Марио Джакомелли - Mario Giacomelli - Wikipedia

Джакомелли со своим Кобеллом в 1970 году.

Марио Джакомелли (1 августа 1925 г. - 25 ноября 2000 г.) Итальянский фотограф и фотожурналист в жанре гуманизм.[1]

биография

Джакомелли родился в портовом городе Сенигаллия в итальянском регионе Марке в семью со скромным достатком. Всего девять лет, когда умер его отец, в 13 лет мальчик бросил школу, чтобы работать наборщик и проводил выходные за рисованием и написанием стихов.[2] После ужасов Вторая Мировая Война, с 1953 года он обратился к более непосредственной среде фотографии и присоединился к Misa Group, созданной в том же году. После довоенных лет преобладали Пикториалист Эстетика, продвигаемая фашистским правительством, эти художники любили экспериментировать с формой.[3] Он бродил по улицам и полям послевоенной Италии, вдохновленный суровыми неореалистическими фильмами Витторио Де Сика и Роберто Росселлини,[4] и под влиянием известного итальянского фотографа Джузеппе Кавалли, основатель Misa, и разрабатывающий стиль, характеризующийся радикальными композициями, смелой обрезкой и резкими контрастами.

В 1955 году он был обнаружен в Италии. Паоло Монти, а с 1963 г. стал известен за пределами Италии.[5] через Джон Сарковски из музей современного искусства, Нью-Йорк.[2]

Техника

Техника Джакомелли уникальна. Начав с популярного и надежного Комета 127 пленочная камера с видоискателем, производимая в Италии CMF Bencini с 1948 по 1950-е годы, в 1954 году он купил подержанный Kobell,[6] большая пара дальномер Камера для пластин 6x9 и пленки, одна из примерно 400, сделанных Бонифорти и Баллерио в Милане примерно с 1952 года, и модифицировала ее сам.[2] Он не боялся использовать возможность двойной экспозиции своего Compur ставни, а также мягкий фокус, движение камеры и длинная выдержка. Его изображения высококонтрастны, в отличие от модулированного полного тонального диапазона его наставника Кавалли, и являются результатом использования электронной вспышки, чрезмерного проявления его пленки и компенсирующей тяжелой печати.[4] так что почти черные формы «плавают» на белом фоне.[7] Обсуждая этот выбор, он сослался на свое образование в полиграфии и графическом искусстве; «Для меня фотопленка похожа на печатную форму, литографию, где образы и эмоции расслаиваются».[5] После 1986 года, особенно в его сериях 1992-3 гг. Il pittore Bastari («Художник Бастари») он искусственно включил сознательно символические картонные маски и игрушечных собак.

Серии

Джакомелли был вдохновлен литературой[8] из Чезаре Павезе, Джакомо Леопарди (уроженец области Джакомелли) и послевоенный экзистенциалист Эухенио Монтале, гиганты итальянской письменности,[3] из которых он часто заимствовал названия для своих картинных серий, такие как противостоящие, несентиментальные картины, которые он делал (1955–57) в доме престарелых, где его мать работала прачкой; Verrà la more e avrà i tuoi occhi («Смерть придет и возьмет твои глаза») из поэмы Павезе. Он писал свои стихи, а его картины - отражение их визуального языка.

Как и другие члены Мизы, Джакомелли фотографировал простые жизни бедняков южной Италии,[9] в 1957 и 1959 годах посещение Сканно, небольшого городка в районе Абруцци, который Анри Картье-Брессон побывал там всего пять лет назад, чтобы сделать совсем другие снимки.[10]

Я был честен с людьми, которых фотографировал в Сканно, потому что я не собирался ничего говорить об их социальном положении. Я не был связан ни с политическими проблемами, ни с тенденцией поиска нищеты и нищеты, которая была у многих фотографов на юге Италии в то время. В Сканно я просто мечтал; и я мечтала.[11]

Там он произвел изображение, известное как Сканно Мальчик (1957), один из самых известных примеров Джакомелли эмоционального воздействия его технических новшеств. Это порождает зловещее, 'pittura metafisica 'атмосфера[12] из которого появляются темные и не в фокусе фигуры, с резким только одним центральным объектом: мальчик на среднем расстоянии, который смотрит в камеру в обрамлении мимолетных фигур с черным ореолом на переднем плане, и идет с руками внутри его карманы, а за ними две другие одинаково одетые старухи.

В 1964 году эту фотографию показал Джон Сарковски на известной выставке в музей современного искусства в Нью-Йорке, Глаз фотографа (и воспроизведен в каталоге в 1966 г.). Фотография также опубликована в Глядя на фотографии. 100 картин из собрания Музея современного искусства Нью-Йорка (также Szarkowski, 1973).

В 2013 году мальчика обнаружила Симона Герра, исследователь и племянница Марио Джакомелли,[13] быть Клаудио Де Кола, и 19 октября 1957 года он выходил из церкви Сант-Антонио да Падуя, как и люди вокруг него, после мессы. После нескольких поисков в архивах и в городе Сканно Герра «познакомился с родителями мальчика, которому сейчас за шестьдесят, и он больше не живет в Сканно. Его признание, подтвержденное им самим, также было сделано его родителями. Его мать, Теописта, сделала еще несколько ее фотографий» сын, предоставив «доказательства того, что Де Кола был мальчиком, которого изображал Джакомелли».

Признание

Джакомелли был участником первого показа итальянской фотографии в Соединенных Штатах, когда в 1957 году Unione Fotografica Milanese был приглашен для показа. Современная итальянская фотография в Доме Джорджа Истмана в Рочестере, штат Нью-Йорк, где представлены 26 фотографов. Он показал одну из своих первых пейзажных фотографий из серии, которую он начал в 1954 году и продолжал расширять до 2000 года. Ее геометрия и абстракция привлекли внимание.

Джакомелли стал одним из самых успешных итальянских фотографов на международной арене в 1970-х и 1980-х годах; Натан Лайонс кураторские выставки его работ в 1968 и 1969 годах; затем, после того, как в 1975 году его продвинул куратор фотографии MoMA Джон Шарковски, он был включен в выставку в Музее Виктории и Альберта под названием Земля организованный Билл Брандт и Марк Хаворт-Бут.[5] Я Претини (Маленькие священники) (1961-1963), транскрипция повседневной жизни группы молодых священников, полученная на основе его документов о послевоенных итальянских семинариях.

Библиография

  • Ида Джанелли и Антонелла Руссо, Марио Джакомелли, Кастелло ди Риволи, Турин, 1992.
  • Энцо Карли, Марио Джакомелли: Внутренняя форма. Фотографии 1952-1995 гг., Charta Books, Милан, 1996.
  • Ренцо Фронтони. Obiettivo Scanno: Cartier-Bresson, Giacomelli, Monti, Router, Berengo Gardin, Bucce e altri. Риккардо Тантурри, изд. Венеция Марсилио, 1997.
  • Эннери Тарамелли, Марио Джакомелли, Натан, Париж, 1998.
  • Джермано Целант, Марио Джакомелли, Фотология, Милан, 2001.
  • Сандро Дженовали, Марио Джакомелли: Пробуждающая тень, Charta Books, Милан, 2002.
  • Джачинто Ди Пьетрантонио, Риккардо Лиси, Антонио Риа, Микеле Робекки, Марко Тальафьерро, Рожденные в канаве: Энцо Кукки и Марио Джакомелли, ELR, Losone, 2003.
  • Алистер Кроуфорд, Марио Джакомелли, Phaidon Press, Лондон, 2006.
  • Роберто Маджори, Энцо Кукки и Бруно Джакомелли: Cose Mai Viste, Фотология, Милан, 2006.
  • Симона Герра, Марио Джакомелли. Всю мою жизнь, Бруно Мондадори, Милан, 2008 г.
  • Алистер Кроуфорд, Черное ждет белого: фотографии Марио Джакомелли, Contrasto, Милан, 2009.
  • Катюся Бионди, Марио Джакомелли. Сотто ла пелле дель реале, 24Ore Cultura, Милан, 2011.
  • Катюся Бионди, Марио Джакомелли. Je ne fais pas le photographe, je ne sais pas le faire, Contrejour, Биарриц, Франция, 2016.

Коллекции

Работы Джакомелли хранятся в ряде постоянных публичных коллекций:

Рекомендации

  1. ^ «В конечном итоге я« реалист »; меня интересуют отношения между человеком и человеком, тайна времени, души и воспоминаний о вещах, которые меня тронули». Марио Джакомелли, «Я racconti», знакомство с каталогом выставки Марио Джакомелли racconta. 'Пассато' ди Винанцо Кардалли, Анкона: Ателье дель Арко Анлоросо, 1990.
  2. ^ а б c Линн Уоррен (2005). Энциклопедия фотографии двадцатого века. Рутледж. п. 602. ISBN  9781135205430.
  3. ^ а б Пелиццари, Мария Антонелла. (2001). «Марио Джакомелли, 1925–2000». (Некролог). Остаточное изображение, 28(5), 3.
  4. ^ а б Хирш, Роберт (2017), Улавливая свет: социальная и эстетическая история фотографии (Третье изд.), Routledge, Taylor & Francis Group, стр. 386, г. ISBN  978-1-138-94425-1
  5. ^ а б c Пелиццари, Мария Антонелла; Эбрари (2010), Фотография и Италия, Reaktion Books, стр. 7, 127, ISBN  978-1-283-13368-5
  6. ^ см. запись «Кобелл» на Camera-wiki
  7. ^ Майкл Перес (2007), Краткая фокусная энциклопедия фотографии: от первой фотографии на бумаге до цифровой революции (1-е изд.), Focal Press, стр. 158, ISBN  978-0-240-80998-4
  8. ^ Леонарди, Н. (2016). «Познающие встречи: фотография в итальянской литературе». Современная Италия: Журнал Ассоциации изучения современной Италии, 21(3), 313-314.
  9. ^ Роберто Марджини (2000) Парадигмы современной итальянской фотографии, История фотографии, 24: 3, 191-195, DOI: 10.1080 / 03087298.2000.10443400
  10. ^ Фронтони, Р. (1997). Obiettivo Scanno: Картье-Брессон, Джакомелли, Монти, Ройтер, Бергно Гардин, Буччи и другие. Венеция: Марсилио.
  11. ^ Дж. Тунони, 'Giacomelli prima e seconda maniera', Фотография (Май 1959 г.).
  12. ^ «Его поэтические фотографии обсуждаются в связи с итальянским неореализмом и движением« pittura metafisica »». Art Directory - фотография Джакомелли [1]
  13. ^ У Scanno Boy наконец-то есть имя "Simona Guerra, 23 ноября 2013 г. По состоянию на 15 июля 2017 г.
  14. ^ "Марио Джакомелли ". Кастелло ди Риволи. По состоянию на 23 марта 2018 г.
  15. ^ "Марио Джакомелли - итальянец, 1925-2000 гг. ". Бруклинский музей. По состоянию на 23 марта 2018 г.
  16. ^ "Марио Джакомелли: итальянец, 1925–2000 гг. ". музей современного искусства. По состоянию на 23 марта 2018 г.
  17. ^ "Марио Джакомелли: итальянец, 1925–2000 гг. ". Художественный институт Чикаго. По состоянию на 23 марта 2018 г.
  18. ^ "Марио Джакомелли: итальянец: 1925, Сенигаллия, Италия: 2000, Сенигаллия, Италия ". Музей современного искусства Сан-Франциско. По состоянию на 23 марта 2018 г.

внешняя ссылка