Прентисс Тейлор - Prentiss Taylor - Wikipedia

Прентисс Тейлор
Прентисс Тейлор (1932) Фото Карла Ван Вехтена
Прентисс Тейлор (1932)
фото Карл Ван Вехтен
РодившийсяПрентисс Хоттель Тейлор
(1907-12-13)13 декабря 1907 г.
Вашингтон, округ Колумбия., Соединенные Штаты Америки
Умер7 октября 1991 г.(1991-10-07) (83 года)
Вашингтон, округ Колумбия., Соединенные Штаты
Род занятийЛитограф, художник, художник по костюмам, иллюстратор
ОбразованиеЛига студентов-художников Нью-Йорка
Период1930-1984

Прентисс Тейлор (13 декабря 1907 г. - 7 октября 1991 г.) был американским иллюстратором, литографом и художником. Рожден в Вашингтон, округ Колумбия., Тейлор начал свое художественное образование в Галерея искусств Коркоран, затем уроки рисования под Чарльз Хоторн в Провинстаун, Массачусетс, и обучение в Лига студентов-художников в Нью-Йорк. В 1931 году Тейлор начал учиться литография в Лиге. Тейлор взаимодействовал и сотрудничал со многими писателями и музыкантами в свое время в Нью-Йорке в конце 1920-х - начале 30-х годов. Это было при появлении Гарлем Ренессанс. Среди его близких друзей и коллег были Лэнгстон Хьюз и Карл Ван Вехтен.

Работы Тейлора находятся в коллекции многочисленных учреждений, таких как: Смитсоновский институт с Национальный музей американского искусства; Коллекция Филлипса; Музей искусств Гиббса; Музей Нью-Мексико; то Метрополитен-музей; Музей американского искусства Уитни Галереи Университета Фиск и Музей искусств округа Гринвилл.[1]

биография

Ранние годы

Родился 13 декабря 1907 года в семье Джона Истлака Тейлора и Беатрис Хоттель. Его родам помогла повар его бабушки, известный как Cookie Belle. В средней школе Прентисс окончил среднюю школу McKinley «Tech», где он изучал искусство у Мэри П. Шипман, Алексис Мэнни и Чарльза Лэмба. Он окончил Школа друзей Сидвелла в 1925 г. [2]

Студенческие годы

В 1920-х Тейлор учился живописи с Чарльз В. Хоторн в Провинстаун, Массачусетс, но обратился к литографии в конце 1920-х - начале 1930-х годов, когда он был зачислен в Лигу студентов-художников в Нью-Йорке. Он получил дальнейшее обучение в этой среде на семинаре Джорджа К. Миллера в Нью-Йорке. В этот период он также создавал костюмы для американо-восточного ревю, а также создавал декорации для спектаклей в театре. Клуб искусств Вашингтона.[3]

Совершеннолетие

Прентисс основал Washington Wheat Press как средство публикации, и в этой газете были различные стихи и иллюстрации художника, а также стихи и проза Джозия Титцелл, Рэйчел Филд и Лаура Бенет. После того, как Тейлор открыл литографию в 1931 году, он работал в основном в гравюра медиум на всю оставшуюся жизнь, экспериментируя с различными техниками и композициями и в конечном итоге достигнув статуса одного из великих литографов этой страны. Тейлор изображал в основном реалистичные и повествовательные сцены предметов и тем, которые отражали его личные интересы в музыке, архитектуре, религии и социальной справедливости.[4][5]

Смерть

В 1990 году Тейлор провел свою последнюю выставку еще при жизни в Джорджтаунский университет в их Библиотека Лауэнгера под названием «Искусство Прентисс Тейлор», которое включало литографии, акварельные рисунки и дизайны обложек книг. В 1991 году здоровье Тейлор начало ухудшаться. В апреле (83 года) он был помещен в дом престарелых, а в сентябре был госпитализирован из-за пневмонии и сердечной инфекции. Прентисс Тейлор умерла 7 октября 1991 года.[4]

Карьера

Коллеги и связи

Прентисс Тейлор

Во время своего пребывания в Нью-Йорке Тейлор подружился с поэтом Лэнгстоном Хьюзом и писателем Карлом Ван Вехтеном. Хьюз и Тейлор объединились в конце 1931 года для создания издательства Golden Stair Press, выпустившего плакаты и книги с иллюстрациями Тейлора и текстами Хьюза, отражающими идеи Гарлемского Возрождения. Среди их совместных публикаций - The Negro Mother and Other Dramatic Recitations и Scottsboro Limited. В 1931 году во время депрессии Алабама, девять чернокожих молодых людей были ложно обвинены в изнасиловании двумя белыми женщинами. Судебные процессы стали называть Дело Скоттсборо, и чернокожая молодежь как «мальчики Скоттсборо». К концу того же года Лэнгстон Хьюз написал пьесу о несправедливости, а в следующем году добавил к своей пьесе четыре стихотворения, чтобы сделать буклет. Он попросил своего друга, белого художника Прентисс Тейлор, проиллюстрировать стихи. Четыре литографии на этой выставке - продукт этого сотрудничества.[6][7]

В двадцать лет Тейлор познакомился с писателем из Чарльстона, Жозефина Пинкни, на Колония художников Макдауэлла в Питерборо, Нью-Гэмпшир. Их новая дружба побудила Тейлора посетить Чарльстон, Южная Каролина в 1933 году, потому что Пинкни попросил друзей одолжить Тейлору Розовый дом. (книга-южная жизнь) Прентисс заявил: «Я прибыл на пароход« Клайд-Мэллори Лайн »примерно в конце мая 1933 года ... Мне был предоставлен« Розовый домик »на Чалмерс-стрит, и я мог оставаться там до Дня труда. Я проводил большую часть своего времени. зарисовки, вверх по одной стороне улицы и вниз по другой ". Тейлор вернулся в город в 1934 году. Проект общественных произведений искусства (PWAP), предшественник Управление прогресса работ с Федеральный художественный проект. [8]

Тейлор сделал несколько фотографий Зора Нил Херстон на вечеринках в Нью-Йорке, особенно «Танец вороны» в 1935 году. Большинство других фотографий Херстона были сделаны Карлом Ван Фехтеном.[9]

Карл Ван Вехтен сделал несколько портретов Прентисса, некоторые из которых находятся в архивах Прентисса Тейлора. Ван Фехтен более тесно связан с Лэнгстоном Хьюзом, но Прентисс - его коллеги по ассоциации.[10]

В дневниках Тейлора, когда он работал арт-терапевтом, у него было несколько встреч с Эзра Паунд, и его жена и сын. Паунд был удивлен, обнаружив в Тейлоре интеллектуала, с которым он мог обсуждать литературу и искусство. Тейлор был пионером в психотерапия через искусство внутри Гарлемского Возрождения деятелей и различных клиентов.[8]

Прентисс часто видели с Джимми Дэниелс, один из самых популярных певцов в кафе и церемониймейстеров Гарлемского Возрождения, в Нью-Йорке, Карл Ван Фехтен и Лэнгстон Хьюз - все они предположительно гомосексуалисты. Прентисс также появляется в «Присутствии лесбиянок и геев» в Архивы американского искусства.[11]

Композитор Аппалачская весна, Аарон Копленд, частный человек, как и Прентисс, не хотел писать о своей личной жизни. Копленд и Тейлор встретились летом 1928 года, и в ноябре того же года они начали переписку. Первые буквы Копленда выражают теплое выражение доброй дружбы. Однако весной 1929 года дружба переросла в романтику. Копленд заявляет: «Всегда опасно писать такое письмо, которое я вам отправил». в марте 1929 года: «Теперь, когда я знаю, как вы это восприняли, я не жалею, что отправил это». Различные письма Копленда Тейлору доступны в Интернете как свидетельство красоты любви в письменной форме. В архивах нет писем от Тейлора, потому что Копленд жил за границей в Франция большую часть времени, и в конце концов они теряли связь. В одном из последних писем Копленда говорится, что он хочет, чтобы Прентисс был здесь «единственным развлечением». [12][13]

Картина

Тейлор учился живописи у Чарльза У. Хоторна в Провинстауне, пока Тейлор не открыл для себя литографию, затем он иногда промывал живопись тушью, несколько акварельных картин в своих западных путешествиях и иногда рисовал маслом, но в целом было выпущено больше литографий.[4]

Литография и иллюстрация

Прентисс Тейлор провел много времени в районе Чарльстона, Южная Каролина, и выпустил группу гравюр, передающих атмосферу того времени. Его работа в Юго-Запад Америки изображает грандиозность пейзажа в сочетании с его обычной почти реалистичной загадочностью. Тейлор начал свое изучение литографии в 1931 году в Лиге студентов-художников в Нью-Йорке. «С первым волшебным ощущением мелка, работающего с мелкой зернистостью камня, я понял, что я как дома в литографии», - писал позже художник. Первой литографией Тейлора была «Голова негра», написанная в 1931 году. Последней его композицией была «Церковь в Трампассе», написанная в 1983 году. За 52 года работы литографом Тейлор создал 137 литографий (насколько нам известно), многие из которых следуют за параметры реализма. Тейлор также много путешествовал, особенно по юго-западу США и Мексика, чьи пейзажи и культура сильно влияют на его точку зрения и стиль литографии.[4][5][14]

Арт-терапия

С 1943 по 1954 год Тейлор работал арт-терапевтом в штате Больница Святой Елизаветы в Вашингтоне, а затем с сотрудниками Chestnut Lodge в Роквилл, Мэриленд. Кроме того, в феврале 1950 г. Американский журнал психиатрии внес свой важный вклад в литературу «Искусство как психотерапия». [15]

Обучение

В 1935 году Прентисс преподавал литографию в Студия Дом в Вашингтоне. (связанный с Мемориальной галереей Филлипса) Прентисс вернулся в округ Колумбия и преподавал масляную живопись в Американский университет с 1955-1975 гг.[16]

Достижения

Влияние Гарлема Возрождения

«Я подготовил небольшой буклет с некоторыми из моих новых стихов, чтобы продать за четверть. Его заглавным стихотворением было« Негритянская мать »Прентисс Тейлор, молодой художник из Деревня Гринвич разработал буклет, снабдил его десятком красивых черно-белых рисунков и руководил печатью. Поскольку Прентисс Тейлор была белой, а я цветным, я подумал, что, может быть, такая книга, само по себе свидетельство межрасового сотрудничества и доброй воли, могла бы немного помочь демократии на юге, где людям казалось таким трудным дружить через цветовую линию. . Мало кто из белых купил нашу книгу, но неграм я продал три больших эстампов. Поэзия привела меня в сердца и дома цветных людей на всем юге », - Лэнгстон Хьюз [17]

Карл Ван Вехтен был ярым сторонником буклета «Скоттсборо, Лимитед» и финансировал его, поэтому Тейлор и Хьюз смогли напечатать и продать 4-страничное стихотворение, 4-страничный буклет с литографией по пятьдесят центов каждый и подписанные копии по три доллара. Перед печатью Хьюз писал Тейлору, что он более взволнован публикацией этой работы, чем всего, что он когда-либо писал.[18]

Путешествие

Тейлор переехал в Провинстаун, штат Массачусетс, в 1924 году, чтобы учиться у Чарльза У. Хоторна, когда планирует поехать в Нью-Йорк, чтобы изучать сценографию под руководством Чарльза Хоторна. Норман Бел Геддес провалился сквозь. Он вернулся в округ Колумбия в 1926 году, чтобы закончить среднюю школу, а затем в 1927 году нашел раннюю работу в 19 лет в Нью-Йорке, занимаясь дизайном костюмов для сценического ревю, а также дизайном книжных обложек и изданием прозы. Прентисс делал черно-белые и цветные иллюстрации для различных поэтических произведений в Питерборо, Нью-Гэмпшир, в 1928 году в колонии Макдауэлл. С 1930 по 1935 год Тейлор работал и учился в Нью-Йорке в Гринвич-Виллидж, а в 1933 году на 4 месяца поехал в Чарльстон, Южная Каролина, что привело к созданию серии литографий. В 1935 году Тейлор вернулся, чтобы жить в Вашингтоне, округ Колумбия, и вскоре снова переехал в 1936 году через Потомак в Вирджиния и оставался там до 1954 года. В 1936 году он отправился в Виргинские острова, который вдохновил его на создание акварелей, рисунков и гравюр (№№ 50, 55, 56). В 1940 году он отправился в Мексику и работал над различными гравюрами, а в 1962 году снова отправился в Мексику. После этих поездок Тейлор нашел много работы вокруг Новая Англия площадь. В 1958 году он отправился на запад в Нью-Мексико и Колорадо для изготовления отпечатков. С 1964 по 1969 год Тейлор посетил Европу (Испания, Италия, Франция; позже в Нидерландах и Британские острова; и Россия в конце десятилетия.) Испания вдохновила на создание нескольких гравюр. В 1975 году он посетил Италию, Австрия, Мюнхен и Лугано. В 1985 году он посетил Францию ​​и Дания. В 1988 году он путешествовал в последний раз, посетив западное побережье Франции, Испании и Португалия.[4]

Награды и экспонаты

В 1934 году после стипендий в колонии МакДауэлл и в Yaddo Галерея Макбет дала Тейлору его первую персональную выставку в Нью-Йорке.[14]

После возвращения в Вашингтон, округ Колумбия, работы Тейлора выставлялись в галерее Коркоран, Смитсоновском институте, Балтиморский художественный музей и Музей изящных искусств Вирджинии в Ричмонд. Он был представлен галереей Франца Бадера в Вашингтоне, округ Колумбия, и художественной галереей Bethesda в Мэриленде.[19]

В 1942 году Тейлор был избран президентом Вашингтонского общества граверов и занимал эту должность тридцать четыре года. В 1948 году он был избран членом престижной Национальная академия дизайна. Ретроспективная выставка печати в 1971 году показала 40 лет работы Тейлора (54 гравюры) с 1931 по 1971 год.[20]

Экспонаты в Коркоране и Смитсоновском институте - единственные известные постоянные экспонаты, хотя могут быть расширенные выставки.[21]

Наследие

Prentiss Papers

Коллекция имеет размеры 20,4 линейных фута, датируется 1885–1991 гг. (Основные даты 1908–1986 гг.) И документирует карьеру Прентисс Тейлор. Коллекция состоит в основном из тематических и корреспондентских файлов, отражающих карьеру Прентисса в качестве литографа и художника, его связь с деятелями Гарлемского Возрождения, его деятельность в качестве президента Общества Вашингтонских граверов и других художественных организаций, его работу в арт-терапии. лечил психические заболевания, а также преподавал в Американском университете. Тематические файлы содержат в основном переписку, но многие из них включают фотографии и печатные материалы. Также включены биографические, финансовые, юридические и печатные материалы, несколько сотен фотографий, заметок и письменных работ, альбомы, рисунки и несколько гравюр Тейлора, а также альбомы для вырезок, датируемых 1885-1956 гг.

Многие работы, созданные совместно с Лэнгстоном Хьюзом, можно найти в файлах Лэнгстона Хьюза, содержащих ксерокопии писем между ними, открыток, оригинальных фотографий Хьюза, сделанных Тейлором, и карты с автографом, напечатанной с помощью книги «Негр говорит о реках». Контракт между Тейлором и Хьюзом (засвидетельствованный Карлом Ван Вехтеном), который формирует Golden Stair Press - дуэт, благодаря которому многие стихи Хьюза были напечатаны с иллюстрациями Тейлора. Здесь можно найти редкое издание «Негритянской матери», первой публикации Хьюза и Тейлора. Последняя копия Scottsboro Limited 1932 года также находится в файлах Хьюза. Редкие публикации в стиле Гарлемского Возрождения, проиллюстрированные Тейлором, также можно найти в этих файлах: Golden Stair Broadsides, Opportunity Journal of Negro Life, The Rebel Poet и Eight who Lie in the Death House.

Переписка между Ван Вехтеном и Тейлором находится в файлах вместе с копиями буклетов Ван Вехтена с автографами и фотографиями деятелей Гарлемского Возрождения (включая Зору Нил Херстон, Билл "Bojangles" Робинсон, Диего Ривера, Фрида Кало и т. д.) Популярные фотографии того периода Южная Каролина и Гарлем уличные сцены можно посмотреть здесь. Статьи Прентисса Тейлора предлагают исследователям взглянуть на богатую культурную документацию Гарлемского Возрождения и развитие гравюры двадцатого века как американского изобразительного искусства.

Бумаги Прентисса Тейлора были подарены в 1978 и 1984 годах Тейлором, а в 1992 и 2004 годах его компаньоном Родериком С. Киросом в имение Прентисса Тейлора. Материал, предоставленный Тейлором для микрофильмирования в 1978 году на катушке 1392, не был включен в качестве более позднего подарка и не описан в этом пособии. Коллекция содержит ксерокопии писем Лэнгстона Хьюза и Алиса Б. Токлас которые Лоуренс пожертвовал библиотеке Йельского университета. Документы Прентисс Тейлор также находятся в Библиотека Йельского университета. Документы были обработаны в мае 2005 года Джин Фицджеральд и микрофильмированы в 2005 году при финансовой поддержке Фонда Джудит Ротшильд. Коллекция была оцифрована с микрофильма в 2008 году при финансовой поддержке Terra Foundation of American Art.

Местонахождение оригиналов: 95 писем от Рэйчел Филд, 75 писем от Лэнгстона Хьюза, 3 письма от Армин Ландек, 46 писем от Жозефины Пинкни, 1 письмо от Гертруда Стайн, 7 писем от Алисы Б. Токлас, 1 открытка от Марк Ван Дорен, а 25 писем Карла Ван Фехтена являются фотокопиями. Оригиналы писем Хьюза и Токласа хранятся в библиотеке Йельского университета. Местонахождение остальных оригинальных писем неизвестно.

Серии

Сборник разбит на десять серий. Самая большая серия, в которой размещены тематические файлы, расположены в алфавитном порядке, в первую очередь по именам корреспондентов, сохраняя первоначальное расположение Тейлора. Остальные серии расположены в хронологическом порядке. Негабаритные материалы из различных серий были размещены в боксе 21 (Sol) и OV 22 и отмечены в разделе «Описание серий / список контейнеров» в соответствующем заголовке папки со ссылками на ссылки.

Серия 1: Биографические материалы, 1918-1985 годы, без даты (Вставка 1; 6 папок) Серия 2: Различные квитанции, 1929-1986, без даты (Вставка 1; 11 папок) Серия 3: Страховые записи, 1960-1976 годы (Вставка 1; 1 папка) Серия 4: Записки, 1921-1984, без даты (Вставка 1; 18 папок) Серия 5: Письма, 1924-1971, без даты (Вставка 1-2; 51 папка) Серия 6: Художественные работы, 1916-1975, без даты ( Вставка 2; 14 папок) Серия 7: Альбомы для вырезок, 1885–1956 (Вставка 2, 21; 10 папок) Серия 8: Печатные материалы, 1914–1990, без даты (Вставка 2-3, 21; 29 папок) Серия 9: Фотографии, 1908-1984, без даты (вставка 3, 21; 0,7 линейного фута) Серия 10: Предметные файлы, 1885-1991, без даты (вставка 3-21, OV 22; 18,0 линейного фута)

Предметы и имена

Тематические темы:

  • Учителя искусства - Вашингтон (округ Колумбия)
  • Арт-терапия
  • Гарлем Ренессанс
  • Литография - ХХ век - Вашингтон (округ Колумбия)
  • Литографы - Вашингтон (округ Колумбия)
  • Художники - Вашингтон (округ Колумбия)
  • Художники-граверы - Вашингтон (округ Колумбия)

Типы материалов: рисунки, фотографии, гравюры, звукозаписи, альбомы для рисования, альбомы для вырезок, надписи,

Имена:

  • Филд, Рэйчел, 1894-1942 гг.
  • Хьюз, Лэнгстон, 1902-1967 гг.
  • Ландек, Армин, 1905-
  • Пинкни, Жозефина, 1895-1957 гг.
  • Штейн, Гертруда, 1874-1946 гг.
  • Токлас, Алиса Б.
  • Ван Дорен, Марк, 1894-1972 гг.
  • Ван Фехтен, Карл, 1880-1964 гг.

[2]

Рекомендации

  1. ^ Прентисс Тейлор, Литографии Прентисс Тейлор: Каталог Raisonné
  2. ^ а б Искусство, Архивы Америки. «Подробное описание бумаг Прентисса Тейлора, 1885–1991 - Оцифрованная коллекция - Архив американского искусства, Смитсоновский институт».
  3. ^ "Произведения Прентисс Тейлор (американка, 1907 г.)".
  4. ^ а б c d е Прентисс Тейлор, Литографии Прентисс Тейлор: Резюме каталога
  5. ^ а б "Литографии Прентисс Тейлор".
  6. ^ "Лэнгстон Хьюз".
  7. ^ «Основные впечатления от коллекций UAMA: Прентисс Тейлор и процесс Скоттсборо - Художественный музей и архив визуальных искусств Университета Аризоны».
  8. ^ а б Джеймс Сирс, Эдвин и Джон: личная история американского Юга
  9. ^ http://brbl-dl.library.yale.edu/vufind/Record/3531941
  10. ^ Искусство, Архивы Америки. «Карл Ван Вехтен, из бумаг Прентисса Тейлора - Галерея изображений и медиа - Архив американского искусства, Смитсоновский институт».
  11. ^ Искусство, Архивы Америки. «Потерянные и найденные: присутствие лесбиянок и геев в архивах американского искусства - Выставки - Архивы американского искусства, Смитсоновский институт».
  12. ^ "Архив нового шоу американского искусства раскрывает истории гей-Америки".
  13. ^ Аарон Копленд, Избранная переписка Аарона Копленда Аарона Копленда, с.69-72
  14. ^ а б "Искусство Прентисса Тейлора: ретроспективная выставка его литографий с образцами его масел, акварелей и дизайнов обложек книг - Библиотека Джорджтаунского университета".
  15. ^ Тейлор, Прентисс (1 февраля 1950 г.). «Искусство как психотерапия». Американский журнал психиатрии. 106 (8): 599–605. Дои:10.1176 / ajp.106.8.599. PMID  15402600.
  16. ^ «Прентисс Тейлор - Художник, цены на произведения искусства, аукционные записи Прентисс Тейлор».
  17. ^ Уильямс, Кенни Дж. (1 января 1987 г.). "Обзор жизни Лэнгстона Хьюза. Том I: 1902-1941. Я тоже пою Америку". Американская литература. 59 (3): 447–450. Дои:10.2307/2927134. JSTOR  2927134.
  18. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-04-03. Получено 2014-03-28.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  19. ^ http://www.aaa.si.edu/collections/prentiss-taylor-papers-9232/more
  20. ^ «В центре внимания художника: Прентисс Тейлор - Художественный музей Гиббса». 7 июня 2012 г.
  21. ^ «Мэрилендские эстампы - Галерея Коркоран, Отдел эстампов и рисунков».

внешняя ссылка

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникКоллекция Прентисс Тейлор, 1936 - около 1985 гг.
Как использовать архивные материалы