Mutinensis gr. 122 - Mutinensis gr. 122

Folio (страница) 293 из Mutinensis gr. 122, с портретами императоров Иоанн II Комнин, Мануэль I Комненос, Алексиос II Комнин, Андроник и Комненос, Исаак II Ангелос и Алексиос III Ангелос.

Mutinensis gr. 122 это 15 век кодекс написано в Греческий, хранится в Biblioteca Estense в Модена, Италия. Обозначение "Mutinensis gr. 122" современное, сам кодекс носит название Воплощение историй (Греческий: Ἐπιτομὴ Ἱστοριῶν)[1] так как он содержит копию одноименного произведения XII века византийский историк Джоаннес Зонарас. Творчество Зонараса - это хроника мировой истории, посвященная Римский и последующая Византийская империя вплоть до вознесения императора Иоанн II Комнин в 1118 году. Кодекс Модены также включает дополнительную работу двух более поздних писцов, расширяющую кодекс, чтобы охватить историю Византии после Иоанна II до Падение Константинополя в 1453 г.

Кодекс наиболее известен тем, что содержит миниатюрные портреты каждого римского императора из Август в 27 г. до н.э. Константин XI Палеолог в 1453 году. В то время как портреты первых императоров, скорее всего, полностью выдуманы, портреты императоров с VII века более надежны (хотя и не натуралистичны) и хорошо согласуются с другими источниками, изображающими тех же императоров. Некоторые императоры, такие как Михаил IX (р. 1294 / 1295–1320) и Андроникос IV (р. 1376–1379) не имеют известных сохранившихся портретов за пределами Кодекса Модены.

Содержание

Императоры (слева направо) Алексиос IV Ангелос, Алексиос В Дукас и Теодор I Ласкарис как изображено в Кодексе Модены.

Mutinensis gr. 122 содержит копию Воплощение историй к 12 веку византийский историк Джоаннес Зонарас, хроника мировой истории, посвященная Римский и последующая Византийская империя до вознесения императора Иоанн II Комнин в 1118 году. Рукопись кодекса была написана двумя разными руками: более ранний писец просто копировал работу Зонараса, а более поздний писец, работавший во второй половине 15-го века, расширил труд, включив в него историю после 12-го века. века и написание введения к работе. Работу двух разных писцов можно отличить по более поздней работе, написанной на бумаге другой текстуры и имеющей водяной знак с изображением двух ножниц.[2] Добавления второго писца в конце работы включают список императоров и их супругов, начиная с Алексия I, список должностей при византийском дворе, список епископских кафедр, список патриархов Константинополя, список императорских гробниц, еще один список императоров (на этот раз начинается с Августа), отчет о статуе Юстиниана I и портреты 24 императоров, правивших после Алексиоса I.[3]

Наиболее примечательной особенностью кодекса Модены являются портреты, представленные повсюду. На полях его страниц есть портреты, изображающие всех римских и византийских императоров от Август в 27 г. до н.э. Константин XI Палеолог в 1453 г.[2] Второй писец, должно быть, чувствовал важность завершения списка и описаний императоров, а также восстановил и отредактировал портреты в более ранних разделах рукописи в дополнение к созданию портретов нескольких последних императоров.[3] Так как некоторые портреты, например портрет Клавдий (р. 41–54), неокрашены, другие окрашены акварель, вполне вероятно, что портреты в более ранних разделах работы изначально были бесцветными, а позже раскрашены вторым писцом. Второй писец также переписал выцветшие аннотации и добавил надписи под некоторыми портретами красным цветом.[4]

Понятно, что более поздний писец переделывал части кодекса. Ранняя и последняя части работы более раннего писца, по-видимому, были в плохом состоянии, очевидно, повреждены огнем, прежде чем второй писец занялся восстановлением и дополнением кодекса. Таким образом, более поздний писец сохранил основную часть старого кодекса, восстановив некоторые части (например, выцветшие портреты), восстановил часть утерянного текста и добавил новый собственный текст.[5] Одним из ключевых доказательств того, что кодекс был не только восстановлен, но и изменен, является то, что некоторые портреты, представленные в более поздних разделах произведения, например портреты императоров Исаак II Ангелос (р. 1185–1195, 1203–1204) и Иоанн IV Ласкарис (р. 1258–1261), похоже, были вырезаны из более ранних частей текста и вставлены в более поздние части.[4]

Дата рукописи достоверно не известна. Последний портрет, наклеенный из работы более раннего писца, - это портрет императора. Мануил II Палеолог (р. 1391–1425) как старик с белой бородой, что означает, что более ранний писец должен был работать самое раннее около 1425 года. Более поздний писец, который заканчивает свою галерею византийских имперских портретов портретами Константин Великий (р. 306–337) и последний император, Константин XI Палеолог (р. 1448–1453), должно быть, работали в какой-то момент после Падение Константинополя и конец империи, самое раннее в 1453 году.[6] Решение поставить портрет Константина Великого в качестве последнего портрета в работе после Константина XI несет пророческое и апокалиптическое послание. Константин, фигурирующий последним, может следовать за настроениями Константинопольского Патриарха сразу после падения Константинополя. Геннадий Схоларий, который считал, что совпадение имени Константинополя первого и последнего императора в Константинополе означает, что конец света близок. Последовательность пиктограмм в кодексе Модены предполагает, что второй писец считал, что начало и конец императорской линии неразрывно связаны.[7]

Анализ портретов

Император Андроник II Палеолог (р. 1282–1328), как изображено в Mutinensis gr. 122 (слева) и в Истории XIII века Джордж Пахимерес (обратите внимание на отчетливую квадратную бороду, присутствующую на обоих). Сходство портретов Mutinensis gr. 122 и другие источники с изображениями императоров предполагают, что писцы пытались достоверно изобразить императоров.

Хотя эти портреты, особенно портреты более древних императоров, часто считаются воображаемыми, они хорошо сравниваются с портретами в других, более старых рукописях и несут иконографическую ценность.[2] Портреты не являются натуралистическими, но характерные черты каждого императора, такие как форма или отсутствие бород, а также форма бровей или носов, могут указывать на то, что создатель портретов пытался точно изобразить императоров в рукописи. .[8] Множество разных бород и отличительных черт некоторых императоров были нарисованы не ради разнообразия, а, вероятно, на основе других существовавших тогда рукописей или текстовых источников.[9]

Портреты Династия палеологов (последняя имперская династия, правившая с 13 по 15 века) императоры в кодексе хорошо согласуются с портретами из других источников. В кодексе Модены Михаил VIII Палеолог (р. 1259–1282) изображается с длинной бородой, возможно, заплетенной в сетку, которая также изображена в других источниках для появления императора, таких как Chrysobull в Архив Ватикана и другой средневековый манускрипт, Monac gr. 442. Сын и преемник Михаила VIII, Андроник II Палеолог (р. 1282–1328) изображен в кодексе с широкой квадратной бородой, что также связано с тем, как он изображен на хризобуллах и других манускриптах. Иоанн VI Кантакузенос (р. 1347–1354) также изображен на нескольких портретах в другой рукописи Par. гр. 1242, где все портреты показывают его с длинной бородой, разделенной на две части, как в Кодексе Модены. Портрет Иоанн V Палеолог (р. 1341–1376, 1379–1390, 1390–1391), показывая, что у него борода, оканчивающаяся двумя точками, похоже на то, как император изображен на златобуле в его признании Римский католик веры (с 1369 г.) и о том, как он когда-то был изображен на мозаике в Собор Святой Софии. Существенных различий между тем, как Иоанн VII Палеолог (р. 1390) изображен в кодексе Модены, и как он изображен на единственном другом известном портрете императора, в рукописи Par. гр. 1783. Портреты Мануил II Палеолог (р. 1391–1425) и Иоанн VIII Палеолог (р. 1425–1448) значительно похожи на портреты в других источниках: Мануэль всегда изображался с белой бородой, оканчивающейся двумя точками, и с длинным прямым носом, а Иоанн всегда имел такую ​​же бороду и косо поставленный нос. Портрет последнего императора Константина XI похож на то, как он изображен на современных печатях. Отсутствие известных портретов вне кодекса императоров Михаил IX Палеолог (р. 1294 / 1295–1320) и Андроник IV Палеолог (р. 1376–1379) и изображение Моденского кодекса Андроник III Палеолог (р. 1328–1341), повреждение означает, что их портреты нельзя сравнивать с изображениями в других источниках.[10]

Сравнительный материал несколько отсутствует. Ангелид (12-13 вв.) И Ласкарид (13 век) династии. Императоры Ласкаридов (за исключением Иоанна IV, который был ребенком) изображены с необычными бородами с загнутыми концами. На монетах их бороды заканчиваются двумя короткими точками, возможно, попыткой изобразить что-то подобное, и в другой рукописи, Монак. гр. 442, г. Теодор II Ласкарис (р. 1254–1258) изображается с такой же бородой.[11] Обе Исаак II Ангелос (р. 1185–1195, 1203–1204) и Алексиос III Ангелос (р. 1195–1203) изображены на своих монетах с острыми бородами, что отражено в кодексе, изображающем Исаака II, но в кодексе Алексиос III изображен с коротко остриженной бородой. Алексиос В Дукас (р. 1204), по прозвищу Murtzuphlos при жизни из-за густых бровей изображен с этой характерной чертой в Кодексе Модены.[12]

Есть несколько независимо созданных портретов императоров Komnenid династии (11–12 вв.), как и портреты палеологов, портреты в кодексе хорошо согласуются с другими портретами императоров Комнидов. Алексиос I Комнин (р. 1081–1118) изображается в кодексе с квадратной бородой, характерной чертой, характерной для изображений императора в другом манускрипте, Ват. гр. 666. Преемник Алексиоса I Иоанн II Комнен представлен в кодексе с закругленной бородой, что также отражено в других источниках, таких как мозаика в Соборе Святой Софии и изображение в рукописи Чана. Urb. гр. 2. Третий император Комнинов, Мануэль I Комненос (р. 1143–1180), изображен с короткой бородой на его монетах и ​​в рукописи Ват. гр. 1176, характерная черта его портрета в кодексе Модены. Наследник Мануэля, ребенок-император Алексиос II Комнин (р. 1180–1183) изображен без бороды и преемником Алексиоса II, его дядей и авантюристом. Андроник и Комненос (р. 1183–1185) изображен в виде старика с длинной белой бородой, оканчивающейся двумя точками, подобно тому, как он изображен на его собственных монетах. Форма византийской императорской короны была изменена в XII веке, она приобрела полусферическую вершину, что отражено в портретах императоров в кодексе, начиная с Иоанна II.[12]

Поскольку рукопись датируется 15 веком, портреты более поздних династий более надежны, чем портреты более ранних династий.[8] Начиная с VII века, портреты Моденского кодекса очень похожи на портреты из других источников. После Ираклий (р. 610–641), есть только два примера портретов с некоторыми незначительными отличиями от портретов в других источниках: это портреты Василий II (р. 976–1025) и Теофил (р. 829–842). Портреты до Ираклия, скорее всего, в значительной степени или полностью вымышленные.[13] Например, на портрете Константина Великого он изображен с усами, которых нет в современных изображениях императора.[11]

Галерея портретов

Рекомендации

  1. ^ Ἐπιτομὴ Ἱστοριῶν.
  2. ^ а б c Spatharákīs 1976, п. 172.
  3. ^ а б Spatharákīs 1976, п. 173.
  4. ^ а б Spatharákīs 1976, п. 174.
  5. ^ Spatharákīs 1976, п. 175.
  6. ^ Spatharákīs 1976 С. 175–176.
  7. ^ Маттиелло и Росси 2019.
  8. ^ а б Spatharákīs 1976, п. 176.
  9. ^ Spatharákīs 1976, п. 183.
  10. ^ Spatharákīs 1976 С. 176–179.
  11. ^ а б Spatharákīs 1976, п. 179.
  12. ^ а б Spatharákīs 1976, п. 180.
  13. ^ Spatharákīs 1976, п. 182.

Цитированная библиография

  • Маттиелло, Андреа; Росси, Мария Алессия (2019). Новый взгляд на позднюю Византию: искусство эпохи Палеолога в Средиземноморье. Рутледж. ISBN  9780815372868.
  • Spatharákīs, Iōánnīs (1976). Портрет в византийских иллюминированных рукописях. Лейден: Э. Дж. Брилл. ISBN  9789004047839.

Цитированные веб-источники