Контур шага - Pitch contour - Wikipedia


В лингвистика, синтез речи, и Музыка, то контур тангажа звука - это функция или кривая, которая отслеживает воспринимаемое подача звука с течением времени. Контур высоты звука может включать в себя несколько звуков, использующих множество высот, и может связывать частотная функция в какой-то момент к функции частоты в более поздний момент.

Это основа лингвистической концепции тон, где высота или изменение высоты звука речевой единицы с течением времени влияет на семантическое значение звука. Это также указывает интонация в основной акцент языков.

Одна из основных проблем в синтез речи Технология, особенно для западных языков, заключается в создании естественно звучащего контура высоты звука для всего высказывания в целом. Неестественные контуры высоты тона приводят к синтезу, который кажется "безжизненным" или "лишенным эмоций" для слушателей - особенностью, которая стала стереотипом синтеза речи в популярной культуре.

В Музыка, контур высоты тона фокусируется на относительном изменении высоты тона во времени основной последовательности сыгранных нот. Тот же контур можно транспонировать без потери его основных относительных качеств, таких как резкие изменения высоты тона или высота звука, повышающаяся или понижающаяся с течением времени.

Чистые тона имеют чистую высоту тона, но сложные звуки, такие как речь и музыка, обычно имеют интенсивные пики на разных частотах. Тем не менее, установив фиксированную контрольную точку в частотной функции сложного звука, а затем наблюдая за движением этой контрольной точки по мере преобразования функции, можно создать осмысленный контур высоты тона, совместимый с человеческим опытом.

Например, гласный е имеет два основных форманты, один пик составляет от 280 до 530 Гц, а другой - от 1760 до 3500 Гц.[1] Когда человек произносит предложение, состоящее из нескольких е звуки, пики будут смещаться в пределах этих диапазонов, а перемещение пиков между двумя экземплярами устанавливает разницу в их значениях на контуре высоты тона.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Дитер Маурер (2016), Акустика гласных - Предварительные сведения (PDF), Питер Ланг Верлаг, стр. 145–146.

Библиография музыки

  • Коган и Эскот (1976). Звуковой дизайн: природа звука и музыки. (Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл).
  • Фридман, "Методология обсуждения контура: его применение в музыке Шенберга", Журнал теории музыки 29 (1985): 223–48.
  • Моррис, Композиция с питч-классами: теория композиционного дизайна (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 1987)
  • Полянский, "Морфологические метрики: введение в теорию формальных расстояний" в Материалы Международной компьютерной музыкальной конференции (Сан-Франциско: Ассоциация компьютерной музыки, 1987).
  • Полански, Ларри; Ричард Бассейн (1992). «Возможная и невозможная мелодия: некоторые формальные аспекты контура», Журнал теории музыки, Vol. 36, № 2. (Осень, 1992), стр. 259–284.

Этномузыкология

  • Мечислав Колинский, "Структура мелодического движения: новый метод анализа", Исследования по этномузыкологии 2 (1965): 96–120
  • Чарльз Р. Адамс, "Типология мелодических контуров", Этномузыкология 20 (1976): 179- 215.
  • Чарльз Сигер, «О настроениях музыкальной логики». Журнал Американского музыковедческого общества 8 (1960): 224–61.
  • Элизабет Вест Марвин, «Обобщение теории контуров на различные музыкальные пространства: аналитические приложения к музыке Даллапикколы и Штокхаузена» в Музыкальный плюрализм: аспекты эстетики и структуры с 1945 г. (готовится к печати). Содержит обзор этих и предыдущих статей.

внешняя ссылка