Мария Мэй - Maria May

Мария Мэй
Родившийся(1900-09-24)24 сентября 1900 г.
Берлин, Германия
Умер28 октября 1968 г.(1968-10-28) (68 лет)
Берлин, Германия
Альма-матерKunstschule, Берлин
Род занятийДизайнер Dextiles
Дизайнер интерьеров
Учитель
Профессор университетского уровня
Супруг (а)____ Бернатзик

Мария Мэй (24 сентября 1900 - 28 октября 1968) Немецкий дизайнер текстиля с коммерческим чутьем. Объем ее работ также охватывал другие формы широкоформатного настенного искусства, такие как мозаики и плакаты. Крупные заказы включали большую мозаику «Тифзее» ("Глубокое море") она изготовила для бального зала недавно построенного океанского лайнера СС Бремен (1928) и большой набор напыленный шелк настенные гобелены, которые она создала в сотрудничестве с Отто Арпке для салона салона LZ 129 Гинденбург дирижабль. С 1956 по 1966 год она занимала должность главы Meisterschule für Mode (Академия моды) в Гамбург.[1][2][3]

Жизнь

Происхождение и ранние годы

Мария Мэй родилась (и умерла чуть более шестидесяти восьми лет спустя) в Берлин.[1] Ее родители родом из Шлезвиг-Гольштейн (около границы с Дания ). Она пронумерована "красильщики" (тканей) среди ее предков. Ее отец какое-то время работал на кораблях.[2]

Между обучением и коммерцией

Она посетила государственный колледж искусств в Берлине[2] и в 1921 году сдал ей обучение искусству сдал экзамены с отличием и стал преподавателем в престижной берлинской Школа искусств и дизайна Реймана.[3] Она руководила классом в дизайн текстиля а также курс, который она создала для дизайна и декоративной живописи, который охватил узорчатая картина ткани, техника росписи стен и стекла.[1] Благодаря ее совместной работе с И. Г. Фарбениндустри она смогла внедрить новаторские методы в свои курсы в области окраски и печати тканей, инъекционной печати, батик, наряду с трафаретной обработкой тканей и кожи.[1] Мэй продолжал преподавать в Рейманской школе до 1931 года и в последующие годы сохранил с ней тесные связи. За пределами школы она становилась все более известной благодаря своей исследовательской работе в школьных студиях, особенно после того, как в 1926 году она представила так называемые «Мария Мэй-Стоффе» и «Мария Мэй-Тапеттен» (ткани и ковры), которые были приняты несколькими крупными производителями, такими как почтенный Ковровая фабрика братьев Раш. Мария Мэй много лет работала с Рашем над дизайном ковров, покрытий и обоев.[3][4] «May-Stoffe» - это название, используемое для продажи ткани, изготовленной с использованием инновационных и промышленно применимых технологий инъекционной печати, с яркими цветами и образными узорами.[3] Источники также ссылаются на чисто геометрические узоры, узоры с глобально-городскими мотивами и другие элементы, имеющие историческое значение.[5] Прежде всего, гибкость техники Мэй явно способствовала богатому разнообразию дизайнов.

Между искусством и промышленностью

К 1930 году Мэй все чаще заключала долгосрочные контракты со своими промышленными клиентами, что совпало с отказом от регулярных обязательств по обучению. Видная мозаика на стене бального зала на борту СС Бремен (1928), который в конце 1920-х годов широко рассматривался как самый быстрый и лучший из трансатлантических лайнеров, с которыми будут сравниваться конкурирующие конструкции в течение 1930-х годов, вызвал растущий интерес к ее работе среди Американец критики и формирователи общественного мнения. Еще в 1930 году «Арт Альянс Америки» пригласил ее выставить свои работы в Нью-Йорк, с очевидным успехом.[2][6] К этому времени ткани Мэй стали хорошо известны по всей Германии, а также принесли долгую известность Reimann School в котором она разработала свои проекты и методы. Ее техники применяли Vereinigte Werkstätten в их дочернем офисе в Мюнхен с 1928 года, и ее проекты также производились в промышленных количествах на фабрике Monachium, созданной как часть поддерживаемой правительством схемы промышленного восстановления в Plauen.[7][8] В 1932 году она разработала обширный ассортимент ковров для Братья Раш.[5] К этому времени Раш был лишь одним из многих промышленных партнеров, с которыми она объединилась. В 1931 году она приняла назначение художественным руководителем в Christian Dierig AG, с которым она разработала Немецкий кретон коллекция тканей.[5] В течение десятилетия, в течение которого технология и дизайн инфраструктуры дисплеев быстро развивались, Мэй занимался проектированием широкоформатных литых под давлением задних панелей для витрин, украшений и аксессуаров для стендов экспонентов. .[5]

Гитлеровские годы

1933 открыл двенадцать гитлеровских лет. Среди стремительных социальных и политические изменения В этот период Мэй продолжила карьеру в области промышленного дизайна и сохранила связи с промышленностью. Источники по большей части умалчивают о деталях ее карьеры в этот период, но с точки зрения ее участия в бизнесе, похоже, она преуспела. Однако она столкнулась бы с давлением, чтобы присоединиться к той или иной поддерживаемой государством торговой ассоциации: в этом контексте важно отметить, что по крайней мере один источник указывает, что она никогда не вступала ни в одну из национал-социалистических организаций.[9] Как и многие в Германии с долгой исторической памятью, она, тем не менее, приветствовала падение Франции в 1940 году: «Модой прошлого был Париж - мода будущего - за Великой Германией».[8][10] В 1937 году она заняла пост начальника «Производственного отдела» Немецкий институт моды в Берлин:[8] В ее обязанности входило создание экспортных коллекций текстиля. В 1939 году она получила комиссию от многолетнего Министр иностранных дел, Иоахим фон Риббентроп, перепроектировать внутреннюю отделку здания Министерства иностранных дел в Вильгельмштрассе. Затем последовала череда аналогичных комиссий для различных посольств Германии за рубежом. По бумагам и дневникам Роберт Кемпнер, юрист, который был связан с группой обвинения в Нюрнбергский процесс во время допроса Мария Мэй вспомнила, что в последние дни война фон Риббентроп доверил ей золотых монет на пять миллионов марок для перевозки от его имени в Шлезвиг-Гольштейн. История (запомненная и записанная одним юристом на пенсии, чье наследие включало в себя огромное количество документальных памятных вещей о Нюрнбергский процесс (большинство из которых, по мнению других юристов, ему вообще не следовало забирать домой), всплыли только после того, как Мария Мэй и сам Кемпнер давно умерли. Как сообщалось, он вызывает больше вопросов, чем дает ответов, но, похоже, указывает на то, что к 1945 году май был высоко оценен (и ему доверял) министр иностранных дел Германии. Единственная другая сообщенная деталь - это отчет Кемпнера о комментарии Мэя о том, что «золото было так плохо упаковано, что, когда оно было выгружено, внезапно пошел дождь золотых монет».[11][12]

После войны

Май 1945 г. принесла еще одну резкую смену направления для Марии Мэй, которая теперь вернулась на постоянную преподавательскую должность. Западные две трети Германии теперь были разделены на четыре большие зоны военной оккупации: Мэй уехал из Берлина и поселился в Гамбург, в Британская зона. С 1946 по 1955 год она работала руководителем класса по росписи тканей и дизайну тканей в Гамбургском университете. Landeskunstschule (так в то время назывался Университет изящных искусств). Для Landeskunstschule, учитывая рекорд Мэй в Берлине в 1920-х годах, этот шаг был представлен как возможность наладить более тесные связи с промышленностью.[13] В 1955 году она переехала в «Дизайн отдела» в учреждении, известном тогда как "Meisterschule für Mode Hamburg". Городские власти присвоили ей звание профессора. Мэй оставалась в "Meisterschule" до выхода на пенсию в 1965 году.[3][9]

21 мая 1951 года Мария Мэй основала Бонн - на базе Deutsche Verband der Berufstätigen Frauen, западногерманского филиала американской, но условно международной организации, Фонд деловых и профессиональных женщин. (Немецкая организация была основана в 1931 году, но распалась два года спустя в ответ на политическое давление превратиться в партийный Организация.) Мэй занимал пост президента западногерманского отделения с 1951 по 1956 год.[3] Определяющей целью было равноправие мужчин и женщин на рабочем месте: видение включало солидарность и взаимную поддержку между женщинами-профессионалами.[14] Организация стала зонтиком для ряда местных эквивалентных групп: Мэй использовала свое время на посту президента и свои огромные маркетинговые таланты, чтобы добиться более сильного и четкого национального профиля.[3] Двумя ее инициативами в этой связи были "Woche der berufstätigen Frau" 1952 года (свободно, "Неделя профессионально занятых женщин"), а в 1954 году - первый семинар ООН с делегатами экспертов из Германии и других стран. В обоих случаях цель состояла в том, чтобы вызвать социальные изменения, поощряя принятие в Западной Германии присутствия работающих женщин в обществе.[9][15]

Последние годы

После выхода на пенсию в 1966 году Мария Мэй вернулась в родной город. Берлин политические разногласия к этому времени сопоставимы непроницаемые физические разделения, она поселилась в западная часть города. Она умерла там всего два года спустя.[9]

Личное

Большинство источников умалчивают о личной жизни Мариас Мэй. Однако один из них упоминает ее брак с мужчиной по имени Бернатзик, закончившийся разводом во время война.[9]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Ютта Бедер (автор-составитель). «Май, Мария». Lexikon der Textildesigner 1950 - 2000 гг.. Universitätsbibliothek Paderborn. Получено 20 июля 2020.
  2. ^ а б c d "Мария Мэй: немецкий дизайнер; Direktorin der Meisterschule für Mode в Гамбурге". Internationales Biographisches Archiv 11/1961. Munzinger-Archiv GmbH, Равенсбург. 6 марта 1961 г.. Получено 20 июля 2020.
  3. ^ а б c d е ж грамм "Мария Мэй - Эйне Фрау им Вандель" (PDF). Wie wir wurden, was wir sind: Rueckblicke in die Geschichte der Modeausbildung an der Fachhichschule Hamburg .... Persönlichkeiten an der Hochschule. Hochschule für Angewandte Wissenschaften Hamburg. 2008. с. 29. Получено 20 июля 2020.
  4. ^ Ханна Элизабет Кох (16 января 2015 г.). "Schönheit hat heute einen neuen Sinn" –Zum westdeutschen Design der 1950er Jahre am Beispiel der Tapetenindustrie ". Philosophische Fakultät der Albert-Ludwigs-Universität, Freiburg i. Br. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  5. ^ а б c d Swantje Kuhfuss-Wickenheiser: Die Reimann-Schule в Берлине и Лондоне 1902–1943. Ein jüdisches Unternehmen [...]. Аахен 2009, ISBN  978-3-86858-475-2С. 154–170.
  6. ^ "... Берлин показан в Арт-центре под эгидой Art Alliance of America". Brooklyn Daily Eagle из Бруклина, Нью-Йорк. 7 декабря 1930 г. с. 61. Получено 21 июля 2020.
  7. ^ "Карл Фогельсанг". Cooper Hewitt Labs., Нью-Йорк. Получено 21 июля 2020.
  8. ^ а б c Ирэн Гюнтер. "Нацистский шик? Создание женщин в Третьем рейхе" (PDF). Oxford International Publishers Ltd. (издательство Berg Publishers, Оксфорд и Нью-Йорк). ISBN  1 85973 400 6. Получено 21 июля 2020.
  9. ^ а б c d е Рита Бейк. "Мария Мэй". Textildesignerin, Leiterin der Meisterschule für Mode в Гамбурге, Elbchaussee 352 (Wohnadresse), Meisterschule für Mode, heute: Hochschule für Angewandte Wissenschaften, Fakultät Design, Medien und Information (DMI). hamburg.de GmbH & Co. KG. Получено 22 июля 2020.
  10. ^ Ханс Браун, «Triumph der Mode», Stuttgarter Neues Tagblatt (28 ноября 1940 г.)
  11. ^ Роберт М.В. Кемпнер: Das Dritte Reich im Kreuzverhoer; Мюнхен 2005
  12. ^ Стефан Ауст (7 мая 2015 г.). "Die verschwundenen Schätze der Nazis". Geld, Gemälde und Gold der NS-Größen sind seit Jahrzehnten Stoffe für Mythen und Spekulationen. Immer wieder gibt es neue Spuren - nun auch in der Schweiz ... Axel Springer SE (WeltN24 GmbH), Берлин. Получено 21 июля 2020.
  13. ^ "Гамбург, Tor zur Kunst". Bemerkungen zu einer Schüler- Ausstellung. Die Zeit (онлайн). 8 июля 1948 г.. Получено 22 июн 2020.
  14. ^ "Unsere Geschichte". Деловые и профессиональные женщины (BPW) Германия. Получено 22 июля 2020.
  15. ^ "Die Geschichte des BPW von 1950-1960". BPW Германия, Club Mannheim-Ludwigshafen e.V. Получено 22 июля 2020.