Диего Ривера - Diego Rivera

В этом Испанское имя, первый или отцовский фамилия является Ривера-и-Барриентос а вторая или материнская фамилия Акоста и Родригес.

Диего Ривера
Диего Ривера, 1910.jpg
Диего Ривера, 1910 год.
Родился
Диего Мария де ла Консепсьон Хуан Непомусено Эстанислао де ла Ривера и Барриентос Акоста и Родригес

(1886-12-08)8 декабря 1886 г.
Гуанахуато, Мексика
Умер24 ноября 1957 г.(1957-11-24) (в возрасте 70 лет)
Мехико, Мексика
НациональностьМексиканский
ОбразованиеАкадемия Сан-Карлоса
ИзвестенКартина, фрески
Известная работа
Человек, повелитель Вселенной, История Мексики, Фрески Detroit Industry
ДвижениеМексиканский мурализм
Супруг (а)Ангелина Белофф (1911–1921)
Гуадалупе Марин (1922–1929)
Фрида Кало (1929–1939 и 1940–1954; ее смерть)
Эмма Уртадо (1955–1957; его смерть)

Диего Мария де ла Консепсьон Хуан Непомусено Эстанислао де ла Ривера и Барриентос Акоста и Родригес, известный как Диего Ривера (Испанское произношение:[ˈDjeɣo riˈβeɾa]; 8 декабря 1886 - 24 ноября 1957) был выдающимся мексиканским художником. Его большой фрески помог создать фреска движение в Мексиканский и международное искусство.

Между 1922 и 1953 годами Ривера рисовал фрески в, среди прочего, Мехико, Чапинго, и Куэрнавака, Мексика; и Сан-Франциско, Детройт, и Нью-Йорк, Соединенные Штаты. В 1931 году ретроспективная выставка его работ прошла в музей современного искусства в Нью-Йорке; это было до того, как он завершил свою серию из 27 фресок, известную как Фрески Detroit Industry.

У Риверы было множество браков и детей, в том числе по крайней мере одна дочь. Его первый ребенок и единственный сын умер в возрасте двух лет. Его четвертая жена была мексиканской художницей. Фрида Кало, с которой у него были непостоянные отношения, которые продолжались до ее смерти. Он был женат в пятый раз на своем агенте.

Личная жизнь

Диего Ривера, Матернидад, Анджелина и эль-Ниньо Диего (Материнство, Анджелина и ребенок Диего), c. Август 1916 г., холст, масло, 134,5 x 88,5 см, Museo de Arte Carrillo Gil. Эта работа является частью творчества Риверы. Хрустальный кубист период.

Ривера родился как один из мальчиков-близнецов в Гуанахуато, Мексика, Марии дель Пилар Барриентос и Диего Ривера Акоста, зажиточной паре.[1] Его брат-близнец Карлос умер через два года после их рождения.[2] Говорят, что у них есть Converso родословной (испанские предки, которые были вынуждены обратиться из Иудаизм к католицизм в 15-16 веках).[3] Ривера писал в 1935 году: «Мое еврейство - доминирующий элемент в моей жизни».[4]

Ривера начал рисовать в возрасте трех лет, через год после смерти его брата-близнеца. Когда его поймали за рисованием на стенах дома, его родители повесили на стены классные доски и холст, чтобы ободрить его.

Браки и семьи

После переезда в Париж Ривера познакомился с Ангелина Белофф, художник из дореволюционной Российской Империи. Они поженились в 1911 году, и у них родился сын Диего (1916–1918), который умер молодым. В это время у Риверы также были отношения с художником. Мария Воробьева-Стебельская, которая родила дочь по имени Марика Ривера в 1918 или 1919 гг.[5][страница нужна ]

Ривера развелась с Белоффом и вышла замуж Гуадалупе Марин как его вторая жена в июне 1922 года, после возвращения в Мексику. У них родились две дочери: Рут и Гваделупе.

Он был еще женат, когда познакомился со студентом-художником. Фрида Кало в Мексике. У них завязался страстный роман, и после того, как он развелся с Марином, Ривера женился на Кало 21 августа 1929 года. Ему было 42, а ей - 22. Их взаимные измены и его жестокий характер привели к разводу в 1939 году, но они снова поженились 8 декабря 1940 года в Сан-Франциско, Калифорния.

Через год после смерти Кало, 29 июля 1955 года, Ривера женился на Эмме Уртадо, его агенте с 1946 года.

Фрида Кало и Диего Ривера в 1932 году, фото: Карл Ван Вехтен

Личные убеждения

Ривера был атеист. Его фреска Сны о воскресеньях в Аламеде изображен Игнасио Рамирес держит табличку с надписью: «Бога не существует». Эта работа произвела фурор, но Ривера отказался убирать надпись. Картина не показывалась девять лет - до тех пор, пока Ривера не согласился удалить надпись. Он заявил: «Чтобы утверждать, что« Бога не существует », мне не нужно прятаться за доном Игнасио Рамиресом; я атеист и считаю религии формой коллективного невроза».[6]

Художественное образование и кружок

С десяти лет Ривера изучал искусство в Академия Сан-Карлоса в Мехико. На продолжение учебы в Европе его спонсировали Теодоро А. Дееса Мендес, губернатор штата Веракрус. Прибыв в Европу в 1907 году, Ривера сначала отправился в Мадрид, Испания учиться с Эдуардо Чичарро.

Оттуда он отправился в Париж, Франция, место для молодых европейских и американских художников и писателей, которые поселились в недорогих квартирах в Монпарнас. Его круг часто посещал La Ruche, где его итальянский друг Амедео Модильяни написал свой портрет в 1914 году.[7] В круг его близких друзей входили Илья Эренбург, Хаим Сутин, Модильяни и его жена Жанна Эбютерн, Макс Джейкоб, галерист Леопольд Зборовски, и Моис Кислинг. Бывший любовник Риверы Мари Воробьева -Стебельская (Маревна) почтила круг в своей живописи. Посвящение друзьям с Монпарнаса (1962).[8]

В те годы некоторые выдающиеся молодые художники экспериментировали с видом искусства, который позже будет известен как Кубизм, движение во главе с Пабло Пикассо, Жорж Брак и Хуан Грис. С 1913 по 1917 год Ривера с энтузиазмом воспринял этот новый художественный стиль.[9] Примерно в 1917 году, вдохновленный Поль Сезанн картин, Ривера повернулся к Пост Импрессионизм, используя простые формы и большие пятна ярких цветов. Его картины начали привлекать внимание, и он смог показать их на нескольких выставках.

В своей автобиографии Ривера утверждал, что в 1904 году, находясь в Мексике, он занимался каннибализмом, особенно наслаждаясь вкусом мозгов.[10][11] Это утверждение было сочтено подозрительным на самом деле,[12] или изощренная ложь.[13] В своей автобиографии он написал: «Я верю, что когда человек разовьет цивилизацию выше механизированной, но все еще примитивной, которую он имеет сейчас, потребление человеческой плоти будет разрешено. Ибо тогда человек отбросит все свои суеверия и иррациональные табу. . "[нужна цитата ]

В последние годы жизни Ривера жил в США и Мексике. Умер 24 ноября 1957 года.[14]

Карьера в Мексике

Фреска Диего Риверы История Мексики на Национальный дворец в Мехико
Амедео Модильяни, Портрет Диего Риверы, 1914

В 1920 г. по настоянию Альберто Дж. Пани, посол Мексики во Франции, Ривера покинул Францию ​​и путешествовал по Италии, изучая ее искусство, в том числе эпоха Возрождения фрески. После Хосе Васконселос стал министром образования, Ривера вернулся в Мексику в 1921 году, чтобы принять участие в спонсируемой правительством мексиканской фреска программа, запланированная Васконселосом.[15] Смотрите также Мексиканский мурализм. В программу вошли такие Мексиканский художники как Хосе Клементе Ороско, Давид Альфаро Сикейрос, и Руфино Тамайо, и французский художник Жан Шарло. В январе 1922 г.[16] он рисовал - экспериментально в энкаустика - его первая значительная фреска Творчество[17] в аудитории Боливара Национальная подготовительная школа в Мехико, охраняя себя с пистолетом от правое крыло ученики.

En el Arsenal деталь, 1928 г.

Осенью 1922 года Ривера участвовал в основании Революционного союза технических рабочих, художников и скульпторов, а позже в том же году присоединился к Коммунистическая партия Мексики[18] (включая его ЦК ). Его фрески, впоследствии написанные в фреска только, касался мексиканского общества и отражал 1910 революция. Ривера разработал свой собственный стиль, основанный на больших упрощенных фигурах и ярких цветах с Ацтеков влияние явно присутствует в фресках на Секретариат народного образования в Мехико[19] начат в сентябре 1922 года и должен был состоять из ста двадцати четырех фресок и закончился в 1928 году.[16]

Отдых Человек на распутье (переименован Человек, повелитель Вселенной ), первоначально созданный в 1934 году (фрагмент)

Художественные работы Риверы в стиле стелы из майя, рассказывает истории. Фреска En el Arsenal (В арсенале)[20] показывает с правой стороны Тина Модотти держит пояс боеприпасов и смотрит Хулио Антонио Мелла, в легкой шляпе, и Витторио Видали сзади в черной шляпе. Однако En el Arsenal Показанная деталь не включает ни описанную правую часть, ни кого-либо из трех упомянутых лиц; вместо этого он показывает слева, где Фрида Кало раздает боеприпасы. Лев Троцкий несколько месяцев жил с Риверой и Кало, находясь в ссылке в Мексике.[21] Некоторые из самых известных фресок Риверы представлены в Национальной сельскохозяйственной школе (Автономный университет Чапинго сельского хозяйства) на Чапинго около Texcoco (1925–27), в Cortés Palace в Куэрнавака (1929–30), а Национальный дворец в Мехико (1929–30, 1935).[22][23][24]

Ривера расписал фрески в главном зале и коридоре Автономный университет Чапинго сельского хозяйства (УАХ). Он также написал фреску под названием Тьерра Фекундада (Плодородные земли на английском языке) в университетской часовне с 1923 по 1927 год. Плодородные земли изображает революционную борьбу мексиканских крестьян (фермеров) и рабочего класса (промышленность) отчасти посредством изображения серп и молот К ней присоединилась звезда на потолке часовни. На фреске «пропагандист» указывает на другой серп и молот. На фреске изображена женщина с ухом кукуруза в каждой руке, которую искусствовед Антонио Родригес описывает как символ ацтекской богини кукуруза в его книге Песня а-ля Тьерра: Los murales de Diego Rivera en la Capilla de Chapingo.

Трупы революционных героев Эмилиано Сапата и Отилио Монтано показаны в могилах, их тела удобряют кукурузное поле выше. Подсолнух в центре сцены «прославляет тех, кто умер за идеал и возродился, преобразившись, на плодородное кукурузное поле страны», - пишет Родригес. На фреске также изображена жена Риверы. Гуадалупе Марин как плодородная обнаженная богиня и их дочь Guadalupe Rivera y Marin как херувим.[25]

Фреска была слегка повреждена во время землетрясения, но с тех пор была отремонтирована и подкрашена, оставшись в первозданном виде.[26]

Спустя годы

Портрет Диего Риверы, 19 марта 1932 г. Фото автора Карл Ван Вехтен
Детройт Индустрия, Северная стена, 1932–33. Детройтский институт искусств
Детройт Индустрия, Южная стена, 1932–33. Детройтский институт искусств
Могила Диего Риверы в Ротонде выдающихся личностей внутри Пантеон-де-Долорес

Осенью 1927 года Ривера отправился в Москва Советского Союза, приняв приглашение правительства принять участие в праздновании 10-летия Октябрьская революция. В следующем году, еще находясь в Советском Союзе, он встретил американскую Альфред Х. Барр-младший., который вскоре стал другом и покровителем Риверы. Барр был директором-основателем музей современного искусства в Нью-Йорке.[27]

Хотя получил заказ расписать фреску для Красная армия Club в Москве, в 1928 году власти приказали Ривере покинуть страну из-за предполагаемой причастности к антисоветский политика, поэтому он вернулся в Мексику.

В 1929 году после убийства бывшего президента Альваро Обрегон годом ранее правительство подавило Коммунистическая партия Мексики. В том же году Ривера был исключен из партии из-за его подозреваемых Троцкист симпатии. Кроме того, наблюдатели отметили, что его фреска 1928 года В арсенале включает деятелей коммунистов Тина Модотти, Кубинский Хулио Антонио Мелла, и итальянский Витторио Видали. После того, как Мелла была убита в январе 1929 г., предположительно Сталинский убийца Видали, Ривера был обвинен в том, что заранее знал о планируемом нападении.

После развода со своей третьей женой, Гваделупе (Лупе) Марин, Ривера женился на гораздо более молодой девушке. Фрида Кало в августе 1929 года. Они познакомились, когда она была студенткой, и ей было 22 года, когда они поженились; Ривере было 42 года.

Также в 1929 г. американский журналист Эрнестин Эванс книга Фрески Диего Риверы, был опубликован в Нью-Йорке; это была первая англоязычная книга о художнике. В декабре Ривера принял заказ американского посла в Мексике на роспись фресок во дворце Кортеса в Куэрнавака, где было консульство США.[28]

В сентябре 1930 года Ривера принял заказ архитектора. Тимоти Л. Пфлюгерфор две работы, связанные с его дизайн-проектами в Сан-Франциско. Ривера и Кало отправились в город в ноябре. Ривера нарисовал фреску для Городского клуба Фондовая биржа Сан-Франциско за 2500 долларов США.[29] Он также выполнил фреску для Калифорнийской школы изящных искусств, работа, которая позже была перенесена в то, что сейчас Галерея Диего Риверы на Институт искусств Сан-Франциско.[28]

В этот период Ривера и Кало работали и жили в студии Ральф Стэкпол, который рекомендовал Риверу Пфлюгеру. Ривера встретил Хелен Уиллс Муди, известный американский теннисист, который работал моделью для росписи City Club.[29]

В ноябре 1931 г. музей современного искусства в Нью-Йорке открылась ретроспективная выставка работ Риверы; Кало пошла с ним.[30]

Между 1932 и 1933 годами Ривера выполнил крупный заказ: двадцать семь фресок под названием Детройт Индустрия, на стенах внутреннего двора на Детройтский институт искусств. Часть стоимости была оплачена Эдсел Форд, отпрыск предпринимателя.

В течение Маккартизм 1950-х годов большой знак был помещен во дворе, защищая художественные достоинства фресок, а его политику называли «отвратительной».[27]

Его фреска Человек на распутье, изначально трехпанельная работа,[31] началось как комиссия для Джон Д. Рокфеллер-младший в 1933 г. для Рокфеллер-центр в Нью-Йорке, позже был удален. Потому что в нем был портрет Владимир Ленин, бывший лидер Советского Союза и Марксист в поддержку рабочих, сын Рокфеллера, пресса и некоторые представители общественности протестовали. Антикоммунизм был на пике в некоторых американских кругах, хотя многие другие в этот период Великая депрессия был привлечен к движению как давшему надежду труду.

Когда Диего отказался удалить Ленина с картины, ему было приказано покинуть США. Одному из помощников Диего удалось сделать несколько фотографий работы, чтобы позже Диего смог воссоздать ее. Американский поэт Арчибальд Маклиш написал шесть «ироничных» стихов о фреске.[32] Житель Нью-Йорка журнал опубликовал Э. Б. Уайт легкое стихотворение «Я рисую то, что вижу: баллада о художественной целостности», также в ответ на полемику с рядом спонсоров, обижающихся на нее.[33]

В результате негативной огласки чиновники в Чикаго отменили поручение Ривере нарисовать фреску для Чикаго Всемирная выставка. Ривера сделал заявление для прессы, в котором сказал, что он будет использовать оставшиеся деньги от своей комиссии в Рокфеллер-центре, чтобы перекрашивать одну и ту же фреску снова и снова, где бы его ни просили, пока деньги не закончатся. Ему заплатили полностью, хотя, как сообщается, фреска была уничтожена. Ходили слухи, что фреска была закрыта, а не удалена и уничтожена, но это не было подтверждено.

В декабре 1933 года Ривера вернулся в Мексику. Он перекрасил Человек на распутье в 1934 г. в Palacio de Bellas Artes в Мехико, называя эту версию Человек, повелитель Вселенной.

5 июня 1940 года, снова приглашенный Пфлюгером, Ривера в последний раз вернулся в Соединенные Штаты, чтобы нарисовать фреску из десяти панелей для Международная выставка Golden Gate в Сан-Франциско. Его работа Панамериканское единство был завершен 29 ноября 1940 года. Ривера нарисовал перед посетителями уже открывшейся выставки. Он получал 1000 долларов США в месяц и 1000 долларов США на дорожные расходы.[29]

Дом Диего Риверы и Фриды Кало (построенный Хуан О'Горман в 1930 г.)

Фреска включает в себя изображения двух архитектурных работ Пфлюгера и портреты жены Риверы, Фриды Кало, резчика по дереву. Дадли К. Картер, и актриса Полетт Годдар. Показано, как она держит Риверу за руку, когда они вместе сажают белое дерево.[29] Помощники Риверы на росписи включены Тельма Джонсон Стрит, афроамериканский художник-пионер, танцор и дизайнер тканей. Фреска и ее архив в настоящее время хранятся в Городской колледж Сан-Франциско.[34][35]

Членство в AMORC

В 1926 году Ривера стал членом AMORC, Древний мистический орден Rosae Crucis, оккультная организация, основанная американским оккультистом Харви Спенсер Льюис. В 1926 году Ривера был одним из основателей ложи AMORC в Мехико, названной Кецалькоатль в честь древнего местного бога. Он нарисовал изображение Кецалькоатль для местного храма.[36]

В 1954 году Ривера попытался снова вступить в Коммунистическую партию Мексики. Частично он был исключен из-за его поддержки Троцкий, который был сослан и убит много лет назад в Мексике. Ривера должен был оправдать свою деятельность AMORC. В то время Коммунистическая партия Мексики исключила лиц, причастных к Масонство и считал AMORC подозрительно похожим на масонство.[37] Ривера сказал своим опрашивающим, что, присоединившись к AMORC, он хотел проникнуть в типичную организацию «янки» от имени коммунизма. Однако он также утверждал, что AMORC «по сути материалист, поскольку он допускает только различные состояния энергии и материи, и основан на древнеегипетских оккультных знаниях от Аменхотеп IV и Нефертити.”[38]

Представление в других СМИ

Диего Ривера сыграл в нескольких фильмах. Его играл Рубен Блейдс в Колыбель будет рок (1999), автор Альфред Молина в Фрида (2002), и (в кратком виде) Хосе Монтини в Эйзенштейн в Гуанахуато (2015).

Барбара Кингсолвер роман, Лакуна Ривера, Кало и Лев Троцкий - главные персонажи.

Галерея

Картины

Фрески

Скульптуры

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ «Диего Ривера начал рисовать в детстве», JRank
  2. ^ онлайн биография Проверено 13 октября 2010 г.
  3. ^ «В этот день: умирает Диего Ривера», Еврейские хроники. Thejc.com. Дата обращения 20.09.2012.
  4. ^ «Мексика: виртуальный еврейский исторический тур». Jewishvirtuallibrary.org. Получено 20 сентября, 2012.
  5. ^ Ангелина Белофф, Memorias
  6. ^ Филип Штайн, Сикейрос: его жизнь и творчество (International Publishers Co, 1994), ISBN  0-7178-0706-1, п. 176
  7. ^ "Модильяни, Амедео - Портрет Диего Риверы 1914 г. (Музей искусств, Сан-Паулу, Бразилия) | Flickr - Photo Sharing!". Flickr. Получено 8 декабря, 2011.
  8. ^ «М. Маревна, 'Посвящение друзьям с Монпарнаса', 1962, частное собрание, Москва». Государственный Русский музей. Архивировано из оригинал 11 октября 2007 г.. Получено 14 декабря, 2007.
  9. ^ Гейл, Роберт Л. (февраль 2000 г.). Милле, Фрэнсис Дэвис (1846-1912), художник и писатель. Американская национальная биография в Интернете. Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / anb / 9780198606697.article.1700588.
  10. ^ Спать с врагом
  11. ^ Эксперимент в каннибализме
  12. ^ Льюис Ф. Петринович, Каннибал внутри, Издатели транзакций, 2000 г., ISBN  0202369501
  13. ^ Пит Хэмилл, Диего Ривера, Гарри Н. Абрамс, 1999, ISBN  0810932342
  14. ^ "Диего Ривера - Биография". artinthepicture.com. Архивировано из оригинал 14 декабря 2007 г.. Получено 14 декабря, 2007.
  15. ^ «Диего Ривера: Биография». Получено 22 сентября, 2007.
  16. ^ а б "Диего Ривера: Хронология". Yahoo! GeoCities. Архивировано из оригинал 8 марта 2008 г.. Получено 21 сентября, 2007.
  17. ^ "Диего Ривера. Создание. / La creación. 1922-3". Галерея Ольги. Получено 14 декабря, 2007. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  18. ^ "Диего Ривера". Фред Бух. Получено 22 сентября, 2007.
  19. ^ "Диего Ривера". Галерея Ольги. Получено 14 декабря, 2007. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  20. ^ "Диего Ривера. Из цикла: Политическое видение мексиканского народа (Суд фиест): Восстание, также известное как Распределение оружия. / Эль Арсенал - Фрида Кало repartiendoarmas". Галерея Ольги. Получено 14 декабря, 2007. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  21. ^ Честин, Джон Чарльз. Родился в крови и огне, W. W. Norton & Company, 2006, стр. 225.
  22. ^ "Диего Ривера". Британская энциклопедия. Получено 21 сентября, 2007.
  23. ^ "Диего Ривера". Answers.com. Получено 21 сентября, 2007.
  24. ^ bluffton.edu
  25. ^ http://clas.berkeley.edu/research/art-mexico-my-father
  26. ^ очевидец, журналист Джули Моллинз, 2015.
  27. ^ а б Шельдаль, Питер (28 ноября 2011 г.). «Картина на стене». Житель Нью-Йорка. Condé Nast: 84–85. Получено 12 января, 2012.
  28. ^ а б «Комиссия». Институт искусств Сан-Франциско. Архивировано из оригинал 9 сентября 2006 г.. Получено 22 сентября, 2007.
  29. ^ а б c d Полетти, Тереза; Пайва, Том (2008). Ар-деко Сан-Франциско: архитектура Тимоти Пфлюгера. Princeton Architectural Press. ISBN  978-1-56898-756-9.
  30. ^ Джерри Сутер (2012). Кало. Нью-Йорк: Parkstone International.ISBN  9781780424385. п. 18.
  31. ^ О'Салливан, Майкл (23 января 2014 г.). "'Художественное обозрение "Человек на распутье" ». Вашингтон Пост. ISSN  0190-8286. Получено 21 апреля, 2020.
  32. ^ "Критика Арчибальда Маклиша". Enotes.com. Получено 8 декабря, 2011.
  33. ^ «Я рисую то, что вижу». Art-talks.org. 20 мая 1933 г.. Получено 8 декабря, 2011.
  34. ^ "Проект росписи Диего Риверы". Городской колледж Сан-Франциско. Получено 14 декабря, 2007. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  35. ^ "Панамериканское единство". Городской колледж Сан-Франциско. Получено 17 июля, 2013.
  36. ^ Ракель Тибол, «Apareció la serpiente: Diego Rivera y los rosacruces», Proceso 701 (9 апреля 1990 г.), стр. 50–53.
  37. ^ Тибол, «Apareció la serpiente», стр. 53.
  38. ^ Диего Ривера, Arte y política, Мексика: Grijalbo, 1979, стр. 354. ISBN  968-419-083-2.

дальнейшее чтение

  • Агилар, Луи. "Детройт был музой легендарных художников Диего Риверы и Фриды Кало ". Новости Детройта. 6 апреля 2011 г.
  • Азуэла, Алисия. Диего Ривера в Детройте. Мехико: UNAM 1985.
  • Блох, Люсьен. «На съемочной площадке с Диего Риверой». Искусство в Америке 74 (февраль 1986 г., стр. 102–23).
  • Крейвен, Дэвид. Диего Ривера - эпический модернист. Нью-Йорк: G.K. Холл 1997.
  • Дикерман, Лия и Анна Индих-Лопес. Диего Ривера: фрески для музея современного искусства. Нью-Йорк: Музей современного искусства 2011.
  • Даунс, Линда. Диего Ривера: Фрески индустрии Детройта. Детройт: Детройтский институт искусств 1999.
  • Эванс, Роберт [Джозеф Фриман]. «Живопись и политика: дело Диего Риверы». Новые массы (Февраль 1932 г.) 22-25.
  • Гонсалес Мелло, Ренато. «Мануэль Гамио, Диего Ривера и политика мексиканской антропологии». ВИЭ 45 (весна 2004 г.) 161-85.
  • Ли, Энтони. Картина слева: Ривера, радикальная политика и общественные фрески Сан-Франциско. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press 1999.
  • Линсли, Роберт. «Утопия не будет транслироваться по телевидению: Ривера в Рокфеллер-центре». Oxford Art Journal 17, нет. 2 (1994) 48-62.
  • Moyssén, Xavier, ed. Диего Ривера: Textos de arte. Мехико: UNAM 1986.
  • Ривера, Диего. Arte y política, Ракель Тибол, изд. Мехико Грихальбо 1979.
  • Ривера, Диего и Глэдис Марч. Моя жизнь, жизнь: автобиография. Нью-Йорк: Dover Publications 1960.
  • Родригес, Антонио. «Песнь а-ля тьерра: Лос муралес де Диего Ривера ан ла Капилья де Чапинго». (пер. Эллисон Кэдвелл) Texcoco: Universidad Autonoma Chapingo, 1986 (1-е переиздание, 2000).
  • Сикейрос, Давид Альфаро. «Контрреволюционная дорога Риверы». Новые массы 29 мая 1934 года.
  • Рочфорт, Десмонд. Мексиканские художники-муралисты: Ороско, Ривера, Сикейрос, 2-е издание. Сан-Франциско: Книги Хроник 1998.
  • Вулф, Бертрам. Сказочная жизнь Диего Риверы. Нью-Йорк: Штейн и Дэй 1963.
  • Вулф, Бертрам и Диего Ривера. Портрет Мексики. Нью-Йорк: Ковичи, Friede Publishers, 1937.

внешние ссылки