элизабет играл в «Лебеде» в период 1611–1613 годов. Они действовали Томас Миддлтон с Целомудренная горничная в Чипсайде там в 1613 году. Постепенно место пришло в упадок; в памфлете 1632 года здание упоминается как «обветшавшее, и, как умирающий лебедь, свисающий с головы, казалось, поет свою собственную панихиду».

использованная литература

  1. ^ Уильям Ингрэм, Лондонская жизнь в медный век: Фрэнсис Лэнгли, 1548–1602 гг., Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1978.
  2. ^ Ф. Э. Холлидей Спутник Шекспира 1564–1964. Балтимор, Пингвин, 1964; п. 273.
  3. ^ Эндрю Гурр, Шекспировская сцена 1574–1642 гг., Третье издание, Кембридж, издательство Кембриджского университета, 1992; С. 42–5 и сл.
  4. ^ Э. К. Чемберс, Елизаветинский этап, 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923; Vol. 1, стр. 368 п. 3.
  5. ^ Chambers, Vol. 2. С. 411–14.
  6. ^ Холлидей, стр. 481.
  7. ^ Chambers, Vol 4, pp. 316–17.
  8. ^ а б c d Лесли Хосон, Шекспир против ласточки, 1931, с. 24-30.
  9. ^ Chambers, Vol. 2. С. 131–3.
  10. ^ Гурр, стр. 139–40.