Матильда Кшесинская - Mathilde Kschessinska

Матильда Кшесинская
Камарго-Матильда Кшесинская-1897.JPG
Матильда Кшесинская в костюме на главную роль в спектакле Петипа Ла Камарго. Санкт-Петербург, гр. 1902 г.
Родившийся(1872-08-31)31 августа 1872 г.
Лигово, Петергоф, Российская империя
Умер6 декабря 1971 года(1971-12-06) (99 лет)
Париж, Франция
Захоронение
Русское кладбище Сент-Женевьев-де-Буа
Супруг
ПроблемаКнязь Владимир Романовский-Красинский
жилой домГольштейн-Готторп-Романов
ОтецФеликс Кшесиньски
РелигияРусский православный (ранее Римский католик )
Род занятийПрима-балерина

Матильда-Мария Феликсовна Кшесинская (Польский: Матильда Мария Кшесиньская, русский: Матильда Феликсовна Кшесинская; 31 августа [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 19 августа] 1872 г. - 6 декабря 1971 г .; также известный как Княгиня Романовская-Красинская после замужества) был поляком балерина из польского дворянского рода Кшесинских. Ее отец Феликс Кшесинский и ее брат танцевали в Санкт-Петербург. Она была любовницей будущего царя Николай II России до его женитьбы, а позже жена его двоюродного брата Великий князь Андрей Владимирович России.[1]

Она была известна на Западе как Матильда Кшесинская или же Матильда Кшесинская.[2]

Ранние годы

Кшесинская родилась в Лигово, недалеко от г. Петергоф. Как и все ее Польская семья, которому она была известна как Матильда Кшесиньска, Матильда выступала в Императорский Мариинский Театр из Санкт-Петербург с известным Императорский балет. Кшесинская дебютировала в па-де-де из La Fille Mal Gardée во время выпускного спектакля 1890 г. Император Александр III и остальные члены императорской семьи, включая будущего Николая II. На ужине после спектакля император разыскал юную Кшесинскую и велел ей «быть славой и украшением нашего балета».

Прима-балерина

Кшесинской в ​​1898 г., в костюме для Дочь фараона

В 1896 г. она получила чин Прима-балерина Императорских театров Санкт-Петербурга. Старый маэстро Мариус Петипа не давала согласия на получение Кшесинской такого титула, и хотя она обладала необычайным даром танцовщицы, она получила его в первую очередь благодаря своему влиянию при Российском Императорском Дворе.

Отношения с Петипа

Петипа позволил Кшесинской создать лишь небольшое количество новых ролей, как считал итальянку. Пиерина Леньяни быть лучшей балериной. Хотя ей удавалось выставлять высокие счета в театральных программах или на плакатах, ее попыткам получить больше новых ролей помешал Петипа, чей авторитет в художественном руководстве Императорского балета не оспаривался даже самим Императором. Среди немногих ролей, созданных Кшесинской, была Флора в Le Réveil de Flore (1894) и Коломбина в Арлекинада (1900). Также она стала первой русской танцовщица освоить 32 fouettés en tournant Леньяни.

Хотя Петипа очень уважал Кшесинскую как танцовщицу, он полностью презирал ее как личность, называя ее в дневниках «... этой мерзкой свиньей». Несмотря на это, он выбрал ее для главных ролей во многих из последних возрождений своих старых шедевров, часто придумывая для нее замысловатую хореографию - оттенок Млады в Млада (1896), королева Нисия в Le Roi Candaule (1897), Богиня Фетида в Les Aventures de Pélée (1897), аспиция в Дочь фараона (1898), главная роль в Ла Эсмеральда (1899), и Никия в Баядерка (1900). Такие роли стали заведомо трудными, когда Петипа переделал их для Кшесинской.

В 1899 г. князь Серж Волконский стал директором Императорских театров. Хотя он занимал эту должность только до 1902 года, он многого добился. Сергей Дягилев был его непосредственным помощником, и Волконский доверил ему издание Ежегодника Императорских театров в 1900 году. В этот период в театрах появились новые имена, например, художники. Александр Бенуа, Константин Сомов, и Леон Бакст. Однако Волконский был вынужден подать в отставку после столкновения с Кшесинской, когда она отказалась носить в балете корзины костюма XVIII века. Ла Камарго.[3]

Скандалы и слухи

Будущий царь

Кшесинская была связана с будущим Николай II с 1890 года, когда он был Великий Герцог и ей было всего семнадцать, она встретила его в присутствии его семьи после ее выпускного спектакля. Отношения продолжались три года, пока Николай не женился на принцессе Аликс Гессен-Дармштадтской. Императрица Александра Федоровна - в 1894 году, вскоре после смерти отца, царя Александра.

Два великих князя

Скандалы и слухи вокруг ее имени продолжались и продолжались, поскольку она вступала в сексуальные отношения с двумя великими князьями Семья Романовых: Сергей Михайлович и его двоюродный брат Андрей Владимирович. В 1902 году она родила сына Владимира (известного как «Вова»; 30 июня 1902 - 23 апреля 1974); Позже он был назван H.S.H. Князь Романовский-Красинский, но сказал, что никогда не знал наверняка, кто его отец.[4][5]

Тренировка Павловой

А Кшесинская могла быть очаровательной и доброй к коллегам, например к молодым. Тамара Карсавина, она не боялась использовать свои связи с царем для укрепления своего положения в Императорских театрах. Она была известна тем, что вшивала ценные драгоценности в свои костюмы и вышла на сцену в роли принцессы Аспичии. Дочь фараона она носит инкрустированные бриллиантами диадемы и чокеры. Также она могла быть безжалостной с соперниками. Один из ее самых известных просчетов произошел, когда, будучи беременной в 1902 году, она тренировала Анна Павлова в роли Никии в Баядерка. Она считала Павлову технически слабой и считала, что юная балерина не сможет ее затмить. Вместо этого публика была очарована хрупкой, длинноногой, неземной Павловой, и на свет появилась звезда.[6]

Цыплята на сцене

Другой печально известный инцидент произошел в 1906 году, когда Кшесинская сыграла желанную роль Лизы в постановке Петипа / Иванова. La Fille Mal Gardée был отдан Ольга Преображенская. Особенностью постановки было использование на сцене живых цыплят. До вариации Преображенской в Pas de ruban В первом акте Кшесинская распахнула двери курятников, и при первой нотке музыки цыплята разлетелись по сцене. Тем не менее Преображенская продолжила вариацию до конца и получила бурю аплодисментов, к большому огорчению Кшесинской.

Финансы

Благодаря своим аристократическим связям, ей удалось накопить в российской столице много ценного имущества. Большевики захватили ее дом вскоре после Февральской революции. Именно здесь Владимир Ленин выступил на митинге петроградских большевиков, вскоре после того, как он обратился к толпе на Финляндский вокзал когда он вернулся в 1917 г. [7] В своих мемуарах она утверждает, что они превратили его в своего рода свинарник; она обратилась в суд, чтобы вернуть его, но получила угрозы смертью; как только она прошла возле дома, она увидела Александра Коллонтай в саду в одном из своих пальто. Большевики были вынуждены покинуть дом только после Июльские дни. [7]

Переехать во францию

После Октябрьская революция, Кшесинская первой перешла в французская Ривьера а затем в Париж, где она вышла замуж в 1921 году за одного из царских кузенов, Великий князь Андрей Владимирович России, возможный отец ее сына Вовы. Хотя жизнь Кшесинской в ​​Париже была скромной по сравнению с роскошной жизнью, которой она наслаждалась в России, она прожила счастливо более 50 лет. В 1925 году Матильда перешла из католицизма в русское православие и взяла имя Мария. В 1929 году она открыла собственную балетную школу, где преподавала таким ученикам, как Дама. Марго Фонтейн, Дама Алисия Маркова, Андре Эглевски, Татьяна Рябушинская, Тамара Туманова, Мона Инглесби и Морис Бежар. В последний раз она выступила в возрасте 64 лет на благотворительном мероприятии с Королевский балет в Ковент-Гарден.

В 1960 году она опубликовала автобиография озаглавленный Souvenirs de la Kschessinska (опубликовано на английском языке как Танцы в Петербурге: воспоминания Кшесинской). В последующие годы она страдала от финансовых трудностей, но оставалась неукротимой. Она умерла в Париж, за восемь месяцев до ее 100-летия. Она похоронена в Русское кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.

Культурные изображения

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Кшесинская 1960. Танцы в Петербурге. Лондон, перевод Haskell.
  2. ^ Последняя версия Бомонта, Балет Дягилева в Лондоне, 1940.
  3. ^ Мариус Петипа (1958). Русский балетмейстер: Воспоминания Мариуса Петипа. Dance Books Ltd.
  4. ^ Хотя Андрей признал Вову своим сыном, не исключено, что биологическим отцом Вовы был великий князь Сергей, отчество которого ему было дано. Также было высказано предположение, что Великий князь Владимир Романов был отцом. Другой слух, о котором Николай II был отцом, был допущен Адриенн Шарп в ее вымышленном рассказе о Кшесинской: Истинные воспоминания маленького К. (Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2010 г.), ISBN  0-374-20730-5 [рассмотрено Мартин, Бенджамин Франклин (28 ноября 2010 г.). «Воспоминания любовника царя Николая II - лишь отчасти художественная литература». Адвокат. Батон-Руж. п. 3E.].
  5. ^ Имея дружеские отношения с князем Владимиром Андреевичем в течение последних семнадцати лет его жизни, я никогда не слышал, чтобы он сомневался в личности своего отца. В своих воспоминаниях, опубликованных под заголовком «Танцы в Петербурге», его мать пишет на странице 89: «... Серж точно знал, что не является отцом ребенка ... Мы решили назвать нашего сына Владимиром, в честь великий князь Владимир, отец Андре ".
  6. ^ Павлищева 2018.
  7. ^ а б Троцкий, Леон История русской революции
  8. ^ Szalai, Георг. «Канны 2012: Пол Шредер пишет сценарий для биографического фильма о русской балерине (эксклюзив)». Голливудский репортер. Получено 21 января 2017.
  9. ^ Без названия Проект Матильды Кшесинской на IMDb

Автобиография

  • H.S.H. Княгиня Романовская-Красинская. Танцы в Петербурге - Лондон, 1960, 1973.
  • S.A.S. La Princesse Romanovsky-Krassinsky Souvenirs de la Kschessinska - Париж, 1960.

Источники

  • Холл, Корин, Императорская танцовщица: Матильда Кшесинская и Романовы, Sutton Publishing, Англия, 2005 г.
  • Арнольд Л. Хаскелл. Дягилев. Его творческая и личная жизнь. - Н-Й, 1935.
  • Мария Трофимова, «Князь Сергей Михайлович Волконский - театральный критик« Последние новости »(« Князь Сергей Волконский - театральный критик газеты «Последние новости»), Преподобный Этюд. Рабы, Париж, LXIV / 4, 1992. [Много статей о балетной школе Кшесинской].
  • Павлищева, Наталья (2018). Анна Павлова. «Неумирающий лебедь» [Анна Павлова. Бессмертный лебедь] (на русском). Яуза. ISBN  978-5-9500752-8-5.CS1 maint: ref = harv (связь)

дальнейшее чтение