Пределы разума (Пауль Клее) - Limits of Reason (Paul Klee)

Пределы разума
Немецкий: Grenzen des Verstandes, Английский: Границы интеллекта
Пределы понимания
Границы разума
Klee Limits of Reason.jpg
Размножение в Рене Кревель с Пауль Клее (1930)
ХудожникПауль Клее
Год1927 (1927)
Типживопись (холст, масло, акварель, карандаш)[1] Холст темпера[2]
Размеры56,44 см[1] см × 41,50 см[1] см (?? × ??)
Место расположенияPinakothek der Moderne, Мюнхен
ВладелецMusée Rodin

Пределы разума (Немецкий: Grenzen des Verstandes) - это картина 1927 года автора Пауль Клее (1879-1940). Он находится в постоянной коллекции Pinakothek der Moderne —Пинакотека современного искусства - в центре Мюнхен с Kunstareal.

Происхождение

Galerie Neue Kunst Fides 1926

В Пределы разума впервые была выставлена ​​в 1926 г. в Рудольф Пробст с Галерея Neue Kunst Fides в Дрезден, а также 99 других цветов темпера / акварели Klee.[3]

Немецкий арт-дилер, коллекционер, журналист и издатель, Альфред Флехтхайм (1878 – 1937)[1][4][5] приобрел его для своей частной коллекции в 1928 году и выставлял в своей галерее в 1928 и 1929 годах. В 1931 году он одолжил его МоМа в Нью-Йорке.

К 1958 году картина с инвентарным номером 14234 принадлежала Теодору и Воти Вернерам. В 1971 году, когда Эрих Штайнграбер возглавил музей, благодаря наследию Вернеров,Grenzen des Verstandes, вошел в постоянную коллекцию Баварского государственного собрания живописи - Pinakothek der Moderne —Музей пинакотека современного искусства в Мюнхене.[1]

Описание

Эта работа была описана как символ «его самого плодотворного периода в качестве учителя» в Баухаусе. Статичность совершенной красной сферы, которая кажется застывшей и парящей в пространстве, на белом грунтованном холсте верхней части картины контрастирует с динамичной сложной филигранной линейной структурой нижней части картины. Эта работа напоминает работу Казимир Малевич как по цвету, так и по структуре.[1] В ее статье в Атлантический океан Вероник Гринвуд описала разрыв между ними как разрыв между человеческими способностями разума и человеческим желанием полностью понять.[6][7]

Фон

Картина написана в его «самый плодотворный период».[8]- годы, проведенные в Баухаус, а Немецкий художественная школа - который был установлен Вальтер Гропиус в Веймар в 1919 году и закрылся в 1933 году, «когда нацисты навязали свои собственные определения искусства и его функций».[9] Клее вместе с такими художниками, как Гропиус, Василий Кандинский, Людвиг Мис ван дер Роэ, Анни и Йозеф Альберс, был учителем и штатным художником.[10] В своей книге 2009 года Николас Фокс Вебер Группа Баухаус: шесть мастеров модернизмаВебер писал, что Клее «принес освободительный дух сюрреализма в Баухаус».[10][9]

Книга 1988 г., опубликованная МоМа, озаглавленный, Пауль Клее: Коллекция Берггрюен Клее в Метрополитен-музее, охарактеризовал Клее как одного из самых популярных художников 20 века и одного из «самых известных художников».[11][Примечания 1] Клее произвел более 9000 работ.

Клее был сыном музыковеда, и он проводил параллели между звуком и искусством.[12]

Картина была описана как сюрреалист. Наряду с другими произведениями Клее периода Баухаус период в Дессау, его также назвали интерпретационным, а позже конструктивист. Его работы сравнивают с работами Малевич, Габо и Татлин. Эта картина имеет сходство с другими работами Клее, такими как Веревочные плиточники.

Критический анализ

В своей публикации 1930 г. Пауль Клее, Рене Кревель противопоставил работы Клее работе романтизм, поместив Клее как художника после Потоп[необходимо разрешение неоднозначности ]. Кревель описал лестницу, или лестницу, затерянную в красном эфире, как единственное средство для нас совершить прыжок в невозможное, прыгнуть так высоко, как на батуте, и зацепиться за луну ... "cette échelle rouge perdue au sein de l'éther tourterelle. Cette échelle, voilà bien l'escalier, le seul qui puisse nous mener jusqu'au tremplin d'où nous sauterons, à pieds Joint, dans l'impossible, puisqu'il s'agit enfin de décrocher la lune ". Черно-белая репродукция Пределы разума был включен в эту книгу.[3]

Grenzen des Verstandes

В 2006/07 венгерский композитор и пианист. Андор Лошончи (1932-2018) создал произведение с тем же названием, что и картина 1927 года, Grenzen des Verstandes, как часть этого проекта Klee. Премьера состоялась Лейпциг Ансамбль Sortisatio в серии концертов 2008 года musica aperta на Художественный музей Винтертура[13] галерея в Винтертур в кантоне Цюрих на севере Швейцария. Художественный музей был построен в 1915 году и находится в ведении местного Kunstverein. Художественные работы Клее послужили источником вдохновения для ряда музыкальных произведений, включая дебютный альбом Ансамбль Sortisatio, озаглавленный 8 пьес на тему Пауля Клее, который был записан в 2002 г. Лейпциг а затем в Люцерн, Швейцария. Creative Works Records выпустила серию в 2003 году.

Примечания

  1. ^ MoMa хранит самую большую коллекцию работ Клее в Северной Америке, которая представлена ​​в книге 1988 года, опубликованной MoMa под названием: Пауль Клее: Коллекция Берггрюен Клее в Метрополитен-музее. Книга включает в себя всю коллекцию MoMa, подаренную Хайнцем Берггруеном, ведущим арт-дилером и коллекционером в период после Второй мировой войны.

дальнейшее чтение

  • Катрин Клингсёр-Лерой: Пауль Клее ин дер Пинакотека современности (= Bestandskataloge zur Kunst des 20. Jahrhunderts. Bd. 2). Hg. фон дер Pinakothek der Moderne, Bayerische Staatsgemäldesammlungen München, Hatje Cantz, Ostfildern-Ruit 1999, ISBN  3-7757-9009-8, С. 150–159.
  • Тилман Остерволд: «Zeichnung nach Innen». В: Zentrum Пауль Клее (Hg.): Пауль Клее, kein Tag ohne Linie: [anlässlich der Ausstellung "Paul Klee. Kein Tag ohne Linie", Zentrum Paul Klee, Берн, 20 июня 2005 г. - 5 марта 2006 г., Museum Ludwig, Köln ab Herbst 2006]. Хатье Канц, Остфильдерн-Руит 2005, ISBN  3-7757-1552-5, С. 21 сл. (вверху: S. 26).
  • Museumsführer: Klee - Grenzen des Verstandes. Beitrag der Stiftung Zuhören auf BR.de vom 23. März 2012

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж "Пауль Клее: Пределы разума, 1927". Альфред Флехтхайм: арт-дилер авангарда (на немецком языке). nd. Получено 1 ноября, 2018.
  2. ^ "Grenzen des Verstandes". Коллекция Пинакотеки. Пинакотека. nd. Получено 1 ноября, 2018.
  3. ^ а б Пауль Клее. Галлимар. 1930 г.. Получено 1 ноября, 2018.
  4. ^ Джи, Малкольм (1981). Торговцы, критики и коллекционеры современной живописи: аспекты парижского художественного рынка с 1910 по 1930 год. Лондон: Гарленд. ISBN  978-0-8240-3931-8.
  5. ^ Зонтхаймер, Майкл (25 июня 2012 г.). "Stärker als Spiel, Alkohol und Weiber". Der Spiegel (на немецком языке) (26/2012).
  6. ^ Гринвуд, Вероника (1 ноября 2018 г.). «Мой дед думал, что разгадал космическую тайну». Атлантический океан. Получено 1 ноября, 2018.
  7. ^ Спектор, Джек Дж. (2001). «О границах понимания в современном искусстве: Клее, Миро, Фрейд». Американский Имаго. 58 (1): 479–96. Дои:10.1353 / цель.2001.0005. JSTOR  26304683.
  8. ^ "Пауль Клее: Коллекция Берггрюна из Художественного музея Метрополитен". Национальная галерея Канады (NGC). Оттава, Онтарио. 2018 г.. Получено 23 ноября, 2018. Выставка, которая продлится с 16 ноября 2018 года по 17 марта 2019 года, организована Художественным музеем Метрополитен совместно с Национальной галереей Канады.
  9. ^ а б «Группа Баухаус: шесть мастеров модернизма». Киркус Отзывы. 20 мая 2010 г.. Получено 23 ноября, 2018.
  10. ^ а б Вебер, Николас Фокс (27 октября 2009 г.). Группа Баухаус: шесть мастеров модернизма. Кнопф. стр.544. ISBN  9780307268365.
  11. ^ Ревальд, Сабина (1988). "Пауль Клее: Коллекция Берггрюен Клее в Метрополитен-музее". Получено 23 ноября, 2018.
  12. ^ Время (1960)
  13. ^ Gesamtprogramme von musica aperta, www.musica-aperta.ch, abgerufen am 18 февраля 2018 г.