Nachtstücke - Nachtstücke


В Nachtstücke или же Ночные пьесы набор из четырех части персонажей за пианино посредством Немецкий композитор и пианист Роберт Шуман.

Историческое прошлое

В Nachtstücke (Ночные пьесы), Соч. 23, были составлены в 1839 г. вместе с Faschingsschwank aus Wien и опубликовано годом позже. В Интермеццо из Faschingsschwank изначально был опубликован как дополнение к Neue Zeitschrift и идентифицирован как 'фрагмент из Nachtstücke которые должны появиться в ближайшее время ». Шуман предусмотрел следующие названия для четырех пьес:

  1. Трауэрзуг ("Похоронная процессия")
  2. Kuriose Gesellschaft («Странная компания»)
  3. Nächtliches Gelage («Ночные разгулы»)
  4. Rundgesang mit Solostimmen («Рундела с сольными голосами»)

Эти названия не вошли в первоначальное издание.

Смерть брата

Шуман написал Nachtstücke в чрезвычайно стрессовых обстоятельствах. Он проводил зиму в Вена. 30 марта 1839 года он получил письмо о неминуемой смерти его старшего брата Эдуарда (1799–1839), которая могла означать экономическую катастрофу для издательского бизнеса семьи. В письме к невесте Клара Вик он написал: «Разве ты не оставил бы меня, если бы я сейчас стал очень бедным человеком и сказал бы тебе оставить меня, потому что я не принесу тебе ничего, кроме печали?».

Поскольку у него были предчувствия смерти брата, он хотел назвать свою новую композицию Труп Фантазия.

«Я всегда видела похоронные шествия, гробы, несчастных и отчаявшихся людей. [...] Часто я была так расстроена, что текли слезы, и я не знала почему - тогда [жена Эдуарда] пришло письмо Терезы, и я знал почему».

Работая над своим Труп Фантазия Шуман всегда застревал «в том месте, где казалось, что кто-то рыдает« О Боже! »От тяжелого сердца».

Шуман уехал из Вены в Цвикау, Германия, 5 апреля 1839 года, за день до смерти его брата. (Он действительно пропустил похороны.) Он написал Кларе:

«В субботу утром в половине четвертого, путешествуя, я услышал хорал тромбонов - это был момент, когда умер Эдуард. [...] Я до сих пор чувствую себя ошеломленным всеми этими усилиями. [...] Без тебя я бы давно не стал были там, где он сейчас ".

В конце концов Шуман прислушался к совету Клары относительно названия работы: «Общественность не поймет, что вы имеете в виду, и это будет их беспокоить. Я думаю, вам следует довольствоваться общим названием. Ночные рубашки".

Шиллера Похоронная фантазия

Поэты 18 века, по-видимому, были менее щепетильны. Фридрих фон Шиллер сделал написать Leichenphantasie что могло вдохновить Шумана. Начало соответствует настроению Шумана. Похоронная процессия:

Романтические черты характера

Нет очевидной программной связи между Шумановскими Ночные пьесы и E.T.A. Hoffmann Повествования собраны под одним названием, но в фантастическом, мрачном и мрачном настроении одинаковы.

Кусочки

Nachtstück 1

Похоронная процессия
До мажор

В Трауэрзуг имеет указание Mehr langsam, oft zurückhaltend («Медленнее, часто сдерживается» [темп]). Образ призрачного поиска вызывают короткие аккорды восьмых нот в пианино, то гармонический неопределенность - только после восьми тактов мы достигаем безопасного до мажор и, не в последнюю очередь, ритмичный смещение сильного удара. В милитаристски торжественном похоронные марши из Бетховен и Шопен, пунктирный ритм естественным образом подчеркивает мрачную долю. У Шумана все еще есть некоторые зачатки этого милитаристского маршевого ритма, но по иронии судьбы он помещен в «неправильную» долю, подчеркивая четвертую долю и создавая чувство издевательской нерешительности. Характерный повторяющийся мотив нисходящих секунд (b flat-a-g-f-e, f-e-d-c-b) с последующей модифицированной восходящей инверсией (c-d-e-e-e) и с пунктирной ритмической фигурой на третьей и четвертой нотах явно напоминает характерную остинато-фразу четвертой части музыкального произведения Гектор Берлиоз с Симфония Фантастическая, которая называется «Процессия к столбу» («Marche au supplice») (см. разделы 50–52, такты 17ff). Шуман написал критику симфонии Берлиоза в «Neue Zeitschrift für Musik» четырьмя годами ранее, в 1835 году. [1], которая была самой длинной из его статей.[1] Тео Хирсбруннер указал и на другие признаки влияния Берлиоза на Шумана.[2] Эта же идея используется в качестве открытия для следующей части Nachtstücke в разнообразной форме (пошаговые нисходящие и восходящие секунды с характерным акцентом на приподнятую четверть, снова напоминающую приподнятую половинную ноту темы остинато в четвертой части Symphonie Fantastique) . Тема героически повторяется, прежде чем рухнуть в ничто. Пропуски аккордов и последующие 'мелодичный дыры в последних четырех барах предвещают приемы ХХ века.

Nachtstück 2

Любопытная встреча
Фа мажор

Куриозский Версамлунг – (Markiert und lebhaft «Заметный и живой») изобилует частыми отступлениями. Постоянные смены настроения - от шутливой насмешки до шутливого кокетливого веселья - приводят к отсутствию сплоченности. В программный title указывает, что этот эффект, вероятно, был задуман Шуманом.

Механическое качество средней части предполагает «автомат '. (Механизм останавливается на ритардандо, B. 93–94). Идея искусственного "человека" преследовала Романтичный воображение и «автоматы» часто появляются у таких писателей, как Э. Гофмана или Эдгар Аллан По (1809–49). Карл Райнеке включены "Автоматы крестного отца Дроссельмейера" из сказки Гофмана. Щелкунчик и Мышиный король в его фортепианной постановке сказки в четыре руки. Повествование Гофмана Der Sandmann из Nachtstücke представляет знаменитый автомат «Олимпия». Натанаэль, главный герой этого повествования, влюбляется в Олимпию, забывая свою настоящую любовь Клару.

Nachtstück 3

Ночная выпивка
D♭ Основной

Nächtliches Gelage – (Mit Großer Lebhaftigkeit «С большой живостью») может быть описан как "ночной Faschingsschwank'Или' ночной «Карнавальная сцена»'и есть несомненное сходство между этими двумя произведениями, написанными в Вене. Но страсть менее здорова в Nachtstücke. Опьяненное желание взрывается импульсивными вспышками энергии, за которыми следует экстатическое наслаждение. Эти послабления прерываются двумя «интермеццо», первое - зловещим бормотанием подавляемого волнения, второе - призрачным «Уайльдом Ягдом» (Дикая охота ). По-видимому, не связанные между собой фрагменты, эти эпизоды действительно имеют тесную мотивационную взаимосвязь: первое «интермеццо» вылеплено из заключительной части основной темы, а второе «интермеццо» имитирует кульминацию основной части A ♭ основной темы.

Nachtstück 4

Roundelay с сольными голосами
Фа мажор

Шумана часто критикуют за то, что он использует структуру просто как основу для распространения тем. Возникающая в результате «несогласованность» часто объясняется ухудшением психического здоровья композитора. Однако факт остается фактом: пристрастие Шумана к намекам сделало многие отношения слишком тонкими для чувств (нехудожественных) аналитиков.

Rundgesang mit Solostimmen – (Вволю. Эйнфах "Свободно. Просто"), например, наверняка помнит маршевый ритм Похоронная процессия но был заменен простой народной мелодией, лютня -подобно арпеджио были добавлены, и смещение пунктирного ритма было «исправлено», вызывая чувство утешения.

Чрезвычайно лаконичное введение представляет собой блаженно излишнее восклицание «Евсевия», объявляющее заключительное эпилог.

Рекомендации

  1. ^ См .: Роберт Шуман: О музыке и музыкантах. Калифорнийский университет Press, 1946, стр. 164
  2. ^ Хирсбруннер, Тео: Шуман и Берлиоз. Ein Franzose in Deutschland, Laaber-Verlag, Laaber 2005

внешняя ссылка