Presença - Presença - Wikipedia
 Обложка номера Presença | |
| Формат | Журнал |
|---|---|
| Основатель | Жоао Гаспар Сомойнс Бранкинью да Фонсека |
| Год основания | 1927 |
| Первый выпуск | 10 марта 1927 г. |
| Заключительный выпуск | 1940 |
| Страна | Португалия |
| Язык | португальский |
Presença - Folha de Arte e Crítica (букв. «Присутствие: журнал искусства и критики») - португальский журнал, издаваемый в Коимбра с 10 марта 1927 г. по 1940 г., всего за время своего существования выпустив 54 номера.
История
Presença был влиятельным журналом. Жоао Гаспар Сомойнш и Бранкиньо да Фонсека основали журнал в 1927 году и были его главными директорами наряду с Хосе Реджиу. Бранкиньо да Фонсека покинул журнал после 27-го номера в 1930 году из-за опасений по поводу свободы творчества, что было воспринято как реакция на растущее участие Реджио в публикации.
Начиная с 27-го номера, вышедшего в 1930 году, руководство журнала разделилось на три части с добавлением Адольфо Касаис Монтейро в 1938 г.[требуется разъяснение ] В следующем году формат журнала был изменен и расширен, чтобы в него было включено больше страниц. У журнала на короткое время был дополнительный редактор, секретарь Альберто де Серпа, и он опубликовал еще два тома, в ноябре 1939 года и феврале 1940 года. Presença был в конечном итоге распущен из-за идеологической борьбы между Симойншем и Монтейро.
Писатели, опубликованные в Presença включал Адольфо Коррейя Роча (позже известный под псевдонимом Мигель Торга ), Акилино Рибейро, Эдмундо де Беттанкур, Карлос Кейруш, Жулио / Саул Диар и целое поколение поэтов, прозеров, пенсионеров и пластических художников, которые станут известны как «поколение Presença» или «precencistas ». Хотя его акцент на искусстве был второстепенным, Presença опубликовал очерки об искусстве Диого де Маседо, Хосе Реджио и журнал выступили в поддержку Первого независимого салона в 1930 году. В журнал внесли свой вклад множество художников, в том числе Алмада Негрейрос, Жулио Диого де Маседо, Дордио Гомеш, Сара Афонсо, Арлиндо Висенте, Бернардо Маркес, Марио Элой, Жоао Карлос, Пауло Феррейра, Вентура Порфирио, Арпас Сенеш и Мария Элена Виейра да Силва (в 1940 г.).[1]
Редакционная линия
Presença защищал создание более свободного и живого стиля литературы, выступая против академизма и рутинной журналистики. Он ставил критику в приоритет, ставя личность выше коллективной, внутреннюю психологию выше социального аспекта и интуицию выше разума. Представляем художников из журнала Орфей как «хозяин» (многие из которых также внесли свой вклад в Presença), Presença имел решающее значение для разработки второй фазы Модернизм, который должен был быть более критическим и теоретическим, чем его предшественник. Этот критический дух исходил от основателей журнала и от Альбано Ногейры и Гильерме де Кастильо, которые внесли значительный вклад в доктрину журнала, наряду с Хосе Баселаром, Хосе Маринью, Делфим Сантос, Сауль Диас, Фаусто Хосе, Франсиско Бугальо, Альберто де Серпа, Луис де Монтальвор Марио Саа, Рауль Леаль и Антонио Ботто.
В журнале публиковались авторы, связанные с модернизмом, такие как Фернандо Песоа, Марио де Са-Карнейру, Алмада Негрейрос и Афонсу Дуарте, Антониу де Соуза, Ирена Лисбоа, Виторино Немезио, Педро Хомем де Мелло, Томас де Фигейредо и Олаво де Эса Леаль. Эти писатели в основном писали стихи (отмеченные определенным «провансальским лиризмом»), и их привел в журнал Антониу де Наварро, который был директором Орфей.
Поэзия с участием «презентистов» была основана на текстах произведений Песни Коимбры и фадо поет Амалия Родригес.
Журнал также переиздал основные произведения европейских писателей начала ХХ века, в том числе Марсель Пруст, Андре Жид, Поль Валери, Гийом Аполлинер и Пиранделло.
Помимо официальных инициатив, журнал содействовал литературному обмену с бразильскими писателями и поэтами.
Рекомендации
- ^ Франса, Хосе Аугусто – A Arte em Portugal no Século XX ': 1911-1961 (Искусство Португалии в ХХ веке: 1911-1961 гг. [1974]. Лиссабон: Бертран, 1991, стр. 551