Баядерка - La Bayadère

Последнее возрождение Мариуса Петипа Баядерка, в сцене изображена сцена Мариинского театра. Королевство теней. В центре Матильда Кшесинская как Никия, Павел Гердт как Солор и Кордебалет. Слева на коленях стоят три тени солистки: Варвара Рыхлякова, Агриппина Ваганова и Анна Павлова исполнил вариации оттенка. Санкт-Петербург, 1900 год.

Ла Баядерка («храмовая танцовщица») (RU. «Баядерка», г. Баядерка) это балет, первоначально поставленная французским хореографом в четырех действиях и семи картинах. Мариус Петипа под музыку Людвиг Минкус. Балет был поставлен специально для преимущества производительности России Прима-балерина Екатерина Вазем, создавший главную роль Никии. Баядерка был впервые представлен Императорский балет на Императорский Большой Каменный театр в Санкт-Петербург, Россия, 4 февраля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 23 января] 1877 г. С самого первого спектакля балет был воспринят современными критиками как один из величайших шедевров хореографа Петипа, особенно сцена из балета, известного как Королевство теней, который стал одним из самых знаменитых произведений во всем классическом балете. К началу ХХ века Королевство теней Сцена регулярно извлекалась из полнометражных произведений как самостоятельный экспонат и остается таковой по сей день.

Почти все современные версии Баядерка взяты из постановки Кировского балета 1941 г., которая была сильно отредактирована в постановке Вахтанг Чабукиани и Владимир Пономарев в Ленинграде в 1941 году. Наталья Макарова производство 1980 г. Баядерка за Американский театр балета была первой полнометражной постановкой, которая прочно вошла в репертуар западных балетных трупп, ставилась в нескольких театрах мира. Версия Макаровой заимствована из редакции Чабукиани и Пономарева 1941 года для Мариинского театра.

Происхождение

Баядерка было творением драматурга Сергей Худеков и Мариуса Петипа, известного Премьер-мэтр балета Императорских театров Санкт-Петербурга. Музыка была написана Людвигом Минкусом, который с 1871 по 1886 год занимал официальный пост Композитор балета Императорских театров Санкт-Петербурга.

План сюжета

Либретто Худекова для Баядерка (смысл Храмовая танцовщица или же Храмовая Дева) рассказывает историю баядерка Никия и воин Солор, поклявшиеся в вечной верности друг другу. Однако Верховный брамин тоже любит Никию и узнает о ее отношениях с Солором. Более того, Раджа Дугманта из Голконда выбрал Солора жениться на своей дочери Гамзатти (или Хамсатти, как она известна в оригинальной постановке), и Никия, не зная об этой договоренности, соглашается танцевать на праздновании помолвки пары.

В своем стремлении убить Солора и забрать Никию для себя, ревнивый Верховный брамин сообщает Радже, что воин уже поклялся в вечной любви к Никии над священным огнем. Но план Верховного брамина имеет неприятные последствия, когда вместо того, чтобы сердиться на Солора, раджа решает, что это Никия должен умереть. Гамзатти, который подслушал этот разговор, вызывает Никию во дворец, пытаясь подкупить баядерку, чтобы та бросила ее возлюбленного. По мере того как их соперничество усиливается, Никия в приступе ярости берет кинжал и пытается убить Гамзатти, но в самый последний момент его останавливает Гамзатти. айа. Никия в ужасе убегает от того, что она почти сделала. Как и ее отец, Гамзатти клянется, что баядерка должна умереть.

На помолвке[1] Никия исполняет мрачный танец, играя с ней вина.[2] Затем ей дают корзину цветов, которые, как она считает, от Солора, и она начинает неистовый и радостный танец. Мало ли она знает, что корзина принадлежит Гамзатти, который спрятал под цветами ядовитую змею. В баядерка затем подносит корзину слишком близко, и змей кусает ее за шею. Верховный брамин предлагает Никии противоядие от яда, но она выбирает смерть, а не жизнь без своего любимого Солора.

Екатерина Вазем в костюме Никии для второго акта театра. Баядерка. Санкт-Петербург, 1877 г.
Лев Иванов в костюме Солора для I действия спектакля. Баядерка. Санкт-Петербург, 1877 г.

В следующей сцене подавленный Солор курит. опиум. В своей сонной эйфории он видит Никию. оттенок (или дух) в нирвана среди звездных горных вершин Гималаи называется Королевство теней. Здесь влюбленные мирятся среди оттенков других. баядерки. (В оригинальной постановке 1877 года эта сцена происходила в освещенном заколдованном дворце в небе.[3][4]) Когда Солор просыпается, идут приготовления к его свадьбе с Гамзатти.

В храме, где должна состояться свадьба, тень Никии преследует Солора, когда он танцует с Гамзатти. Когда Верховный брамин объединяет руки пары в браке, боги мстят за убийство Никии, разрушая храм и всех его обитателей. В апофеоз, оттенки Никии и Солора воссоединяются в смерти и вечной любви.

Ранние постановки

Баядерка был создан специально для пользы Екатерина Вазем, Прима-балерина Императорских театров Санкт-Петербурга. Роль Солора создал сорокатрехлетний парень. Лев Иванов, Премьер-танцор Императорских театров Санкт-Петербурга с классическими танцами персонажа Солора в исполнении младшего Павел Гердт. Знаменитая балерина Мария Горшенкова создал роль Гамзатти (или Хамсатти, как этот персонаж был известен в оригинальной постановке), в то время как роль Верховного брамина создал Николай Гольц. Дугманта, раджа Голконды, был создан Кристиан Йоханссон, бывший Премьер-танцор Императорских театров Санкт-Петербурга и влиятельным педагогом. Роскошный декор был разработан Михаил Бочаров для акта I-сцена 1; Матвей Шишков для Акта I-сцена 2 и Акта II; Иван Андреев для Акта III - сцена 1 и Акта IV - сцена 1; Генрих Вагнер для акта III-сцена 2 Королевство теней; и Петр Ламбин для акта IV-сцена 2 Апофеоз.

Петипа потратил почти полгода на постановку Баядерка. Во время репетиций Петипа столкнулся с Прима-балерина Вазем по поводу выхода в финал балета Grand pas d'action, а также испытывает множество проблем с декораторами, создававшими сложные сценические эффекты балета. Петипа также беспокоило, что его новая работа будет играть в пустом доме, поскольку директор Императорского театра барон Карл Кистер повысил цены на билеты, чтобы они были выше, чем в Итальянской опере, которая в то время была дорогой. Самый знаменитый и продолжительный отрывок из Баядерка была сцена грандиозного видения Петипа, известная как Королевство теней. Петипа поставил эту сцену как Grand pas classique, совершенно лишенный какого-либо драматического действия. Его простая и академическая хореография должна была стать одной из его самых знаменитых композиций с Вылазка баядерок из тридцати двух членов Кордебалет оттенков, возможно, становится его самой знаменитой композицией.

Окончательное возрождение Петипа Баядерка впервые был дан 15 декабря [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 3 декабря] 1900 г. специально для двойного бенефита Императорского театра. Премьер-танцор Павел Гердт и Прима-балерина Матильда Кшесинская. Среди изменений, внесенных Петипа в это возрождение, была переустановка сцены. Королевство теней от заколдованного замка в небе на полностью освещенной сцене до темной и скалистой обстановки на пиках Гималаи. Петипа увеличил количество танцоров в Кордебалет от тридцати двух до сорока восьми, что делает иллюзию нисходящих духов еще более эффективной в знаменитых Вылазка баядерок.

В марте 1903 г. Королевство теней исполнялась самостоятельно во время гала-выступления в Петергофский дворец в честь государственного визита Кайзер Вильгельм II. Это самый ранний известный случай, когда сцена Королевство теней исполнялась как самостоятельное концертное произведение.

Возрождение Вагановой

13 декабря 1932 года великий педагог Советского балета. Агриппина Ваганова представила свою версию Баядерка для Кировского балета (бывший Императорский балет). Ваганова переделала танцы балерины для своей звездной воспитанницы Марина Семенова, который танцевал Никию. Это включало тройной пируэты сюр ла пуант (на цыпочках) и быстро Piqué Turn en Dehors. Хотя возрождение Вагановой не нашло постоянного места в репертуаре, ее модификации танцев Балерины станут эталоном.

Возрождение Кировского балета 1941 года

В 1940 году Кировский балет снова задумал возродить Баядерка, на этот раз в постановке балетмейстера Владимир Пономарев и Премьер-танцор Вахтанг Чабукиани. Эта версия станет окончательной постановкой Баядерка на котором будет основано почти каждое последующее производство. Пономарев / Чабукиани возрождение Баядерка Премьера состоялась 10 февраля 1941 г. с оглушительным успехом. Наталья Дудинская как Никия и Вахтанг Чабукиани как Солор.

Хореография персонажа Никии пережила ренессанс в исполнении балерины-виртуоза Дудинской, чьи редакции хореографии остаются стандартом. Хотя ее интерпретация трагической Никии считалась неподходящей для звездной балерины, она, тем не менее, преуспела в Королевство теней, где преобладали строгие академические шаблоны Петипа. в Вариация де Никия (часто называемый Шарф дуэт) Пономарев и Чабукиани изменили оригинальную постановку Петипа - изначально этот вариант требовал, чтобы Никия исполняла свою вариацию в одиночку, с длинной вуалью, соединенной проводом с полетное пространство над сценой, с завесой, летящей вверх в финальные моменты вариации. Вариация была изменена так, что теперь Солор будет держать один конец завесы, пока Никия танцует, уходя со сцены на полпути через ее соло за сценой. Дудинская усеяла хореографию множеством туры в арабеске, и впервые включила в нее воздушные шпагаты. Гранд Жете вовремя Entrée de Nikiya, а также быстрое добавление пике повороты в Гранд Кода. Хореография Солора тоже пережила ренессанс с великими Премьер-танцор Чабукиани в роли. Хотя танцы для роли Солора стали намного более заметными с тех пор, как Баядерка исполнялась в Императорской России, изменения хореографии Чабукиани стали стандартом для всех выступающих танцоров-мужчин.

В 1977 году Кировский балет в постановке Пономарева / Чабукиани 1941 г. Баядерка был снят и позже выпущен на DVD / видео с Габриэлла Комлева как Никия, Татьяна Терехова как Гамзатти, и Рейен Абдеев как Солор.

Баядерка на западе

Рудольф Нуриев и Марго Фонтейн в сцене Королевство теней как поставлено для Королевский балет, Лондон, 1963.

Несмотря на то что Баядерка считался классическим в России, произведение было практически неизвестно на Западе. Первая западная постановка сцены Королевство теней был смонтирован Евгенией Федоровой в Муниципальном театре в Рио-де-Жанейро, Бразилия. Премьера состоялась 12 апреля 1961 года с Бертой Розановой в роли Никии и Альдо Лотуфо в роли Солора. Но это должен был быть спектакль Кировского балета. Королевство теней на Дворец Гарнье в Париже 4 июля 1961 года, что вызвало всеобщий интерес к этому почти неизвестному балету из репертуара Императора / Петипа. Два года спустя, Рудольф Нуриев поставили сцену для Королевский балет с Марго Фонтейн как Никия. Музыка Минкуса была переработана композитором / дирижером Королевского оперного театра. Джон Ланчбери. Премьера имела оглушительный успех и считается одним из важнейших моментов в истории балета.

Танцевальный критик Арлин Кроче прокомментировал Петипа Королевство теней в своем обзоре постановки Макаровой сцены в Житель Нью-Йорка:

... Моторный импульс - это основа описания Петипа движения, вытекающего из своего источника. Он перетекает от простого к сложному, но мы всегда осознаем его источник, глубоко в спине танцора, и его вибрацию, когда она распространяется по расширяющимся дугам вокруг зала. Это танец, который нужно чувствовать, а также видеть, и Петипа дает ему много времени, чтобы пролезть под нашу кожу. Как терпеливый инструктор, он открывает пьесу единственной темой из двух фраз в темпе адажио (арабески камбре порт де бюстгальтер), повторяется снова и снова, пока все танцоры не выйдут на сцену. Затем, в том же темпе, с танцорами, стоящими напротив нас колоннами, он создает набор мягких вариаций, расширяя профиль начального изображения с двух измерений до трех. Позиции развиваются естественным образом за счет рычагов тела - веса, противовеса. Диагонали четко выражены ... Хореография считается первым выражением грандиозного симфонизма в танце, опередившим на семнадцать лет виртуозные замыслы Иванова для окончательной музыки. Лебединое озеро ... Тема Королевство теней на самом деле это не смерть, хотя все, кроме героя, мертвы. Это Елисейское блаженство, и его окружение - вечность. Длинная, медленная, повторяющаяся арабесковая последовательность создает впечатление грандиозного крещендо, которое, кажется, уничтожает все время. Нет причин, по которым это не могло продолжаться вечно ... Балет передается из поколения в поколение, как легенды, приобретает патину ритуализма, но Баядерка это настоящий ритуал, стихотворение о танцах, памяти и времени. Кажется, что каждый танец добавляет что-то новое к предыдущему, например, изучаемый язык. Балет утяжеляется этим знанием, которое вначале было лишь изначальным высказыванием, а в коде оно изрядно взрывается отчетливым великолепием.

Версия Нуреева Королевство теней также поставлен Евгением Валукиным для Национальный балет Канады Премьера 27 марта 1967 года. Первая полнометражная постановка Баядерка в постановке балетмейстера Натали Конус для Иранская национальная балетная труппа в 1972 году в постановке, почти полностью основанной на постановке 1941 года Пономарева / Чабукиани для Кировского балета. Для этой постановки партитура Минкуса была оркестрована из фортепианной редукции Робина Баркера.

Дебютный спектакль Национального балета Панамы был Баядерка (1972) ведущими танцорами были Тереза ​​Манн, Джинела Васкес, Армандо Вильямил, Нитция Кукалон, Раиса Гутьеррес и Алехандро Луго.[5]

Постановка Натальи Макаровой

Шведский королевский балет в постановке Натальи Макаровой. Баядерка. Изображенный здесь последний момент Гранд Кода от Grand pas d’action. Стокгольм, 2007 г. Фото Матса Беккера.
Польский национальный балет в постановке Натальи Макаровой. Баядерка, Варшава, 2016. Фото Эвы Красуцкой

В 1974 г. Наталья Макарова установленный Королевство теней за Американский театр балета в Нью-Йорке, став первой постановкой любой части Баядерка В Соединенных Штатах. В 1980 году Макарова поставила для труппы собственную версию полнометражного спектакля, основанную в основном на версии Пономарева / Чабукиани, которую она танцевала во время своей карьеры в Кировском балете. Премьера постановки Макаровой состоялась 21 мая 1980 года в Метрополитен-опера, и ее показали в прямом эфире. PBS вовремя Прямой эфир из Линкольн-центра транслировать. Макарова исполнила партию самой Никии, но ее заменила Марианна Черкасская из-за травмы во время первого акта. Основные роли включали Энтони Доуэлл как Солор, Синтия Харви как Гамзатти, Александр Минц как Верховный брамин и Виктор Барби как раджа. Декор был разработан Пьер Луиджи Самаритани, с костюмами Теони В. Олдридж и освещение Тоширо Огава. Премьера стала триумфом для Американского театра балета, и с тех пор труппа неизменно исполняет ее.

В 1989 году Макарова поставила свою версию спектакля. Баядерка для Королевский балет в совершенно неизменном производстве, включая копии дизайнов Самаритани для декора и новые костюмы от Иоланда Соннабенд. В 1990 году ее постановка была снята, а затем показана на PBS в 1994 году, а затем выпущена на DVD / Video. Актерский состав включал Алтынай Асылмуратова как Никия, Дарси Басселл как Гамзатти и Ирек Мухамедов как Солор. С тех пор Макарова поставила свою постановку для многих компаний по всему миру, включая Балет Ла Скала (которые недавно сняли свою продукцию и выпустили ее на DVD), Австралийский балет, то Польский национальный балет, то Балет Станиславского в Москве и Шведский королевский балет.

Постановка Рудольфа Нуриева

В конце 1991 г. Рудольф Нуриев, художественный руководитель Балет Парижской Оперы, начал строить планы по возрождению полнометражного Баядерка, заимствованную из традиционной версии Пономарева / Чабукиани, которую он танцевал во время своей карьеры в Кировском балете. Нуреев заручился поддержкой своего друга и коллеги Нинель Кургапкина, бывший Прима Балерина Кировского балета для оказания помощи в постановке спектакля. Администрация Парижская опера знал, что это производство Баядерка будет последним подношением Нуреева миру, так как его здоровье все больше и больше ухудшалось из-за передовых СПИД болезнь. Из-за этого культурное управление Парижской оперы выделило на постановку огромный бюджет, причем еще больше средств поступило из различных частных пожертвований.

Нуриев посетил итальянского оперного художника Эцио Фриджерио для создания декора, а его жена оперный дизайнер Франка Скуарчапино создавать балетные костюмы. Фриджерио черпал вдохновение в Тадж-Махал и архитектура Османская империя, а также чертежи оригинального декора, использованного в постановке Петипа 1877 года - Фриджерио назвал свои проекты "мечта Востока глазами Восточной Европы". Дизайн костюмов Squarciapino был вдохновлен древними персидскими и индийскими картинами, с замысловатыми головными уборами и шляпами, красочными мерцающими тканями и традиционной индийской одеждой, при этом большая часть материалов поступает из парижских бутиков, которые импортированы непосредственно из Индии.

Нуреева Баядерка был представлен впервые на Дворец Гарнье (или Парижская опера) 8 октября 1992 г. Изабель Герэн как Никия, Лоран Илер как Солор, и Элизабет Платель в роли Гамзатти (позже был снят в 1994 году и выпущен на DVD / видео с тем же составом). Театр был заполнен многими из самых выдающихся людей балетного мира, а также толпами газетных и тележурналистов со всего мира. Спектакль имел оглушительный успех, Нуриев был удостоен престижной награды. Орден искусств и литературы от министра культуры Франции. Премьера постановки Нуриева стала особенным событием для многих в балетном мире, ведь всего через три месяца он скончался.

Танцор Лоран Илер позже прокомментировал возрождение Нуриева:

... премьера Баядерка был больше, чем балет для Рудольфа и всех вокруг. Это идея, которая мне нравится Баядерка - что у вас есть кто-то приближающийся к смерти, который умирает, и вместо своей смерти он дает нам этот замечательный балет.

Постановка Сергея Вихарева

В 2000 г. Киров / Мариинский Балет начал монтаж новой постановки возрождения Петипа 1900 г. Баядерка.

Хореограф Сергей Вихарев использовал Степанова Хореографическая нотация от Коллекция Сергеева помочь с установкой хореографии. Постановка включала давно удаленный финальный акт, в который вошли утраченные Танец цветков лотоса (Танец цветков лотоса) и оригинала Петипа Grand Pas d'action, который до этого исполнялся во втором действии в переработанной редакции 1941 г. в постановке Владимира Пономарева и Вахтанга Чабукиани. Несмотря на то, что постановка была объявлена ​​«реконструкцией», Вихарев сохранил почти всю хореографию советских времен.

На протяжении большей части оригинальной партитуры Минкуса ХХ века для Баядерка считалось, что потеряна. Без ведома компании, Мариинский Театр В музыкальной библиотеке России находились два тома полной рукописной партитуры Минкуса за 1877 год, а также три репетиционных репетиции рукописей в аранжировке для двух скрипок, которые включали множество нот для балетмейстеров и исполнителей. Сергей Вихарев так прокомментировал восстановление партитуры Минкуса:

... это возвращение к первоисточнику. Настоящий оригинал Минкуса (партитура) сохранился в архиве театра. Восстановить партитуру было сложно, так как музыка была разделена. По сути, нам приходилось проверять каждую рукописную страницу, чтобы определить правильный порядок, потому что музыку перемещали в библиотеке так много раз, что, если бы она была реорганизована еще раз, было бы невозможно ничего найти. Нам повезло, что мы смогли восстановить полную партитуру Минкуса для этого балета.

Балет Кирова / Мариинского театра открыл 10-й Международный Фестиваль звезд белых ночей с их реконструкцией Баядерка в Мариинском театре 31 мая 2002 г. Дарья Павленко как Никия, Эльвира Тарасова как Гамзатти, и Игорь Кольб как Солор. Спектакль вызвал неоднозначную реакцию петербургской публики, в состав которой во многом входили самые выдающиеся личности русского балета. Знаменитая балерина балета Кирова / Мариинского театра Алтынай Асылмуратова была замечена плачущей после спектакля, предположительно из-за того, что она была потрясена, увидев балет, представленный таким образом. Когда компания включила постановку в свои туры, это произвело сенсацию во всем мире, особенно в Нью-Йорк и Лондон. На сегодняшний день балет Кирова / Мариинского театра ставит постановку Вихарева только по особым случаям.

Производство Стэнтона Уэлча

Стэнтон Уэлч создал свою версию Баядерка для Хьюстонский балет 40-й сезон 2010 г. Сара Уэбб как Никия, Коннор Уолш в роли Солора, Джеймс Готески в роли священника и Келли Майерник в роли Гамзатти. Декорации и костюмы были разработаны Питер Фармер дать индейцу, Болливуд, Смотреть.[6] Уэлч работал с живыми змеями во время подготовки [7] и они использовались в производстве.[6] Джон Ланчбери Аранжировка музыки Людвига Минкуса была модифицирована Эрманно Флорио, музыкальным руководителем Хьюстонского балетного оркестра.[7]

Версия Уэлча была первым полным произведением Баядерка будет поставлен в Австралии Австралийский балет в 2014 году с Лианной Стойменовой в роли Никии, Кевин Джексон в роли Солора и Лауры Тонг в роли Гамзатти.[8] Рецензент Микаэла Маршалл особо отмечает исполнение кордебалета в Королевство теней сцена, которая танцуется в традиционных коротких белых пачках.[8]

Другие постановки

Среди других известных постановок Владимир Малахов "Баядерка" для Венская государственная опера в 1999 г. и для Staatsballett Berlin в 2002.

Екатерина Вазем на первой постановке оперы «Баядерка»

Вот аккаунт Екатерина Вазем, Солистка Его Императорского Величества и Прима-балерина Императорских театров Санкт-Петербурга, на первом производстве Баядерка.[9]

Следующей моей новой ролью стала баядерка Никия в Баядерка, поставленный Петипа для моего бенефиса в начале 1877 года. Из всех балетов, которые мне довелось создавать, этот был моим любимым. Мне понравился его красивый, очень театральный сценарий, его интересные, очень живые танцы в самых разных жанрах и, наконец, музыка Минкуса, с которой композитор особенно хорошо справился в плане мелодичности и ее согласованности с характером сцен и танцев. Я ассоциирую с Баядерка Воспоминание о столкновении с Петипа на репетиции ... Пришли на репетиции последнего действия. В нем Солор празднует свадьбу с принцессой Хамсатти, но их союз прерывается тенью баядерки Никии, убитой по желанию невесты, чтобы она не смогла помешать им жениться. Вмешательство Никии выражается в контексте Grand Pas d'action с Солором, Хамсатти и солистами, среди которых внезапно появляется тень Баядерки, хотя видимая только ее любимому Солору.

Петипа начал производить что-то абсурдное для моего выхода в качестве тени, состоящей из каких-то тонких, занятых маленьких шагов.Не задумываясь, я отверг хореографию, которая не была связана с музыкой и не соответствовала общей концепции танца - для появления тени Никьи, которая появляется посреди свадебного торжества, требовалось нечто более внушительное, чем эти минимально эффективные мелочи, которые придумал Петипа. Петипа был возмущен - в целом последний номер у него не получился, и он хотел закончить постановку балета в тот день, несмотря ни на что. Он в спешке приготовил для меня кое-что еще, еще менее удачное. Я снова спокойно сказал ему, что не стану танцевать. При этом он совершенно потерял голову в припадке гнева: «Я не знаю, что тебе нужно для танцев ?! Тис не может танцевать одного, тис может танцевать другого! Какие таланты у тисов, если тис может танцевать с носом ?!» Не говоря ни слова, я забрал свои вещи и ушел с репетиции, которую в итоге пришлось прервать.

На следующий день, как ни в чем не бывало, я снова заговорил с Петипа о моем выступлении в последнем акте. Было ясно, что его творческое воображение совсем иссякло. Поспешив завершить постановку, он мне объявил: «Если тис может танцевать еще что-нибудь, то делай то, что делает мадам Горшенкова». Горшенкова, танцевавшая принцессу Хамсатти, отличалась необычайной легкостью, а выход ее состоял из серии высоких Grand Jetés от задней части сцены до рампы. Предложив мне танцевать ее шаги, Петипа хотел меня "подколоть": я была "земной" балериной, специалистом по сложным виртуозным танцам и вообще не обладала способностью "летать". Но я не отступил. "Отлично" Я ответил, "но для разнообразия сделаю те же шаги не с последнего крыла, а с первого". Это было намного сложнее, потому что невозможно было воспользоваться наклоном сцены (которая была покрыта граблями), чтобы усилить эффект прыжков. Петипа ответил «Как тис виш, мадам, как тис». Надо добавить, что на подготовительных репетициях я никогда не танцевал, ограничиваясь приближениями своих танцев (или «разметкой»), даже не облачаясь в балетные тапочки. Так было сейчас - во время репетиции я просто ходил по сцене среди танцоров.

Настал день первой репетиции с оркестром в театре. Здесь, конечно, пришлось танцевать. Петипа, как бы желая снять с себя ответственность за мои шаги, снова и снова говорил художникам: «Я не знаю, что мадам Вазем будет танцевать, она никогда не танцует на репетициях». Ожидая своего выхода, я стоял в первом крыле, где внутренний голос побуждал меня к великим делам - я хотел преподать этому тщеславному французу урок и ясно продемонстрировать ему, прямо на его глазах. каким талантом я действительно был. Пришел мой выход, и при первых звуках музыки Минкуса я напряг все мышцы, а нервы утроили мою силу - я буквально перелетел через сцену, прыгая мимо голов других танцоров, которые стояли там на коленях группами, пересекая сцену с помощью всего трех прыжков и твердой остановки, как если бы он прижался к земле. Вся труппа на сцене и в зале разразилась бурными аплодисментами. Петипа, который был на сцене, сразу же убедился, что его отношение ко мне было несправедливым. Он подошел ко мне и сказал «Мадам, простите меня, я дурак».

В тот день ходили слухи о моем «трюке». Все работающие в театре старались попасть на репетицию спектакля. Баядерка чтобы увидеть мой прыжок. О самой премьере и говорить нечего. Прием, оказанный мне публикой, был великолепен. Помимо последнего акта, нам всем аплодировали за сцену Королевство теней, с которым Петипа очень хорошо справился. Здесь группировка и танцы были проникнуты настоящей поэзией. Рисунки и группировки балетмейстер позаимствовал у Гюстав Доре иллюстрации из Данте с Божественная комедия. Я имел большой успех в этой сцене в Danse du Voile на скрипичное соло Минкуса в исполнении Леопольд Ауэр. Реестр руководителей в Баядерка был во всех отношениях успешным: Лев Иванов как воин Солор, Николай Гольц как Высший брамин, Кристиан Йоханссон как раджа Дугманта из Голконды, Мария Горшенкова как его дочь Хамсатти, и Павел Гердт в классических танцах - все во многом способствовало успеху Баядерка, как и немалые усилия художников Вагнера, Андреева, Шишкова, Бочарова и особенно Роллера (который разработал декор), причем Роллер отличился как машинист мастерского разрушения храма в конце балета.

Рекомендации

  1. ^ »Баядерка« - Мисри Кода. SemperOperBallettundefined (Директор). Событие происходит на 106 секунде. Получено 2018-05-02.
  2. ^ Светлана Захарова. Баядерка Мариуса Петипа и Юрия Григоровича - Большой театр России. medici.tv. Событие происходит через 127 секунд. Получено 2018-05-02.
  3. ^ Академия Вагановой - Королевство теней. Мариинский театр. Событие происходит на 106 секунде. Получено 2018-05-02.
  4. ^ »Баядерка« - Первая тень. SemperOperBallett. Событие происходит на 106 секунде. Получено 2018-05-02.
  5. ^ Всемирная энциклопедия современного театра. Рубин, Дон, 1942-. Лондон: Рутледж. 1994–2000 гг. ISBN  0415059283. OCLC  32008932.CS1 maint: другие (связь) CS1 maint: формат даты (связь)
  6. ^ а б Густин, Марин (3 марта 2010 г.). "Укушенный Баядеркой". Хьюстон Пресс. В архиве из оригинала от 9 июля 2017 г.
  7. ^ а б Глентцер, Молли (25 января 2009 г.). "Змеи - партнерша в фотосессии Хьюстонского балета". В архиве из оригинала от 9 июля 2017 г.
  8. ^ а б Маршалл, Микаэла (13 ноября 2014 г.). «Рецензия на Баядерку - долгожданный, щедрый мастер-класс техники». Хранитель. Лондон. В архиве из оригинала 1 мая 2015 г.
  9. ^ Екатерина Вазем. Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. 1867–1884 («Воспоминания балерины Петербургского Императорского Большого Каменного театра»). ISBN  978-5811409938.. Возможно также в Эта статья[мертвая ссылка ].

Источники

  • Американский театр балета. Программа для постановки Натальи Макаровой Баядерка. Метрополитен-опера, 2000.
  • Бомонт, Сирил. Полная книга балетов.
  • Кроче, Арлин. Рецензия "Чудо Макаровой", написанная 19 августа 1974 г., переиздана в Пишу в темноте, танцую в «Нью-йоркце» (2000) с. 57.
  • Грескович, Роберт. Балет 101.
  • Гость, Айвор. CD Liner Notes. Леон Минкус, обр. Джон Ланчбери. Баядерка. Ричард Bonynge Cond. Английский камерный оркестр. Decca 436 917-2.
  • Холл, Корин. Императорская танцовщица: Матильда Кшесинская и Романовы.
  • Императорский Мариинский театр. Ежегодник Императорских театров 1900-1901 гг.. Санкт-Петербург, Российская Империя. 1901 г.
  • Кшесинская, Матильда Феликсовна (княгиня Романовская-Красинская). Танцы в Петербурге - Воспоминания Кшесинской. Пер. Арнольд Хаскелл.
  • Киров / Мариинский Балет. Сувенирная программа для реконструкции возрождения Петипа 1900 г. Баядерка. Мариинский театр, 2002 г.
  • Петипа, Мариус. Дневники Мариуса Петипа. Пер. и Эд. Линн Гарафола. Опубликовано в Исследования по истории танца. 3.1 (весна 1992 г.).
  • Петипа, Мариус. Памятник Мариуса Петипа солиста его императорского величества и балетмейстера императорских театров (Воспоминания Мариуса Петипа, солиста Его Императорского Величества и балетмейстера Императорских театров).
  • Королевский балет. Программа для постановки Натальи Макаровой Баядерка. Королевский оперный театр, 1990 год.
  • Стегеманн, Майкл. CD Liner отмечает. Пер. Лайонел Солтер. Леон Минкус. Пахита и Баядерка. Борис Спасов Конд. Оркестр Софийской национальной оперы. Каприччио 10 544.
  • Вазем, Екатерина Оттовна. Екатерина Оттовна Вазем - Воспоминания балерины Петербургского Императорского Большого Каменного театра, 1867-1884 гг.. Пер. Роланд Джон Уайли.
  • Вили, Роланд Джон. Танцы из России: Знакомство с Сергеевым сборником Опубликовано в Бюллетень Гарвардской библиотеки, 24.1 января 1976 г.
  • Wiley, Роланд Джон, изд. и переводчик. Век русского балета: документы и свидетельства очевидцев 1810-1910 гг..
  • Вили, Роланд Джон. Балет Чайковского.

внешняя ссылка