Полифония и монофония в инструментах - Polyphony and monophony in instruments

Полифония - это свойство музыкальных инструментов, которое означает, что они могут воспроизводить несколько независимых мелодий одновременно. Инструменты с полифонией называются полифонический. Инструменты, не поддерживающие полифонию, однотонный или же парафонический.

Синтезатор

Типичный монофонический синтезатор:

Муг Minimoog

Типичный дуофонический синтезатор:

ARP Odyssey

Смотрите также: Синтезатор

Монофонический

А монофонический синтезатор или же моносинт - это синтезатор, который воспроизводит только одну ноту за раз, что делает его меньше и дешевле, чем полифонический синтезатор, который может воспроизводить несколько нот одновременно. Это не обязательно относится к синтезатору с одним осциллятор; В Minimoog, например, имеет три осциллятора, которые можно настраивать произвольно. интервалы, но одновременно может воспроизводиться только одна нота.

Хорошо известные моносинты включают Minimoog, то Roland TB-303, а Корг Пророчество.

Дуофонический

Дуофонические синтезаторы, такие как ARP Odyssey и Форманта Поливокс построенные в 1970-х и 1980-х годах соответственно, имеют возможность независимо играть на двух площадках одновременно. Эти синтезаторы имеют не менее двух генераторы которые управляются отдельно, и дуофоническая клавиатура, которая может генерировать два управляющее напряжение сигналы для самой низкой и самой высокой ноты. При одновременном нажатии двух или более клавиш будет слышна самая низкая и самая высокая нота. Когда нажата только одна клавиша, оба генератора назначаются одной ноте, возможно, с более сложным звуком.

Парафонический

Парафонический синтезаторы, такие как Roland RS-202 струнная машина или же Корг Поли-800, были разработаны для одновременного воспроизведения нескольких звуков за счет использования нескольких генераторов, но с общей схемой фильтра и / или усилителя, общей для всех голосов.^[1] В результате получается синтезатор, который может воспроизводить аккорды при условии, что все ноты начинаются и заканчиваются одновременно (гомофония ). Например, воспроизведение новой ноты поверх уже удерживаемых нот может привести к перезапуску громкости. конверт для всего звука. Монофонические синтезаторы с более чем одним генератором (например, ARP 2600 ) часто можно пропатчить так, чтобы он вел себя парафоническим образом, позволяя каждому осциллятору воспроизводить независимую высоту звука, которая затем маршрутизируется через общую VCF и VCA.

Полифонический

Первые полифонические синтезаторы были построены в конце 1930-х годов, но эта концепция не стала популярной до середины 1970-х годов. Харальд Боде Warbo Formant Orguel, разработанный в 1937 году, был архетипом выделение голоса полифонический синтезатор.^[2] Новахорд к Компания Hammond Organ, выпущенный в 1939 году, является прародителем органы делителя частоты и полифонический синтезатор. Оно использует делитель октавы технология генерации полифонии,^[3] и около 1000 новахордов было произведено до 1942 года.^[4]

Синтезаторы с октавным делителем

Используя делитель октавы, синтезатору требуется всего 12 осцилляторов - по одному на каждую ноту в музыкальная гамма. Дополнительные ноты генерируются путем деления выходных сигналов этих осцилляторов. Чтобы воспроизвести ноту на октаву ниже, частота генератора делится на два. Полифония достигается до тех пор, пока одновременно воспроизводится только одна нота из каждой ноты.^[5]

Hammond Новахорд (1939) Родоначальник синтезатора с октавным делителем и электронных органов.	Муг Polymoog (1975) Использовалась технология делителя октав, аналогичная Novachord.	Корг ПЭ-1000 (1976) Полифоническая ансамблевая клавиатура состоит из одного синтезатора на клавишу (всего 60 синтезаторов) на основе октавного делителя.	Корг ПС-3300 (1977) Патчаемый полифонический синтезатор состоит из трех синтезаторов на клавишу (всего 144 синтезатора) на основе октавного делителя.

Синтезаторы, использующие голосовое выделение

В начале-середине 1970-х гг. выделение голоса технологии с сканирование цифровой клавиатуры был независимо разработан несколькими инженерами и производителями музыкальных инструментов, в том числе Ямаха,^[6] E-mu системы,^[7][8] и Armand Pascetta (Electro Group).^[9][10] В Оберхейм 2/4/8-голосов^[11][12] и последовательная цепь Пророк-5^[13][8] оба были разработаны в сотрудничестве с E-mu System.^[14][15]

Yamaha GX1 (1973/1975) Технология распределения голоса использовалась для присвоения нотам ограниченного количества голосов из 8 голосов для каждого руководства.[6] На смену ему пришел портативный Ямаха CS-80 (1976), который был успешный[16] и стал одним из самых популярных полифонических аналоговых синтезаторов.[17][18]	Модульная система E-mu (1974) В 1974 году E-mu разработал полифонические технологии,[14] а в 1977 году выпустила полифоническую клавиатуру и секвенсор 4060.[7]	Оберхейм 4 голоса (1975) Он был разработан в сотрудничестве с E-mu Systems.[7][12][14][11]	Живой электронный оркестр (LEO) Дон Льюис(1977) LEO использовала полифоническую клавиатуру Армана Паскетты (c. 1975) для управления несколькими синтезаторами.[19]	Последовательные схемы Пророк-5 (1978) Один из самых популярных полифонических синтезаторов с памятью патчей, также использующий технологию E-mu.[8][15][13]

Количество голосов

Известный ранний полифонический синтезатор, Пророк 5 выпущен в 1978 г., имел пятиголосную полифонию. Другой известный полифонический синтезатор, Ямаха CS-80 выпущен в 1976 г., имел восьмиголосную полифонию,^[20] как и Ямаха GX-1 с 18-тональной полифонией, выпущен в 1973 году.^[21] К середине 1980-х годов стандартом была шестиголосая полифония. С появлением цифровые синтезаторы, 16-голосная полифония стала стандартом к концу 1980-х годов. 64-голосная полифония была распространена к середине 1990-х годов, а 128-нотная полифония появилась вскоре после этого. Есть несколько причин для создания такого большого количества одновременных заметок:

• Даже с десятью пальцами можно играть более десяти нот одновременно. Ноты могут продолжать звучать даже после отпускания клавиши. Ресурсы синтезатора могут по-прежнему использоваться для создания сужающегося звука ранее взятых нот, особенно когда используется педаль сустейна.
• «Звук» (также называемый «тембром» или «патчем») может генерироваться более чем одним генератором или источником звука, что позволяет производить более сложные звуки. Синтезатор с 16 осцилляторами может обеспечивать 16-нотную полифонию только тогда, когда воспроизводятся простые звуки с одним осциллятором. Если конкретный патч требует четырех осцилляторов, тогда синтезатор способен только на четырехфонную полифонию.
• Синтезаторы могут быть настроены на воспроизведение нескольких тембров (мультитембральный ), что особенно необходимо, когда звуки наложены или последовательный. Мультитембральные инструменты всегда полифоничны, но полифонические инструменты не обязательно мультитембральные. Некоторые мультитембральные инструменты имеют функцию, которая позволяет пользователю указать количество зарезервированной или разрешенной полифонии для каждого тембра.

Отметьте приоритет синтезатора

Синтезаторы обычно используют генераторы для генерации электрического сигнала, составляющего основу звука, часто с клавиатура для запуска генераторов. Однако реализовать несколько генераторов, работающих независимо, довольно сложно. Чтобы удвоить полифонию, необходимо не только удвоить количество осцилляторов, но и электроника должна также функционировать как переключатель, мгновенно соединяющий ключи со свободными осцилляторами, обеспечивая алгоритм это решает, какие ноты отключены, если максимальное количество нот уже звучит при нажатии дополнительной клавиши. Есть несколько способов реализовать это:

• Выключите первую прозвучавшую ноту и используйте только что освобожденный осциллятор для воспроизведения новой ноты. С приоритет последней ноты, приоритет зависит от порядка нажатия клавиш. Когда новые ноты запускаются во время воспроизведения всех голосов, синтезатор освобождает полифонию, заканчивая самую раннюю сыгранную звуковую ноту. Это режим по умолчанию для большинства синтезаторов.
• Не обращайте внимания на вновь подавленную ноту. С приоритет первой ноты, более ранние ноты не обрезаются, чтобы освободить место для более поздних, и по достижении максимальной полифонии человек, играющий на инструменте, должен прекратить играть одну или несколько нот, чтобы запустить новые.
• В высший приоритет ноты, новые ноты, которые имеют более высокую высоту, чем уже играемые, заменяют текущие ноты, начиная с самых низких.
• Самый низкий приоритет ноты работает точно так же, но обрезает ноты сверху вниз.

Современные синтезаторы и пробоотборники может использовать дополнительные, множественные или настраиваемые пользователем критерии, чтобы решить, какие ноты звучат.

Каждая клавиша акустического пианино подключена к своему собственному молоточувствительному механизму воспроизведения звука.

Прочие инструменты

Клавишные инструменты

Акустические клавишные инструменты

Практически все классические клавишные инструменты полифоничны. Примеры включают пианино, клавесин, орган и клавикорд. Эти инструменты имеют полный механизм генерации звука для каждой клавиши в клавиатуре (например, у пианино есть струна и молоток для каждой клавиши, а в органе есть как минимум одна труба для каждой клавиши). При нажатии любой клавиши нота соответствующий этой клавише будет слышен при срабатывании механизма.

Некоторые клавикорды не имеют струны для каждой клавиши. Вместо этого у них будет одна струна, на которую будут воздействовать несколько разных клавиш. Из клавиш с одной струной одновременно может звучать только одна.

Электрические клавишные инструменты

В электрическое пианино и клавинет полагаться на те же принципы для достижения полифонии. Электрическое пианино имеет отдельный молоток, вибрирующую металлическую стойку и электрический подбирать для каждого ключа.

За некоторыми исключениями, электрические органы состоят из двух частей: системы генерации звука и системы микширования. Система генерации звука может быть электронной (состоящая из генераторов и октавных делителей) или электромеханической (состоящей из Tonewheels и звукосниматели), и он отправляет большое количество аудиовыходов на микшер. Стопы или ручки на органе изменяют сигнал, отправляемый системой генерации звука, а клавиатура включает и выключает каналы микшера. Включенные каналы слышны как ноты, соответствующие нажатым клавишам.

Струнные инструменты

Классические инструменты

В классической музыке определение полифонии означает не только одновременное воспроизведение нескольких нот, но и способность заставить аудиторию воспринимать несколько строк независимых мелодий. Воспроизведение нескольких нот в целом, например ритма из аккордовой комбинации, не является полифонией, а гомофония.

Классическая скрипка состоит из нескольких струн и действительно полифонична, но некоторым новичкам сложнее играть на нескольких струнах смычком. Нужно хорошо контролировать давление, скорость и угол для одной ноты, прежде чем иметь возможность играть несколько нот ожидаемого композиторами приемлемого качества.

Таким образом, даже несмотря на то, что неопытные музыканты ошибочно считают набор инструментов скрипки в основном монофоническим (при смычке), он может быть полифоническим как для пиццикато (щипков), так и для техник смычка для стандартных солистов и оркестрантов. Свидетельство тому - сочинения XVII века, такие как сонаты и партиты Баха для скрипка соло без аккомпанемента.

Новые инструменты

Электрогитара, как и классическая гитара, полифонична, как и различные производные гитары (включая Harpejji и Палка Чепмена ).

Духовые инструменты

Мультифоника может использоваться со многими обычными духовыми инструментами для воспроизведения двух или более нот одновременно, хотя это считается расширенная техника. Явно полифонические духовые инструменты относительно редки, но все же существуют.

Стандарт гармоника может легко создавать сразу несколько нот.

Многокамерный окарины производятся во множестве разновидностей, включая двойные, тройные и четверные окарины, которые используют несколько камер для расширения ограниченного диапазона окарин, но также позволяют музыканту играть более одной ноты одновременно. Гармонические окарины специально разработаны для полифонии, и в этих инструментах диапазон камер обычно до некоторой степени перекрывается (обычно в унисон, третью, четвертую, пятую, седьмую или октавную). Перекрестная аппликатура позволяет одной камере охватить целую октаву или более.

Регистраторы также может быть удвоен для полифонии. Есть два типа двойных рекордеров; дрон и полифонический. В типе дрона одна лампа настроена точно так же, как обычный магнитофон с диапазоном примерно в две октавы, а другая труба - это трутень, играющий тоническую ноту гаммы. Полифонический рекордер имеет две лампы с диапазоном одна мажорная шестая. При обдуве некоторые ноты можно играть на октаву выше, но с этими инструментами невозможно достичь диапазона всей октавы в одной трубе.

Двойной Жалейкас (тип рог ) также существуют, родом из южных Россия.

Launeddas это итальянский инструмент, родом из Сардиния в котором есть труба для дрона и две трубы с возможностью полифонии, всего три трубы.

Смотрите также

• Электронный музыкальный инструмент: Полифония
• Монофонический (синтезаторы)
• Музыкальный секвенсор
• Парафония

Формальная система классификации

• Классификация музыкальных инструментов
  • Хорнбостель – Сакс

Рекомендации

1. «Полифония, парафония и мультитембральность». 2015-01-08.
2. Рея, Том (2004). "Биография Харальда Боде". Нью-Йорк: Experimental Television Center Ltd. Архивировано из оригинал 19 июля 2011 г. (также осталась страница битого формата здесь )
3. "Схема Новахорда". novachord.com. Архивировано из оригинал на 2008-01-01.
4. "Введение в Hammond Novachord". novachord.com.
5. Гордон Рид. "Секреты синтезатора, часть 21". Звук на звуке. Нет, январь 2001 г.
6. «[Глава 1] Истоки синтезатора Yamaha». История, 40-летие Yamaha Synth. Корпорация Yamaha. 2014. ... Представленный в 1975 году, GX-1 был ... В 1973 году компания Yamaha завершила разработку прототипа под кодовым названием GX-707. По кластерному контролю напряжения этот прибор можно рассматривать как предшественника Electone GX-1. ... Однако, будучи флагманской моделью в линейке Electone, этот прототип был задуман как театральная модель для использования на концертной сцене. С консолью весом более 300 кг и отдельной платой, необходимой для редактирования тонов, она не очень подходила для продажи широкой публике и по сей день считается нишевым инструментом.", "Почему цифровые технологии в аналоговом синтезаторе? ... Таким образом, было ясно, что для более эффективного использования ограниченного числа цепей потребуется новая технология управления. ... Этот тип устройства был известен как устройство назначения ключей, и его по праву можно назвать предшественником сегодняшней технологии динамического распределения голоса (DVA). Еще в начале семидесятых, когда тон-генераторы все еще полагались на аналоговую технологию, цифровые схемы уже использовались в этих клавишных назначителях.
7. История Эму 2002 Ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFHistory_Of_Emu2002 (помощь), "Первым шагом было использование новых логических микросхем для монофонических, а затем и полифонических клавиатур. Это было большим достижением благодаря использованию схем цифрового сканирования ... Том Оберхейм [был ?] лицензировал [полифонический] как основу для его полифонических аналоговых синтезаторов с четырьмя и восемью голосами 1974 года.", "Эму впервые применил новую технологию в конструкции клавиатуры и секвенсора с полифонической клавиатурой и секвенсором 4060 от марта 1977 г."
8. История Эму 2002 Ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFHistory_Of_Emu2002 (помощь), "Дэйв Смит, ... Он позвонил в офис Emu летом 1977 года, чтобы обсудить идеи продукта, и совет был ясен: убийственный продукт, который все искали в то время, был доступным программируемым полифоническим аналоговым синтезатором. Эму уже работал над таким синтезатором и был пионером двух из трех концепций дизайна (микропроцессорная клавиатура и аналоговая голосовая карта). Осталось только микропроцессорное управление патчами. ... Пока Дэйв Россум разрабатывал операционную систему и курировал проектирование аналоговой схемы, Дэйв Смит сосредоточился на создании программируемых патчей и проектировании управляющей поверхности. ... Эму согласился с лицензионным платежом от Sequential, который обеспечил высокие доходы после того, как Prophet 5 взлетел, как ракета, в конце 1978 и 1979 годов."
9. «Клавиатура Армана Пашетты». Клавиатура. Vol. 32 нет. 5. Май 2006. с. 68.
   Абстрактные: "Арман Пассетта, техник, который разработал первую полифоническую клавиатуру в США. Причина, лежащая в основе разработки памяти с адресацией по содержанию; Список клиентов Pascetta, включая синтезатора Малькольма Сесила; Мнения музыканта Дона Льюиса о том, как он снова играет на клавиатуре Pascetta во время благотворительного концерта." (цитата из EBSCO Publishing^{[мертвая ссылка ]})
10. Вейл 2014, п.26 –27, Pratt-Reed Polyphony Арманда Пашетты, «Музыкант / техник Арман Паскетта был одним из первых, кто занялся синтезаторной полифонией. Ведение бизнеса в качестве Electro Group, Pascetta подключил клавиатуру Pratt-Reed к уникальному процессору (до того, как микропроцессоры стали широко доступны). .. разработать клавиатуры, которые реагировали на скорость ноты, скорость затухания и послекасание, а также обеспечивали расширенные функции, включая разделение клавиатуры и полифонию портаменто. К середине 1970-х он создал контроллеры клавиатуры pre-MIDI, способные передавать более двенадцати отдельных каналов гейта данные управления напряжением и управление несколькими модулями синтезатора даже на нескольких сетевых клавиатурах."
11. "Том Оберхейм". Барселона 2008 (опрос). Red Bull Music Academy. Архивировано из оригинал на 2018-05-07. Получено 2017-04-27. ... Я не тот специалист по схемотехнике, каким был Боб Муг. ... Когда я выступал в Оберхейме, я не считал себя отличным гонщиком, поэтому мне помогли. В одном случае часть модуля Оберхейма была спроектирована инженером из ARP, а в другом - инженером из E-mu, парнем, который начал E-mu ...", "Четырехголосный полифонический синтезатор Oberheim. ... в январе 1975 года мне пришла в голову идея поставить четыре или восемь таких [маленький синтезатор] модули вместе с простой цифровой клавиатурой и имеют первый полифонический синтезатор. Итак, я спроектировал этот модуль, он уже существовал, когда я принял это решение, поэтому на разработку этой машины у меня ушло около шести недель. ... несколько месяцев спустя показали его на выставке NAMM, и родился мир синтезаторов в Оберхейме.
12. Вейл, п.39 -41, "... 1975. Том впоследствии лицензировал полифоническую сканирующую клавиатуру, разработанную Дэйвом Россумом из E-mu, и соединил ее с несколькими SEM. К июню 1975 года он закончил свои синтезаторы с двумя и четырьмя голосами. "
13. "Дэйв Смит". Токио 2014 (опрос). Red Bull Music Academy. Было две части, которые привели к разработке Prophet-5. Во-первых, у меня уже был опыт работы с микропроцессорами, поэтому я знал, как они работают. В своей повседневной работе я использовал микропроцессоры, поэтому для меня было совершенно очевидным использование микропроцессора для создания программируемого полифонического синтезатора. Другое дело, что мы знали людей из систем E-mu ... Я слышал, что они участвовали в разработке нового набора микросхем, в котором у них была интегральная схема генератора, у них была схема фильтра и у них была огибающая. и СВУ. ...
14. Россум 1981, "ДЛ: Ваше влияние на разработку как Prophet 5, так и оборудования Oberheim Electronics сильно упускается из виду. Не могли бы вы прокомментировать то, что вы сделали для обеих компаний? / DR: Позвольте мне сначала поговорить о Томе Оберхейме, с которым я познакомился на съезде AES весной 1974 года. ... Ближе к осени того же года он посетил E-mu, чтобы увидеть наш прототип полифонической клавиатуры, и решил, что ему тоже понравился этот дизайн. Он чувствовал, что это тоже можно запатентовать, и хотел использовать его в продукте. Итак, мы разработали договоренность, согласно которой он будет платить нам гонорары, и может использовать схему, и мы будем разделять с ними преимущества патента."
15. Россум 1981, "ДЛ: Ваше влияние на разработку как Prophet 5, так и оборудования Oberheim Electronics сильно упускается из виду. Не могли бы вы прокомментировать то, что вы сделали для обеих компаний? / DR: ... Участие в "Пророке 5" было очень похоже. Дэйв Смит приходил к нам за помощью в дизайне с другими проектами, когда он решил заняться синтезатором, он подошел и, по сути, начал ковырять наш мозг с самого начала, что было разумным занятием. Мы разработали несколько конкретных схем для Prophet 5, проверили практически все в нем и предоставили ему доступ к большому количеству документации E-mu. Опять же, у нас был гонорар, продукт понравился, и мы заработали много денег ...
16. Дженкинс 2007
17. «Самые желанные и ценные синтезаторы и драм-машины в мире». Журнал Attack. 2013-09-30. Получено 2014-11-12.
18. "Синтезатор Шмидта и CS80". Синтопия. 2011-04-07.
19. Вейл, Марк. "LEO, Live Electronic Orchestra - Мультитембральная синтезаторная система Pre-MIDI". Винтажное снаряжение. Клавиатура. Описание: Изготовленная на заказ модульная система синтезатора, состоящая из трех ручного контроллера с педалбордом, ... Произведено: Схема завершена 20 декабря 1974 года, сборка началась в 1975 году, а система закончена в мае 1977 года. ... Производство: Дон Льюис. 4-канальная полифоническая клавиатура Pre-MIDI, разработанная Armand Pascetta. Ричард Бейтс работал главным инженером; ... «Компоненты Pascetta» LEO - четыре SEM Oberheim и два ARP 2600, управляемые специально разработанной клавиатурой Армана Пашетты ... '
20. "Yamaha CS80 - Polysynth (Ретро)". Обзоры: Клавиатура. Звук на звуке. № июль 1995 г. Архивировано с оригинал на 2015-06-07. CS80 выпущен в 1976 г.", "CS80 можно рассматривать как два полифонических синтезатора, поскольку доступны две независимые 8-голосные секции.
21. Дженкинс 2007, п. 120

Библиография

• Дженкинс, Марк (2007). Аналоговые синтезаторы: понимание, исполнение, покупка: от наследия Moog к программному синтезу. Тейлор и Фрэнсис. ISBN  978-0-240-52072-8.
• Кибл, Роб (2002). «30 ЛЕТ EMU - История Emu Systems». Звук на звуке. № сентябрь 2002. Архивировано с оригинал на 2015-12-26.
• Ли, Джей (1981). "Интервью Дэйва Россама". Журнал Полифония. № ноябрь / декабрь 1981 г.
• Вейл, Марк (2014). Синтезатор: подробное руководство по пониманию, программированию, игре и записи совершенного электронного музыкального инструмента. ОУП США. ISBN  978-0-19-539489-4.