Ангелина Белофф - Angelina Beloff

Ангелина Белофф
Ангелина Белова
Портрет Анджелины Белофф - Диего Ривера.jpg
Портрет Ангелины Белофф - автор Диего Ривера, 1909
Родившийся
Ангелина Петровна Белова

(1879-06-23)23 июня 1879 г.
Санкт-Петербург, Российская империя
Умер30 декабря 1969 г.(1969-12-30) (в возрасте 90 лет)
Мехико, Мексика
Национальностьрусский, Мексиканский
ИзвестенЖивопись, гравюра, кукольный театр
Супруг (а)Диего Ривера (1911–1921)

Ангелина Белофф (родившийся Ангелина Петровна Белова; русский: Ангелина Петровна Белова; 23 июня 1879 - 30 декабря 1969) была художницей русского происхождения, большую часть своей работы выполнявшей в Мексике. Однако она более известна как Диего Ривера Первая жена, и ее работа была омрачена его работой и работой его более поздних жен. Она изучала искусство в Санкт-Петербурге, а затем в 1909 году начала свою художественную карьеру в Париже. В том же году она встретила Риверу и вышла за него замуж. В 1921 году Ривера вернулся в Мексику, оставив Белоффа дома и развелся с ней. Она больше не вышла замуж. В 1932 году, несмотря на ее контакты с различными мексиканскими художниками, ей посоветовали жить и работать в стране. Работала учителем рисования, марионетка создательница шоу, и в 1950-х годах у нее был ряд выставок своих работ. Большая часть ее работ была сделана в Мексике с использованием мексиканских образов, но ее художественный стиль оставался европейским. В 1978 году писатель Елена Понятовская написала роман, основанный на ее жизни.

Жизнь

Матернидад, Анджелина и эль-Ниньо Диего (Материнство, Анджелина и ребенок Диего), после августа 1916 года, Диего Ривера

Ангелина Белофф родилась в Санкт-Петербурге, Россия, в царские времена, и выросла там в интеллектуальной семье.[1][2][3] Она вошла в Санкт-Петербургская Академия Художеств в 1905 году как город тогда был центром русского искусства. Профессора Белоффа поощрили ее переехать во Францию ​​для продолжения учебы, что она и сделала после смерти родителей в 1909 году. Она жила в Париже при поддержке правительства России, а также на счет целевого фонда ее семьи, работая сначала в студии Анри Матисс а позже в мастерской испанского художника Hermenegildo Anglada Camarasa.[1][3][4][5] За это время ее навыки развились, поскольку она научилась гравюрам гравировка в обоих дерево и металл и заработал признание за ее живопись и рисунок.[6][7] Также она работала учителем рисования.[4]

Она поехала, потому что Франция была в авангарде нового выражения живописи, которое еще не пришло в Россию (или Мексику). Таким образом Париж привлекал художников из разных стран.[3] Она познакомилась с рядом мексиканских художников во Франции и Бельгия, встреча с Диего Риверой во время поездки с художником Мария Бланшар к Брюссель. Ривера преследовал ее романтически и к концу 1909 года женился в Париже.[1][3][8] У них был один ребенок по имени Мигель Анхель, который умер от легочных осложнений, когда ему было всего четырнадцать месяцев.[1] Жизнь пары в Париже была нелегкой с экономической точки зрения, особенно во время Первой мировой войны, которая привела к нехватке предметов первой необходимости, а также предметов искусства. Она работала на разных работах, жертвуя собственным творческим развитием, чтобы Ривера могла рисовать. Она оставила дневник своей жизни с Риверой, в котором описывается их личная жизнь, их обмен идеями в качестве художников и совместные проекты, а также взаимодействие с другими художниками своего времени.[2][3] Диего не был ей верен.[4] В 1921 году Ривера был отозван обратно в Мексику. Хосе Васконселос рисовать после Мексиканская революция. Белофф не стал сопровождать его, так как у обоих не хватило денег на поездку. Ривера так и не вернулся в Европу и не решил воссоединиться с Белоффом.[3][4] Он развелся с ней, но после этого продолжал присылать ей деньги.[3] Она стала затворницей после того, как Ривера женился. Гуадалупе Марин.[9]

Почти двенадцатилетние отношения создали ее связь с Мексикой и привели к дружбе с Давид Альфаро Сикейрос, Адольфо Бест Маугард, Анхель Заррага, Роберто Монтенегро и другие.[2] Ее пригласили приехать в Мексику, чтобы жить Альфонсо Рейес и Germán Cueto приехала в Мексику в 1932 году, когда ей было 53 года.[2][8] Хотя она и не была частью социальной и профессиональной сферы Риверы, у нее была своя собственная, хотя это означало, что она была несколько маргинализована.[3] Она сказала, что, хотя она и встречалась с Риверой, часто живущим в Мехико, она никогда не упрекала его, только немного насмехалась над ним.[9] Она прожила 37 лет в Мексике, продолжая свою художественную карьеру и основав ряд государственных учреждений, посвященных искусству.[6] Она умерла в Мехико 30 декабря 1969 года в возрасте 90 лет.[9]

Карьера

Она работала маслом, акварели, офорты, фотография, графика, куклы, гуаши рисование, создание портретов, пейзажей, учебных и других иллюстраций, сценических сцен и марионеток.[2] Белофф продюсировал большую часть своих работ в Мексике,[2] в основном это живопись, офорт и кукольный театр. Как художник, ее основная работа - портреты и акварель. Ее офорты и гравюры в основном использовались для иллюстрации книг в Европе.[3] Она была мастером рисунка и создала новые техники офорта.[2]

В Европе до 1932 года она регулярно выставлялась в галереях Tullerías, Independentes и других. Находясь в Париже, она писала портреты различных известных мексиканцев, живущих там. В Мексике она выставлялась в Sala de Arte of the Secretaría de Educación Pública, Галерея мексиканского искусства и Salón de la Plástica Mexicana в 1950-е гг.[7]

Большинство ее гравюр, акварелей и масел попали в государственные и частные коллекции, включая коллекции Museo de Arte Moderno, то Museo Nacional de Arte и коллекция Блейстена.[9] Однако большое количество ее работ, особенно рисунки и гравюры на металле и дереве, являются частью коллекции Музей Долорес Ольмедо.[10] Это самая важная коллекция ее работ, поскольку она включает в себя набор рисунков, акварелей, графики и масла, которые показывают степень ее таланта. Коллекция была приобретена музеем в 1994 году, за исключением масла под названием Тепостлан, все они из ее ранней карьеры, созданы во Франции в 1910-х и 1920-х годах. Они включают тридцать оригинальных гравюр на дереве, выполненных по заказу издательства Arthem Fayard для иллюстрации романа. Ариана, июнь fille russe (Ариана, молодая русская девушка) к Клод Анет. Другие важные работы - акварель и сухая точка для иллюстрации »Развести огонь " к Джек Лондон.[6]

Она была одной из многих иностранных художников, приглашенных в Мексику, чтобы помочь сформировать культурную среду страны в десятилетия после Мексиканская революция.[3] Она начала работать учителем рисунка и гравюры в школах и мастерских в Secretaría de Educación Pública в 1932 году, а затем в Instituto Nacional de Bellas Artes.[3][8] Большая часть ее педагогической работы была связана с созданием детских театров, особенно марионеток, кукол и сценических декораций.[9] В 1930-х годах SEP поддерживал создание театров марионеток и кукол, и Белофф был главным пропагандистом этой работы, поскольку она воспринималась как форма обучения студентов. Она создала несколько известных марионеток, в том числе одну под названием «Пастиллита».[8] В 1945 году она также опубликовала Muñecos animados, history, técnica y función education del teatro de muñecos en México y en el mundo.[3]

Она была членом Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios начиная с 1934 г. Sociedad Mexicana de Grabadores в 1947 г., Галерия Эспира, в 1930-е гг. Sociedad para el Impulso de las Arts Plásticas в 1948 году и Salón de las Plástica Mexicana в 1949 году.[2][3]

При жизни ее работа затмила отношения с Риверой, а также с другими его женами, Гваделупе Марин и Фрида Кало.[2] Ее работы практически неизвестны в России и Франции, хотя признаны рядом ученых. На ее памяти нет крупных коллекций, а выставки ее работ - редкость.[6] В 80-х годах прошлого века в музее состоялась демонстрация ее работ с акцентом на ее гравюрах. Museo Casa Estudio Диего Ривера и Фрида Кало.[9] В 2012 году прошла ретроспектива ее работ в Museo Mural Диего Ривера с девяносто штук.[2] Практически невозможно достать даже ограниченные тиражи книг, которые она так тщательно проиллюстрировала своими гравюрами на дереве.[6]

Изданы две книги о ее жизни. Елена Понятовская написал роман в 1978 году, основанный на отношениях Белоффа с Риверой, под названием Querido Diego, te abraza, Quiela, который был адаптирован для радио, а затем переведен на английский как Дорогой Диего, с любовью, Квиела.[4] В центре внимания книги Понятовской была солидарность с Белоффом и социальная критика подчинения мужской власти. Она не объективный писатель, а скорее защитник художника.[3] Автобиография Белоффа, En Sus Memorias был опубликован UNAM в 1986 г.[9]

Артистизм

Ее работы представляли собой сплав европейских стилей с мексиканскими образами и цветами, при этом ее основные художественные влияния были Матисс, Сезанн и Пикассо.[3][9] В ее картинах больше всего повлиял Сезанн, с работами которого ее познакомил Ривера.[нужна цитата ] Это влияние наиболее заметно в натюрморты, портреты и ряд пейзажей. В своей работе она избегала мексиканских национальных символов, предпочитая воссоздавать обыденное с акцентом на деталях. Одна работа, которая показывает это влияние: Avenida Hidalgo vista desde Bellas Artes(1949). Важные портреты включают Retrato de Susana Díaz de León (1948), где изображена девушка, сидящая на стуле и пытающаяся дотянуться до пола пальцами ног.[3]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Mujeres del Salón de la Plástica Mexicana. 1. Мехико: КОНАКУЛЬТА / ИНБА. 2014. С. 34–35. ISBN  978 607 605 255 6.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j Соня Сьерра (24 февраля 2012 г.). "Анджелина Белофф, más allá de la leyenda" [Анджелина Белофф, за пределами легенды]. Эль Универсал (на испанском). Мехико. Получено 24 июня, 2012.
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п Веласкес де Ленней, Валентина (2010). De lejos vienes: Mujeres extranjeras в Мексике: Propuestas de genero, arte y cultura (Кандидат наук). Калифорнийский университет в Дэвисе. OCLC  3444103.
  4. ^ а б c d е Елена де ла Крус (19 ноября 1995 г.). «Понятовская возрождает un amor olvidado de Diego Rivera» [Понятовская возрождает забытую любовь]. La Opinion (на испанском). Лос-Анджелес. п. 5D.
  5. ^ Хеллер, Жюль; Хеллер, Нэнси Г. (1997). Североамериканские женщины-художницы двадцатого века: биографический словарь. Лондон: Рутледж.
  6. ^ а б c d е "Ангелина Белофф". Мехико: Музей Долорес Ольмедо. Архивировано из оригинал 20 декабря 2012 г.. Получено 24 июня, 2012.
  7. ^ а б "Ангелина Белофф, 1879 - 1969". Мехико: Музей Блейстена. Архивировано из оригинал 30 июня 2012 г.. Получено 24 июня, 2012.
  8. ^ а б c d "Ретоман с экспозицией а-ля художница Анджелина Белофф" [Пересадка с выставки художницы Ангелины Белофф]. Эль Универсал (на испанском). Мехико. 23 февраля 2012 г.. Получено 24 июня, 2012.
  9. ^ а б c d е ж грамм час Янирет Исраде (4 февраля 2012 г.). "Se reencuentran Diego y Angelina" [Диего и Анджелина встречаются снова]. Реформа (на испанском). Мехико. п. 19.
  10. ^ Мириам Аудиффред (17 мая 1998 г.). "Recrean la vida de Angelina Beloff" [Воссоздать жизнь Анджелины Белофф]. Реформа (на испанском). Мехико. п. 2.